◆陳池瑜

中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，從遠(yuǎn)古的刀耕火種到現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展，中華民族世世代代都在這片廣袤的大地上耕耘與收獲，形成農(nóng)耕文明的悠久歷史。新中國(guó)成立以來，我國(guó)農(nóng)業(yè)農(nóng)村走上社會(huì)主義發(fā)展道路，發(fā)生了翻天覆地的變化。進(jìn)入新時(shí)代，習(xí)總書記作出關(guān)于鄉(xiāng)村振興的重要指示，建設(shè)生態(tài)宜居的美麗鄉(xiāng)村，是實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的一項(xiàng)重要任務(wù)。人類進(jìn)入工業(yè)社會(huì)后，對(duì)資源開發(fā)過度，環(huán)境污染加重，城市化加快。治理工業(yè)社會(huì)帶來的弊端，就是要建設(shè)生態(tài)社會(huì)，實(shí)現(xiàn)由工業(yè)文明向生態(tài)文明的轉(zhuǎn)換，工業(yè)文明同生態(tài)文明同步發(fā)展。總書記指出“綠水青山就是金山銀山”，“建設(shè)好生態(tài)宜居的美麗鄉(xiāng)村，讓廣大農(nóng)民在鄉(xiāng)村振興中有更多獲得感、幸福感”。建設(shè)生態(tài)宜居的美麗鄉(xiāng)村，是實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重要步驟。

黨的十九大以來，鄉(xiāng)村振興、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)取得顯著成就，鄉(xiāng)村建設(shè)與發(fā)展呈現(xiàn)出嶄新的面貌和壯麗的前景。為了用視覺藝術(shù)形象展示鄉(xiāng)村振興的豐碩成果，在國(guó)家文化部和有關(guān)三省省委宣傳部的指導(dǎo)下，由中國(guó)國(guó)家畫院，湖北省、湖南省、江西省三省文化和旅游廳共同主辦的“喜迎二十大 壯美新畫卷——鄉(xiāng)村振興·美麗鄉(xiāng)村主題美術(shù)作品展”于2022 年7 月13 日在湖北省美術(shù)館隆重開幕。本展由湖北省美術(shù)館、湖北省美術(shù)院、湖北美術(shù)學(xué)院等單位承辦，受到廣大觀眾和美術(shù)界廣泛好評(píng)，開創(chuàng)由國(guó)家級(jí)畫院和三省畫院圍繞特定主題，舉行美術(shù)作品聯(lián)展的成功范例。

本次展覽以“喜迎二十大”為主線，聚焦“鄉(xiāng)村振興”新時(shí)代的新主題，用國(guó)畫、油畫、水彩畫、版畫、雕塑、漆畫、綜合材料繪畫等造型藝術(shù)形式，以視覺形象方式，展示國(guó)家畫院及鄂、湘、贛三省藝術(shù)家精心創(chuàng)作的259 件優(yōu)秀藝術(shù)作品。這些作品從不同視角反映新時(shí)代全面建成小康社會(huì)的歷程，展示我國(guó)新農(nóng)村的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，塑造了鄉(xiāng)村建設(shè)中的新的典型人物，以生動(dòng)的形象和特定的場(chǎng)景，表現(xiàn)黨的十九大以來我國(guó)實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的突出成就。本次展覽是我國(guó)藝術(shù)界表現(xiàn)鄉(xiāng)村振興主題創(chuàng)作的重要收獲和嶄新成果。

