賀亞軍 范榮芳

摘? 要：贛北周邊的南昌、瑞昌、武寧和鄂東南的陽新等四市縣采茶戲，在劇種源流、傳統(tǒng)劇目、主要腔調(diào)的種類和特點等方面，都有很多相同之處。但在唱腔定調(diào)和主胡定弦方面卻都不一致，甚至同一劇種都不統(tǒng)一，影響了劇種的傳承和發(fā)展。本文在對這四市縣采茶戲唱腔定調(diào)和主胡定弦進行了探討性的對比后，提出了統(tǒng)一唱腔定調(diào)和主胡定弦參考性構(gòu)想。

關(guān)鍵詞：采茶戲 唱腔定調(diào) 主胡定弦

同屬湖廣本調(diào)的贛北周邊南昌、瑞昌、武寧、陽新，這四市縣采茶戲在劇種的由來和演變、傳統(tǒng)劇目的名稱和種類、主要腔調(diào)的調(diào)式和調(diào)性、男女唱腔的音域和特色等都有很多的相同之處，但在唱腔定調(diào)和演唱方法、主胡種類和弦法等卻互有差異，特別是唱腔定調(diào)和主胡定弦方面，同一個劇種都存在不統(tǒng)一，不規(guī)范的現(xiàn)象，比起京劇和黃梅戲等劇種，就顯得太雜亂了，有個別劇種可稱之為五花八門也不算夸張。

一、四市縣采茶戲唱腔定調(diào)與主胡定弦之對比

（一）南昌采茶戲的主要腔調(diào)

南昌采茶戲的主要腔調(diào)包括本調(diào)和凡字調(diào)，本調(diào)中又分為花旦本調(diào)、小生本調(diào)、小丑本調(diào)、大花本調(diào)和老生本調(diào)，前四種本調(diào)屬五聲徵調(diào)式，花旦本調(diào)音域在5－6九度之間。以5 6 2為骨干音，表現(xiàn)歡快情緒時，旋律一般作5－1、1－5四度或5－5八度跳進及弧形級進；表現(xiàn)悲傷情緒時，旋律則高起級進下行。小生本調(diào)音域在2－3九度之間。老生本調(diào)為五聲宮調(diào)式，常用音域在5－6九度之間，偶用音域在5－1十一度之間，1 3 5 為旋律的骨干音，以6? 3? 5、2? 6? 1等四度跳進為多。

在唱腔定調(diào)方面，徵調(diào)式唱腔從1=D到1=F之間，根據(jù)演員嗓音條件不同定調(diào)高度則在1=D、1=bE、1=E、1=F三個小二度之間選用。主胡先后用板胡、高胡、二胡都嘗試過。徵調(diào)式唱腔均用5－2弦演奏。

老生本調(diào)從1=A到1=C之間，同樣根據(jù)演員嗓音高低不同，調(diào)高在1=A、1=bB、1=B、1=C三個小二度之間選用。主胡用1－5演奏。

現(xiàn)在我們把“花旦本調(diào)”“老生本調(diào)”及“凡字調(diào)”的每一個上句舉例加以比較，見譜例（一）：

這三個基本調(diào)的主胡定弦各不相同，“花旦本調(diào)”定5－2弦，“凡字調(diào)”定2－6弦，“老生本調(diào)”定1－5弦，他們的結(jié)尾音高是相同的，（五線譜則有更為清楚的呈現(xiàn)），而調(diào)式卻各異?！盎ǖ┍菊{(diào)”為五聲徵調(diào)式，“凡字調(diào)”為五聲商調(diào)式，“老生本調(diào)”為五聲宮調(diào)式。此為同主音調(diào)式轉(zhuǎn)換，傳統(tǒng)叫法稱為改調(diào)換弦。通常也叫正反弦。通過定弦的改變，促使曲調(diào)在旋律的變化上有所突破，從而在聽覺上產(chǎn)生出性質(zhì)截然不同的新的曲調(diào)。并在實踐中不斷得到完善，最終成為本劇種的新的基本調(diào)。

