[摘 要] 指揮家張列藝術(shù)生涯的50年，是他探索與思考中國(guó)民族管弦樂發(fā)展的50年。陜西歌舞劇院濃郁的人文氛圍，滋養(yǎng)了他“戲比天大”的為藝之道；指揮舞臺(tái)上，他視“精品創(chuàng)作與精湛演奏”為樂團(tuán)發(fā)展之道，與南北兩地多家民族樂團(tuán)同攜手砥礪前行；在全球文明交流互鑒的大語(yǔ)境下，他率多家民族樂團(tuán)走出國(guó)門，用具有民族神韻的二度創(chuàng)作溫暖了異域聽眾，把中國(guó)民族管弦樂宏大敘事的特長(zhǎng)與國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略相呼應(yīng)，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，推動(dòng)中國(guó)民族管弦樂藝術(shù)在全球范圍的傳播與認(rèn)可。

[關(guān)鍵詞] 張列；指揮；民族樂團(tuán)；中國(guó)民族管弦樂

[中圖分類號(hào)] J603；J604.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1008－9667（2024）03－0181－05

筆者與著名指揮家張列先生因兩屆“閔惠芬藝術(shù)周”b 而相識(shí)。雖相識(shí)甚晚，但他揮拍如斬釘般干凈，排練時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)高效，音樂會(huì)指揮時(shí)能沉靜且激情地傳達(dá)作品結(jié)構(gòu)的邏輯，給我留下深刻印象。在兩屆閔惠芬藝術(shù)周前期外聯(lián)階段，當(dāng)參會(huì)演奏家得知指揮是張列時(shí)所表現(xiàn)出的極大期待與興奮，讓筆者深深感受到他之于當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)不同尋常的分量。

很榮幸受張列指揮邀請(qǐng)參與到第十九期“華樂講壇”，聆聽他分享“從藝50 多年中的一些小事和心得”c，其敘述雖平和淡定但卻涌動(dòng)著他大氣磅礴的藝術(shù)之旅：52 年舞臺(tái)生涯，行走于指揮與作曲兩大領(lǐng)域，指揮40 余家海內(nèi)外樂團(tuán)，足跡遍布?xì)W、亞、美30 余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，一度創(chuàng)作100 余部，首指作品40 余部，指揮演出的作品更是數(shù)量巨大，錄制多張唱片數(shù)次獲得金獎(jiǎng)，成為當(dāng)代中國(guó)民族管弦樂舉足輕重的優(yōu)秀指揮家。

一、為藝?yán)砟睿簯虮忍齑?/p>

古城西安的文化底蘊(yùn)是張列藝術(shù)成長(zhǎng)的沃土。1971 年，13 歲的張列考入有“西北歌舞文化的勁旅”之稱的陜西省歌舞劇院，這是一個(gè)以宣傳黨的政策、鼓舞戰(zhàn)士斗志為使命的綜合性藝術(shù)團(tuán)體，于1940 年成立于革命圣地延安，歷經(jīng)陜北公學(xué)文工隊(duì)、西北文藝工作團(tuán)（毛澤東主席在1948 年為該團(tuán)題寫團(tuán)名）。1949 年西安解放，該團(tuán)南下落戶西安。1953 年、1955年根據(jù)西北行政委員會(huì)的指示，先后更名為西北人民歌舞劇團(tuán)、西安人民歌舞劇團(tuán)。1963 年，為發(fā)展陜西文藝事業(yè)，進(jìn)一步貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，陜西省委和陜西省人民政府決定將西安人民歌舞劇院、陜西省樂團(tuán)、延安歌舞團(tuán)、省文干校舞蹈班合并，重組為陜西省歌舞劇院，隸屬陜西省委宣傳部和省文化和旅游廳。雖然名稱變了、環(huán)境變了，但艱苦奮斗的延安精神、為人民服務(wù)的初心并未中斷。少年張列在這個(gè)積極向上、充滿藝術(shù)氣息的藝術(shù)團(tuán)體中“受到了深深的感染，對(duì)音樂、對(duì)藝術(shù)、對(duì)老師、對(duì)前輩充滿了敬仰與敬畏”。

