2023年8月11日，國家大劇院在“八月合唱節(jié)”中推出了一場業(yè)余合唱團(tuán)音樂會——深圳福田星輝合唱團(tuán)“南風(fēng)之薰”合唱音樂會，展現(xiàn)了南海之濱合唱事業(yè)的最新風(fēng)采。

眾所周知，中國當(dāng)代的合唱事業(yè)分為職業(yè)合唱團(tuán)和業(yè)余合唱團(tuán)（應(yīng)該稱為非職業(yè)合唱團(tuán)）兩大板塊，并在新世紀(jì)以來形成了“一超多強(qiáng)”的局面。“一超”指文化中心北京，這里不僅有目前唯一的國家級職業(yè)合唱團(tuán)體——中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)（原中央樂團(tuán)合唱團(tuán)）， 還有由幾所專業(yè)音樂學(xué)院和其他綜合性的高等院校合唱團(tuán)體組成的豪華陣容，這些高等院校合唱團(tuán)體大都是非職業(yè)性的，但也具備相當(dāng)?shù)膶I(yè)素養(yǎng)?！岸鄰?qiáng)”指的是形成了華中、華東、華南片區(qū)多個(gè)城市的非職業(yè)高水平“合唱圈”，分別以武漢、滬杭溫、廣深等城市為中心的，只不過目前缺少了作為核心的職業(yè)合唱團(tuán)體。華中、華東、華南的非職業(yè)合唱活動(dòng)也還有不同的“生長基”，有的以當(dāng)?shù)氐母叩仍盒橐劳校缥錆h以“華中師大”的“天空”合唱團(tuán)為核心，華東以“上音”合唱團(tuán)、“浙音”的“八秒”合唱團(tuán)為核心，還有華北地區(qū)天津的“北洋合唱團(tuán)”等等；有的以當(dāng)?shù)匚乃囆袠I(yè)協(xié)會、企業(yè)甚至民間社團(tuán)為依托，諸如溫州市合唱團(tuán)和本文涉及的深圳福田星輝合唱團(tuán)。尤其是這些非職業(yè)合唱團(tuán)在新世紀(jì)以來的合唱舞臺上大放異彩，不僅在國際合唱比賽中斬獲佳績，提高了中國合唱在世界合唱之林的地位，也在國內(nèi)大力提高了不同文化群體的合唱水平，推進(jìn)了群眾音樂活動(dòng)的審美層次的提升。

這些非職業(yè)合唱團(tuán)的成長比較艱難，特別是以群眾團(tuán)體為依托的合唱團(tuán)， 成員基礎(chǔ)參差不齊，訓(xùn)練時(shí)間難以協(xié)調(diào)，訓(xùn)練場地和經(jīng)費(fèi)保障不易，等等。深圳福田星輝合唱團(tuán)就是此類合唱團(tuán)的代表，它是群眾業(yè)余合唱團(tuán)中的一支“新旅”，成立于2017 年3月，由陳光輝發(fā)起并擔(dān)任指揮。

經(jīng)過幾年的藝術(shù)實(shí)踐，星空合唱團(tuán)的快速成長基于一手抓訓(xùn)練與演出，一手抓原創(chuàng)作品。該團(tuán)目前已經(jīng)積累了豐富的作品， 包括中外原創(chuàng)作品、改編作品，橫跨古典、流行、民謠多種風(fēng)格。從建團(tuán)第二年起，該團(tuán)就開始委約知名作曲家姚峰、夏炎彬、潘行紫旻、何崇志、朱杰等為該團(tuán)創(chuàng)作了不少作品，例如《南方的天空》《爺爺是個(gè)老頭》《蒲公英》等。在演訓(xùn)方面， 該團(tuán)于2019年初應(yīng)邀在挪威的六座城市巡演，并為當(dāng)時(shí)中挪外交關(guān)系的改善發(fā)揮了積極作用；2019年5 月在深圳音樂廳舉辦“星之呢喃”專場音樂會；2020年在深圳公演合唱?jiǎng)　秳?chuàng)業(yè)者》（委約作品）；2022年底在深圳音樂廳舉辦“樂韻芳華”音樂會；2023年在國內(nèi)五座城市進(jìn)行了巡演。如今的星空合唱團(tuán)業(yè)已構(gòu)成擁有約六十人的混聲合唱團(tuán)隊(duì)，尤其以漂亮的男高音出彩，形成了被業(yè)界譽(yù)為“星空嗓”的特殊金屬質(zhì)感的音色。

