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普朗克《托卡塔》的技術(shù)要點(diǎn)分析

2023-10-12 12:07朱莉雯
樂器 2023年9期
關(guān)鍵詞:單音觸鍵樂段

文/朱莉雯

一、作者簡介及創(chuàng)作背景

弗朗西斯·普朗克(1899~1963),法國青年作曲家、鋼琴家。5歲隨母親學(xué)鋼琴,1920年成為法國“六人團(tuán)”的成員。1935年一度轉(zhuǎn)向宗教音樂的創(chuàng)作。此后富于娛樂性的音樂體裁逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵⒂幸欢ㄕ魏蜕鐣尘暗膰?yán)肅題材。①

普朗克的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V,包括各種體裁,擅長創(chuàng)作藝術(shù)歌曲和形式短小的器樂曲,簡單樸素與錯綜復(fù)雜的手法令其樂曲優(yōu)美精致、風(fēng)趣幽默、旋律動流暢、和聲豐富,織體明晰,追求古典音樂充滿易趣的樂思還有真摯的情感。他的室內(nèi)樂奏鳴曲、協(xié)奏曲、彌撒曲、經(jīng)文歌、舞劇、康塔塔以及歌劇等作品都具有新古典主義的風(fēng)格特征。他依據(jù)法國民歌傳統(tǒng),發(fā)展了德彪西的音樂韻律原則與穆索爾斯基的聲樂朗誦方法。他的曲調(diào)富于歌唱性,有“法國的舒伯特”之稱??傮w來看他的作品更偏向于理性,《托卡塔》全曲不和諧音程雖然沒有解決,但是卻遵循著程式性規(guī)律在訴說著作者對于音樂的理解和個人認(rèn)知。

二、作品風(fēng)格

托卡塔是產(chǎn)生于16世紀(jì)意大利的一種自由體裁。托卡塔這個詞的原意為觸碰,這首作品充分地體現(xiàn)了觸碰這一詞,多處分解和弦以及和弦的快速敲擊②,包括左右手音程的連續(xù)交替,使得整個作品時而活潑時而激烈,極具個人特色。整個曲子的技巧性較高,具有一定難度。

此外這種體裁被定義為即興的、敲擊的、急速的、炫技的、不解決不穩(wěn)定音級的,但在一開始托卡塔的體裁是復(fù)調(diào)性音樂,影響托卡塔體裁的大部分因素是由于時代背景,巴洛克時期聲樂和器樂開始多旋律發(fā)展,多聲部并不會使得作品變得不和諧,反而是更加精美。這種多旋律的作品則被稱之為復(fù)調(diào),經(jīng)過不斷發(fā)展,復(fù)調(diào)發(fā)展到了頂峰,而托卡塔正是由于復(fù)調(diào)的發(fā)展使得成為復(fù)調(diào)性音樂。伴隨著主調(diào)音樂的形成,托卡塔由純粹的復(fù)調(diào)音樂轉(zhuǎn)向了帶有主調(diào)音樂的作品。普朗克的《托卡塔》恰恰印證了這一點(diǎn),具有托卡塔發(fā)展史中的典型特征,他的作品中大部分還是復(fù)調(diào)的,但在第三部分出現(xiàn)了柔和的旋律,速度也從一開始的始終保持不變轉(zhuǎn)為變速演奏。

綜上所述,這首曲子具有強(qiáng)烈的炫技性、音樂性以及旋律性。

三、作品結(jié)構(gòu)分析

普朗克《托卡塔》短小而精悍,曲式結(jié)構(gòu)為:不帶反復(fù)的單三部曲式(其中還包括了引子和結(jié)尾)③,遵循了托卡塔的三部性原則,同時也是復(fù)調(diào)發(fā)展的必然產(chǎn)物。④

(一)引子(1~8):引子在剛開始就是在e小調(diào)上的一個半拍I和弦,緊接著出現(xiàn)連續(xù)的音階上下行,并在e小調(diào)I結(jié)束。

(二)A樂段(9~27):該樂段共有四個部分,分別是連接段、a樂段、連接段、a1樂段。連接段在C大調(diào)上左右手連續(xù)交替進(jìn)行,4個小節(jié)后在I音程上結(jié)束。a樂段接著連接段從C大調(diào)開始,經(jīng)過六小節(jié)的變化發(fā)展在e小調(diào)的I結(jié)束。之后又是一個連接段,和第一個連接段一樣,左右手交替進(jìn)行2個小節(jié)在C大調(diào)I上結(jié)束。a1樂段是a樂段旋律的變體,句子的開頭是f小調(diào),在a樂段的基礎(chǔ)上向下六度進(jìn)行變化模進(jìn),7個小節(jié)后在?A大調(diào)上Ⅶ結(jié)束,極具傾向性,為B樂段做充分準(zhǔn)備。