上述三調(diào)式唱腔，均用“男女同度”方法演唱，當宮調(diào)式、商調(diào)式唱腔定1＝bB、徵調(diào)式唱腔定1＝bE時，若用板胡作主胡，定弦音高為bb1－f2。

為解決“男女同度”唱法帶來男腔太高而叫喊的缺陷，除采用將小生本調(diào)用“同度低旋”的方法外，還嘗試將宮調(diào)式的老生本調(diào)采用“變弦改調(diào)”方法來改變調(diào)性高度。一種是“同宮異調(diào)”方法：即老生本調(diào)降低四度，（從C降到G），主胡改用5－2弦演奏。宮音位置與小生和花旦本調(diào)相同，均為G宮，女腔則提高了一個大二度（從F到G）。第二種是“異宮同調(diào)”方法：即將調(diào)式相同的男女本調(diào)唱腔運用不同的宮音系統(tǒng)來演唱，從而達到男女分腔的一種方法。如花旦唱G宮音系統(tǒng)，D徵調(diào)式，小生唱C宮音系統(tǒng)，G徵調(diào)式。男女唱腔轉(zhuǎn)調(diào)時，采用公共過門過渡方法來處理男女不同聲區(qū)的對唱，見譜例（二）（三）：

（二）瑞昌采茶戲的主要腔調(diào)

瑞昌采茶戲的主要腔調(diào)分平板、花腔兩大類，俗稱“漏板采茶”，同俗稱“頂板采茶”的武寧采茶戲、陽新采茶戲是同類姊妹劇種，“漏”和“頂”是唱腔風格上的區(qū)別，男平板五聲宮調(diào)式，常用音域在1－6六度之間，偶用音域在5－1十一度之間；女平板五聲徵調(diào)式，常用音域在5－5八度之間，偶用音域在3－1十三度之間。女花腔常用音域和偶用音域與女平板大致相同。

1966年前，凡宮調(diào)式唱腔均定1＝A，凡徵調(diào)式唱腔均定1＝D，采用“男女同度”方法演唱。最初是二胡作主胡，后改用板胡作主胡，最后一直改用高胡作主胡。定弦高度為a1－e2，凡宮調(diào)式唱腔用1－5弦演奏，凡徵調(diào)式唱腔用5－2弦演奏。

1976年之后，唱腔定調(diào)和主胡定弦出現(xiàn)了分道揚鑣的現(xiàn)象，一種是以1966年前的唱腔定調(diào)和主胡定弦為基礎(chǔ)，有時根據(jù)演員嗓音高低情況，升高一個小二度，即宮調(diào)式唱腔定1＝bB，徵調(diào)式唱腔定1＝bE，與黃梅戲常用定調(diào)相同。但主胡定弦比黃梅戲高八度。即bb1－f2，弦法還是宮調(diào)式1－5弦，徵調(diào)式5－2弦。還嘗試了創(chuàng)新性的將高胡按#f1－#c2或g1－d2定弦，1＝A或1＝bB（宮調(diào)式）用6－3弦演奏，1＝D或1＝bE（徵調(diào)式）用3－7弦演奏，采茶戲風味和地方特色更濃。若唱腔定調(diào)提高或降低一個小二度，高胡定音則相對應(yīng)提高或降低半音，以保持弦法不變。

另一種是“變弦改調(diào)”方法，對唱腔定調(diào)和主胡定弦進行突變性改革，如前面所述南昌采茶戲"變弦改調(diào)"基本相同，即將宮調(diào)式的男平板和徵調(diào)式的女平板、女花腔均定為1＝G，而將男花腔定為1＝C。主胡（高胡）定弦音高也有不統(tǒng)一的兩種：一種是定弦音高為d1－a1或d2－a2，與高胡標準定音高或低四度。本應(yīng)用1－5弦演奏的宮調(diào)式唱腔卻用5－2弦演奏，本應(yīng)用5－2演奏的男花腔卻用2－6弦演奏。另一種是定弦音高為g1＝d2，這雖然是高胡標準定音，但應(yīng)該用5－2弦演奏的徵調(diào)式唱腔，卻要拉反調(diào)用1－5弦演奏，有時為遷就演員嗓音高低不同，改變調(diào)高卻不改變主胡定弦音高，所以戲曲伴奏成了演奏胡琴樂曲一樣，1－5、5－2、6－3、3－7、2－6、4－1等弦法全用上，見譜例（四）（五）：

