張堯

尼爾斯·維戈·本特松（Niels Viggo Bentzon，1919—2000 年）是丹麥卓越的作曲家、鋼琴家，他受到“回到巴赫”的新古典主義風(fēng)格的影響，32年間共創(chuàng)作13卷《平均律鋼琴曲集》。本文以本特松1964年創(chuàng)作的第一卷《平均律鋼琴曲集》中的賦格曲主題為例，分析其如何通過賦格曲主題創(chuàng)作的方式，與傳統(tǒng)賦格曲拉開距離，表現(xiàn)自己的風(fēng)格特征。

賦格曲的主題是整首賦格曲最核心的部分，也是樂曲個(gè)性與特征的體現(xiàn)，因此，對于賦格曲主題的分析尤為重要。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157從賦格曲主題的創(chuàng)作思維上便體現(xiàn)了與傳統(tǒng)賦格曲的異同。

一、傳統(tǒng)調(diào)式、調(diào)性主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中有兩首賦格曲的主題，是以傳統(tǒng)調(diào)式、調(diào)性方法進(jìn)行創(chuàng)作的，分別是Fugue IV in C sharp minor和Fugue VIII in e flat minor。這兩首賦格主題均是以主音開始，且主題音高均是調(diào)式音級，調(diào)式調(diào)性明確。

譜例1：

上例是Fugue IV in C sharp minor的主題，主題從主音開始到主音結(jié)束，由上可見，這是#c和聲小調(diào)的旋律，旋律中只使用了四個(gè)調(diào)式音級，但是調(diào)式明晰。

譜例2是Fugue VIII in e flat minor的主題，這是建立在be小調(diào)上的旋律，調(diào)式調(diào)性同樣明確。《曲集》op.157二十四首賦格曲中，僅有這兩首賦格曲是建立在傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的基礎(chǔ)上，且完全使用調(diào)式音級構(gòu)成的主題。

譜例2：

二、多調(diào)并置主題

多調(diào)并置主題是本特松比較常使用的創(chuàng)作方法，他將縱向上的多調(diào)對位的思維，應(yīng)用于橫向上賦格主題的構(gòu)成，在主題旋律中體現(xiàn)對比因素。主題調(diào)性的變換，早在巴赫《平均律鋼琴曲集》中便有所嘗試，但在傳統(tǒng)賦格曲中主題的調(diào)性轉(zhuǎn)換多以近關(guān)系調(diào)為主，如主屬調(diào)的轉(zhuǎn)換。但在本特松的《平均律鋼琴曲集》op.157中，主題多調(diào)的并置已不局限于近關(guān)系調(diào)，而是轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。

譜例3：

譜例3是第一首賦格曲的主題，從上例很明確可以看出主題是由兩個(gè)調(diào)性構(gòu)成的，即在第二小節(jié)第一拍結(jié)束音g1之前是C大調(diào)后面則轉(zhuǎn)向bD大調(diào)。且這兩個(gè)調(diào)是相差五個(gè)降號的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。

譜例4：

第七首賦格曲Fugue VII in E flat major也是較為明顯的多調(diào)并置主題，主題的前半部分是建立在bE大調(diào)上，后半部分轉(zhuǎn)到C大調(diào)上，這兩個(gè)調(diào)是相差三個(gè)降號的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。

三、模進(jìn)式主題

巴赫《平均律鋼琴曲集》第一卷第24首賦格曲主題便是模進(jìn)式主題，但是由模進(jìn)形成的調(diào)性轉(zhuǎn)換屬近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中也不乏模進(jìn)式主題，但其形成的調(diào)性轉(zhuǎn)換大多是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。或以循環(huán)的首音形成的級進(jìn)下行音階。

上例是Fugue III in C sharp major的主題，主題前四個(gè)音是建立在#C大調(diào)之上的，后面以兩次模進(jìn)的形式離調(diào)到E大調(diào)和#F大調(diào)上。

譜例5：

譜例6：

譜例6是最后一首賦格曲的主題，主題以兩小節(jié)4個(gè)音為一個(gè)循環(huán)，形成了模進(jìn)式主題，此外，主題中每個(gè)循環(huán)的第一個(gè)音又構(gòu)成了級進(jìn)下行小二度的音階，形成了從I-V的進(jìn)行。

四、固定音型主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題中，有以固定音型的形式呈現(xiàn)，比較有代表性的是Fugue XIV in F sharp minor，這首賦格曲的主題是多聲部的主題（見譜例7），主題為固定音型式主題，同時(shí)暗含了四個(gè)隱伏旋律線條。女高音聲部的旋律線條是每小節(jié)的第二拍，旋律的進(jìn)行是#C-B-A-#G-E-#F，是#f 小調(diào)V-I的旋律進(jìn)行;女中聲部是由每小節(jié)第一拍和第四拍組成的旋律線條#F-#E-E-#D-D-#C-B-#C-#D-#E，這是從主音開始的二度音階式進(jìn)行;男高聲部的旋律線條是每小節(jié)第一拍和第四拍的音程式旋律線條，主要旋律進(jìn)行亦是二度音階的進(jìn)行，后半部分由級進(jìn)轉(zhuǎn)為跳進(jìn)進(jìn)行;男低旋律線條則是主音的持續(xù)音。從這首固定音型主題可以看出，雖然節(jié)奏是重復(fù)的，但主題內(nèi)含的隱伏聲部所構(gòu)成的旋律線的對比，體現(xiàn)了作曲家的復(fù)調(diào)思維以及與傳統(tǒng)賦格曲主題的差異。

除此之外，也有單聲部的固定音型式主題，如Fugue XVII in G sharp major，這個(gè)主題由開始的降III級音與附點(diǎn)節(jié)奏型的結(jié)合，具有較強(qiáng)的爵士樂的色彩。

譜例7：

五、多聲部主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中有部分賦格曲是非單旋律線條主題，有音程式主題、多聲部主題等。音程式主題是主題不是以單旋律線條呈現(xiàn)，而是以音程的形式呈現(xiàn)。下例是Fugue XIII in F sharp major的主題，從譜例上看可以看出主題是以音程的形式呈現(xiàn)，主要是八度音程，調(diào)性是#F大調(diào)。

譜例8：

多聲部主題是指主題是以兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上的線條構(gòu)成，其結(jié)合的形式與二重賦格曲主題的同時(shí)出現(xiàn)不同的是，在多聲部主題中的旋律線條在發(fā)展的過程中不是同等重要的，而是有主次之分的。

譜例9：

上例是Fugue XXI in B flat major的主題，主題是兩個(gè)聲部的，上聲部是以固定音型的模進(jìn)構(gòu)成的，下聲部是二度的下行音階，由主音到屬音的進(jìn)行，上下兩個(gè)聲部形成的對比是主題的主要要素。

譜例10：

上述通過對本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題的分析可以看出，曲集中使用傳統(tǒng)大小調(diào)體系創(chuàng)作的主題為數(shù)較少，多是以多調(diào)并置主題或是多聲部主題呈現(xiàn);此外，雖然多調(diào)并置主題以及模進(jìn)式主題在巴赫《平均律鋼琴曲集》中就有使用，但是在本特松的作品中有進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展;在固定音型賦格曲主題中，隱伏聲部以及爵士色彩的創(chuàng)新，也體現(xiàn)了作曲家的現(xiàn)代復(fù)調(diào)思維。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題雖然短則2小節(jié)，最長不過12小節(jié)，但是在短短的賦格曲主題思維中，便可以看出作曲家在傳統(tǒng)賦格曲基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維的繼承與現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法的體現(xiàn)。

江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：2015SJB522）

參考文獻(xiàn)：

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