人的審美多是被少年所限定，因此也是被初步入的藝術(shù)殿堂所限定。在陜西歌舞劇院5 年的打擊樂專業(yè)學(xué)習(xí)過程中，張列清晰記得15 歲上臺(tái)表演木琴獨(dú)奏時(shí)，從側(cè)臺(tái)走到舞臺(tái)中央的那十幾步，路都不會(huì)走，“歌劇團(tuán)的張永春老師反復(fù)指導(dǎo)，練了很久……怎樣從生活狀態(tài)提升到舞臺(tái)的表演狀態(tài)，做到從容不迫、充滿自信地完成一次登臺(tái)表演”。a一面是前輩對(duì)少年關(guān)愛的言傳身教，一面是歌舞劇院的藝術(shù)家們嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)范和高尚藝德對(duì)少年的潛移默化。視線所及，均是教材。一個(gè)暴雨如注的夏天，他看到邵維賓老師為即將排演的歌劇《白毛女》體驗(yàn)劇情而在雨中來回奔跑。少年呆望著渾身濕透的藝術(shù)家，心生敬意：“原來要成為一名優(yōu)秀的演員并在舞臺(tái)上做到最好，是要付出怎樣的努力和辛苦??！”b他看到劇院里一位舞蹈演員頂著高燒，依然精湛地在舞臺(tái)上完成一系高難度技巧和旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，演出結(jié)束后又幾乎暈倒，“他在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的那種無條件的堅(jiān)守與執(zhí)著的藝術(shù)表達(dá)，使我深受感動(dòng)、難以忘懷”。c他看到歌舞劇《劉三姐》中扮演羅秀才的演員，在上臺(tái)前得知父親不幸去世，悲痛到幾乎崩潰，但大幕拉開，舞臺(tái)上的他仍以幽默風(fēng)趣的表演逗得觀眾捧腹大笑，但演出結(jié)束后，他躲在舞臺(tái)側(cè)幕旁痛哭失聲、淚如雨下。劇院藝術(shù)家群體高度的藝術(shù)良知、戲比天大的人文氛圍，培養(yǎng)了少年對(duì)舞臺(tái)、對(duì)藝術(shù)、對(duì)職業(yè)關(guān)乎本分、常識(shí)、初心、夢(mèng)想的初步認(rèn)知。

張列干一行愛一行?？既腙兾魇「栉鑴≡簳r(shí)，他被指定學(xué)習(xí)西洋打擊樂鋼琴、木琴、定音鼓、小軍鼓等，這培養(yǎng)了他敏銳的節(jié)奏感、傾聽力、觀察力及舞臺(tái)表現(xiàn)力。當(dāng)劇院指揮豐琪老師發(fā)現(xiàn)他的天賦并主動(dòng)提出教他樂隊(duì)指揮時(shí)，他卻不加思索地說：“我還是喜歡打鼓，指揮要管那么多人，我可不行啊。”直到1989年，因劇院指揮崗位嚴(yán)重空缺，劇院黨委研究決定讓張列改行學(xué)指揮，這一次，而立之年的張列從一名成功的打擊樂演奏家轉(zhuǎn)入指揮領(lǐng)域。同年，他指揮劇院民族樂團(tuán)成功首演了“樂壇神筆”趙季平為國(guó)慶四十周年創(chuàng)作的《慶典序曲》。在隨豐琪指揮學(xué)習(xí)的5年時(shí)間里，他從西洋交響樂和歌劇指揮起步，以巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、李斯特、瓦格納、柴可夫斯基、施特勞斯的作品及歌劇《茶花女》《白毛女》《江姐》等經(jīng)典為教材，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了指揮法、樂器法、總譜讀法，為指揮過的作品如李斯特的《前奏曲》、瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》、勃拉姆斯的《第一交響曲》以及中國(guó)作品《瑤族舞曲》《黃河》《梁山伯與祝英臺(tái)》等寫曲式分析。豐琪老師對(duì)他傾注了極大心力，制定了嚴(yán)格的學(xué)習(xí)計(jì)劃，沒有寒暑假。上課時(shí)，他揮汗如雨地練習(xí)，老師在一旁給他搖扇子，情同父子。時(shí)至今日，豐琪老師第一次上課說的話“指揮的所有技術(shù)就一句話‘早一點(diǎn)’”，“你是樂隊(duì)指揮，平時(shí)要多做功課，排練時(shí)不要浪費(fèi)大家的時(shí)間，不要給大家講大道理，趕快動(dòng)手”，使他屢屢受益并帶來終身啟迪。

