戴妍

【摘? ?要】歌劇是一種綜合性表演藝術(shù)，集音樂(lè)、舞蹈、表演、化妝等藝術(shù)于一體，然后通過(guò)人物塑造進(jìn)行藝術(shù)思想傳達(dá)。在歌劇發(fā)展歷史中，普契尼具有重要的地位和影響，他一生創(chuàng)作了很多經(jīng)典歌劇，塑造出眾多抒情女高音角色，具有獨(dú)特的抒情女高音歌劇詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格。縱觀普契尼歌劇中的女性角色，具有“為愛(ài)而生”的通性，所以本文對(duì)其歌劇藝術(shù)進(jìn)行全景式探究，就普契尼歌劇中抒情女高音演唱風(fēng)格與角色塑造進(jìn)行分析，挖掘其歌劇藝術(shù)中抒情女高音的演唱特色與技巧，展現(xiàn)普契尼歌劇藝術(shù)中抒情女高音的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】普契尼? 抒情女高音? 歌劇藝術(shù)? 演唱風(fēng)格? 角色塑造

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）18-0147－06

作為一門(mén)綜合性藝術(shù)，音樂(lè)演唱具有很強(qiáng)的實(shí)踐性，歌劇作為聲樂(lè)演唱藝術(shù)中重要的組成類型之一，具有其獨(dú)特的演唱風(fēng)格。歌劇最早誕生于意大利，歌劇演唱純粹以聲音為展現(xiàn)內(nèi)容，并且需要每個(gè)演唱者把握好演唱技巧，注重人物形象塑造，這是歌劇演唱中的基礎(chǔ)和核心，也是表現(xiàn)的重要內(nèi)容。歌劇利用聲音元素表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容和創(chuàng)作者的思想感情，演唱處理的專業(yè)與否成為衡量演唱者質(zhì)量高低的重要標(biāo)志。歌劇演唱需要在體會(huì)人物塑造的基礎(chǔ)上，掌握演唱技巧，如此才能更好地展現(xiàn)出人物的魅力。在眾多歌劇藝術(shù)中，普契尼的歌劇創(chuàng)作具有鮮明個(gè)性，其作品中塑造了大量經(jīng)典的抒情女高音形象，展現(xiàn)出“為愛(ài)而生”的性格特征，所以普契尼的歌劇作品中抒情女高音角色需要個(gè)人獨(dú)特的演唱風(fēng)格與技巧，才能更好地呈現(xiàn)出其作品的獨(dú)特性與審美性，更好地展現(xiàn)其作品中人物的精神狀態(tài)和情感內(nèi)容，挖掘故事情節(jié)和作品深刻主題。基于此，本文結(jié)合普契尼具體的歌劇作品進(jìn)行抒情女高音角色演唱風(fēng)格及塑造探討。

一、歌劇及其普契尼歌劇創(chuàng)作概述

（一）歌劇藝術(shù)的基本概述

歌劇藝術(shù)最早出現(xiàn)于意大利，當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩是藝術(shù)的中心，受各種藝術(shù)的影響，歌劇應(yīng)運(yùn)而生，歌劇形態(tài)與早期古希臘時(shí)期的劇場(chǎng)音樂(lè)相似，是一種古老的藝術(shù)樣式。

歌劇是一種演唱藝術(shù)，配合樂(lè)器采用單聲部或多聲部進(jìn)行歌詞演唱，傳遞一定的情感和思想內(nèi)容。歌劇誕生以后廣泛應(yīng)用于各個(gè)場(chǎng)景或領(lǐng)域，并且逐漸衍生出音樂(lè)劇、輕歌劇、清唱?jiǎng)〉雀鞣N新的類型，具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。相較于其他音樂(lè)藝術(shù)，歌劇有其自身特點(diǎn)，概括來(lái)看，主要有以下幾點(diǎn)：一是歌劇的伴奏及表現(xiàn)更加夸張，是一種激情的演唱形式；二是歌劇的結(jié)構(gòu)更加緊湊和完整，因此更具有藝術(shù)感染力和熏陶力；三是歌劇曲目一般結(jié)構(gòu)宏大，篇幅較長(zhǎng)，能夠讓表演者發(fā)揮的空間更大，可以有充足的時(shí)間和空間去完成人物，以及塑造主題。

