【摘 要】歌劇選段《今夜無人入睡》是意大利作曲家普契尼歌劇里最為重要的選段之一，此曲深受國內(nèi)外人民的喜歡，然而在國內(nèi)外系統(tǒng)研究此選段音樂分析及演奏技巧的文獻卻鮮少見到，因此研究它是非常有意義的。本文主要從音樂本體、伴奏演奏技巧、音樂審美三個方面進行音樂本體及演奏技巧探究，希望本文的研究能進一步完善相關(guān)理論，并進一步推動我國歌劇事業(yè)的進一步創(chuàng)作和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】普契尼；歌劇選段；《今夜無人入睡》

【中圖分類號】G623.71 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—097—03

引言

《今夜無人入睡》是一首以元朝公主圖蘭朵故事為題材的一部歌劇選段①，是歌劇《圖蘭朵》里最為重要的選段之一，深受世界各國人民喜愛。此選段先后被國內(nèi)外著名歌唱家演唱，如：帕瓦羅蒂、戴玉強、廖昌永等，是音樂會中最為常見的歌劇曲目。

本文側(cè)重從伴奏織體、和聲編配、曲式結(jié)構(gòu)、音樂手法來研究音樂本體，從速度與力度、落提與連奏、低音與裝飾音、琶音與震音奏法、踏板與聲部均衡等方面進行伴奏技巧研究，從色彩和人物塑造兩方面研究此選段音樂審美，下面將展開論述；

一、《今夜無人入睡》音樂本體探究

選段《今夜無法入睡》音樂本體眾多，本文將側(cè)重從伴奏織體、和聲編配、曲式結(jié)構(gòu)、音樂手法四個方面進行研究。

（一）伴奏織體

從伴奏織體來看，本曲主要使用了“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“長音”五種織體，下面將分別闡述。首先，在本曲頭部使用的伴奏織體是“低音+分解和弦+柱式和弦”，低音由五度音程構(gòu)成，并加以裝飾音點綴，裝飾音位于大字一組，音效渾厚飽滿，與音程的結(jié)合更加吸引人，有引入主題展開樂曲的作用。位于低音之后的音程及和弦進行使旋律更加具有流動感。需要指出的是連音線的使用使旋律更加銜接緊密。此外，第1-2小節(jié)第三拍和弦的運用正好彌補了旋律使用休止符的空白，使整體音效更加平衡自然。其次，在本曲中有好幾處使用了“八度+柱式和弦”的織體，主要分為三個形式：“均分節(jié)奏式和弦”“柱式+琶音式和弦”及“弱拍和弦”。第一種“八度音程+均分節(jié)奏式和弦”的織體出現(xiàn)在本曲第18小節(jié)，此處和弦的音高呈遞進增長，起到了推波助瀾，引出下一主題的重要作用。第二種“柱式+琶音和弦”的織體運用與樂曲表達的恐懼心靈有著千絲萬縷的聯(lián)系。第三種“弱拍和弦”織體的運用在本曲第25小節(jié)第四拍使用，八度下行和和弦上行構(gòu)成反向進行，起到推高潮的良好功效。再次，在本曲第26-27小節(jié)低聲部使用了八度震音，為此曲渲染了氣氛，高聲部以八分音符為步伐連續(xù)運用，有鏗鏘有力之感。此外，在本曲第28小節(jié)處低音使用震音同樣起到渲染氣氛功效，右手的八度與之配合起到了突出強調(diào)作用。最后，在本曲第7小節(jié)中聲部使用了長音作為織體，低聲部使用輔助音+經(jīng)過音的形式進行，兩者結(jié)合形成了動與靜的結(jié)合，增強了樂曲的流動感。

（二）和聲編配

此曲在和聲編配上比較獨特：終止與和聲進行都比較新穎，如在本曲的第一二句結(jié)尾都使用了I-bⅢ9-I的進行，bⅢ9的和聲色彩非常接近屬七和弦，但音效是屬和弦與主和弦的集合，聲音更加不確定性而產(chǎn)生新穎感。再如，在本曲第三句，即結(jié)尾句使用了主和弦+屬和弦的開放終止進行，同時，結(jié)尾運用了震音，感覺此曲久久不能結(jié)束。此外，本曲在編配時不只終止處使用了bⅢ9這個特殊的和弦，而且在第一句樂句中也是這樣地進行，這是此曲在色彩編配上的獨特之處。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