（三）武寧采茶戲的主要腔調(diào)

武寧采茶戲主要腔調(diào)分正腔和花腔兩大類。正腔以北腔為主，同陽新采茶戲一樣，俗稱“頂板采茶”，也是同“漏板采茶”的瑞昌采茶戲風格上的主要區(qū)別。男北腔五聲宮調(diào)式，常用音域在1－1八度之間，偶用音域在6－2十一度之間。女北腔五聲徵調(diào)式，常用音域在5－5八度之間，偶用音域在3－1十三度之間；男花腔常用音域在5－3六度之間，偶用音域在3－5十度之間；女花腔同于女北腔音域。男女北腔、花腔的調(diào)式和音域與瑞昌采茶戲的平板、花腔和陽新采茶戲的北腔、彩腔相同。

武寧采茶戲在唱腔定調(diào)和主胡定弦方面也先后經(jīng)歷了“男女同度”和“變弦改調(diào)”兩種嘗試。1953年武寧縣采茶劇團成立，1954年奉調(diào)遷入九江，成立九江專區(qū)采茶劇團后，凡宮調(diào)式唱腔定1＝B，徵調(diào)式唱腔定1＝E，比瑞昌采茶劇團剛成立后的唱腔定調(diào)高一個大二度，演唱方法也是傳統(tǒng)的“男女同度”。主胡曾用板胡和二胡都嘗試過。板胡定音為b1－#f2，二胡定為b－＃f1，宮調(diào)式唱腔用1－5弦演奏，徵調(diào)式唱腔用5－2弦演奏。

20世紀70年代以后，也采用過“變弦改調(diào)”的方法來處理唱腔定調(diào)和主胡定弦，即同瑞昌采茶戲1976年之后的一樣，將宮調(diào)式男腔定為1＝G，徵調(diào)式女腔也定1＝G，偶爾定1＝F，男比女低八度演唱。如在《送香茶》一劇中，將徵調(diào)式女腔定1＝F，用高胡作主胡，定弦音高為g1－d2，用2－6弦切弦演奏；在《梁祝十八相送》一劇中，徵調(diào)式唱腔定1＝G，主胡將應(yīng)用5－2弦改為拉反調(diào)用1－5弦演奏，見譜例（六）（七）：

（四）陽新采茶戲的主要腔調(diào)

陽新縣地處鄂東南，與瑞昌、武寧山水相鄰，陽新采茶戲同南昌采茶戲、瑞昌采茶戲、武寧采茶戲一樣，與黃梅采茶戲是有相互影響的姐妹劇種關(guān)系。特別是主要腔調(diào)與武寧采茶戲大致相同，分為正腔和彩腔兩大類。正腔也是以北腔為主，同樣與瑞昌采茶戲的平板類也只有“漏板”和“頂板”之分。彩腔基本上同于武寧和瑞昌采茶戲的花腔，只不過是叫法上有一字之差，男北腔五聲宮調(diào)式，常用音域在1－1八度之間。偶用音域在6－2十一度之間；女北腔五聲徵調(diào)式，常用音域在5－5八度之間，偶用音域在3－1十三度之間。男女彩腔均為徵調(diào)式；男彩腔常用音域在5－3六度之間，偶用音域在3－5十度之間。女彩腔音域同于女北腔。

陽新采茶戲的唱腔定調(diào)也經(jīng)歷兩種嘗試，一種是按傳統(tǒng)的“男女同度”演唱方法而定調(diào)，即宮調(diào)式唱腔定1＝bB、徵調(diào)式唱腔定1＝bE，用高胡作主胡，定弦音高為bb－f1，同于黃梅戲的唱腔定調(diào)與主胡定弦。宮調(diào)式唱腔用1－5弦演奏，徵調(diào)式唱腔用5－2弦演奏。某些劇目中女扮男妝也是按“男女同度”的方法演唱。如在《樓臺會》一劇中同瑞昌采茶戲女扮男妝演唱一樣，宮調(diào)式男腔定1＝D，徵調(diào)式女腔定1＝G。用二胡作主胡，定弦音高為d1－a1，宮調(diào)式唱腔用1－5弦演奏，徵調(diào)式唱腔用5－2弦演奏。用高胡作主胡，定弦音高為g1－d2，徵調(diào)式唱腔也是應(yīng)用5－2弦而拉反調(diào)用1－5弦演奏。