(三)B樂段(28~56):該樂段共有五個部分,分別是b樂段、連接段、c樂段、b1樂段、c1樂段。b樂段從?A大調(diào)的兩個半拍I和弦進(jìn)入,旋律在高聲部發(fā)展8個小節(jié),最后在f小調(diào)I上結(jié)束。接著是2個小節(jié)的銜接,高低聲部在f小調(diào)上配合著進(jìn)行和弦上行,中間用純八度過渡極具發(fā)展特征。c樂段隨著高聲部旋律的逐漸下行進(jìn)入e小調(diào),并在e小調(diào)的I上結(jié)束。b1樂段是b樂段的變體,b1樂段將b樂段的旋律經(jīng)過8小節(jié)的變化模進(jìn)最終結(jié)束在F大調(diào)的I上。c1樂段的發(fā)展和b1樂段相似,都是模進(jìn)的變化手法,經(jīng)過7小節(jié)的下行,最后結(jié)束在C大調(diào)I上。

C部分(57~72):該樂段共有兩個部分,分別是d樂段和d1樂段。d樂段共有10個小節(jié),通過a小調(diào)的一個主和弦進(jìn)入,高聲部是由四分音符和八分音符構(gòu)成的單音旋律,伴隨著左手連續(xù)的十六分音符下行,樂句在a小調(diào)的V上結(jié)束。d1樂段是d樂段的變體,接著d樂段的a小調(diào)進(jìn)入,高聲部一改之前的單音,多以和弦為主,聲部層次更加豐富。但節(jié)奏型沒有改變,同樣是以四分音符和八分音符構(gòu)成。經(jīng)過6小節(jié)的發(fā)展在a小調(diào)的I上結(jié)束。

尾聲(73~78):結(jié)尾是本首作品的總結(jié),節(jié)奏型包括了托卡塔作品中常見的四十六和二八,音型也運(yùn)用了開頭引子處的音階下行,和弦、音程的下行極具收束感,下行過程中行云流水、一氣呵成,最后以一個單音la在a小調(diào)上結(jié)束。

四、作品技術(shù)要點(diǎn)分析

(一)引子(1~8)

譜例1

本首作品為四四拍、速度為160。開頭(譜例1)是一個不完整小節(jié),第一個和弦是la mi sol,雖然只有把半拍力度卻是突強(qiáng)(sf),所以在演奏開頭時應(yīng)用大臂帶動小臂將力量傳入指尖并且快速觸鍵,緊接著是空拍,手離開鍵盤一拍半后進(jìn)入下一小節(jié),雖然是空拍但是這兩個小節(jié)之間音斷神不斷,應(yīng)該把第一個和弦的力量傳給第一小節(jié)第一個音(mi和ti)。

1~2小節(jié)(譜例1)中兩個四十六的下行由于速度較快,很容易出現(xiàn)對不齊的情況,在練習(xí)時需要注意手指獨(dú)立性以及顆粒性,將這四個音由慢到快循序漸進(jìn)地練習(xí)。頭音的重音記號不能遺漏,此處需要用到右手的小指力量,削弱手腕力量,多用手指和手臂的力量。一二小節(jié)節(jié)奏、音符完全一樣,為了不死板需要作出強(qiáng)弱對比,第二小節(jié)可適當(dāng)比第一小節(jié)更強(qiáng)一些,也就是第二小節(jié)適當(dāng)?shù)囟嘤靡恍┦直哿α俊?/p>

3~4小節(jié)中首先要注意第三小節(jié)的音符走向,前五個音上行,強(qiáng)弱變化應(yīng)與音的走向保持一致做一個漸強(qiáng),此處的漸強(qiáng)多用手指肌肉。其次需要注意第三小節(jié)的連線,以小連線為單位,連線結(jié)束則需抬手再下鍵,頭音的重音記號需要依靠小臂的力量。第四小節(jié)是第三小節(jié)的變體,此處只有一個連線用手指連并以弱收結(jié)束。

5~6小節(jié)是從一個八分休止過渡來的,短暫的停頓后是一個弱起,弱起音控制手指力度,開頭的第一個音可適當(dāng)加入弱觸鍵的處理方式。漸強(qiáng)到漸弱運(yùn)用手指肌肉的同時注意吸氣口,由于這兩個小節(jié)沒有重音記號,所以和開頭不一樣的是減少手臂力量的運(yùn)用。