（二）普契尼及其歌劇創(chuàng)作概述

普契尼是世界上偉大的音樂(lè)家之一，主要活躍于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，誕生于藝術(shù)中心的意大利，對(duì)于歌劇藝術(shù)的發(fā)展作出了里程碑式的貢獻(xiàn)。普契尼一生都在為歌劇藝術(shù)的發(fā)展而努力和付出，充滿浪漫激情和情調(diào)。19世紀(jì)末普契尼開(kāi)始接觸歌劇藝術(shù)，期間創(chuàng)作出人生第一部歌劇《群妖圍舞》，開(kāi)啟了自己傳奇的藝術(shù)之路。普契尼一生中創(chuàng)造了多部讓人耳熟能詳?shù)母鑴∽髌罚瑸楦鑴∷囆g(shù)的繁榮做出了不可替代的貢獻(xiàn)。普契尼的歌劇具有自身鮮明的特色，尤其是在其歌劇中善于加入民歌內(nèi)容，增添藝術(shù)張力，比如在歌劇《圖蘭朵》中就融入中國(guó)特有的民歌“茉莉花”，因此他的歌劇藝術(shù)中具有鮮明的詠嘆調(diào)風(fēng)格，并且從他創(chuàng)作的第一部歌劇《群妖圍舞》起就奠定了歌劇曲目的基調(diào)——“愛(ài)情終歸要導(dǎo)致悲劇”。縱觀普契尼的一生，其創(chuàng)作了多部歌劇作品，他發(fā)表的《曼儂·萊斯科》在都靈首演就引起了巨大轟動(dòng)，并迅速傳播到世界其他地區(qū)，展露出他非凡的歌劇才能，也成為他的成名之作，在這個(gè)歌劇中，普契尼就形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)意蘊(yùn)，該作品的成功也讓他以后的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。

普契尼歌劇藝術(shù)的中期階段也是他歌劇藝術(shù)生涯的巔峰期和高產(chǎn)期，這個(gè)階段的作品都是經(jīng)典中的經(jīng)典，將他的藝術(shù)創(chuàng)作推向高潮，此時(shí)創(chuàng)作出《藝術(shù)家的生涯》成為他歌劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。普契尼歌劇創(chuàng)作后期，技法更加成熟，個(gè)人風(fēng)格更加鮮明，并且作品更加具有沉淀感和厚重感，經(jīng)過(guò)時(shí)間和歷史的洗禮，其歌劇更加耐人尋味。

二、普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析

普契尼一生創(chuàng)作出大量經(jīng)典的歌劇作品，這些創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)人特色，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值，其作品在音樂(lè)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，經(jīng)久不衰。普契尼善于創(chuàng)設(shè)真實(shí)的戲劇情境，在真實(shí)的戲劇情境中展現(xiàn)人物的細(xì)膩情感及復(fù)雜心理，將情感與戲劇音樂(lè)相結(jié)合，用音樂(lè)再現(xiàn)、升華戲劇藝術(shù)的真諦，用獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言將自己創(chuàng)作的歌劇人物、情節(jié)與藝術(shù)表現(xiàn)形式化為經(jīng)典。具體來(lái)看，普契尼的抒情歌劇創(chuàng)作呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

首先，普契尼歌劇創(chuàng)作題材偏愛(ài)刻畫(huà)女性。在普契尼的歌劇作品中，女性占有重要的地位，是歌劇表現(xiàn)的主要對(duì)象之一，普契尼極其擅長(zhǎng)對(duì)女性角色進(jìn)行描寫(xiě)，甚至很多作品直接以女性的名字來(lái)命名，足見(jiàn)其對(duì)女性的重視。普契尼之所以如此偏愛(ài)女性的刻畫(huà)與他個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷密不可分，從小失去父親的他在母親和姐姐們的懷抱中長(zhǎng)大，對(duì)母親的尊重和對(duì)姐姐們的情意成為他創(chuàng)作的力量源泉。在其女性相關(guān)的歌劇作品中，常常圍繞一個(gè)主要的角色來(lái)開(kāi)展劇情，各個(gè)女性性格鮮明，形象突出，留給觀眾深刻印象?？v觀普契尼的歌劇創(chuàng)作，其經(jīng)典女性角色往往都是溫柔善良，對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的形象，但同時(shí)這些女性又都有悲慘的結(jié)局，令人唏噓不已。換句話說(shuō)，普契尼的歌劇作品中，女性角色往往具有悲劇色彩，常常與死亡連接在一起，從而引發(fā)觀眾的同情與移情。其作品中幾乎都是以女性作為主角，他曾經(jīng)宣稱自己特別同情“只懂熱愛(ài)和痛苦的可愛(ài)女人們”，對(duì)女性充滿了贊美與尊敬。比如其歌劇《蝴蝶夫人》《西部女郎》和《托斯卡》等都踐行了這個(gè)創(chuàng)作理念。

