朱悅

摘要：《歌劇魅影》是一部藝術(shù)成就極高的偉大音樂劇作品，無論是音樂、戲劇，還是舞臺(tái)效果都達(dá)到了同時(shí)期同類作品中的最高水平。本文主要的研究方向是劇中主要音樂創(chuàng)作特征，通過深入的研究與剖析，從而展現(xiàn)出音樂劇對(duì)整體音樂審美的重要影響，充分體現(xiàn)出這部劇在世界音樂劇史上的不朽地位。

關(guān)鍵詞：歌劇魅影、音樂劇、創(chuàng)作特征

前 言

首先，對(duì)音樂劇《歌劇魅影》的作者韋伯進(jìn)行生平介紹，并簡(jiǎn)要敘述劇中的主要內(nèi)容；然后，結(jié)合其中主要的樂曲展開音樂特征分析；最后，給出幾點(diǎn)關(guān)于從《歌劇魅影》中所獲得的音樂啟迪以及演唱方面的啟發(fā)。希望通過本文的簡(jiǎn)要論述，可以為廣大音樂劇愛好者提供一些有價(jià)值的信息，并起到促進(jìn)我國音樂劇的創(chuàng)作與創(chuàng)新發(fā)展。

一、簡(jiǎn)述《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景

分析好《歌劇魅影》中的音樂創(chuàng)作特征，必須要對(duì)歌劇本身的創(chuàng)作背景、作者生平做到充分了解，如此才能更好的理解音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵與表達(dá)意義，從而在觀看與欣賞音樂劇時(shí)，能夠更好的理解作者想要表達(dá)的思想與情感。

1.作者的生平介紹

安德烈·洛依·韋伯是享譽(yù)世界的音樂劇大師，現(xiàn)代流派音樂劇代表人物，英國著名音樂劇創(chuàng)作人，偉大的作曲家，他被譽(yù)為世界音樂劇歷史上最杰出的作曲家之一。1948年，英國難肯辛頓的一個(gè)富足家庭迎來了一個(gè)新生命，他就是韋伯。韋伯的祖父是一位非常優(yōu)秀的男高音歌唱家、父親是英國倫敦音樂學(xué)校校長(zhǎng)，并是一名管風(fēng)琴演奏家和作曲家、母親是一位小提琴演奏家?？梢哉f韋伯出生在一個(gè)音樂世家當(dāng)中，受到家庭氛圍的良好熏陶與感染，韋伯自幼便經(jīng)常跟隨家人觀看劇院演出。所以，他擁有著良好的音樂基因和后天的成長(zhǎng)環(huán)境，甚至在9歲時(shí)，韋伯就已經(jīng)創(chuàng)作出了屬于自己的第一部音樂劇，勵(lì)志成為一名偉大的音樂家是他兒時(shí)的夢(mèng)想。成年后，韋伯進(jìn)入了皇家音樂學(xué)院、倫敦市政廳與戲劇學(xué)院、牛津大學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)。在求學(xué)的過程中，他結(jié)識(shí)了一生中非常重要的伙伴蒂姆萊斯?！都s瑟夫和神奇彩衣》就是兩人于1967年合作創(chuàng)作，這部劇后來在倫敦校園與倫敦西區(qū)劇院先后上演，后又經(jīng)英國電視節(jié)目播出而引起不小轟動(dòng)。此外，還有1971年的《耶穌基督巨星》、1976年的《阿根廷，不要為我哭泣》等都是兩人合作的經(jīng)典作品。其中，《耶穌基督巨星》是韋伯走上事業(yè)巔峰的代表，曾獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)、六項(xiàng)戲劇論壇獎(jiǎng)。1986年，《歌劇魅影》橫空出世，倫敦首演即獲巨大成功，引發(fā)世界關(guān)注，韋伯也因此成為了享譽(yù)世界的偉大劇作家。可以說《歌劇魅影》的成功，是韋伯音樂天賦與個(gè)人智慧、努力的結(jié)晶。