7~8小節(jié)力度是強(qiáng)(f),所以第7小節(jié)的開頭需要和第6 小節(jié)末尾有一個強(qiáng)烈的對比,彈奏時要十分干脆并且需要大線條的漸弱,所以在f處適當(dāng)運(yùn)用大臂和小臂的力量,指尖需要繃緊,兩個手交替要快速。

(二)A部分(9~27)

第9小節(jié)開始速度變?yōu)?76,9~10小節(jié)速度均勻做大線條的漸強(qiáng)到漸弱,并且突出左手低聲部和右手中聲部旋律,彈奏時可以將重心稍微往左傾斜。

13小節(jié)開始左手出現(xiàn)連續(xù)跳音,這些雖然是跳音,但是不能讓它在聽覺上感覺是斷開的,它應(yīng)是兩個二八為一組,彈奏時可以運(yùn)用手腕帶動跳音做畫圈的動作。右手突出四十六的頭音讓高低聲部結(jié)合聽起來更有層次感,其中強(qiáng)弱跟隨旋律走向即可。

19小節(jié)開始可參照之前第9小節(jié)的演奏方式,只是在21小節(jié)后要更加注意它的歌唱性和準(zhǔn)確性。右手聲部在處理時可多用一些指腹觸鍵,減少顆粒感,增加一些手指上的連貫和音色上的統(tǒng)一從而增強(qiáng)旋律性。23~24小節(jié)是21~22小節(jié)的變體,音色需要更柔和一些,但由于音整體偏高會有一些明亮的效果,所以在彈奏時可以加入左踏板來達(dá)到平衡,處理重音記號時可以將身體重心往左傾斜。

譜例2

25、26小節(jié)(譜例2)依舊是一個對比,同樣可以用指腹觸鍵,但彈奏時注意右手聲部音色的明亮,兩個小節(jié)在末尾時不要按死,注意流動性,26小節(jié)比25小節(jié)更弱,在加入左踏板的同時手上更要有控制力,掌關(guān)節(jié)支撐住,手指頭不要軟。27小節(jié)(譜例3)連線較多屬于大線條提落,這一小節(jié)可以慢慢松掉左踏板為第二部分的開始做準(zhǔn)備。

B部分(28~56)

28~29小節(jié),突出右手高聲部,彈奏時重心右移小指站住,七和弦通過大臂帶動小臂將力量傳到指尖,用推著向前的方式下鍵,下鍵速度迅速同時掌關(guān)節(jié)撐住,開頭的和弦與和弦之間需要清晰,建議使用音后踏板,換踏板要及時和迅速。左手部分跟著連線做呼吸(處理方法參照之前的手腕帶動畫圈法),單音的連線要用手指連,在連時注意音量和音色的平均,連線與連線之間的過渡要做到尾音與頭音連接自然,左右手張弛有度突出旋律線條。

30、31小節(jié)每個小節(jié)都需要做漸強(qiáng)到漸弱,右手部分需要清晰高聲部旋律可以將身體重心向右傾斜,為突出強(qiáng)弱變化應(yīng)將左手在畫圈的同時跟著右手一起做強(qiáng)弱變化。33小節(jié)是32小節(jié)的變體,由于織體上更加豐富所以情緒上需要更加飽滿,兩個小節(jié)中A和弦是情緒的最高點(diǎn),所以到A和弦時需要運(yùn)用大臂的力量推著下鍵,到mi時迅速收回力量,手指有控制的下鍵。33小節(jié)中的倚音清晰卻不用太快,所以倚音用彈撥的形式一帶而過,迅速帶過后將力量轉(zhuǎn)移到d和弦上一氣呵成,不拖泥帶水。

34~35小節(jié)遇到八分需要斷奏,由左手到右手的斷奏注意音色平均,34小節(jié)中右手部分的四十六分音符強(qiáng)調(diào)顆粒感且此時力度為f,所以在彈奏時特別是四五指需要手指主動給力量也就是主動的下鍵。35小節(jié)中左手用手腕帶動每兩個音進(jìn)行一個提落,末尾做一個力度收縮和一個大氣口。

36小節(jié)開始出現(xiàn)極強(qiáng)的(ff)力度標(biāo)志,單音在極強(qiáng)的力度下需要運(yùn)用慢觸鍵的方式將力量送的到底與此同時要突出36、37小節(jié)的八度。38小節(jié)開始音色開始轉(zhuǎn)為輕柔,右手小指有重音記號可運(yùn)用指尖觸鍵增加下鍵力量,其余手指運(yùn)用指腹觸鍵減少顆粒感并盡量用手指連,38~41小節(jié)左手都是四分音符的單音和音程可運(yùn)用右后踏板將左手的單音連接起來。

