柏景然

摘 要：國家不斷發(fā)展，水墨畫也會(huì)隨著國家的發(fā)展與變化有進(jìn)一步的改進(jìn)，這樣的發(fā)展變化使得都市水墨畫的筆墨語言呈現(xiàn)出全新的發(fā)展趨勢，在現(xiàn)有的發(fā)展模式下，能夠生動(dòng)地展現(xiàn)當(dāng)下的城市發(fā)展面貌。文章就當(dāng)代都市水墨人物畫筆墨語言的多樣性進(jìn)行分析與討論，以期促進(jìn)水墨畫的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：都市水墨畫;水墨人物畫;筆墨語言;多樣性

在當(dāng)代水墨畫的分支中，都市水墨人物畫是其中不可分割的一項(xiàng)重要內(nèi)容，并且在發(fā)展過程中有著多元化的發(fā)展趨勢?，F(xiàn)如今，城市化不斷推進(jìn)，我國的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)以及文化等方面都有著快速的發(fā)展，人們在物質(zhì)生活得到滿足的背景下也有了全新的精神文化需求。都市化的生活能夠給予畫家全新的創(chuàng)作生機(jī)與活力，也能夠給畫家?guī)砣碌陌l(fā)展思路，畫家通過自己對社會(huì)的認(rèn)知與周邊環(huán)境的變化進(jìn)行畫作的內(nèi)容表現(xiàn)。在這樣的發(fā)展趨勢下，都市水墨人物畫已經(jīng)有了全新的發(fā)展格局與表現(xiàn)手法，在不斷的發(fā)展中也使水墨人物畫的筆墨語言具有了多樣性的融合。

一、都市水墨人物畫的多元化發(fā)展格局

當(dāng)代水墨人物畫在發(fā)展過程中已經(jīng)出現(xiàn)了多樣性的發(fā)展趨勢，并存在多種風(fēng)貌并存的發(fā)展格局。在當(dāng)代都市水墨畫中，無論是題材還是材料都會(huì)有全新的選擇，就風(fēng)格來說也有自己的運(yùn)用模式，激發(fā)了形式方面的更多表現(xiàn)方式，其審美價(jià)值也能夠有多樣性的展現(xiàn)[1]。都市水墨人物畫的創(chuàng)作就是基于當(dāng)代都市生活，由于每幅作品的畫家性格特征、生活經(jīng)歷以及所處的生活環(huán)境有所不同，所以其創(chuàng)作的都市水墨人物畫的筆墨語言能夠呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格與美感。畫家不僅能夠?qū)⒍际猩钪械拿篮?、輕松、優(yōu)雅的狀態(tài)展現(xiàn)出來，還能夠在歡快的心態(tài)表達(dá)中使都市場景中冷漠、迷茫、無奈的生存心理有所展現(xiàn)[2]。

例如：田黎明的作品都會(huì)創(chuàng)設(shè)出一種陽光、水源的感覺，這樣的畫面能夠給人一種寧靜、輕松的氛圍;李孝萱以及劉慶和的作品能夠展現(xiàn)出社會(huì)的陰暗面，將都市人們的種種心理狀態(tài)通過畫面進(jìn)行了表述[3]。李孝萱在繪畫的過程中通過水墨暈染的方式來表達(dá)陰郁的氛圍，在重墨的渲染下，將城市高樓、交通工具等變成自己的繪畫對象，采用這樣的方式來更好地達(dá)到渲染的效果，使用寬粗的線條展現(xiàn)都市人的心理狀態(tài)。蔡廣斌將人物畫的內(nèi)容設(shè)定為以恐懼為創(chuàng)作主題，這樣的主題選擇能夠引起人們的關(guān)注并使人產(chǎn)生心理氛圍方面的認(rèn)知[4]。

二、都市水墨人物畫筆墨語言的傳承與探索

都市水墨人物畫筆墨語言的發(fā)展與創(chuàng)新是一項(xiàng)長期且不斷摸索的過程，在其發(fā)展中增加全新的繪畫思想與技法，能夠給傳統(tǒng)水墨人物畫帶來更加豐富的生機(jī)與活力，為今后水墨畫的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。對于都市水墨人物畫筆墨語言的傳承與探索來說，可以分成以下兩部分的內(nèi)容：