2.《歌劇魅影》作品簡(jiǎn)介

音樂劇《歌劇魅影》是韋伯經(jīng)典代表作之一，改編自勒魯?shù)耐缣厥綈矍樾≌f，它在世界音樂劇中的地位是舉足輕重的，對(duì)后來的音樂劇發(fā)展與創(chuàng)作具有重要的積極影響。那么，《歌劇魅影》為什么會(huì)被稱之為同類作品中的杰出代表呢？這是因?yàn)槿珓≈袩o論是音樂、還是舞蹈，無論是人物情感展示還是故事情節(jié)推進(jìn)，都可以稱之為經(jīng)典。音樂是震撼的、舞蹈是華美的、故事是浪漫的、劇情是極致的。劇中美聲、搖滾、電子音樂等多種元素和諧搭配，幾乎每一個(gè)角色都有令人難忘的經(jīng)典唱段。

具體來說，在1870年的法國巴黎，據(jù)說在某歌劇院的地下深處，住著一位音樂天才，他雖然相貌丑陋，但極具音樂才華。在歌劇院中，他總是“神出鬼沒”，因而被人們稱之為“魅影”。在世人鄙夷的目光之中，他內(nèi)心深處充滿著憤懣與不滿，總是通過各種鬼魅現(xiàn)象，在歌劇院中制造各種混亂，從而將其厭煩的人趕走，甚至?xí)?duì)劇院中的一些具體安排橫加干涉。女主角是一名芭蕾舞演員——克莉絲汀·戴伊，小時(shí)候就被經(jīng)常逮到歌劇院中參加舞蹈訓(xùn)練，每當(dāng)深夜無法入眠時(shí)，她會(huì)非常期盼有音樂天使出現(xiàn)在面前，因?yàn)檫@是父親向他許諾過的。處于對(duì)克莉絲汀孤獨(dú)的同情，或者共鳴，魅影對(duì)克莉絲汀格外關(guān)照，經(jīng)常假扮音樂天使，向她傳授音樂知識(shí)，并安撫她的幼小心靈。轉(zhuǎn)眼間，九年的時(shí)間過去，克莉絲汀也已長(zhǎng)大成人，她在魅影的指導(dǎo)下成為了一名著名音樂劇演員。魅影愛上了克莉絲汀，但克莉絲汀深愛著劇院經(jīng)紀(jì)人拉烏爾，在音樂的加持下，將劇中的嫉妒、追逐、謀殺等跌宕起伏的故事演繹得淋漓盡致。最終，魅影發(fā)現(xiàn)自己對(duì)克莉絲汀的感情已經(jīng)完全超越了個(gè)人占有欲，最終選擇放手，而克莉絲汀與勞爾也終于有情人終成眷屬。

可以說，《歌劇魅影》中的故事是感人至深的，每個(gè)人物都彰顯出了鮮明的個(gè)性，整體情節(jié)設(shè)置也是跌宕起伏、驚險(xiǎn)刺激，整部劇都籠罩在一中緊張、懸疑的氛圍當(dāng)中。多部音樂作品貫穿其中，使舞臺(tái)效果更加美輪美奐，音樂與音樂之間也有著緊密的聯(lián)系，緊貼劇情需要，為全劇的整體氛圍感、美感都起到了升華作用。七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)、最佳音樂劇獎(jiǎng)、七項(xiàng)戲劇藝術(shù)獎(jiǎng)、三項(xiàng)外界評(píng)論圈獎(jiǎng)等等所取得的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，都證明了這部劇所取得的巨大成就。在英國音樂劇史上，該劇的原聲錄音成為了首次名列唱片排行榜第一名的唱片，并獲得了黃金和白金銷量，據(jù)統(tǒng)計(jì)，售出唱片已超過百萬張。倫敦《每日鏡報(bào)》曾盛贊音樂劇《歌劇魅影》：“假如一生只看一部音樂劇，這部肯定是畢生之選?！?/p>

