羅詩(shī)卉

近年來(lái)，沉浸式戲劇受到了大范圍關(guān)注，眾多戲劇工作者由此創(chuàng)作出不少優(yōu)質(zhì)作品。它打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)模式，形成了一種新型的觀(guān)演關(guān)系。當(dāng)文旅產(chǎn)業(yè)與沉浸式戲劇相融合時(shí)，突出了觀(guān)眾與文化之間的交流，增強(qiáng)了參與者的審美體驗(yàn)。筆者從沉浸式戲劇的理念出發(fā)，結(jié)合旅游產(chǎn)業(yè)中傳統(tǒng)文化的傳播方式，列舉大型沉浸式戲劇《名樓盛宴》的表現(xiàn)形式，剖析傳統(tǒng)文化如何運(yùn)用到沉浸式戲劇當(dāng)中，探究沉浸式戲劇在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀。

一、沉浸式戲劇中國(guó)化

（一）溯源沉浸式戲劇

沉浸式戲劇又被稱(chēng)之為浸沒(méi)式戲劇，這類(lèi)戲劇可以追溯到美國(guó)戲劇理論家理查·謝克納的“環(huán)境戲劇”一術(shù)語(yǔ)，理查·謝克納曾提出“環(huán)境戲劇是除房間界限外的一切劇場(chǎng)形式”，它不再局限于傳統(tǒng)劇場(chǎng)空間，打造出在任何時(shí)空狀態(tài)下都可以進(jìn)行戲劇演出的理念。由此可見(jiàn)，“環(huán)境戲劇”的誕生營(yíng)造出了一種新型的觀(guān)演關(guān)系。而沉浸式戲劇正是繼承了謝克納的這一觀(guān)點(diǎn)，通過(guò)打破鏡框式舞臺(tái)與傳統(tǒng)劇院的規(guī)則，讓觀(guān)眾成為角色，重新定義參與形式。

沉浸式戲劇的具體實(shí)施最早來(lái)源于英國(guó)著名的Punchdrunk劇團(tuán)，這種沉浸交融的新型戲劇風(fēng)格，也正是由該劇團(tuán)從2000年成立起就開(kāi)始嘗試并不斷創(chuàng)新的戲劇實(shí)踐，以新穎獨(dú)特的表現(xiàn)形式與神秘莫測(cè)的劇場(chǎng)空間，成功的滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)戲劇藝術(shù)的好奇心，其中當(dāng)紅的《Sleep No More》（《不眠之夜》）更是成為沉浸式戲劇的“教科書(shū)”模版。所以沉浸式戲劇完美的融合了“沉浸體驗(yàn)”與“環(huán)境戲劇”二者的特點(diǎn)，是在二者之中取其精華所結(jié)合出的有效產(chǎn)物。

（二）沉浸式戲劇進(jìn)入中國(guó)

在中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，國(guó)人在經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)藝術(shù)氛圍的熏陶中，將藝術(shù)文化與旅游產(chǎn)業(yè)相融合，讓旅行的定義不再局限于娛樂(lè)，為文旅融合的存在賦予了一定的研學(xué)性質(zhì)。于是，中國(guó)導(dǎo)演將戲劇創(chuàng)作與旅游文化結(jié)合到一起，在這樣的環(huán)境下，通過(guò)沉浸式實(shí)景戲劇的形式，將地域文化以及情境交融緊密聯(lián)合，完成藝術(shù)的二度創(chuàng)作，體現(xiàn)出獨(dú)具中國(guó)特色的意境。而這類(lèi)意境則是中國(guó)人的獨(dú)創(chuàng)，是中國(guó)旅游業(yè)向文化產(chǎn)業(yè)、人文旅游轉(zhuǎn)型下的特殊產(chǎn)物。沉浸式實(shí)景戲劇中所產(chǎn)生出的意境，大力提升了文旅融合中產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)性、文旅發(fā)展的能力和質(zhì)量，成為文旅融合新的臺(tái)階與創(chuàng)新機(jī)制。

二、文旅融合與沉浸式戲劇

（一）沉浸觀(guān)演，尋覓文化

沉浸式戲劇是文化與戲劇藝術(shù)的結(jié)合，也是文化與商業(yè)的體現(xiàn)，通過(guò)結(jié)合“劇本殺”與“密室逃脫”的娛樂(lè)性質(zhì)，近幾年來(lái)該類(lèi)戲劇在國(guó)內(nèi)大熱，收獲了眾多青年愛(ài)好者的好評(píng)。但當(dāng)文旅與戲劇相結(jié)合時(shí)，戲劇的創(chuàng)作就需要結(jié)合豐富的中華傳統(tǒng)文化，在普及人文知識(shí)、弘揚(yáng)民族文化、樹(shù)立正確三觀(guān)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了文旅交叉融合后沉浸式戲劇的研學(xué)意義。

沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，消除了觀(guān)眾與演員之間的邊界感，塑造出一種新型的觀(guān)演關(guān)系，將當(dāng)?shù)匚幕胖糜趹騽。層^(guān)眾在旅行過(guò)程中體驗(yàn)人文藝術(shù)風(fēng)采，從被動(dòng)接收文化知識(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)探索優(yōu)質(zhì)文化的過(guò)程。