（一）傳統(tǒng)水墨人物畫中的筆墨語言

傳統(tǒng)水墨人物畫與都市水墨人物畫都是通過筆墨的方式進(jìn)行思想與場景的傳遞，并以畫面作為載體進(jìn)行展現(xiàn)，以此來表達(dá)畫家內(nèi)心的精神狀態(tài)與想法。筆墨本身就是中國水墨人物畫中關(guān)鍵的表達(dá)技巧，線條與筆墨都是水墨人物畫筆墨技法中的呈現(xiàn)模式[5]。所謂“筆墨不離”，這也是中國傳統(tǒng)水墨人物畫的語言表現(xiàn)特征[6]。傳統(tǒng)的水墨人物畫的筆墨本身就具備抒情性與書寫性的共同特征，在這樣的特征下，能夠?qū)⒃煨团c用筆方法更好地展現(xiàn)出來。意象造型在繪畫過程中主要突出的是畫家自身的想象與心理狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)下將畫面的內(nèi)容進(jìn)行突出表達(dá)。書法用筆就是在傳統(tǒng)水墨人物畫中重視用線的情況，將畫筆的重要性與線條的流暢性在繪畫中進(jìn)行落實(shí)。

例如，黃賓虹在“用筆五法”中就骨法用筆的特點(diǎn)進(jìn)行了要點(diǎn)呈現(xiàn)，將平、圓、留、重、變等內(nèi)容進(jìn)行了重點(diǎn)解讀，以墨取色，在繪畫過程中運(yùn)用墨色的技巧展現(xiàn)不同的畫面，產(chǎn)生干濕濃淡的感覺，更好地將各種用墨方法呈現(xiàn)出來。筆墨在傳統(tǒng)的繪畫審美中具有不可忽視的關(guān)鍵地位，傳統(tǒng)的水墨人物畫能夠?qū)⒌兰宜枷?、儒家思想以及宗教觀念等諸多內(nèi)容展現(xiàn)出來，題材選擇大多也不是日常生活中的人物，同現(xiàn)實(shí)生活雖然有一定的聯(lián)系，但是其內(nèi)容卻是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的，大部分都是呈現(xiàn)出一種抽象的感覺，其用筆方式也類似于簡約的繪畫風(fēng)格。

（二）都市水墨人物畫筆墨語言的新思路

隨著時(shí)代的不斷變化，都市水墨人物畫也不斷發(fā)展創(chuàng)新并日益頻繁地出現(xiàn)在人們的視野中。當(dāng)代都市水墨人物畫自發(fā)展以來，從都市的角度出發(fā)，以生活中的人物、事件以及場景為繪畫對象，其作品的創(chuàng)作目的也更加趨近于當(dāng)代都市文化內(nèi)容，在現(xiàn)有的文化背景下呈現(xiàn)出特有的精神風(fēng)貌，更好地將當(dāng)代都市生活狀態(tài)下的場景與人們的真實(shí)感受進(jìn)行展現(xiàn)。

在水墨語言的表達(dá)方面，由于我國的藝術(shù)發(fā)展受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，在繪畫的筆墨中會(huì)融合創(chuàng)新性的思想模式與用筆方法，給傳統(tǒng)的筆墨規(guī)范與繪畫思想注入不一樣的內(nèi)容，但是在創(chuàng)新中依舊會(huì)采用傳統(tǒng)筆墨體系中的精神傳承方式進(jìn)行思想的傳遞。這樣的繪畫模式不僅是現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交流，更是中國文化與西方文化的交融。都市水墨人物畫的筆墨語言是在傳統(tǒng)水墨人物畫語言模式基礎(chǔ)上的一種升華與創(chuàng)新，在實(shí)踐的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出更加符合都市題材的繪畫方式，這樣的語言表現(xiàn)模式能夠更好地展現(xiàn)出畫作的精髓。

現(xiàn)如今的“骨法”技法的展現(xiàn)同傳統(tǒng)的“骨法”技法有所差別，現(xiàn)階段的沒骨法同傳統(tǒng)繪畫意義上的沒骨法有著十分明顯的差異，全新的沒骨法是對傳統(tǒng)沒骨法的一種創(chuàng)新與完善。例如，劉慶和探索出了在畫作中用“白線”的方式來區(qū)分輪廓的分界線的沒骨法?！鞍拙€”能夠與畫面的白相互呼應(yīng)的，這樣的相互呼應(yīng)能夠成為畫面呼吸的通道，與“白線”相互搭配的還有“墨線”，這樣的模式在造型中也發(fā)揮著同樣的作用，使得筆墨的表達(dá)顯得更加輕松與靈動(dòng)。

劉慶和還嘗試在傳統(tǒng)的水墨畫中通過墨色的改變進(jìn)行顏色方面的處理，這樣的處理方式能夠給畫面帶來生動(dòng)的特性。另外，采用調(diào)整墨色的處理方式能夠使遠(yuǎn)近距離、厚度以及質(zhì)感得到表現(xiàn)，以此來提升都市水墨人物畫的語言表現(xiàn)能力，找到更為合適的情感表達(dá)方法與筆法運(yùn)用技巧，將都市人物生活通過筆墨語言進(jìn)行傳遞與呈現(xiàn)。