二、《歌劇魅影》中經(jīng)典唱段創(chuàng)作特征分析

在全劇當(dāng)中，共有兩幕19首曲目，其中，大多音樂作品是古典與現(xiàn)代音樂的結(jié)合，隨著劇情的推進(jìn)與發(fā)展，音樂發(fā)生不斷地變化。以《The Music of the night》為例，就是全劇中非常富有感染力的曲目之一，既展現(xiàn)出魅影的孤獨(dú)與凄涼、又表現(xiàn)出魅影對(duì)愛情的心馳神往。再如《All I ask of you》，在全劇中反復(fù)出現(xiàn)，但每一次出現(xiàn)都有著不同的含義，每一次演唱都給人一種不同的感受。接下來，本文就從這兩首音樂作品中分析《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征。

1.《The Music of the night》創(chuàng)作特征

《The Music of the night》可以譯為《夜的樂章》、《夜之樂章》，以下稱《夜之樂章》。這首音樂作品在全劇中的展現(xiàn)是非常閃光的部分，具有十分鮮明的音樂特征。在第一幕中，《夜之樂章》由魅影獨(dú)自吟唱——女主人公克莉絲汀在魅影的帶領(lǐng)下來到了地宮中，魅影生存于地下，黑夜終年陪伴，在孤寂漫長(zhǎng)的夜色襯托下，魅影伴隨著溫柔舒緩的音樂節(jié)奏淺聲低回的娓娓吟唱。這首經(jīng)典唱段不僅將魅影的悲涼表達(dá)了出來，更體現(xiàn)了魅影對(duì)美好愛情的無限渴望與憧憬，可以說極具感染力，使每一名聽眾都能身臨其境的感受到魅影那復(fù)雜的心情與情感。通過古典與現(xiàn)代音樂的相互融合，使得這首樂曲在表達(dá)上看似樸實(shí)無華，卻又那么的動(dòng)人心弦，聽之無不迷醉，因此它也成為了現(xiàn)代與古典相融合的典范之作。這首樂曲的出現(xiàn)，將《歌劇魅影》的故事推向了一個(gè)高潮，無論是旋律方面，還是音樂與調(diào)式結(jié)構(gòu)方面，都值得被稱之為經(jīng)典中的經(jīng)典。其中，在演員的演繹之下，旋律有激昂熱烈、也有平緩抒情。同樣的旋律在節(jié)奏與律動(dòng)的推動(dòng)下，每一次變化的出現(xiàn)都能緊緊抓住觀眾的心，從而使觀眾能夠跟隨音樂、跟隨人物、跟隨劇情融入其中。音樂結(jié)構(gòu)上緊扣劇情與人物心理特征，做到了絲絲入扣，魅影的矛盾與糾結(jié)被展現(xiàn)的淋漓盡致，觀眾也會(huì)緊跟其后而做到共情。

在《夜之樂章》中，古典與現(xiàn)代相融合的音樂旋律之中，配合以優(yōu)美與貼合的歌詞，使得整首樂曲極具浪漫主義特征。讓聽眾一邊聽著樂曲，一邊跟隨者魅影與克莉絲汀的腳步進(jìn)入角色，使聽者、看者都能被真實(shí)的畫面感而感到震撼?？死蚪z汀在魅影的帶領(lǐng)下，跟隨其來到了屬于他的地宮之中，在這里，魅影用音樂的方式表達(dá)者對(duì)女主人公熱烈而溫情的愛意。第二天凌晨分別后，在湖畔前，魅影用管風(fēng)琴對(duì)這首歌曲進(jìn)行了獨(dú)自彈唱，傾訴著自己心中對(duì)愛的向往。在樂曲開頭部分，五聲調(diào)式色彩主題充滿了抒情意味，多次反復(fù)的旋律特點(diǎn)，表明了魅影對(duì)克莉絲汀的濃濃的綿綿的愛意。在曲風(fēng)特征上，該首樂曲與古典音樂中的搖籃曲有異曲同工之妙，使聽者能夠深深的沉浸在屬于暗夜的音樂之中而倍感迷醉。如第45小節(jié)，通過反復(fù)三次的重復(fù)演繹，整首樂曲的主題得到了升華與強(qiáng)化，此時(shí)的伴奏織體也隨之發(fā)生變化，分解和弦取代了柱式和弦，整體的演繹風(fēng)格也有了不同，表明著魅影心理上的改變與波動(dòng)。在樂曲當(dāng)中，看上去內(nèi)容是沒有什么變化的，但細(xì)細(xì)品味之下，還是會(huì)感受到音樂特征的改變，在不變中追求變化這是最難得的，這使得整部樂曲在主題上有了更廣闊的發(fā)展空間，作品的飽和度也顯得更加完滿。