本曲由三個樂句、一個間奏、一個尾聲構(gòu)成：第一樂句共8小節(jié)，頭部材料以音高相同而節(jié)奏不同的多個音符先后出現(xiàn)，并通過模進等手法進行展開。而第二樂句則主要以經(jīng)過音元素為材料進行發(fā)展，與第一樂句形成了鮮明的對比。第三樂句既有第一樂句的等音高進行也有第二樂句的經(jīng)過音進行，更像二者的融合。本曲間奏出現(xiàn)在22-25小節(jié)，即第二樂句和第三樂句之間，主要使用第二樂句經(jīng)過音材料發(fā)展而成。尾聲主要使用的材料仍是經(jīng)過音性質(zhì)材料，為第三樂句的補充，因此，尾聲為補充性尾聲。因此，此曲為有間奏、補充性尾聲的三樂句樂段。

（四）音樂手法

在本曲中主要使用的音樂手法是模進，是此曲中最為重要的音樂手法，在本曲中多次出現(xiàn)。如在本曲的第一句就使用低八度模進進行發(fā)展，好像空谷回聲，相互呼應(yīng)。再如在本曲的第二句使用上二度模進，使音樂發(fā)展更加具有層次感。模進手法運用自如同時也彰顯了作曲家普契尼高超的作曲技術(shù)。

二、《今夜無法入睡》演奏技巧探究

本曲是以儲芳冷譯配版本為基礎(chǔ)進行研究的，筆者根據(jù)譜面標記結(jié)合樂譜演奏經(jīng)驗將重點從速度與力度、落提與連奏、低音與裝飾音、琶音與震音奏法、踏板與聲部均衡、其他演奏技巧六個方面進行研究，下面將分別論述。

（一）速度與力度

樂曲的速度與演奏效果和演奏風格有著緊密聯(lián)系，在為此曲伴奏時時我們要重視對樂曲速度的精確把握。在本曲的開始處標有“Andante”音樂術(shù)語，為行板的意思，在為此選段伴奏時速度要建立在行板基礎(chǔ)上，而且整首作品都幾乎以此速度為基礎(chǔ)進行演唱和伴奏，除了本曲第9小節(jié)出現(xiàn)了“Rit”的音樂術(shù)語，我們要漸慢，之后再次回到原來行板速度，此處的漸慢伴奏者要充分重視，來表達應(yīng)有的樂曲效果。

力度和樂曲音樂表現(xiàn)力緊密聯(lián)系，而且也能有效帶動歌唱者演唱此曲，在為此曲伴奏時要注意樂曲的力度變化。如在本曲的第一句引入時在很弱的力度下緩緩引入，之后根據(jù)音符的高低而隨之漸強漸弱處理，而在第二句的間奏卻做很弱處理，是為了引出第三句，并與第三句的高超樂段做好強烈的弱強對比。第三句主要使用強和很強的力度來呈現(xiàn)歌者的激動情緒，伴奏者要注意在歌唱者演唱完后突出強調(diào)伴奏（此時的伴奏要像獨奏一樣演奏），使音符的起落與音樂意境完全融合。

（二）落提與連奏

在本曲中使用到了很多小連線和連奏，在伴奏時我們要分別使用落提和連奏：此時的小連線要注意與同音連線區(qū)分，同音連線演奏時時值相加，而小連線的頭音要手高高抬起，最后一個音要輕輕提起，形成落提效果，如第6小節(jié)伴奏聲部高聲部第一二拍的第一個八分音符a與后面相鄰的b，要演奏成落之后輕輕提起的效果。當然在本曲中不只兩個音的小連線，三個音和四個音構(gòu)成的小連線也有很多，如在第3小節(jié)一二拍出現(xiàn)了三音連線、第三四拍出現(xiàn)了四音連線，在演奏時第一音都要吊指演奏出落的效果，最后一音都要輕輕提起，中間的音要運用重心轉(zhuǎn)移將每個音清晰連貫地彈出。