此次八月合唱節(jié)的“南風(fēng)之薰”合唱音樂會堪稱星空合唱團(tuán)幾年來發(fā)展歷程、綜合實(shí)力和特色的一次全面展示。從“南風(fēng)之薰”合唱音樂會的曲目設(shè)計(jì)看，作品在整體選擇上兼顧了本土與外國、歷史與現(xiàn)代的雙重維度，還重視普通人的心靈慰藉。

《月光光》和《落水天》均采用廣東當(dāng)?shù)孛裰{為主題，合唱的發(fā)展手法比較傳統(tǒng)，受原曲調(diào)結(jié)構(gòu)影響，在情緒的鋪墊和主題材料的分裂使用上契合著原民謠的情緒特點(diǎn)。尤其《落水天》的無伴奏男聲，純凈而溫暖，后半部分改為混聲簡單而和諧，甚至有些圣詠的味道， 很好地表現(xiàn)出客家人“落水天”（下雨天）的愁緒。

相對應(yīng)的外國作品有的選自牧歌，有的來自民歌，還有20 世紀(jì)的外國流行歌曲，時(shí)代不同，合唱?jiǎng)?chuàng)作手法各異。《我是一個(gè)年輕的女孩兒》是一首五聲部牧歌， 以輕松愉快的曲調(diào)描述了兩個(gè)年輕戀人——勇敢而失戀的牧羊人和傲慢的牧羊女，在早春黎明時(shí)玩的游戲。音樂本體上反映了戀人之間的對話，高聲部與低聲部聽起來像是在進(jìn)行一場不間斷的歌唱比賽，運(yùn)用快速移動(dòng)的和聲，以高低對比的聲部為代表， 充滿文字繪畫般的表達(dá)， 尤其是“笑”和“逃”這樣的詞以戲劇性的方式展現(xiàn)出年輕人俏皮生動(dòng)的活潑本質(zhì)?！渡钌畹奈恰泛汀短乩锪_》屬于改編作品，前者是墨西哥歌曲作家康蘇埃羅- 貝拉斯克斯于1932 年創(chuàng)作的一首波萊羅歌曲， 曾是20 世紀(jì)廣為流行的歌曲之一，也是拉丁音樂史上頗為重要的歌曲之一；后者由一首傳統(tǒng)的瑞典民歌改編而成，表達(dá)了對海上出行的親人的思念。這兩部作品的合唱手法相對單純、凝練，很好地呈現(xiàn)了原歌曲的風(fēng)貌， 也為本場音樂會增添了溫情的味道?！逗＠恕吩诖舜我魳窌袑儆谳^特殊的作品，它為雙合唱團(tuán)而作，以大海為主題。合唱音色十分洗練，鋼琴中的重復(fù)動(dòng)機(jī)構(gòu)建了穩(wěn)定的海洋背景，第一合唱團(tuán)進(jìn)入并音量增大，然后逐漸減弱，第二合唱團(tuán)在前者的最高點(diǎn)進(jìn)入，使它們像波浪一樣重疊。