2022 年是毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80 周年，毛主席在講話中號(hào)召文藝工作者長(zhǎng)期地?zé)o條件地到人民群眾中去生活、去觀察，把人民群眾的生活作為文藝創(chuàng)作的唯一源泉。2014 年，習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)文藝要以人民為中心。國(guó)家畫院和鄂、湘、贛三省的藝術(shù)家們，遵循毛主席和習(xí)總書記有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作與生活、與人民的關(guān)系的思想精神，深入到三省及其他省市鄉(xiāng)村，觀察體驗(yàn)生活，采訪村民，捕捉鄉(xiāng)村建設(shè)者的形象，觀察了解鄉(xiāng)村建設(shè)與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)新的氣象、新的場(chǎng)景、新的面貌，以絢爛的色彩、獨(dú)特的筆墨、生動(dòng)的造型與形式，揭示農(nóng)業(yè)農(nóng)村嶄新的面貌，頌揚(yáng)鄉(xiāng)村建設(shè)者的創(chuàng)造精神，塑造新時(shí)代鄉(xiāng)村新的人物形象，拓展了農(nóng)村題材的表現(xiàn)范圍，深化了鄉(xiāng)村建設(shè)的主題內(nèi)涵，是我國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村主題和農(nóng)村題材創(chuàng)作的重要收獲。

本次展覽分為三個(gè)部分。其一為“美麗鄉(xiāng)村”，展出作品主要表現(xiàn)我國(guó)實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略以來，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展，農(nóng)民生活得到改善，農(nóng)村正在建設(shè)成為生態(tài)宜居的美麗鄉(xiāng)村。其二為“美好生活”，謳歌黨的十九大以來，包括經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)、生態(tài)文明五位一體的全面鄉(xiāng)村振興方案實(shí)施后，農(nóng)業(yè)農(nóng)村所取得的歷史性偉大成就，展出作品展現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)業(yè)、農(nóng)村的新氣象，描繪農(nóng)民實(shí)現(xiàn)基本小康后的美好生活景象。其三為“壯美畫卷”，展出作品反映基層干部群眾決勝全面小康，決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的偉大壯舉，展現(xiàn)這一過程中的典型感人故事和鄉(xiāng)村建設(shè)的精神風(fēng)采，鋪展艱苦奮斗繪成的壯美畫卷。這三個(gè)部分互相聯(lián)系，交織出鄉(xiāng)村振興的全景圖，錦繡河山美麗鄉(xiāng)村躍然畫上。

國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，新中國(guó)成立后，國(guó)畫在表現(xiàn)社會(huì)主義新農(nóng)村，塑造農(nóng)村新人形象方面曾涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作品，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。代表作有姜燕《考考媽媽》、湯文選《婆媳上冬學(xué)》、方增先《粒粒皆辛苦》、姚有多《新隊(duì)長(zhǎng)》、單應(yīng)桂《當(dāng)代英雄》和劉文西《祖孫四代》等，成為表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村生活的典范。本次展覽，展出的國(guó)畫作品數(shù)量較多，無論是水墨寫意，還是工筆重彩，均有創(chuàng)新優(yōu)秀之作。

這次國(guó)家畫院參展51 件作品，國(guó)畫占了大頭，一批著名畫家的創(chuàng)作，使本次展覽增色不少。其中，表現(xiàn)農(nóng)村豐收?qǐng)鼍昂娃r(nóng)村新面貌的山水畫尤為突出，如吳迅《喜豐年》、邢少臣《金色十月》、喬宜男《荷韻》、楊曉陽《絲路生活之二》、盧禹舜《大道不孤》、何加林《古寨清嵐》、趙衛(wèi)《蒲洼西行》、方向《巴吉農(nóng)機(jī)村》、舒建新《怒江邊上的美麗公路》、陳風(fēng)新《迢遞嵩高下》、王永亮《風(fēng)清五月》、李愛國(guó)《秋陽》、陳鵬《澤園雙依》、郭子良《順德美麗鄉(xiāng)村：杏壇北水村》、劉建《鄉(xiāng)愁》、顧平《歌響十八洞》、林容生《陽光的影子》、胡應(yīng)康《百節(jié)鄉(xiāng)記》、張桐瑀《綠水青山帶笑容》、王平《青海長(zhǎng)云暗雪山》、王躍奎《京郊春暉》、常欣《山鄉(xiāng)新貌》、袁學(xué)君《鄉(xiāng)村新境》、付振寶《綠水青山》、陳平《徂徠望岳》、任賽《齊岳新象》等。畫家們深入鄉(xiāng)村，體驗(yàn)新農(nóng)村的生活，感受鄉(xiāng)村的巨大變化，足跡遍及西北絲路、青海雪山、怒江岸邊，京郊、苗嶺等，將新農(nóng)村的景象描繪出來，或圖繪村落建筑，或捕捉豐收?qǐng)雒妫蛲磕ㄇ嗌骄G水，創(chuàng)新了情景畫與山水畫。如任賽的《齊岳新象》，運(yùn)用山水畫筆墨形式表現(xiàn)鄉(xiāng)村新的時(shí)代風(fēng)貌，遠(yuǎn)景中的山體上遍布風(fēng)力發(fā)電的風(fēng)車，在云煙渲染的山腰處，施以高純度的青綠，表現(xiàn)齊岳山中的山地草場(chǎng)，并將靜謐的大水井古村建筑群加以細(xì)致刻畫，傳達(dá)出鄉(xiāng)村的古樸詩(shī)意與自然淡雅之美。作者將對(duì)高山中鄉(xiāng)村之美同山水自然之美結(jié)合，創(chuàng)造出富有新時(shí)代氣息的新水墨山水佳作。

