■金上策/

南京藝術學院傳媒學院

一、超現(xiàn)實主義動畫產生的背景

(一)超現(xiàn)實主義的產生

超現(xiàn)實主義是開始于20世紀20年代的源于法國的文化運動，脫胎于達達運動，兩次世界大戰(zhàn)之間盛行于歐洲，在視覺藝術領域中其影響最為深遠。超現(xiàn)實主義的領導者布列東曾學習過醫(yī)學，受到過弗洛伊德的精神分析理論影響，致力于探索人類的潛意識心理，主張突破合乎邏輯與實際的現(xiàn)實觀，徹底放棄以邏輯和有序經驗記憶為基礎的現(xiàn)實形象，將現(xiàn)實觀念與本能、潛意識及夢的經驗相融合展現(xiàn)人類深層心理中的形象世界。認為現(xiàn)實世界受理性的控制，人的許多本能和欲望受到壓抑，能夠真正展示人心理真實和本來面目的是現(xiàn)實之外那絕對而超然的彼岸世界，即超現(xiàn)實的世界，這就是人的深層心理或夢境。打破理性與意識的樊籬，追求原始沖動和意念的自由釋放，將文藝創(chuàng)作視為純個人的自發(fā)心理過程。超現(xiàn)實主義熱潮雖于30年代之后漸趨式微，但這一運動并末消失，并且在第二次世界大戰(zhàn)后仍然具有一定影響，其影響力擴及戲劇、舞臺裝飾、攝影、電影、建筑、雕刻等各個藝術領域。

(二)超現(xiàn)實主義與動畫的相結合

動畫的產生成為了超現(xiàn)實主義的天然載體，其突破現(xiàn)實存在的客觀束縛，將現(xiàn)實中不可能發(fā)生的事情展現(xiàn)在我們面前，不僅給觀眾帶來超前的藝術享受，也同時給創(chuàng)作者無限的想象空間。從上世紀初誕生的動畫立刻與超現(xiàn)實主義產生了結合，當時的動畫家多是學習繪畫出身，他們對繪畫有著更深的見解與追求，不滿足于繪畫僅僅只是一門平面視覺藝術，于是將自己的繪畫風格運用到動畫的創(chuàng)作中，使繪畫具有了存在于時空中的動態(tài)感，而當時正是超現(xiàn)實主義盛行之時。超現(xiàn)實主義繪畫大師達利就曾制作過動畫片，將自己的畫面以動態(tài)的方式體現(xiàn)在了熒幕上。他曾經說過：“動畫藝術是超現(xiàn)實主義的延伸?！?/p>

二、超現(xiàn)實主義動畫的主要特點

(一)超現(xiàn)實主義動畫中的視覺特點

超現(xiàn)實主義動畫其最為鮮明的特點之一即是其畫面，與超現(xiàn)實主義繪畫有著密切的關系，卻比單純的繪畫多出了時間的維度，所以又有著更為廣闊的表現(xiàn)空間。首先是其色彩超脫現(xiàn)實，其次是充滿隱喻與暗示性的畫面提示，如在今敏的動畫《紅辣椒》中，他運用高超的技巧將超現(xiàn)實畫面與現(xiàn)實畫面相結合來表達作品內涵，在作品中，五顏六色的垃圾運動隊伍不斷穿插其中，隨著劇情的發(fā)展而愈發(fā)壯大，而這些垃圾卻是噩夢的隱喻，當人回到現(xiàn)實，一切又變的灰暗起來，這種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法打破現(xiàn)實的束縛，在超越現(xiàn)實與現(xiàn)實之間來回游蕩，在一般的作品中為了區(qū)分現(xiàn)實與夢境，常會讓夢境的飽和度降低，而今敏則是反其道而行，紅綠的對比，夢境的五顏六色，讓現(xiàn)實與夢境模糊了邊界，使得整個電影空間更加超脫現(xiàn)實。

(二)超現(xiàn)實主義動畫中的敘事特點

超現(xiàn)實主義總會關注人的內在世界，關于欲望、童年等這些在人生中影響巨大的事件或經歷在潛意識中的展現(xiàn)。史云梅耶是捷克的超現(xiàn)實動畫大師，他的作品處處都體現(xiàn)出他對于潛意識中潛伏的思想的關注，比如《地下室的怪物》，畫面陰暗，小女孩進入地下室的壓抑感直撲觀眾而來，這種體驗與他小時候的恐懼有關，他小時候經常被媽媽叫去地下室拿土豆和煤炭等東西，這種恐懼使他每次拿完東西就跑走。而成年后，他將這種在潛意識中的心理又表現(xiàn)出來，還有他喜歡拍吃東西的特寫，源于他童年的厭食癥，這種突破理性的拍攝手法，給觀眾帶來了無比震撼的體驗。

(三)超現(xiàn)實主義動畫創(chuàng)作者的特點

西方誕生了以楊史云梅耶、拉里喬丹、奎氏兄弟等為代表的善于使用超現(xiàn)實主義手法來創(chuàng)作動畫的動畫大師。超現(xiàn)實主義藝術家強調在畫面中強調夢境與現(xiàn)實的交錯與統(tǒng)一，作品中往往貫穿了生與死等宏大的主題，具有神秘、恐怖、怪誕等特點。而創(chuàng)作超現(xiàn)實主義動畫作品的作者絕大多數(shù)都有著獨立的思想與對人和社會的仔細觀察,大多數(shù)時候并不為制作人以及背后的資本力量所左右。這種以獨立思想與其存在的批判性使得作者更像是作為一個前衛(wèi)的藝術家而非只是動畫的導演而已,而實際上史云梅耶也已經成為了世界范圍內超現(xiàn)實實驗動畫的領頭羊之一。