此次音樂會還意在用合唱書寫南海之濱（尤其是深圳）的歷史與現(xiàn)實(shí)。《我用殘損的手掌》謳歌的是抗戰(zhàn)時(shí)期詩人戴望舒的抗日情懷。1942年香港淪陷后，戴望舒因積極從事抗日宣傳被日軍逮捕入獄。在獄中，他始終保持著堅(jiān)定的民族氣節(jié)，盡管受盡折磨，但詩人毫不消沉悲觀，堅(jiān)強(qiáng)的民族自信心鼓舞他耐心地等待最后勝利的來臨， 遂寫下該詩作。由于詩作的原因，作品兼具故事性和文學(xué)性、藝術(shù)性，音樂情緒按照本詩起承轉(zhuǎn)合發(fā)展，每一段的音樂性格迥然不同。作品開始八個(gè)聲部的下行音階，不由使人聯(lián)想起國破家亡、顛沛流離的時(shí)代，這一手法頗似抗日歌曲《松花江上》中“九一八，九一八”和《五月的鮮花》中“五月的鮮花，開遍了原野”一句的下行音階。作曲家用女高音聲部頻繁的二度碰撞所產(chǎn)生的緊張感和淪陷時(shí)期人民的哀號和銳利的警報(bào)聲使觀眾產(chǎn)生天然的聯(lián)覺。男高音聲部對“這一片湖”的16 次重復(fù)，加深了悲切和緊張感。之后的“長白山、黃河水”和江南美景鋪墊了虛幻的美景，但緊隨其后女高音的十三度大跳樂句將人們拉回殘酷的現(xiàn)實(shí)。中部的動(dòng)力性織體表現(xiàn)民眾不甘屈辱，奮起抗?fàn)?，齊唱與對位并行。后部敘事轉(zhuǎn)向解放區(qū)，音樂由此轉(zhuǎn)向溫暖和期盼，結(jié)尾“只有那里才是太陽”速度與節(jié)奏加快，堅(jiān)定的音樂情緒頗有進(jìn)行曲的感覺?！赌戏降奶炜铡泛汀渡類邸穼儆诂F(xiàn)實(shí)主義作品，前者是作曲家姚峰十幾年前的一部作品，用雄壯渾厚的混聲四部合唱歌頌來自祖國四面八方的深圳特區(qū)建設(shè)者們，特別適合“星空嗓”的特色后者改編自2022年紀(jì)念深圳特區(qū)成立42周年的一首新歌《深愛》（劉卓輝詞，布志綸曲，沈一兆改編合唱），講述疫情期間深圳支援香港的真實(shí)故事，這首粵語混聲合唱短小精悍，相較《月光光》和《落水天》更具粵海天風(fēng)和現(xiàn)代氣息。

在呈示本土與外國、表明深圳的歷史和現(xiàn)實(shí)身份后，余下的作品則指向普通人的內(nèi)心世界，并成為前述雙維度對比的“調(diào)和劑”?！稜敔斒莻€(gè)老頭》是一首女生三聲部合唱，選用海桑的詩作為歌詞。海桑的詩文字淺顯，通過對日常瑣事的描畫，滲透出豐富而清晰的感情?！稜敔斒莻€(gè)老頭》表達(dá)了爺爺去世時(shí)孩子們的悲痛情感， 歌曲中鋼琴織體密度的加強(qiáng)、流動(dòng)性的增加與人聲聲部卡農(nóng)的先后追逐，充分表現(xiàn)了音樂中對親情的訴說。實(shí)際上該作品是為紀(jì)念楊鴻年先生逝世兩周年而作， 海桑的這首詩以孩子懷念爺爺?shù)囊暯潜容^適合“楊團(tuán)”的孩子們對于楊先生的緬懷之情， 作曲家也將之收錄到了童聲組曲《童年的我》中。作品刻意在前面用大篇幅的齊唱來表達(dá)真摯的懷念， 且控制在所有聲部都不“費(fèi)力”的自然演唱音域。后部則刻意使用詩歌中轉(zhuǎn)折“然而”（下行半音）二字的音程關(guān)系進(jìn)行展開，以表達(dá)“我”對爺爺離去的不舍與懷念。本曲最大的特點(diǎn)是合唱寫作的恰當(dāng)和情緒的遞進(jìn)——從平淡到激動(dòng)再到懷念，作曲家多次運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、織體的不斷加密、聲部模仿等手法，將主人公心中的五味雜陳用音符生動(dòng)地刻畫出來，讓觀眾們“聽”到主人公內(nèi)心的語言。