在人物形象塑造方面，國(guó)家畫院和北京地區(qū)的畫家們也做出新的探索。于文江的工筆人物《葡萄熟了》，畫中正面而立手提滿籃葡萄的婦女形象，呈現(xiàn)農(nóng)業(yè)勞動(dòng)帶來的豐收喜悅。王輔民的工筆色彩《社火》，表現(xiàn)盛裝村民們的風(fēng)俗節(jié)慶，李洋《苗嶺熏風(fēng)》描繪苗族村民新的形象，苗在新《紅紅火火》，畫中村姑抱著大捆紅辣椒，寓意新農(nóng)村火紅的日子和豐收的年景。方土《老有所樂》，塑造一組圍坐的快樂鄉(xiāng)村老人的生活群像，孔紫《陽光下》，刻畫農(nóng)村趕集的人群，再現(xiàn)農(nóng)村集市的繁榮。這些新的人物形象，傳達(dá)出鄉(xiāng)村振興中的生動(dòng)情景，是用國(guó)畫表現(xiàn)新時(shí)代典型形象的可喜成果。

鄂、湘、贛三省的國(guó)畫創(chuàng)作亦十分突出，一批著名的老畫家和實(shí)力派畫家受到邀請(qǐng)，他們精心創(chuàng)作的參展作品，提高了展覽的藝術(shù)質(zhì)量。如周韶華《山色有無中》、魯慕迅《誰將沃野作縑緗》、陳立言《江村仲夏圖》、劉文湛《山里人家》、施江城《幽谷》等。他們以精湛的筆墨，采擷鄉(xiāng)村景象的特定對(duì)象，創(chuàng)造出山水、花鳥新圖像。湖北本次特邀作品77 件，其中展出的國(guó)畫作品精品迭出，畫家們將鄉(xiāng)村建筑、公路、農(nóng)田、村落等新景觀納入構(gòu)圖，巧妙地用傳統(tǒng)山水畫形式表現(xiàn)新農(nóng)村的自然景象。如吳良發(fā)《故土情》、張軍《峰巒深處》、呂紹福《鄉(xiāng)思情述煙雨中》、郝孝飛《美麗鄉(xiāng)村》、沈偉《松色浩然》、樊楓《俯視江漢流》、丁竹君《秋雨泉聲》、譚崇正《家鄉(xiāng)更美麗》、蔣昌忠《家園》、劉楊《井岡頌》、盧小平《振興之路》、帥安《廬山秋霽》、毛宗澤《南漳春曉》、曠小津《山里人家》、劉云《晚秋樹弄影》、陳穩(wěn)《武陵碧影》等，作者以對(duì)鄉(xiāng)村深厚的情感，描繪新時(shí)代鄉(xiāng)村壯美圖畫。另有畫家以山里鄉(xiāng)間農(nóng)田莊稼作物來象征鄉(xiāng)村豐收，謳歌美好生活。如董繼寧《千年櫻花大幕情》、彭志剛《金色的田野》、徐勇民《柏泉·茶山》、魏金修《紅高粱》、黎墨《喜秋》。此外，劉文輝《早市》、段巖、趙桂平《科技興農(nóng)圖》、周華平《王村紀(jì)事》、廖卉玨《洞庭牧歌》、付葉《天涼紅葉稀》、楚石《羅霄山居圖》、戴劍《湘西新瑤》、郭文光《岳麓奇觀》、張伯遠(yuǎn)《美哉張家界》等，展現(xiàn)農(nóng)村一派欣欣向榮的氣象。湖南、江西的國(guó)畫家則善于將本省著名的自然與人文景觀融入畫中，如羅霄山、洞庭湖、湘西、張家界、井岡山、廬山等，增加作品的本土與地域文化特征，展現(xiàn)新時(shí)代這些地區(qū)地理環(huán)境的變化與自然風(fēng)光的美麗。