從53小節(jié)開始，樂曲開始有了間奏上的變化，樂曲風(fēng)格與特征也有所不同，表達(dá)者魅影情緒上的變化，隨著樂曲情緒的激動(dòng)，情感的表達(dá)也隨之更上一層而漸進(jìn)高潮。當(dāng)歌聲又一次唱響時(shí)，音樂又重新變得舒緩起來，表達(dá)著魅影呼之欲出又全力克制的愛。兩段體的音樂結(jié)構(gòu)通過反復(fù)運(yùn)用，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則是大道化簡(jiǎn)的鬼斧神工，把魅影對(duì)愛人、對(duì)愛情、對(duì)生活的無限美好暢想表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人嘆為觀止。作為整部劇作中最富有感染力的作品之一，《夜之樂章》的第一和第二樂段在旋律上保持著一定的重復(fù)性，那種對(duì)愛人的情誼纏綿悱惻、惹人遐思。配合分解和弦與流暢的樂句，通過最簡(jiǎn)單的音樂語言，訴說著最普通的愛情故事，但又那么的感人至深，動(dòng)人心弦，音樂之聲在耳畔輕輕回蕩，使聽眾身處其中共享這份幸福與甜蜜。最后在結(jié)尾部分，柱式和弦的運(yùn)用將魅影復(fù)雜又豐富的心理與情感表達(dá)了出來，將愛情的氛圍推向了一個(gè)嶄新的高度。

2.《All I ask of you》創(chuàng)作特征

《All I ask of you》被譯為《我對(duì)你的要求》、《畢生所求》，也有譯為《別無所求》。無論哪一種譯法，都可以將女主克莉絲汀與拉烏爾之間的愛情表達(dá)得通，以下就稱之為《畢生所求》。這段樂曲出現(xiàn)在第一幕中女主角克里斯汀與戀人拉烏爾在歌劇院天臺(tái)的互表心意的選段，這一場(chǎng)景中，理解這一段音樂的特征，必須明白這首樂曲出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，即是在克莉絲汀與拉烏爾擺脫魅影追蹤后，兩人終于可以互訴衷腸，表達(dá)情感。從創(chuàng)作特征來看，這樂曲既融合了古典歌劇元素，也融合了現(xiàn)代音樂元素，表達(dá)得情感豐富而熱烈。用降D大調(diào)寫成的樂曲，在情感上表達(dá)著一種濃郁而深沉，在兩小節(jié)的主和弦安靜的背景下，樂曲用級(jí)進(jìn)與下行的四、五、六度跳進(jìn)的方式，表達(dá)了拉烏爾濃烈的情感的同時(shí)，也展現(xiàn)了兩人跌宕起伏并不順利的愛情。