在東西方文化不斷交流融合的今天，田黎明的水墨人物畫能夠?qū)|西方文化進(jìn)行更加科學(xué)的融合，并且將東西方文化的優(yōu)勢內(nèi)容進(jìn)行提取進(jìn)而在作品中加以展現(xiàn)。在傳統(tǒng)的沒骨法的基礎(chǔ)上，合理利用西方水墨畫藝術(shù)中的光與色的技巧來展現(xiàn)畫面，用光將畫面變成一種信息的傳遞載體，將畫面處理成全新的效果，使得畫作呈現(xiàn)出全新的感覺。紙張與墨水之間的自然交融能夠變成一種特殊的“光斑”，這樣的“光斑”也是特殊的筆墨語言，是一種意象化的“光”，這樣的處理模式能夠給人一種寧靜與淡雅的感受，讓人們能夠在喧囂的生活中感受到一種輕松氛圍，呈現(xiàn)出不一樣畫面。

田黎明除了運(yùn)用上述的方法外，還會(huì)運(yùn)用“連體法”，這樣的筆法就是先使用淡的墨色，然后用濃的墨色將淡色進(jìn)行擠壓，線條也能夠在水墨中進(jìn)行相互的交融與匯合，變成一種微妙但是豐富的線條表現(xiàn)模式，形成一種平和、簡約、輕松的效果。線條的弱化或者變異是對傳統(tǒng)水墨人物畫的筆墨語言進(jìn)行的全新的分析與探索，從另一個(gè)角度來說，這也是一種發(fā)揚(yáng)與傳承。田黎明曾經(jīng)說過，脫離了線，沒有了線，畫面反而會(huì)變得更加脆弱，但是這樣的“脆弱感”就是他想要呈現(xiàn)出的都市人在繁雜的生活中的一種精神與心理狀態(tài)。在田黎明的畫作《藍(lán)天》中，線條基本已經(jīng)“消失”在了畫面中，在他的創(chuàng)作階段，墨色的痕跡也已經(jīng)逐漸弱化，并在弱化的背景下呈現(xiàn)出了不同的色彩質(zhì)感。

在都市水墨人物畫的眾多作品中，不同的畫家對于墨色的表達(dá)有所差別，這樣的差異性給欣賞畫作的人們帶來了全新的感受。傳統(tǒng)的水墨人物畫并不重視物體客觀質(zhì)感的表達(dá)，并且反對墨色的簡單性平涂，在用筆中需要有相對應(yīng)的變化與細(xì)節(jié)方面的改進(jìn)。都市水墨人物畫畫家在創(chuàng)作過程中能夠改進(jìn)傳統(tǒng)作品中“墨中見筆”的特點(diǎn)，在畫面上使用大面積的墨色進(jìn)行平涂，以達(dá)到更好的呈現(xiàn)效果。

除此以外，還有畫家蔡廣斌的筆墨與影像重置，將傳統(tǒng)水墨人物畫中的筆墨感降到最低點(diǎn)，并將傳統(tǒng)方法中的用筆方法進(jìn)行最大程度的隱蔽，將筆跡進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整，重視墨色在畫面上的運(yùn)用，以“印象水墨”的方式將個(gè)人在畫作中想要表達(dá)的思想感情進(jìn)行抒發(fā)，更好地展現(xiàn)出個(gè)人的心理狀態(tài)。在作畫過程中，可以采用將紙面全部打濕的方法，或者用軟毛刷對墨水進(jìn)行調(diào)整，在畫面顏色反復(fù)調(diào)整以后進(jìn)行多次的顏色重疊與渲染，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)水墨畫的筆墨語言的創(chuàng)新，在反復(fù)的創(chuàng)新與改進(jìn)中得到當(dāng)代都市水墨畫多樣性的特征，為今后的水墨畫發(fā)展提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)保障。

三、結(jié)語

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，藝術(shù)種類也逐漸增加，多樣化的畫種在現(xiàn)有的藝術(shù)背景下有了進(jìn)一步的發(fā)展與創(chuàng)新。都市水墨人物畫畫家在創(chuàng)作期間能夠?qū)F(xiàn)實(shí)中人物的狀態(tài)與心理進(jìn)行更大程度的展現(xiàn)。隨著人們生活環(huán)境的不斷改變，心情也會(huì)有不一樣的變化，都市水墨人物畫筆墨語言將會(huì)在傳統(tǒng)水墨人物畫筆墨精髓的基礎(chǔ)上得到更大程度的發(fā)揚(yáng)與傳承，產(chǎn)生更加突出的筆墨語言表達(dá)方式，為今后的水墨作品注入全新的動(dòng)力與生機(jī)。

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作者簡介：東北師范大學(xué)