塑造鄉(xiāng)村建設(shè)過程中新的人物形象，國(guó)畫家們做出了新的探索，他們著力表現(xiàn)鄉(xiāng)村干部群眾的精神面貌，脫貧攻堅(jiān)的頑強(qiáng)毅力，建設(shè)家園的雄心壯志，本次展出的工筆色彩和水墨人物畫，是新時(shí)代人物畫創(chuàng)作的可喜成果，推動(dòng)了國(guó)畫人物畫的創(chuàng)新發(fā)展。

謝曉虹的《云上之春》，工寫并重，將具象造型和朦朧抽象表現(xiàn)方式相融合，描繪三位采茶女直播春茶采收的場(chǎng)面。作者通過對(duì)三位采茶女子直播、收購(gòu)、搬運(yùn)勞動(dòng)場(chǎng)面的刻畫，表現(xiàn)鄉(xiāng)村振興中“直播助農(nóng)”的新模式，展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)助力鄉(xiāng)村振興的時(shí)代新風(fēng)。何波《青春在田野上飛翔》，塑造新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的集體群像。李乃蔚《三峽人家》、方正《農(nóng)民》、李峰《新綠》，是湖北工筆人物畫的代表佳作，三位畫家曾在全國(guó)美展獲得過大獎(jiǎng)，這次展覽又?jǐn)y鄉(xiāng)村振興題材新作而來。《新綠》中兩位采茶女收獲綠色新茶，人物優(yōu)雅質(zhì)樸，傳遞出新時(shí)代采茶女優(yōu)美形象的新氣息?！度龒{人家》描繪出江邊洗衣女子，背景的樓房寓意三峽人家跨入現(xiàn)代新的生活?！掇r(nóng)民》正面凸顯手捧收獲的老農(nóng)喜悅的形象，背景是如山的稻堆，呈現(xiàn)農(nóng)村大豐收的景象。水墨人物有梁巖《云南行組畫》、孫恩道《土家繡娘》，表現(xiàn)少數(shù)民族人物形象，江中湖《大地的脊梁》，刻畫一位手握鐵鍬挖土的上身赤膊男子正在勞作的背影，這些農(nóng)民形象是對(duì)新時(shí)代勞動(dòng)者的禮贊。周玲子《山村新事多》，借鑒傳統(tǒng)年畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，將眾多人物按情節(jié)分割成多個(gè)場(chǎng)面，用豐富的構(gòu)圖，表現(xiàn)山村多彩變化與新的人物事件。謝日升《瑤嶺紅》，描繪身穿民族服裝的五位女子和睦親切的幸福群像。馬杰《建設(shè)家園》、柳秀林《晨曦》、林松《奏響新時(shí)代》、王丹《幸福路上》、陳雪亮《最是橙黃橘綠時(shí)》、馮弘《歲末鑼聲》、蔡超《路邊民工》、陳罡《集》、陳一文《春之聲》、方李《岜沙記事》、馮杰《岜沙兄弟之一》等，各有特色，這些作品從多角度反映鄉(xiāng)村振興新的景象，可謂琳瑯滿目、豐富多彩。

本次展覽，美術(shù)門類較為齊全，除國(guó)畫外，油畫、版畫、水彩畫、漆畫及雕塑，亦有眾多優(yōu)秀作品參展，多方面展現(xiàn)三省一院的美術(shù)創(chuàng)作成果，是鄉(xiāng)村振興主題性美術(shù)創(chuàng)作的一次盛會(huì)，帶給觀眾豐富的視覺體驗(yàn)。