陽新采茶戲也嘗試過“變弦改調(diào)”方法定調(diào)，將“男女同度”演唱改為男低女八度演唱，如在《梁?！分杏冒搴髦骱?，定弦音高為d2－a2，徵調(diào)式唱腔定為1＝C，主胡用2－6弦演奏。又如在《風雪配》中，徵調(diào)式唱腔定1＝F，宮調(diào)式唱腔定1＝C。用高胡作主胡，定弦音高為f1－c2，也都是拉反調(diào)切弦演奏，見譜例（八）（九）：

從以上述四個采茶戲劇種的唱腔定調(diào)和主胡定弦對比，不難看出她們的共同點很多：一是主要腔調(diào)基本上只有宮調(diào)式和徵調(diào)式兩種；二是男女唱腔的音域基本相同；三是按傳統(tǒng)的“男女同度”唱法在唱腔定調(diào)高度上基本在三個小二度之間；四是都采用過“變弦改調(diào)”方法，唱腔定調(diào)和主胡定弦手法和原理基本相同；五是采用過的主胡種類和弦法基本相同。

二、四市縣采茶戲唱腔定調(diào)與主胡定弦之利弊

（一）“男女同度”唱法的利弊

“男女同度”唱法，是包括京劇和黃梅戲等中國戲曲劇種的傳統(tǒng)演唱方法。起因主要是在最初的戲曲表演中，女角都是男性妝扮，所以男女唱腔的音域和音高都基本相同。隨著時代的發(fā)展，戲曲團體都招收了女性演員，而女性嗓音先天比男性高八度。若繼續(xù)保持傳統(tǒng)的“男女同度”方法演唱，有利也有弊。

⒈保持了傳統(tǒng)唱腔的調(diào)式色彩及地方戲曲劇種的特色風味。

⒉男女各類板腔轉(zhuǎn)換和對唱都很方便，宮調(diào)式男腔與徵調(diào)式女腔屬“同主音調(diào)式”四度轉(zhuǎn)換，聽起來流暢、通順、協(xié)調(diào)、自然。徵調(diào)式男女唱腔同宮同調(diào)，不需要通過加長過門采用轉(zhuǎn)調(diào)來處理男女對唱，不論是板和腔的轉(zhuǎn)換，也不論是一句或半句唱詞，更不論演唱速度的快慢，均可隨意對唱。

⒊樂隊主胡根據(jù)唱腔調(diào)式定弦法，戲曲風味濃，便于演奏，利于普及。

⒋主要缺陷是男腔偏高而略叫喊、女腔偏低而稍有壓抑。特別是南昌采茶戲曾將徵調(diào)式小生本調(diào)定1＝F，音高到5，宮調(diào)式老生本調(diào)定1＝C，音高到1，嗓音不是很高的男演員叫喊也很難達到c3。

（二）“變弦改調(diào)”的利弊

“變弦改調(diào)”是在調(diào)式有同有異的男女唱腔中，分別運用相同和不同的宮音系統(tǒng)來處理男女對唱。達到男女演員聲區(qū)都較為適合的定調(diào)方法。最有利的一點就是克服了“男女同度”帶來的男腔偏高，女腔偏低。但它存在的弊端明顯較多。

⒈改變了傳統(tǒng)唱腔的宮音系統(tǒng)和調(diào)式關(guān)系，將男宮女徵的傳統(tǒng)四度轉(zhuǎn)調(diào)改為五度轉(zhuǎn)調(diào)，脫離了傳統(tǒng)唱腔的演唱風格和調(diào)式色彩。

⒉男女板類唱腔同調(diào)而不同調(diào)式，男女腔類唱腔同調(diào)式而不同調(diào)，音列不在同一音域內(nèi)，互相轉(zhuǎn)換別扭，不流暢、不自然，并要通過加長過門來承上啟下。對于速度較快和不需要過門的一句或半句男女對唱則無法直接對唱。