作為移民城市， 深圳的合唱文化與眾不同，既有本土意識，也有漂泊意識。例如潘行紫旻的《蒲公英》原為合唱套曲《花的訴說》第四樂章，音樂試圖表達(dá)蒲公英看似自由， 可以輕盈地飛向遠(yuǎn)方，其實(shí)自己的命運(yùn)和方向并不能由自己決定，但飛走之后的某一刻，也會最終意識到自己再也回不到原點(diǎn)的悵然若失。這不僅呈示了作曲家負(fù)笈求學(xué)海外的心路歷程，也是全球化過程中移民的共同心理感受。作品在2017 年初出版后，迅速成為中國傳唱度很高的合唱作品之一。潘行紫旻的另一部作品《夢中的樹》（陳陽詞） 的音樂始終處于流動(dòng)的狀態(tài)，女聲聲部占據(jù)主角。夏炎彬《借我》的氣質(zhì)偏向藝術(shù)歌曲，作品起始處的朗誦較有特色，很有畫面感。在總共不到九十個(gè)小節(jié)的長度中，同一動(dòng)機(jī)逐步展開， 聲部間不斷進(jìn)行主旋律和襯詞之間的轉(zhuǎn)換，最終女高solo，其他聲部長線條伴唱，情緒歸于寂靜。

通過星輝合唱團(tuán)的曲目安排和現(xiàn)場表演不難發(fā)現(xiàn)，其音色追求也是多元化的。就筆者的感受而言，既厚實(shí)又透亮的“星空嗓”原本是西方合唱對男聲合唱的美學(xué)追求，甚至在強(qiáng)音階段感受到了整個(gè)音樂廳的“共振峰”，但“星空嗓”也只是這個(gè)團(tuán)的“看家本領(lǐng)”之一。面對合唱作品審美和受眾群體的多樣化， 該團(tuán)的合唱音色鮮明地體現(xiàn)出多元化特點(diǎn)——男聲的陽剛、堅(jiān)實(shí)、透亮和女聲的柔美、純凈，粵語民謠風(fēng)的質(zhì)樸，流行作品的“親民”，現(xiàn)代合唱的新音色，這些都在該團(tuán)很好地融合，體現(xiàn)出聲部的綜合能力和較強(qiáng)的可塑性，也體現(xiàn)出一個(gè)本屬于職業(yè)合唱團(tuán)的素養(yǎng)。作為非職業(yè)合唱團(tuán)，該團(tuán)組建時(shí)間較短、人員流動(dòng)性大，特別是在“疫情”反復(fù)的情況下，該團(tuán)卻能夠恰當(dāng)?shù)匮堇[各類型高難度作品， 綜合實(shí)力在同類型合唱團(tuán)中已經(jīng)屬于佼佼者。這不但體現(xiàn)出指揮對合唱團(tuán)的塑造作用（發(fā)聲訓(xùn)練的多元與細(xì)致，音準(zhǔn)和音色的高要求等），也必然體現(xiàn)出其高效的演訓(xùn)體制。