油畫雖然是外來畫種，經(jīng)過對(duì)油畫民族化的理論探討和創(chuàng)作實(shí)踐，它成為新中國(guó)成立后表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)和反映現(xiàn)實(shí)生活的重要形式，并產(chǎn)生了董希文《春到西藏》、潘世勛《我們走在大路上》、朱乃正《金色季節(jié)》等代表作品。本次展覽，油畫亦是重頭戲，著名油畫家唐小禾亦有表現(xiàn)西藏高原的新作參展，為青年油畫家起到示范作用。肖豐、吳青的《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目紀(jì)實(shí)》，塑造一位在育苗大棚里雙手端著青茶苗種的扶貧青年技術(shù)人員的典型形象，記錄鄉(xiāng)村振興計(jì)劃中精準(zhǔn)扶貧的一個(gè)動(dòng)人細(xì)節(jié)。胡朝陽的作品以寫實(shí)方法表現(xiàn)廣水縣農(nóng)村家園與菜地，是一幅色彩斑斕的農(nóng)村風(fēng)景油畫。魏光慶、徐文濤、張杰、黃漢成、劉春冰等均有佳作展出，王心耀《中國(guó)風(fēng)》，將水墨形式用于油畫意境的創(chuàng)造，是油畫創(chuàng)作中的中西融合方法的新探索?？灼妗锻良绎L(fēng)情》再現(xiàn)土家族村民們的風(fēng)采。趙家安《美麗農(nóng)村之我家》、陳紹林《人勤春早》，描繪鄂州江邊停放的船只和江漢平原的春耕勞作，孫才靖《高山蔬菜》、楊明清《網(wǎng)紅打卡之三》，以作者在宜昌山區(qū)和農(nóng)村觀察到的高山農(nóng)田蔬菜豐收和莊稼豐產(chǎn)為題材，再現(xiàn)美麗農(nóng)村的靚麗片段。黃禮攸《春風(fēng)》、賈文廣《醉鄉(xiāng)》、朱政東《鳳凰古寨》等，描繪湖南自然與人文景觀，春花盛開，曠野中如畫的農(nóng)田，湘西古寨建筑，別開生面，美不勝收。江西參展的油畫，注重形式與風(fēng)格的個(gè)性表達(dá)，在構(gòu)圖、色彩、造型上都有新的探索。喻昌農(nóng)的《曬青稞》，運(yùn)用幾何性色塊造型，描繪青稞豐收后村民忙碌曬青稞的勞動(dòng)場(chǎng)面。龔安的《美麗鄉(xiāng)村》用橘黃作為畫面主色調(diào)，并用抽象方法，表現(xiàn)新農(nóng)村整齊漂亮的新建筑，富有現(xiàn)代形式美感。劉俊華《時(shí)光·筑夢(mèng)》、王勇《南疆的記憶》、藍(lán)威《山·荷之二》、羅堅(jiān)《曲系列》、肖煒《紅柏》與徐東林《桃花源》亦特色鮮明，用各自獨(dú)特的油畫語言，表現(xiàn)鄉(xiāng)村新貌，抒發(fā)對(duì)鄉(xiāng)村振興的贊美之情。湖北省文化與旅游廳還舉辦了本次展覽鄉(xiāng)村振興主題青年藝術(shù)培訓(xùn)班，挑選出參展作品，并征集作品參展。這些作品緊密圍繞主題，生活氣息濃厚，作品形式和語言富有探索性，其中油畫作品如黃海蓉《十里春風(fēng)》、歐陽志《最后一公里·綠舟》、金暉《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)》、韓雄《遠(yuǎn)方》、艾麟《豐收養(yǎng)殖戶》、徐謙《三峽四月天》、陳波《美麗鄉(xiāng)村》、李子芹《家鄉(xiāng)的街》、彭苑《時(shí)代匠心》等，在內(nèi)容和形式上都有新的創(chuàng)造，運(yùn)用油畫色彩譜寫鄉(xiāng)村振興的壯麗篇章。