其次，普契尼的歌劇創(chuàng)作深受真實(shí)主義歌劇創(chuàng)作影響，善于塑造底層小人物，展示真實(shí)的生活與情感。誕生于19世紀(jì)意大利的真實(shí)主義思潮影響了各個(gè)領(lǐng)域和藝術(shù)家，其中普契尼也積極吸收真實(shí)主義的創(chuàng)作理念進(jìn)行歌劇創(chuàng)作，開(kāi)啟了其歌劇創(chuàng)作的新生涯。其創(chuàng)作貼近真實(shí)生活，善于從底層小人物出發(fā)，展現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)與情感，因此其塑造的女性形象更加真實(shí)、可信，具有獨(dú)特的藝術(shù)張力。在普契尼的歌劇創(chuàng)作之中，很多女性角色都是底層小人物，像托斯卡、咪咪、巧巧桑等，這些歌劇人物都貼近真實(shí)的人物形象，她們情感細(xì)膩、敢愛(ài)敢恨，是普契尼藝術(shù)理想的化身，具有典型性和代表性。

再次，普契尼的歌劇創(chuàng)作追求異域風(fēng)情，以及對(duì)異國(guó)音樂(lè)的完美融合?？v觀普契尼的歌劇作品，很多都具有異域風(fēng)情和異國(guó)情調(diào)，普契尼善于將異國(guó)的音樂(lè)完美融合于歌劇腳本創(chuàng)作之中，呈現(xiàn)獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)，增強(qiáng)了戲劇題材新鮮感，吸引了更多觀眾的目光。比如在其歌劇作品《藝術(shù)家的生涯》中，普契尼加入獨(dú)特的法國(guó)文化和音樂(lè)內(nèi)容，帶給觀眾獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)享受和視覺(jué)盛宴。再比如，在歌劇《圖蘭朵》中，普契尼加入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，將中國(guó)江南地區(qū)的民間歌謠《茉莉花》融入歌劇之中，實(shí)現(xiàn)了中西方藝術(shù)融合，呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)古典音樂(lè)韻味，使得整部歌劇更具有藝術(shù)張力。同樣，在歌劇《蝴蝶夫人》中，普契尼為了進(jìn)一步凸顯歌劇的東方韻味，將許多日本民間旋律糅合其中，將日本旋律與意大利音樂(lè)風(fēng)格融合起來(lái)，襯托巧巧桑的形象與心理，讓人物更加真實(shí)、可信。

最后，普契尼的歌劇創(chuàng)作具有抒情性與戲劇性巧妙結(jié)合的特點(diǎn)。普契尼的歌劇具有細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)，他將抒情性與戲劇性巧妙融合，優(yōu)美的抒情旋律配合劇情的起伏，帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)韻味。普契尼創(chuàng)造性地將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)融合，讓宣敘調(diào)也有了優(yōu)美的旋律，同時(shí)讓詠嘆調(diào)更加富有戲劇張力，其中《蝴蝶夫人》就是兩者融合的典型，既用詠嘆調(diào)優(yōu)美的旋律來(lái)抒發(fā)女主人公的內(nèi)心情感，又用宣敘調(diào)進(jìn)行訴說(shuō)，兩者相輔相成，共同塑造出鮮明的人物形象。另外，普契尼還善于利用音樂(lè)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，宣泄女主人公炙熱的情感，揭示人物的命運(yùn)及走向。比如托斯卡無(wú)奈向黑惡勢(shì)力屈服的唱段《為藝術(shù)為愛(ài)情》；卡瓦拉多西在獄中感嘆命運(yùn)無(wú)常的唱段《星光燦爛》，以及咪咪回應(yīng)眾人的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》等，這些都是典型代表作品，普契尼將抒情與戲劇完美搭配在一起，擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、普契尼歌劇抒情女高音的形象塑造