（二）弘揚(yáng)文化，古為今用

中華傳統(tǒng)文化對(duì)人類(lèi)發(fā)展起了重要作用，沉浸式戲劇在實(shí)現(xiàn)文旅融合的同時(shí)，戲劇創(chuàng)作者理應(yīng)具備強(qiáng)大的文化自信，沿用古今優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)文化，取其精華去其糟粕，通過(guò)豐富的戲劇表演形式，弘揚(yáng)和傳播古典文化，并加大力度維護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及名勝古跡，讓觀(guān)眾（游客）在進(jìn)行娛樂(lè)的同時(shí)，被充滿(mǎn)傳統(tǒng)文化的氛圍所熏陶，由此豐富內(nèi)心世界，培養(yǎng)愛(ài)國(guó)情懷，提高全民人文素養(yǎng)，提升中國(guó)文化的軟實(shí)力。

三、當(dāng)下沉浸式戲劇的發(fā)展現(xiàn)況——以《名樓盛宴》為例

越王樓始建于唐高宗顯慶年間（公元656年—661年），是與岳陽(yáng)樓、滕王閣、黃鶴樓齊名的唐代文化名樓之一?！耙蛔酵鯓牵氩恐袊?guó)文學(xué)史”，經(jīng)過(guò)眾多詩(shī)人熏陶的越王樓，被譽(yù)為“天下詩(shī)文第一樓”。大型沉浸式實(shí)景戲劇《名樓盛宴》通過(guò)將綿陽(yáng)越王樓打造為演出場(chǎng)地，經(jīng)過(guò)舞美還原，在幻夢(mèng)之中重塑八位唐代詩(shī)人的風(fēng)采，讓今時(shí)觀(guān)眾在虛實(shí)空間里沉浸體驗(yàn)中華文化的璀璨瑰寶。

（一）置身名樓，夢(mèng)回盛唐

大型沉浸式實(shí)景戲劇《名樓盛宴》于2022年5月18日在四川省綿陽(yáng)市正式發(fā)布，經(jīng)過(guò)2400平米的實(shí)景打造，真實(shí)還原了盛唐縮影，是目前西南地區(qū)最大的沉浸式戲劇體驗(yàn)館。

復(fù)合立體式的戲劇空間，重塑了觀(guān)演關(guān)系，通過(guò)多維度的視角給予觀(guān)眾全新的審美體驗(yàn)。盧昂曾指出：“所謂觀(guān)演關(guān)系主要是指演出場(chǎng)地的結(jié)構(gòu)形式所決定的演出者與觀(guān)賞者之間的特殊的審美關(guān)系。”當(dāng)“三一律”的原則被打破時(shí)，舞臺(tái)空間不再限制演員與觀(guān)眾的活動(dòng)區(qū)域，將宮廷盛景、山水田園放置于名樓，通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)、燈光、影像、聲音等的環(huán)境打造，最大限度地促進(jìn)演員與觀(guān)眾的戲劇體驗(yàn)。

（二）邂逅頂流，共敘風(fēng)雅

沉浸式戲劇不再采取單線(xiàn)式敘事結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑€(xiàn)式，讓觀(guān)眾自行選擇故事線(xiàn)，而《名樓盛宴》通過(guò)重拾經(jīng)典IP，對(duì)IP進(jìn)行再度創(chuàng)新，讓參與者對(duì)“八種傳奇故事”進(jìn)行選擇，體驗(yàn)“八段悲歡離合”。盡可能地調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)，通過(guò)邊走、邊看、邊玩、邊演的觀(guān)演模式，領(lǐng)略唐朝詩(shī)人的文化底蘊(yùn)，打破參與者對(duì)經(jīng)典人物的固化形象，探尋不為人知的“歷史死角”。

在沉浸式的觀(guān)演過(guò)程中，還設(shè)定了參與者與詩(shī)人們之間進(jìn)行互動(dòng)體驗(yàn)，例如與詩(shī)星孟浩然吟詩(shī)作對(duì)、幫助陷入夢(mèng)境的李商隱、開(kāi)導(dǎo)為情所困的薛濤等。此外，在游戲機(jī)制方面，將盛唐時(shí)期風(fēng)靡大街小巷的趣味游戲植入其中，例如雙陸、斗草、角力、圍棋、投壺、射生、彈棋、樗蒲等。除游戲外，還有與綿陽(yáng)本地非遺文化相關(guān)的聯(lián)動(dòng)，如剪紙、毛筆、豆豉、年畫(huà)等。這類(lèi)互動(dòng)的插入讓觀(guān)眾自主調(diào)動(dòng)“七力四感”，充分感受沉浸式戲劇的魅力所在，在戲劇中享盛唐人生，品盛世萬(wàn)象。

四、結(jié)語(yǔ)

如今戲劇愛(ài)好者已經(jīng)逐步年輕化，對(duì)于如何在這類(lèi)觀(guān)眾中弘揚(yáng)與傳播優(yōu)質(zhì)的中華傳統(tǒng)文化，是當(dāng)下藝術(shù)工作者需要聚焦的話(huà)題。將沉浸式戲劇與文旅交叉融合，推陳出新，營(yíng)造出新型的觀(guān)演關(guān)系，在推動(dòng)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，賦予文化與旅游一定的研學(xué)性質(zhì)。沉浸式戲劇與文旅的融合不僅豐富了傳統(tǒng)文化的傳播方式，并且有效地保護(hù)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與名勝古跡，在研究和學(xué)習(xí)的過(guò)程中取其精華，推進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步，樹(shù)立社會(huì)主導(dǎo)價(jià)值思想，幫助當(dāng)?shù)氐奈幕糜萎a(chǎn)業(yè)提升知名度，弘揚(yáng)民族自信，為沉浸式戲劇注入新的生命力。F27141DD-8F02-43B4-954D-BC6519A9099A