水彩畫在本次展覽中引人注目。如著名水彩畫家、中國(guó)美協(xié)水彩畫藝委會(huì)主任黃鐵山精心創(chuàng)作的《精準(zhǔn)扶貧——十八洞村》，用寫實(shí)手法，將十八洞村全景納入畫中，背景是起伏的山脈，實(shí)屬當(dāng)代水彩風(fēng)景畫的上乘佳品。湖北是水彩畫的重鎮(zhèn)，魏正起、金家齊、華韌秋、白統(tǒng)緒、陳少平、劉壽祥等著名水彩畫家，開創(chuàng)湖北水彩畫創(chuàng)作的成功之路，湖北美術(shù)學(xué)院還創(chuàng)建全國(guó)高校第一個(gè)水彩畫系，培養(yǎng)水彩畫創(chuàng)作人才。本次展出湖北省美術(shù)院和湖北美院、武漢美術(shù)館等單位水彩畫實(shí)力派畫家均有新作呈現(xiàn)，顯示出湖北水彩畫創(chuàng)作隊(duì)伍的整體實(shí)力。老畫家麥柏森的《高原草甸》，畫面廣闊，意境深遠(yuǎn)。張漫的《共享陽光——光伏發(fā)電點(diǎn)亮生活》，用燦爛的色彩，描繪山區(qū)光伏發(fā)電新事物。陳勇勁的《邊地》表現(xiàn)山區(qū)邊地鄉(xiāng)間風(fēng)貌。馮松濤《霧云山村·蘄春》、陳軍《濕地上的紅瓦房》、涂詠紅《茶園春色》、袁誠(chéng)《平郊極目冬耕篇》、李寧《豐收》、許海剛《美麗鄉(xiāng)村在鄂西》等，表現(xiàn)出共同特點(diǎn)，即畫家們用水彩語言將鄉(xiāng)村建設(shè)新的面貌、農(nóng)村新的事物，同對(duì)農(nóng)村的自然風(fēng)貌的描繪緊密切合，融合為具有時(shí)代特征的新的水彩風(fēng)景畫，為水彩畫創(chuàng)新注入新的內(nèi)容，創(chuàng)造新的形式與風(fēng)格，推進(jìn)水彩畫的當(dāng)代發(fā)展。

本次展覽還展出部分版畫和漆畫作品，這兩個(gè)畫種的作品，給觀眾留下了深刻的印象。版畫在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上占有重要位置，在20 世紀(jì)20至30 年代，在魯迅先生倡導(dǎo)下，新興木刻得到快速發(fā)展，而且在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了重要的宣傳與藝術(shù)教育作用，出現(xiàn)了一批著名的版畫家與優(yōu)秀作品。新中國(guó)成立后，版畫得到進(jìn)一步發(fā)展，在表現(xiàn)社會(huì)主義新生活方面，得到新的拓展。本次展出的版畫有木刻、絲網(wǎng)版畫、銅版畫等形式，由于制作程序上的復(fù)雜，版畫家們都是精雕細(xì)刻，創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，以版畫特殊的語言與形式，來再現(xiàn)鄉(xiāng)村振興主題，對(duì)版畫表現(xiàn)內(nèi)容和形式進(jìn)行新的探索。