如前文所述，普契尼一生中創(chuàng)作了大量的歌劇作品，很多歌劇作品都是以女性為主，展現(xiàn)女性愛(ài)情觀與價(jià)值觀，因此普契尼的歌劇中誕生了很多經(jīng)典的抒情女高音形象，她們是“以愛(ài)而生”的代表，具有獨(dú)特的符號(hào)化特征。

（一）炙熱之愛(ài)的托斯卡

托斯卡是歌劇《托斯卡》中的女主，她性格熱情而又剛烈，忠于愛(ài)情，其對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度是炙熱的，是歌劇史上典型的女高音形象。在歌劇之中，普契尼利用音樂(lè)細(xì)膩刻畫(huà)出托斯卡的性格特征，她集眾多身份于一身，同時(shí)也是一位悲劇的女性形象，她鐘情于自己的心愛(ài)之人，但是由于自己的善妒被人利用，無(wú)奈之下殺死其他人，展現(xiàn)出她對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，最后她為了?ài)情慷慨赴死，體現(xiàn)出她炙熱的愛(ài)。普契尼利用托斯卡的愛(ài)情悲劇揭示當(dāng)時(shí)人性與社會(huì)的殘酷，具有強(qiáng)烈的批判性和諷刺性，體現(xiàn)出他的真實(shí)主義價(jià)值觀。

首先，劇中的托斯卡具有善妒的性格特點(diǎn)。托斯卡的形象出現(xiàn)于歌劇的第一幕之中，未見(jiàn)其人就聽(tīng)見(jiàn)了她的敲門(mén)聲，托斯卡見(jiàn)大門(mén)緊鎖，以為自己心愛(ài)之人與其他女子幽會(huì)，因此醋意大發(fā)，此時(shí)通過(guò)她的言行將她善妒的性格充分展現(xiàn)出來(lái)，也讓觀眾對(duì)該形象有了初步印象。接著，劇情繼續(xù)推進(jìn)，托斯卡邀請(qǐng)卡瓦拉多西演出后共度良宵，直到男主答應(yīng)以后才離開(kāi)教堂。在該唱段中，普契尼利用簡(jiǎn)潔急促的音樂(lè)線條勾勒出一個(gè)嫉妒的托斯卡，體現(xiàn)出托斯卡的熱情與主動(dòng)，是一種炙熱之愛(ài)。她的這種炙熱也成為她的性格缺點(diǎn)，容易受到他人的利用，為她以后的愛(ài)情悲劇埋下伏筆。

其次，托斯卡具有抗?fàn)幍男愿裉攸c(diǎn)。在歌劇的第二幕中，托斯卡的性格出現(xiàn)變化，增強(qiáng)了戲劇性。作為虔誠(chéng)的基督徒，托斯卡面對(duì)黑惡勢(shì)力的壓迫奮起抗?fàn)?，勇敢追求?ài)情與自由。為了不讓心愛(ài)之人受傷害，托斯卡殺死警察總督。普契尼成功將絕望、悲憤、糾結(jié)的人物心理及形象刻畫(huà)出來(lái)，展現(xiàn)出托斯卡的勇敢和抗?fàn)帯?/p>

最后，托斯卡慷慨赴死，人物得以升華。托斯卡崇尚愛(ài)情，為了心愛(ài)的人刺死狡詐的警察總督，本以為終于可以自由地生活，不料心愛(ài)之人被殺，悲憤的托斯卡決定和愛(ài)人一起赴死，人物形象得以升華。

（二）執(zhí)著之愛(ài)的巧巧桑

與炙熱的托斯卡不同的是，《蝴蝶夫人》中的抒情女主人公巧巧桑展現(xiàn)出執(zhí)著的性格，尤其是對(duì)待自己的愛(ài)情，她天真爛漫而又忠貞，最終卻走向自我毀滅，凸顯了戲劇的悲劇意味。巧巧桑本是日本藝妓，出身名門(mén)但是家道中落，靠賣藝為生，后來(lái)遇見(jiàn)美國(guó)軍官，互生愛(ài)意并結(jié)婚生子，巧巧桑為了愛(ài)情，背叛自己的信仰與國(guó)度，但是愛(ài)人卻背叛自己，中西文化的差異及價(jià)值觀念最終讓巧巧桑帶著執(zhí)著的愛(ài)走向死亡。