從第八小節(jié)到第九小節(jié)是一個(gè)多度，第九小節(jié)開始采取九度的大跳手法，從這開始與前面的旋律風(fēng)格不同，從而形成了鮮明的情感對(duì)比，如果說前期是愛的表達(dá)與傾訴，那么后期則表達(dá)了拉烏爾對(duì)未來愛情的渴望與期待，聽眾也能夠感受到這一變化。加上兩端音樂經(jīng)過反復(fù)吟唱，使得這一情感得到了增強(qiáng)，聽眾也為之動(dòng)容。在結(jié)束階段，采取三度重唱的方式，將主人公確定了彼此愛意并擁有了對(duì)方的愛之后的那種幸福、甜蜜，表達(dá)得淋漓盡致，彰顯了主人公有一些興奮和快樂，讓人回味無窮。從創(chuàng)作手法特征上來看，這首樂曲并沒有太多的炫技，而是以最簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作手法將情感通過清晰的和聲配樂表達(dá)出來，做到了既自然又親切，同時(shí)又非常富有感染力的將人物內(nèi)心的真摯情感表達(dá)了出來。從整體基調(diào)與音樂特征來看，創(chuàng)作者巧妙的將現(xiàn)代流派音樂的創(chuàng)作手法與古典音樂相結(jié)合，開創(chuàng)了新的音樂創(chuàng)作形式，使得劇中人物在情感展現(xiàn)上達(dá)到了新的境界。在音樂劇的結(jié)束階段，這首樂曲以其強(qiáng)大的視聽感染力，打動(dòng)所有的觀眾，有些觀眾能夠情不自禁的跟隨著一起哼唱，足見這首樂曲強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

《畢生所求》這部作品以獨(dú)特的創(chuàng)作方式，將拉烏爾與克莉絲汀之間的美好愛情刻畫的淋漓盡致，那種純粹、自然、堅(jiān)定的愛情信念使得每一名觀眾為之動(dòng)容，它也因此成了后世愛情音樂創(chuàng)作的典范。

3.《Think of me》創(chuàng)作特征

《Think of me》在《歌劇魅影》中是一首非常重要的抒情詠嘆調(diào)樂曲，可以翻譯成《想想我》，由劇中克莉絲汀演唱，主要表達(dá)了女主的思念與不舍之情。

一方面，這首樂曲采用的是通譜體體裁，在情感表達(dá)上有著非常強(qiáng)烈的敘述性特征。在音樂創(chuàng)作體裁中，通譜體能夠?yàn)樽髡咛峁└幼杂傻膭?chuàng)作空間，自由的揮灑與運(yùn)用音符。從整體來看，它是由四個(gè)樂段組合而成的并置曲式，每個(gè)樂段之間做到了既相互獨(dú)立，又彼此相通相連。在情緒表達(dá)上，每一個(gè)樂段均有不同，而組合在一起就有了1+1大于2的效果，整體的敘事畫面得到了清晰呈現(xiàn)。第一與第二樂段在D大調(diào)上由呼應(yīng)的兩個(gè)對(duì)比樂句組成，承擔(dān)著“起”的角色，第三段樂段的中部，扮演著引申、發(fā)展的“承”的角色，在降E大調(diào)上呈現(xiàn)；第四樂段主要是扮演著“合”的角色，調(diào)性仍在主調(diào)上進(jìn)行，節(jié)奏變化較多，情緒開始由低谷向高潮推進(jìn)，最終達(dá)到最高潮效果，同時(shí)采取了反復(fù)吟唱詠嘆的方式將樂曲主題進(jìn)行了不斷強(qiáng)化。

另一方面，《想想我》這首樂曲在速度與節(jié)拍上也存在多種變化，突出了樂曲的戲劇性。創(chuàng)作者通過對(duì)比方法，結(jié)合歌詞內(nèi)容、音樂傳遞的情感邏輯，在速度與力度變化方面進(jìn)行了不同的設(shè)計(jì)，保證了整體布局的協(xié)調(diào)與美觀。在全篇四個(gè)樂段中，盡管Allegretto是基本的速度標(biāo)識(shí)，但在節(jié)拍上有著3次變化，分別是4/4—12/8—4/4的布局，這樣的變化既保證了樂曲的張弛有度，又提升了樂曲本身的戲劇性效果。可以說，音樂律動(dòng)的根本特征是節(jié)拍、音樂情緒的調(diào)色板是速度二者之間相互作用、相互影響，保證了樂曲在情緒與情感上的發(fā)展和變化。