北京版畫家唐雷、楊越的絲網(wǎng)版畫《繁星點(diǎn)點(diǎn)》《雍涼行》，沙水匯、羅貴榮的木刻作品《北斗》《荷之語》，形式感強(qiáng)，富有木刻和絲網(wǎng)版畫語言特有的審美表現(xiàn)力。江西版畫家程國(guó)亮的《稻·念》，用黑白對(duì)比方法，將稻穗交錯(cuò)排列，構(gòu)成畫面的秩序感。于子亮的《鄉(xiāng)村紀(jì)事》，以絲網(wǎng)語言，表現(xiàn)鄉(xiāng)村車站新景象。湖北著名版畫家張廣慧的《山地之六》，大塊面黑色山體橫跨畫面，黃色作為背景，塊面分割鮮明，前景以草木枝條加以點(diǎn)綴，具有現(xiàn)代構(gòu)成形式特征。張煉的《春臨江南》，以綠色作為基調(diào)，綠色草叢、樹木，呈現(xiàn)一片春意盎然的詩(shī)意境界。許奮《瑤里·南瓜葉》，用紫色和綠色南瓜葉及南瓜組成畫面，刻出鮮活滋潤(rùn)的植物葉片，具有彩墨畫的效果。魏謙《白樺林》、李雅婷與侯云漢《人間四月天》，湖南劉京《陽光》精細(xì)刻畫出村民形象，生活氣息濃烈。鄒宏偉《豐年》，借鑒木版年畫形式，在兩側(cè)門神形象中間刻出“豐”字，“豐”字下面掛著包谷，象征豐收之年，賦予木版年畫新的內(nèi)涵。青年版畫家萬計(jì)《高鐵進(jìn)山》、顧秀華《上下觀古今》，表現(xiàn)高鐵進(jìn)山區(qū)、機(jī)械收稻谷的農(nóng)村景象。朱健翔和李楠的作品，描繪出高山上的春天，記錄興山縣新農(nóng)村建設(shè)隧道施工現(xiàn)場(chǎng)。此外，趙書弘《最美鄉(xiāng)村》、李芳《豐收的樂章》、吳文竹《春風(fēng)舞到楚》、黃新霞《天空的景致》，或在形式構(gòu)圖方面，或者色彩表現(xiàn)方面，或在人物刻畫方面，呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。上述作品，都是年輕版畫家們?cè)谥黝}性版畫創(chuàng)作中的新收獲，表明青年版畫家正在成長(zhǎng)。

值得一提的是，漆畫漆藝是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重要內(nèi)容，楚國(guó)漆器是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)的重要品類。目前，漆畫成為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的樣式之一并得到創(chuàng)新發(fā)展，已和國(guó)畫、油畫、版畫、水彩水粉畫并列，成為一個(gè)畫種，湖北、湖南、江西都有楚文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有條件推進(jìn)當(dāng)代漆畫的創(chuàng)作發(fā)展。本次展出的漆畫作品雖然不多，但質(zhì)量較高。湖北省美術(shù)院著名漆畫家張漢榮與魏明，運(yùn)用漆畫與綜合材料，創(chuàng)作了《歸》和《山花浪漫之四》。前者塑造了一群青年女子形象，個(gè)個(gè)頭頂陶罐，橘色衣裙迎風(fēng)飄揚(yáng)，喜氣洋洋行走在回家的道路上，暖色調(diào)襯托出人物的幸福與自豪，作品充滿陽光和浪漫詩(shī)意。后者描繪一位頭戴草帽側(cè)身端立的中年婦女勞動(dòng)者的形象，人物逼真生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。方兆華的《美麗家園建設(shè)者》在深色背景中，凸顯在鋼鐵架上正在施工的三位農(nóng)民工形象，以腳手架剛直線條，組成畫面的幾何形式，是漆畫表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)面的成功之作。辛立剛是漆畫創(chuàng)作的后起之秀，其《馬燈的故事》《秋實(shí)》分別參加了第十二屆、第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展，他本次參展的漆畫《美麗鄉(xiāng)村》，采用傳統(tǒng)大漆、蛋殼、金銀箔等材料和工藝，畫面語言豐富，表現(xiàn)鄉(xiāng)村脫貧、安居樂業(yè)美好生活景象。

作為立體造型藝術(shù)的雕塑在本次展覽中格外顯眼，木雕、石雕、玻璃鋼、不銹鋼、陶瓷等材料創(chuàng)作的雕塑，以立體的形式表現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的主題，取得了新的創(chuàng)作成果。