首先，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑具有天真的特點(diǎn)。巧巧桑首次出場(chǎng)是以16歲清純少女的形象出現(xiàn)，是一位傳統(tǒng)的東方女性，對(duì)愛(ài)情抱著美好幻想，巧巧桑將自己的丈夫當(dāng)成一切，并且始終相信自己的丈夫不會(huì)背叛自己，為此她苦等丈夫歸來(lái)，對(duì)自己的丈夫充滿思念與期盼。這里，普契尼采用平緩且抒情的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)蝴蝶夫人對(duì)愛(ài)情和丈夫的執(zhí)著，以及對(duì)婚后生活的無(wú)限憧憬。

其次，普契尼塑造了一位忠貞的東方女性形象。巧巧桑為了和自己的丈夫在一起，改變了自己的東方信仰，后來(lái)自己的丈夫回到自己的國(guó)家，巧巧?？嗟日煞蛉?，當(dāng)看到自己丈夫歸來(lái)的軍艦，巧巧桑激動(dòng)萬(wàn)分，歡呼雀躍，為了迎接丈夫的歸來(lái)，她精心打扮，翹首以待，充分展現(xiàn)出一位為了愛(ài)情忠貞不二的東方女性形象。

最后，普契尼還塑造了一位為了愛(ài)情自我毀滅的東方女性形象。巧巧桑對(duì)愛(ài)情和自己的丈夫忠貞不二，并且為此放棄了自己的東方信仰，換來(lái)的卻是丈夫的背叛和拋棄，最終剛烈的巧巧桑將孩子托付以后用匕首結(jié)束了自己年輕的生命。此時(shí)的音樂(lè)也變得更加悲愴，普契尼塑造出一個(gè)立體、豐滿且悲劇的東方女性形象。

（三）淳樸之愛(ài)的咪咪

咪咪也是普契尼歌劇藝術(shù)中著力塑造的一位癡情女性角色，與托斯卡和巧巧桑相比，咪咪的愛(ài)是一種淳樸之愛(ài)，突出了咪咪的天真與善良。咪咪是歌劇《波西米亞人》中的女主，她是生活在社會(huì)底層的繡花女工，生活貧困，但是對(duì)愛(ài)情充滿向往，她單純、善良、堅(jiān)強(qiáng)，但是無(wú)法抗拒命運(yùn)，最終無(wú)奈地離開(kāi)人世，同樣具有悲劇意蘊(yùn)。

咪咪生活在社會(huì)的底層，但是卻依然對(duì)愛(ài)情充滿向往，他與魯?shù)婪蛳萑霟釕?，全身心投入，將?ài)情作為自己的全部，但是因?yàn)樯钷讚?jù)，戀人無(wú)法支付咪咪高額的看病費(fèi)用，只能離開(kāi)咪咪而去，咪咪忍受著愛(ài)人的背叛和病痛的折磨，在絕望中孤獨(dú)離去。在該劇中，咪咪的愛(ài)是一種淳樸之愛(ài)，普契尼利用多元的音樂(lè)和旋律，清晰地展現(xiàn)了咪咪的心理變化和復(fù)雜的情感歷程，是普契尼筆下感人至深且極具魅力的女性形象。

四、普契尼歌劇抒情女高音的演唱分析

普契尼一生創(chuàng)作了多部歌劇，其歌劇創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)人特色和美學(xué)風(fēng)格，在題材特點(diǎn)、音樂(lè)特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧等方面都具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其中歌劇中的抒情女高音角色具有典型性和代表性，其演唱和塑造值得人們探索。在普契尼的歌劇藝術(shù)中，他要求劇本要具有感染力，要鮮明、迅速且直接，這些特點(diǎn)從他劇作中眾多的抒情女高音演唱中得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，“為愛(ài)而生”是普契尼歌劇中抒情女高音的共同特色，盡管這些人物角色形象和性格各異，但是都具有相同特點(diǎn)，即：對(duì)愛(ài)的渴望與追求，為愛(ài)而生，為愛(ài)而死，其演唱特點(diǎn)和風(fēng)格要充滿激情，音調(diào)高亢，突出人物的立體與真實(shí)，凸顯抒情性和悲劇性。

（一）抒情女高音的題材特點(diǎn)分析

縱觀普契尼的歌劇，可以發(fā)現(xiàn)在題材選擇上具有相似性，尤其是抒情性歌劇作品，題材一般都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉和藝術(shù)化加工，題材生活氣息濃厚，情感真實(shí)而飽滿，人文氣息鮮明，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和情感價(jià)值，容易引發(fā)觀眾移情和共鳴。