在本曲中還使用了很多大連線，在伴奏中我們要注意與小連線區(qū)分：小連線一般是四個音以內(nèi)，大連線音較多，而且最后一音不用提起，第一音也要吊指進行并運用重心轉(zhuǎn)移的方法將每個音符都清晰地彈出，如在本曲的第4小節(jié)伴奏聲部高聲部使用了大連線，在演奏時我們要注意重心轉(zhuǎn)移，彈出應(yīng)有的連奏效果。再如，在本曲的第22小節(jié)、第24小節(jié)伴奏聲部高聲部都使用的是八度先后出現(xiàn)的連奏，我們在演奏時手指與琴鍵之間要低一些，容易放松，演奏出較完美的連奏效果。

（三）低音與裝飾音

本曲的低音主要分為兩種，一種是帶裝飾音的，一種是沒有裝飾音的。帶裝飾音的低音在本曲中出現(xiàn)的次數(shù)非常多，如本曲第1-3小節(jié)的強拍都使用裝飾音里的短倚音進行裝飾，在演奏時我們要短促有力，力度不要超過主要音，形成良好的裝飾效果。而主要音和沒有帶裝飾音的低音主要為音程及和弦音，在演奏時我們要彈齊，將兩音同時彈出，而且在彈時要“抓著彈”，之后立馬放松，“抓著彈”可以使聲音集中，但“抓”之后要立馬放松，處理好發(fā)力與放松之間的對立統(tǒng)一關(guān)系。

（四）琶音與震音奏法

在本曲中主要在第7小節(jié)的第四拍和第16小節(jié)的第二三拍使用了琶音奏法，第一處使用此奏法是單獨使用的且沒有箭頭，我們演奏時要從下往上依次通過重心轉(zhuǎn)移的方法依次彈出，由于出現(xiàn)的音較多建議左手右手各彈奏四個音進行。第二次運用是四個和弦連續(xù)運用的，在演奏時都要用右手彈奏依次出現(xiàn)各音，由于此處的琶音奏法是連續(xù)出現(xiàn)的，建議先后均勻彈出，彈出一個融為一體的整體效果。

在本曲中使用震音奏法的地方比較集中，主要為第22-25小節(jié)、第29-35小節(jié)上。在演奏這些震音時我們要根據(jù)符尾來決定每拍中演奏的個數(shù)，在本曲中使用的琶音奏法都是三條符尾，即每拍都出現(xiàn)8個均勻的三十二分音符。本曲中只有在右手出現(xiàn)琶音奏法的或者左手出現(xiàn)琶音奏法的，也有雙手都使用琶音奏法的，無論哪種在演奏時我們要注意手相對放低一些均勻彈出即可。

（五）踏板與聲部均衡

在本曲中大量使用著踏板，這說明為此曲編配的作曲家非常重視踏板的使用，我們在伴奏時要正確使用踏板。本曲中使用的踏板主要是同音踏板和音后踏板：在本曲第1-8小節(jié)都使用的是同音踏板，在演奏時我們踩放要與彈同時進行，需要注意的是踩的深度我們要略微淺一些，踩踏板的二分之一或者四分之一，而不能踩得過多而是整個聲音渾濁難聽，并且我們在切換踏板時要干凈。在本曲的第10-11小節(jié)我們運用的是弱音踏板，在演奏時要音先彈下之后踩踏板進行，踏板深度與同音踏板一致即可。

為此選段伴奏我們要注重左手手搭配的聲部平衡以及鋼琴伴奏與歌者演唱的聲部均衡，而是音樂整體音效協(xié)調(diào)均衡而好聽，如第1-2句伴奏時歌者力度整體較弱，伴奏聲部也要比歌者聲部弱一些。本選段第三句是歌曲的高潮，在伴奏時音效也隨著歌唱聲部的漸強而隨之加強。伴奏者自己也要控制好左手與右手的協(xié)調(diào)，當右手有類似于旋律的片段時，左手整體力度要弱于右手力度，如在演奏本曲的第12小節(jié)左手要弱于右手而突顯右手的旋律。在演奏本曲最后兩小節(jié)時，左右手都是震音，我們使用同樣的力度演奏此處更為合理。