郭雪、唐珣的浮雕《美麗·鄉(xiāng)村·振興》，敘述鄉(xiāng)村振興的人物故事。安維秋的《大國(guó)脊梁》，塑造工程院院士、水稻之父袁隆平的頭像，李三漢的《農(nóng)耕文明的回眸——榨油坊》，用寫實(shí)手法，再現(xiàn)榨油坊工作場(chǎng)面，是紀(jì)實(shí)情景雕塑的典范。王昇的《金山計(jì)劃》、陳育村的《牧童》，運(yùn)用圓形團(tuán)塊精心構(gòu)思，前者將復(fù)雜的金山計(jì)劃包羅其間，后者塑造出稚拙的牧童形象。夏學(xué)兵與余峰的《瑤湖漁歌》，材料為不銹鋼板噴漆，將船只豎立，以吊掛方式組成筍尖狀白色雕塑，具有明亮簡(jiǎn)潔和抽象結(jié)構(gòu)構(gòu)成之美。楊鐵男的《鐵男梯田泰坦》，巧妙地將山區(qū)梯田的線形造型和側(cè)身對(duì)臥的意象人體形象融為一體，象征性地展示梯田營(yíng)造的藝術(shù)主題。項(xiàng)金國(guó)的《家園》在圓球形的上半部雕刻出整齊的樹林，扛著農(nóng)具的農(nóng)民、水牛、小狗，出工行走在樹蔭下的鄉(xiāng)間小道上，呈現(xiàn)出剪影般田園詩(shī)意效果。張松濤的作品，塑造了一位形神兼?zhèn)涞睦镒迳倥蜗?。傅中望《雞的王國(guó)》將養(yǎng)雞女同幾只雞的形象融為一個(gè)圓形的造型，抽象、夸張、概括的形象，富有躍動(dòng)的現(xiàn)代形式感和農(nóng)家生活情趣。蔡增杰《幸福生活》，運(yùn)用寫實(shí)手法，塑造平凡樸素的三口農(nóng)民之家，頌揚(yáng)普通勞動(dòng)者的幸福生活。李鵬程《鄉(xiāng)村振興三重奏》，以三具獨(dú)立雕像組合成一組群雕，中間為騎摩托車的中年男子，左邊是站立的手握工具的婦女，右邊是掛著時(shí)尚小包，正在接手機(jī)電話的青年女子，他們似乎為了鄉(xiāng)村振興某項(xiàng)計(jì)劃正在忙碌著各自的工作。

由于雕塑的材料和三度空間造型的限制，雕塑家們?cè)趥€(gè)體形象塑造上有其優(yōu)勢(shì)，但用雕塑表現(xiàn)情景和進(jìn)行敘事，則有很大難度，并不像繪畫在平面上布局展開那么隨意。而本次展覽的題材往往帶有敘事性，這就給雕塑創(chuàng)作帶來困難。我們高興地看到，參展的雕塑家們巧妙地解決雕塑敘事的難題，以各自獨(dú)特的雕塑語言，通過獨(dú)立形象、群雕、組合雕塑，運(yùn)用寫實(shí)、抽象和象征方法，從不同角度來再現(xiàn)和反映鄉(xiāng)村振興、美麗鄉(xiāng)村的主題內(nèi)容，積累了雕塑表現(xiàn)當(dāng)代重大主題的新的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出一系列優(yōu)秀雕塑作品。

本次展覽旨在運(yùn)用繪畫與雕塑、平面與立體的視覺形式，再現(xiàn)與反映新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的偉大壯舉。三省一院的藝術(shù)家們經(jīng)過不懈努力和辛勤創(chuàng)作，展示了二百多件優(yōu)秀的繪畫和雕塑作品，頌揚(yáng)鄉(xiāng)村振興和美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的新人物和新事物，在表現(xiàn)當(dāng)代重大主題方面取得嶄新的美術(shù)創(chuàng)作成果。同時(shí)本次展覽以地域相連、文化傳統(tǒng)相近的鄂、湘、贛三省聯(lián)合展覽，并邀請(qǐng)國(guó)家畫院畫家們共同參與，也是展覽的一種新范式，對(duì)三省的藝術(shù)交流與借鑒，北京與地方藝術(shù)家互動(dòng)聯(lián)絡(luò)，推進(jìn)地域畫派的形成，促進(jìn)地域藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展，均有積極重要的作用。