毫無(wú)疑問(wèn)，普契尼是意大利歌劇史上最杰出的代表，他一生中創(chuàng)作出眾多充滿現(xiàn)實(shí)主義精神和人文意識(shí)的話劇藝術(shù)，比如《圖蘭朵》《托斯卡》《西部女郎》等，受到世界人民的喜愛(ài)。更重要的是，普契尼一生致力于意大利的格局改革，提出很多具有創(chuàng)新意義的理論主張，比如提出歌劇中的管弦樂(lè)藝術(shù)，由此普契尼的歌劇作品真實(shí)而又感人，帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈的移情和共鳴。歌劇《藝術(shù)家生涯》就采用現(xiàn)實(shí)的筆調(diào)對(duì)藝術(shù)家的真實(shí)生活與情感進(jìn)行論述，展現(xiàn)出詩(shī)人與花女的愛(ài)情悲劇?！锻兴箍ā吠瑯邮且怀鰫?ài)情悲劇，利用托斯卡愛(ài)情的悲劇贊美愛(ài)情的忠貞，所以，整部歌劇悲壯而又纏綿，充滿了強(qiáng)烈的革命斗爭(zhēng)精神和人文情懷。另外，《西部女郎》同樣是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的揭露，這些都突出了愛(ài)情和生活的真實(shí)，具有揭露生活真實(shí)的意義。

（二）抒情女高音的音樂(lè)特點(diǎn)

音樂(lè)是歌劇藝術(shù)中重要的元素和組成內(nèi)容，也是女性人物抒發(fā)情感的重要載體之一，普契尼的歌劇音樂(lè)特點(diǎn)鮮明，具有藝術(shù)性和文學(xué)性，音樂(lè)特點(diǎn)多樣，適合不同抒情女性角色的演唱和情感流露。比如在《蝴蝶夫人》中就有“永別了，戀愛(ài)的家”這個(gè)情節(jié)，利用家、玫瑰等意象營(yíng)造，體現(xiàn)出主人公的依依不舍和糾結(jié)的復(fù)雜情緒，各種情緒交織在一起，透過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出女主情感的爆發(fā)。

另外，在《西部女郎》中，咪妮對(duì)男主糾結(jié)的情感也通過(guò)音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)。咪妮在劇中是一個(gè)重要角色，在眾多的追求者中她最終愛(ài)上了陌生的“約翰遜”，當(dāng)時(shí)擁有權(quán)力和財(cái)富的蘭斯也對(duì)她情有獨(dú)鐘，但是最終她還是選擇約翰遜，并且義正詞嚴(yán)地拒絕了蘭斯，救下了約翰遜。為了約翰遜她不得不向蘭斯求饒，展現(xiàn)出他對(duì)約翰遜的忠貞。她的感情是如此細(xì)膩而又熱情，就像歌劇中唱出的那樣“我生命中唯一的鮮花”就是對(duì)咪妮最好的詮釋，他是約翰遜情感的寄托和支撐下去的希望，由此節(jié)奏高昂，將女高音的情感和心理推向一個(gè)新的高峰。

（三）抒情女高音的曲式結(jié)構(gòu)表達(dá)

與音樂(lè)特色一樣，普契尼的曲式結(jié)構(gòu)也是為人物情感和主題需要而服務(wù)的，所以普契尼的歌劇藝術(shù)中，曲式結(jié)構(gòu)同樣具有鮮明的個(gè)人特色和藝術(shù)內(nèi)涵。為了配合演唱需要，曲式結(jié)構(gòu)要與歌劇整體內(nèi)容和角色演唱需要相適應(yīng)，接下來(lái)筆者以其代表《蝴蝶夫人》選段為例，進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析，作為普契尼成熟時(shí)期的作品，該話劇以19世紀(jì)的日本為故事發(fā)生背景，譜寫(xiě)了美國(guó)士兵平克爾頓在日本與心愛(ài)的女子巧巧桑的愛(ài)恨情仇。他與巧巧桑一見(jiàn)鐘情并結(jié)婚生子，后來(lái)被征召回美國(guó)，女主苦苦等待心愛(ài)的人三年，三年以后他帶著自己美國(guó)的妻子重新回到日本，女主傷心欲絕與兒子一起自殺。作為一出愛(ài)情悲劇，歌劇選段充滿悲嘆意味，尤其是其中的詠嘆調(diào)，更是整首歌劇的絕唱，帶給人們巨大的心靈震撼，詞曲哀怨纏綿，令人聞之落淚，為了展現(xiàn)其中的悲傷，普契尼采用了三部曲式來(lái)凸顯主題。