⒊男腔常用音域在g－e1之間，略為偏低，女腔常用音域在d1－d2之間，偶用高音到g2或a2，略為偏高，與抒情、細膩、甜美的采茶戲風味不相符。

⒋樂隊主胡（高胡）難定弦，若按d1－a1定弦，只便演奏女腔，演奏男腔幾乎不用空弦而“切弦”演奏，應(yīng)拉1－5弦而用5－2弦，應(yīng)拉5－2弦而用2－6弦；若按g1－a2定弦，只便于演奏男腔，而演奏女腔時，全部要拉“反調(diào)”。應(yīng)拉5－2弦而用1－5弦，應(yīng)拉1－5弦而用4－1弦。演奏時不能按旋律音高走向而奏，而是旋律高低翻來翻去，極不流暢。特別是作為樂隊主胡，因弦法不適合，旋律不順暢，導致主胡很難與演員吊唱。

⒌主胡過多的切弦演奏，不但體現(xiàn)不了戲曲的調(diào)性色彩和戲劇風味，違反戲曲伴奏的基本規(guī)律，失去了戲曲伴奏的風格和特點，演員難以接受，而且對于樂隊只有一般演奏水平的業(yè)余劇團和戲曲伴奏愛好者更難以適應(yīng)，也就不利于普及。

三、四市縣采茶戲統(tǒng)一唱腔定調(diào)和主胡定弦之構(gòu)想

首先，必須明確：要在以傳統(tǒng)的“男女同度”演奏演唱方法為原則的前提下，確定唱腔定調(diào)與主胡定弦的基本范疇。

（一）唱腔定調(diào)

凡宮調(diào)式唱腔，定調(diào)在1＝A、1＝bB、1＝B三種相差兩個小二度之間選定；凡徵調(diào)式唱腔，定調(diào)在1＝D、1＝bE、1＝E三種相差兩個小二度之間選定。最為適中的是1＝bB和1＝bE，也是同于黃梅戲常用的定調(diào)。為解決男腔偏高而叫喊，女腔偏低而壓抑的缺陷，可以采用“同度異域”（即旋律的壑低與翻高）的方法，將男腔低旋，女腔高旋，以達到男女不同聲區(qū)的目的。

（二）主胡定弦

首先是要確定主胡種類：若用板胡，雖然弦的松緊度和把位指距、音量、音高等都比較理想，但有失南方地方戲曲風味。若用二胡，定弦高度要比標準定音低兩個大二度左右，不但弦太松軟，而且其音色和音量都起不到“主”的作用。因此，用高胡作為主胡較為適宜。雖然唱腔定調(diào)與黃梅戲基本相同，但高胡定弦最好要比黃梅戲常用定弦高八度。一是使采茶戲主胡音高、音色等與黃梅戲主胡有明顯區(qū)別，二是高胡定音比黃梅戲高胡常用定音高八度，使高胡發(fā)揮了“主”的作用。三是配上比它低八度的中胡或二胡（中胡比二胡效果更好），如同京劇的京胡與京二胡一樣相差八度，主次分明，弦法相同，韻味協(xié)調(diào)。