(四)超現(xiàn)實主義動畫表現(xiàn)形式的特點

超現(xiàn)實主義動畫不僅在傳統(tǒng)的繪畫藝術中吸取創(chuàng)作的靈感，也十分熱衷于使用新的媒介和材料來創(chuàng)作動畫。史云梅耶將日常生活中的很多物質都運用到了自己的動畫創(chuàng)作中，其作品不限于形式和材料，面包、木頭、陶器甚至真人演員都可以用于動畫的材料和元素。在動畫《對話的維度》中，導演使用了一些詭異的木偶、日常生活器具、黏土和家具等構成了本片的造型元素，在空間的錯位與重置中，讓觀眾在一片混亂中竟也感受到了人性的感染力。

三、超現(xiàn)實主義動畫對動畫發(fā)展的影響

(一)展現(xiàn)了動畫藝術的魅力

動畫的一大特點就是不會被現(xiàn)實所約束，有著無拘無束的表達方式，特別是其集成了各個藝術門類，包括了繪畫，音樂，文學等等。超現(xiàn)實主義動畫全方位的運用了這些特點，從這各個方面入手，創(chuàng)造了時空的架空，體現(xiàn)了文本的思想深度，觸動了人們潛意識中的想法，帶來無與倫比的視聽感受，而與之相比，當今為了迎合受眾而制作的商業(yè)動畫，雖在某一群體中會帶來特別的共鳴，但無法讓每個人都能體會到動畫藝術的真正魅力。

(二)使得動畫更具藝術性與先鋒性

從上世紀初動畫初露頭角以來，一段時間里都只是作為一項新技術，或是一種新娛樂，并沒有成為藝術家用來表達思想，進行斗爭的武器，雖然早期迪士尼就將真人影像與動畫形象相結合，但其出發(fā)點還只是停留在娛樂大眾的層面上而已。而將超現(xiàn)實主義帶入動畫則真正的讓動畫的性質發(fā)生了改變，特別是以史云梅耶為代表的超現(xiàn)實主義實驗動畫，將動畫從娛樂大眾的刻板印象中解放了出來，無論是其作品中的政治影射還是對于人潛意識的發(fā)掘，至今看來都有著很強的藝術性與先鋒性。

(三)為現(xiàn)在的實驗動畫發(fā)展做出貢獻

實驗動畫的的時常大多較短，情節(jié)并不是最重要的一節(jié)，解構動畫情節(jié)而用畫面語言來進行探索和創(chuàng)新正是超現(xiàn)實主義動畫所擅長的，如今的動畫教育已經不再只是單單為動畫公司培養(yǎng)技術人才，現(xiàn)在很多高校的動畫專業(yè)都開展了實驗動畫的教學，相比以往的教學方向，實驗動畫更注重以創(chuàng)作者為主體，消解了動畫的商業(yè)性，存留了動畫藝術中最為原始的藝術性，而這也正是超現(xiàn)實主義動畫所具有的特點之一。

(四)為當代動畫的發(fā)展提供了更多元的方向

當代的動畫產業(yè)競爭已經十分激烈，動畫領域的垂直細分也已經達到了極致，日本與中國每年的動畫片產量均已突破了10萬分鐘，但出現(xiàn)的問題也不容忽視，阿多諾在其對文化工業(yè)的批判中指出文化工業(yè)的技術從一開始就是擴散的、標準化、機械復制的技術，使得文化產品得以大批制造大規(guī)模復制，反應在動畫產業(yè)上就是同質化嚴重，從而導致動畫市場的創(chuàng)新能力不足。而超現(xiàn)實動畫片則可以為我們提供更廣闊的視野，超現(xiàn)實動畫導演的反叛精神，對于人自身與社會的思考足以為市場注入活水。今敏導演雖然英年早逝但其留下的四部長篇動畫電影與一部電視動畫系列片讓觀眾與影評人無法遺忘，更是影響一眾好萊塢導演，諾倫曾在采訪中表示《盜夢空間》的靈感來源于今敏的《紅辣椒》，從超現(xiàn)實動畫的影響中我們可以看出，想要改變如今動畫產業(yè)的問題，更加多元化就需要我們從超現(xiàn)實動畫中汲取營養(yǎng)。

四、結語

在動畫數(shù)字化制作大行其道的今天，如何擺脫既有的創(chuàng)作模式，創(chuàng)造出新的、具有藝術價值的動畫是我們需要思考的問題，從上文可以看出，超現(xiàn)實主義動畫雖并沒有像商業(yè)動畫那樣形成了流行的文化，但是其通過非凡的創(chuàng)作手法，特殊的導演個人魅力，在動畫領域中占有了不可代替的地位，在如今動畫產業(yè)大發(fā)展的時代，重新回顧超現(xiàn)實主義動畫，對其進行解構和分析，了解其藝術價值和作用可以為將來的動畫發(fā)展提供強大的推動力。