（六）其他演奏技巧

除了上述提到的演奏技巧外，本曲還要注意保持音記號、重音記號、延長號的運用。在本曲的第4小節(jié)、第8小節(jié)伴奏聲部高聲部第四拍都在音符上使用了保持音，在演奏時我們要充分保持時值充分而且要略強一些演奏。在本曲第10、第12小節(jié)伴奏聲部高聲部第四拍強位置有重音記號的標記，在演奏時我們要加大力度而起到強調(diào)作用。在本曲的第16小節(jié)、第35小節(jié)都使用了延長號標記，我們在伴奏時要適當延長達到與歌唱同步的音樂效果。

三、《今夜無人入睡》音樂審美

歌劇選段《今夜無法入睡》選自普契尼歌劇《圖蘭朵》，而且是最為重要的選段②，普契尼作曲家非常喜歡選取異國情調(diào)色彩來豐富樂曲音色，而且在人物塑造上有時常中西結(jié)合，本選段也是如此。

（一）音樂色彩具有異國情調(diào)

本曲伴奏是非常具有特色的，如在本曲的第5小節(jié)，第四拍使用了一個特殊的和弦，音符先后出現(xiàn)了#D、bB、C、#F、bB、D，這個和弦非常與大小調(diào)里的bⅢ9和弦相似，不同的是此和弦包含了一對半音D與#D，而且位于伴奏的最下方音和最上方音，非常不協(xié)和，但這個和弦卻在本曲中大量使用著，這樣的特殊和弦營造的色彩極大地豐富了本曲音色，極具異國情調(diào)。

（二）人物塑造中西結(jié)合

本歌劇選段是非常注重人物形象塑造的，特別是第三段滑音與震音的連續(xù)使用：如在本曲的第28小節(jié)處連續(xù)使用滑音奏法來刻畫男主人公的精神狀態(tài)，之后從第29小節(jié)起使用大量的震音來烘托背景，大量的和弦以八分音符為步伐進行人物刻畫（刻畫出一個精神振奮、意志堅定的男主人卡拉夫），表達了男主人公追求圖蘭朵的強大信念。

四、結(jié)語

本文先后從理論（音樂本體）、實踐（演奏技巧）、審美三個方面對此曲進行了深入細膩的研究：首先從伴奏織體、和聲編配、曲式結(jié)構(gòu)及音樂手法四個方面對本曲進行了音樂本體闡述，又側(cè)重從“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“長音”五種織體闡述了伴奏織體特點，從特殊的和聲序進來闡述和聲編配特點，從樂句結(jié)構(gòu)來闡述曲式結(jié)構(gòu)，從本曲運用的模進手法來闡述音樂手法。其次從速度與力度、落提與連奏、低音與裝飾音、琶音與震音奏法、踏板與聲部均衡、其他演奏技巧六個實踐經(jīng)驗解讀了伴奏技巧，又從速度與力度兩方面闡述了兩者對樂曲音樂風格及音樂表現(xiàn)力的重要影響，從落提與連奏兩方面闡述如何彈奏兩者，并且完美表達樂曲要表現(xiàn)的音樂效果，從琶音和震音兩方面闡述這兩種音樂技巧在本曲的彈法及應(yīng)有的音樂表現(xiàn)效果，從踏板和聲部均衡兩方面闡述正確運用踏板的重要性及聲部平衡是演奏最為重要的聽覺演奏技巧，從保持音、重音、延長號三方面闡述了音樂標記對演奏的重要性。再次從音樂色彩和人物塑造兩方面進行了音樂審美的解讀，側(cè)重從特殊和弦來闡述音樂色彩，從震音、滑音及伴奏織體來刻畫音樂形象。最后又從以上三方面對本文進行了歸類匯總。希望本文的研究能進一步推動我國歌劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

注釋：

①②錢苑.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

參考文獻：

[1]歐南，李莉.歌劇經(jīng)典[M].杭州：浙江人民出版社，2003.

作者簡介：陳鵬偉（1987-），男，漢族，山西長治人，山西大學作曲與作曲技術(shù)理論碩士。