根據(jù)上述定調(diào)高度在三種相差兩個小二度之間選定的原則，高胡定弦高度也在三種相差兩個小二度之間，用兩套四種弦法選定演奏。

⒈當唱腔定調(diào)為1＝A、1＝D時，高胡定弦音高為a1－e2，1＝A用1－5弦演奏，1＝D用5－2弦演奏。

⒉當唱腔定調(diào)為1＝bB、1＝bE時，高胡定弦音高為bb1－f2，1＝bB用1－5弦演奏，1＝bE用5－2弦演奏。

⒊當唱腔定調(diào)為1＝B、1＝E時，高胡定弦音高為b1－＃f2，1＝B用1－5弦演奏，1＝E用5－2弦演奏。

上述第2、第3種定弦比普通高胡g1－a2高一到兩個大二度，弦太緊，或把位太窄，最好定做小筒、矮桿的采茶戲?qū)Ｓ酶吆∶小安珊被颉安钁蚝薄?/p>

第二套是在唱腔定調(diào)同上述不變的前提下，改變高胡演奏弦法，用普通高胡演奏即可。

⒈當唱腔定弦為1＝A、1＝D時，高胡定弦音高為＃f1－#C2，1＝A用6－3弦演奏，1＝D用3－7弦演奏。

⒉當唱腔定調(diào)為1＝bB、1＝bE時，高胡定弦音高為g1－d2，1=bB用6－3弦演奏，1＝bE用3－7弦演奏。

⒊當唱腔定調(diào)為1＝B、1＝E時，高胡定弦音高為#g1－#d2，1＝B用6－3演奏，1＝E用3－7弦演奏。

用6－3弦演奏宮調(diào)式唱腔就像京劇的“西皮”一樣，很方便，韻味很濃，但用3－7弦演奏徵調(diào)式唱腔雖然在唱腔音域和韻味方面都很理想，但比起5－2弦難度要大些。兩套主胡弦法可以在同一劇目中輪換使用，所以至少要準備大小兩把定弦不同的高胡。

近期錄制的武寧采茶戲《游園驚夢》和瑞昌采茶戲《一錢太守》都是宮調(diào)式唱腔定1＝A，徵調(diào)式唱腔定1＝D，但瑞昌采茶戲的高胡定弦為a1－e2和＃f1－＃c2，比武寧采茶戲高胡定弦高八度，演奏效果完全不一樣。

值此不妨借鑒一下作為國粹的京劇和全國五大地方戲曲劇種之一的黃梅戲的主胡定弦。京劇的唱腔定調(diào)多達6至10種。但京胡和京二胡的弦法始終只有二黃5－2弦，反二黃1－5弦，西皮6－3弦三種。黃梅戲也只有宮調(diào)式唱腔用1－5弦，徵調(diào)式唱腔用5－2弦，偶用2－6弦三種弦法演奏。他們絕不會像上述四采茶戲劇種的“變弦改調(diào)”那樣，將本用5－2弦演奏的唱腔改用1－5弦或2－6弦演奏，將本應(yīng)用1－5弦演奏的唱腔改用5－2或4－1弦演奏，更不會像某個采茶戲那樣，幾乎把二胡常用弦法全用上。

結(jié)? ?論

戲曲音樂的改革雖不能千篇一律，傳統(tǒng)規(guī)律也不是一成不變，但改革必須是在保持傳統(tǒng)的原則基礎(chǔ)上進行，正所謂萬變不離其宗。而脫離傳統(tǒng)的“變弦改調(diào)”，使男女唱腔無法直接對唱，樂隊主胡違反規(guī)律演奏，這種改革就像空中樓閣，不著實地，因此，在沒有摸索出比京劇和黃梅戲等名劇種的唱腔定調(diào)和主胡定弦更好的路子之前，上述四市縣采茶戲也應(yīng)該是在以“男女同度”唱法為基礎(chǔ)的前提下，來確定唱腔定調(diào)和主胡定弦，再進行改革發(fā)展。

由于戲曲傳統(tǒng)的客觀原因，造成各個地方戲曲男女唱腔定調(diào)的矛盾，特別是男女對唱的調(diào)高和音域的矛盾都或多或少存在。若要摸索出既要保持傳統(tǒng)的地方特色，又要體現(xiàn)科學發(fā)聲方法，適合男女不同聲區(qū)、符合戲曲規(guī)律的兩全其美的路子來，還有待于各劇種音樂工作者，對其劇種音樂理論的研究和在演出實踐中不斷摸索和探討。

附1：四市縣采茶戲唱腔定調(diào)與主胡定弦參照表①

附2：兩套高胡外形比較

注 釋：

①本表系根據(jù)本文第三部分"四市縣采茶戲統(tǒng)一唱腔定調(diào)和主胡定弦構(gòu)想"內(nèi)容制作而成，僅供參考。

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[4]李家高.馨香的山茶花[M].北京：中國戲劇出版社，2012：114，129.

賀亞軍：江西省瑞昌市文廣新旅局

范榮芳：江西省瑞昌市文廣新旅局

責任編輯：林宇