42~43作為銜接小節(jié)在弱奏的同時突出高聲部旋律,右手的和弦用指腹觸鍵掌關(guān)節(jié)撐住緩慢下鍵,左手用手腕畫圈的方式有流動性的往前走。44~45小節(jié)右手的四十六雙音交替時彈整齊和均勻是一個技術(shù)難點(diǎn),需要將手腕和掌關(guān)節(jié)作為支撐點(diǎn)翻動手掌一二指和四五指下鍵要整齊。48~53小節(jié)整體變?nèi)?,但是要彈出活潑輕快的感覺,所以在彈奏時右手可以手指用力再傳到指尖,左手的琶音手腕迅速轉(zhuǎn)動左手掌關(guān)節(jié)支持彈完三個音并且音色要平均干凈,不能拖泥帶水。

54~56是連接小節(jié),54小節(jié)單音上行力度需要隨之變強(qiáng),高聲部單音需要f力度時可以適當(dāng)加入肢體動作進(jìn)行幫助(例如:身體前傾)。55小節(jié)突然變?nèi)?,此處需要有極強(qiáng)的控制力,手還是緊繃狀態(tài),56小節(jié)可適當(dāng)漸慢提高B部分的收束感。

(三)C部分(57~72)

57~66小節(jié)力度轉(zhuǎn)為中強(qiáng),左手兩個單音為一組下行,需要注意每兩個音后的吸氣口,將手抬起的同時也要保持聲音、音色的統(tǒng)一及手指顆粒性,右手出現(xiàn)旋律聲部,在突出高聲部旋律的同時可根據(jù)右手的和弦使用音后踏板。

67~72小節(jié)力度變?yōu)闃O弱(PP),音色卻是明亮的,所以建議在此處加入左踏板,67~70小節(jié)中右手彈奏和弦時需要將力度推出去,有一種手指深入鋼琴底部的感覺(此處使用弱觸鍵),左手出現(xiàn)三連音和五連音,這些連音在跟右手八分音符對齊的同時需要將音色處理德十分模糊,給人一種神秘感,到71、72小節(jié)再開始做漸強(qiáng),使音色變得清澈明亮。

尾聲(73~78)

73~78小節(jié)是全曲最具有表現(xiàn)力的地方,其中73~76都是非??焖俚乃氖?,所以在跳躍跑動時要非常準(zhǔn)確,此處最好要練出肌肉記憶,在演奏時才不會出現(xiàn)失誤,77~78是極強(qiáng)的和弦連接,彈奏時需要有氣勢磅礴的收束感,特別是最后一個音(大字二組la),由于在鍵盤的最左端所以需要將身體的重心轉(zhuǎn)移到左腳,力氣由大臂給出傳到指尖,下落的時候手臂不要緊繃,體會力量由指尖作用于鋼琴的那一瞬間,松開手指的同時松開踏板全曲結(jié)束。

五、結(jié)語

托卡塔這類體裁的音樂作品隨著時間的改變也發(fā)生著變化,將炫技性與音樂性為一體的普朗克鋼琴小品《托卡塔》就是一首典型的例子。針對這首作品研究突出這些特點(diǎn)的技術(shù)要點(diǎn),本文按照作品結(jié)構(gòu)的順序總結(jié)了快速觸鍵時手指、關(guān)節(jié)、手臂控制運(yùn)用的技術(shù)要點(diǎn)以及主調(diào)部分突出柔和音色的方法,并且在連線、跳音、強(qiáng)弱、踏板等細(xì)節(jié)處理上提供了練習(xí)方式,也為更多的學(xué)者繼續(xù)研究20世紀(jì)托卡塔作品風(fēng)格以及演奏技巧增添新的理論依據(jù)。

注釋:

①陳雨晴.“托卡塔”的歷時性與地域性研究[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2019.

②王慶利.論早期托卡塔的復(fù)調(diào)特性[J].音樂研究,2003(02):94-99.

③孟曉,張倩.詮釋新古典主義的璞玉——淺析普朗克《托卡塔》[J].當(dāng)代音樂,2019(08):110-111.

④王慶利,周春虎.成熟階段托卡塔的復(fù)調(diào)特性——探究巴赫筆下的托卡塔[J].音樂研究,2010(01):55-61

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