星輝合唱團(tuán)取得的快速進(jìn)步得益于演訓(xùn)結(jié)合、以演帶訓(xùn)的成長路徑，這與陳光輝的傾力打造密切相關(guān)。合唱團(tuán)成立之初的兩年運(yùn)行比較難，一開始經(jīng)費(fèi)也短缺，陳光輝甚至個(gè)人墊資；演出機(jī)會也不夠多， 直至2018 年元月舉行第一個(gè)專場音樂會后才逐漸出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。隨后與作曲家斯蒂文·瑟瑪澤組織合唱音樂會，與北歐現(xiàn)代音樂大師共同舉辦“北極之光”管風(fēng)琴合唱音樂會，此后又陸續(xù)參加深圳合唱節(jié)等，這是合唱隊(duì)員的磨合、培養(yǎng)階段，其影響范圍主要在深圳。2019年，星輝合唱團(tuán)走出了國門，先后在瑞典的奧溫克市、厄爾布魯市、哥德堡市舉辦專場音樂會，在挪威國家大劇院、納維克市、特隆姆瑟北極教堂舉辦了多場“歡樂春節(jié)”專場音樂會，一連串的演出倒逼訓(xùn)練水平的提高，促成了業(yè)務(wù)水平突飛猛進(jìn)的成長， 進(jìn)而形成了一股相對成熟、穩(wěn)定的中堅(jiān)力量。自此之后，星輝便陸續(xù)接到商演的邀約（例如雅昌藝術(shù)中心“日暮余音”音樂賞聽會、“和詩以歌”音樂賞聽會等），在深圳音樂廳舉辦了“星之呢喃”專場音樂會，并在國內(nèi)業(yè)界開始受到廣泛關(guān)注，也繼而獲得了德國拜羅伊特音樂節(jié)的邀約（因?yàn)橐咔槲茨艹尚校?022年，星輝完成了歷時(shí)3年的合唱?jiǎng)　秳?chuàng)業(yè)者》的創(chuàng)作，并通過網(wǎng)絡(luò)播出一下子收獲了很多關(guān)注，也積累了一大批本土觀眾。緊接著當(dāng)年底在深圳音樂廳舉辦的“樂韻芳華”專場音樂會通過直播也在網(wǎng)上獲得了一百二十多萬的點(diǎn)擊量。同年，星輝還獲得了群星獎(jiǎng)，因而獲得了很多的支持和資助， 助力合唱團(tuán)進(jìn)入平穩(wěn)發(fā)展期，核心的業(yè)務(wù)能力和水平得以保持。越來越多年輕人的加入，使星輝的平均年齡一直保持在二十七八歲上下，活力十足。2023 年，星輝更是推動(dòng)了全國巡演，創(chuàng)造了合唱團(tuán)眾多的第一次，也讓業(yè)界看到了非職業(yè)合唱團(tuán)的更多的可能性。

這也正如作曲家陸在易在星輝合唱團(tuán)全國巡演（上海站）后所說的：“一個(gè)非職業(yè)的合唱團(tuán)，舉行全國性的、這么大規(guī)模的五個(gè)城市的演出， 在我的記憶中好像是第一次，因此要衷心祝賀！ ……中國正在成為一個(gè)普及合唱的大國， 形勢看好，而你們的巡演，正是在這個(gè)大背景下的一種典型和生動(dòng)的體現(xiàn)， 而且是最高水平的體現(xiàn)?！殬I(yè)合唱團(tuán)和非職業(yè)合唱團(tuán)是缺一不可的， 因?yàn)樗鼈兊墓δ苁遣灰粯拥模?中國應(yīng)該有數(shù)支表現(xiàn)能力更強(qiáng)大并體現(xiàn)出最高水平的職業(yè)合唱團(tuán)，我這樣說，絲毫也不否認(rèn)像星輝合唱團(tuán)等許多非職業(yè)合唱團(tuán)已經(jīng)達(dá)到的演唱水準(zhǔn)和高度?！雹?/p>

中國當(dāng)代合唱的版圖是由職業(yè)合唱團(tuán)和非職業(yè)合唱團(tuán)共同拼就的。在目前，受文藝管理體制的制約，在獨(dú)立建制的職業(yè)合唱團(tuán)“活力不足”的情況下， 高水平的非職業(yè)合唱團(tuán)部分承擔(dān)著中國合唱事業(yè)發(fā)展的重任。如果能夠獲得穩(wěn)定的資金、技術(shù)支持，高水平非職業(yè)合唱?jiǎng)荼爻蔀榈胤胶铣l(fā)展的“火種”，形成中國合唱“星火燎原”之勢， 大大促進(jìn)中國從合唱大國向合唱強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

石一冰 中國藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員

（責(zé)任編輯 榮英濤）