最后，《想想我》在旋律曲調(diào)上融合了歌劇中的花腔技巧。我們知道，西方歌劇最重要的貢獻(xiàn)是對(duì)美聲技巧的發(fā)展，其中最具有代表性的就是花腔唱法。在這首樂曲中，最高音到達(dá)小字二組的降B，這比High C僅低一個(gè)大二度，這一高度對(duì)很多演唱者來說都是一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的難度。而且，樂曲的音域較寬，可以讓演唱人員在超過兩個(gè)八度的音域中，將嫵媚、華麗的花腔聲音特色自由發(fā)揮出來。這些音樂特征雖然可以保證情緒與情感的迸發(fā)，但對(duì)于演唱者來說難度很高，使音樂具有一定的不穩(wěn)定性。但是，如果演唱者能夠運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记桑瑢⒆詈笏械那楦泻颓榫w都能飽滿的表達(dá)出來，一定可以給聽眾帶來震撼。

三、《歌劇魅影》對(duì)聲樂發(fā)展的影響

通過對(duì)《歌劇魅影》中的主要音樂作品創(chuàng)作特征的分析，結(jié)合聲樂演唱的發(fā)展實(shí)踐，可以知道這部劇對(duì)聲樂發(fā)展所做出的突出貢獻(xiàn)。一是對(duì)聲樂基本唱功的提升作用。對(duì)于音樂劇來說，雖然對(duì)呼吸、咬字等專業(yè)演唱技巧的強(qiáng)調(diào)不十分重視，但為了追求更好的舞臺(tái)效果和音樂表現(xiàn)力，基本的聲樂唱功是必須得。同時(shí)，在演唱中，演唱者需要保持口鼻等過個(gè)發(fā)聲器官的完美配合，使音樂劇中的樂曲表達(dá)變得清新自然、連貫流暢。對(duì)于這種演唱技巧的掌握，演唱者必須擁有強(qiáng)大的氣息控制能力，從而通過控制氣息來達(dá)到情緒與情感的準(zhǔn)確表達(dá)與輸出。二是使歌者的演唱感染力得到強(qiáng)化。聲樂作品是否能夠真正的打動(dòng)聽眾，取決于演唱者能夠用真摯的情感將劇中的情緒與信息表達(dá)出來。在《歌劇魅影》中，旋律上既通俗又優(yōu)美的特征，要求歌者必須把握好自身角色，真正理解人物內(nèi)心的情感世界，并融入自己對(duì)于聲樂的理解，從而準(zhǔn)確的表達(dá)出來。三是提升人們音樂素養(yǎng)。想要成為一名合格的演唱演員，既要擁有扎實(shí)的音樂表達(dá)能力及表現(xiàn)能力，又要具備全面的音樂知識(shí)與素質(zhì)。在演唱的過程中，不僅要對(duì)曲調(diào)意境做到充分理解，還要對(duì)歌詞所要表達(dá)的情感具備充分的分析能力。這樣才能將音樂情感充分的表達(dá)出來。而《歌劇魅影》所具有的音樂特征，可以讓音樂人對(duì)其中豐富的音樂風(fēng)格作品做到全面賞析，實(shí)現(xiàn)在一部作品中對(duì)不同音樂風(fēng)格作品的全盤掌握，最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人音樂素養(yǎng)的全面提升。

結(jié)束語

總之，音樂劇《歌劇魅影》獲得的偉大成就，證明了一部音樂劇之所以被稱之為經(jīng)典，不僅要看演唱，還要看表演。作者通過超高的音樂技巧的運(yùn)用，將古典與流行音樂完美的融合，使整部劇中的音樂作品走出了象牙塔，做到了雅俗共賞。在它的推動(dòng)下，激發(fā)了我國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合的創(chuàng)作能力，使具有典型中國特色的音樂劇作品層出不窮。這對(duì)推動(dòng)我國音樂劇發(fā)展，提高廣大音樂者的音樂素養(yǎng)具有重要作用。

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