在經(jīng)典的選段《藝術(shù)家的生涯》中，穆賽塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》采用了“A+B+A”的曲式結(jié)構(gòu)，采用E大調(diào)單三部曲式，前奏簡(jiǎn)短，只有四個(gè)小節(jié)，且都采用快板，展現(xiàn)出音樂(lè)的節(jié)奏性和流動(dòng)性，在后三個(gè)小節(jié)中持續(xù)采用調(diào)音，增強(qiáng)了整首歌劇的歡快性，為人物的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，讓人物形象更加立體豐滿，令人可信。

（四）抒情女高音的演唱技巧分析

不同歌劇內(nèi)容和角色不同，所以需要不一樣的演唱技巧，演唱技巧也要符合歌劇內(nèi)容及主題需要。比如在《永別了，愛(ài)戀的家》中，需要利用科學(xué)的演唱技巧，才能表現(xiàn)出女主的絕望與悲傷，詠嘆調(diào)《晴朗的一天》主要由三個(gè)部分構(gòu)成，并組成A、B、C三個(gè)基本唱段，每一個(gè)唱段都需要不同的處理方式。比如在A段第一句唱詞應(yīng)該相對(duì)活潑而明快。作曲家特意為首句設(shè)計(jì)了從小字2組降g起音，然后環(huán)繞下行旋律，在準(zhǔn)備演唱時(shí)，要在心里做好情緒上的準(zhǔn)備，一張口就要緊緊抓住旋律，第一句要委婉、安靜地進(jìn)入，唱得要有期待感，幻想著與丈夫再次相遇的幸福生活。

在《托斯卡》的經(jīng)典選段《為藝術(shù)為愛(ài)情》選段中，要使用反襯的藝術(shù)手法，利用劇情的推進(jìn)，以及人物命運(yùn)的對(duì)比，展現(xiàn)出女主的絕望與無(wú)助。在這個(gè)選段中，充滿激昂的情緒，但是在演唱的過(guò)程中要采用緩慢演唱的方式，展現(xiàn)人物心理活動(dòng)。該選段是兩段式結(jié)構(gòu)，分為AB兩段，其中A段包含15個(gè)小節(jié)，前兩個(gè)小節(jié)采用低迷的音色，緩慢的音樂(lè)伴奏，凸顯出主人公托斯卡的低沉與壓抑。該節(jié)的前奏一定要短，休止符要長(zhǎng)，展現(xiàn)出人物情緒的醞釀，唱段要從高音起，唱詞vissi darte一定要注意咬字，在“vi”時(shí)上齒下唇輕輕碰撞，咬住“i”母音，演唱中最難的是閉口音，一定要純凈且清晰，音色純凈，不能咬得太重，也不能太輕，要適度。該唱段主要凸顯出托斯卡的絕望，因此演唱者一定要找準(zhǔn)位置，做到以情代聲，展現(xiàn)出人物的哀嘆。唱段從第12小節(jié)開(kāi)始，要注重旋律的改變，內(nèi)心的情感要噴涌而出，因此演唱時(shí)應(yīng)該以漸慢的技巧為主，凸顯情感的豐富，另外，一定要注意防止卡喉，提前做好氣息控制，以低音的技巧演唱高音，保持狀態(tài)連續(xù)，展現(xiàn)托斯卡的吶喊與控訴，凸顯人物的悲劇形象。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌劇作為高雅藝術(shù)的代表，受到世界人民的喜愛(ài)，在眾多歌劇藝術(shù)家中，普契尼具有突出的地位和重要影響，普契尼一生創(chuàng)作出大量經(jīng)典的歌劇作品，塑造了很多經(jīng)典的抒情女性藝術(shù)形象，關(guān)于她們的演唱需要使用特殊的技巧，在演唱過(guò)程中需要掌握和應(yīng)用不同的情感，在具體的演唱中要采用不同的方法，以此正確傳達(dá)歌詞的內(nèi)容和情感，增強(qiáng)歌劇的藝術(shù)魅力，以及增加價(jià)值。

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