北京是張列的第二故鄉(xiāng)。1995年，在陜西歌舞劇院打下堅(jiān)實(shí)指揮藝術(shù)基礎(chǔ)的張列進(jìn)中央音樂學(xué)院指揮系深造，隨指揮家楊鴻年（1934—2020）學(xué)習(xí)，亦獲得德國(guó)指揮大師鮑姆（Carl B?hm）教授的悉心指導(dǎo)與肯定。1999年底，不惑之年的張列調(diào)入中國(guó)電影樂團(tuán)創(chuàng)作研究室，任民族樂團(tuán)和交響樂團(tuán)指揮、作曲；2003年，該團(tuán)與中國(guó)廣播民族樂團(tuán)合并，張列任中國(guó)廣播民族樂團(tuán)、交響樂團(tuán)常任指揮。數(shù)年后，張列以其天賦與勤奮獲得中國(guó)民族管弦樂（十大）杰出指揮家、文化和旅游部命名的“尖子演員”、國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)及中國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“跨世紀(jì)青年音樂家”獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。

落其實(shí)者思其樹，飲其流者懷其源。張列就職的中國(guó)廣播民族樂團(tuán)，是一家在海內(nèi)外享有盛譽(yù)的樂團(tuán)。樂團(tuán)1953年成立后，在中國(guó)民族管弦樂奠基人、指揮家、作曲家彭修文（1931—1996）大師的積極倡導(dǎo)和不懈努力下，聚集了一批優(yōu)秀的演奏家、成功進(jìn)行了樂器改革，積累了數(shù)百部?jī)?yōu)秀作品，為海內(nèi)外民族樂團(tuán)在樂隊(duì)編制、發(fā)展理念等方面提供了足資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。這些實(shí)踐及理念成果在21世紀(jì)被張列帶到40余家民族樂團(tuán)并發(fā)揚(yáng)光大。高密度的海內(nèi)外舞臺(tái)實(shí)踐，使張列深化了指揮理念、淬煉了指揮藝術(shù)，他邁向?qū)λ囆g(shù)之道的求索，形成了具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特質(zhì)又具有辯證法色彩的指揮風(fēng)格：繁簡(jiǎn)適度、冷熱均衡，既儒雅謙和又縱橫捭闔。

從仰慕藝術(shù)家到成為藝術(shù)家，張列以其專注、自律成為中國(guó)大型民族管弦樂指揮藝術(shù)的杰出代表。身兼中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)指揮專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)數(shù)職，張列以其才華、經(jīng)驗(yàn)、態(tài)度、審美為中國(guó)大型民族管弦樂藝術(shù)在21世紀(jì)的發(fā)展做了出色回報(bào)，成為連接中國(guó)民族管弦樂兩個(gè)百年交匯點(diǎn)的重要橋梁。

二、樂團(tuán)發(fā)展理念：雙輪驅(qū)動(dòng)

21世紀(jì)以來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化消費(fèi)結(jié)構(gòu)的調(diào)整、中外交流的頻繁、各地先后崛起的音樂廳、藝術(shù)中心等諸多變化，大型民族管弦樂團(tuán)遂成為城市或國(guó)家的文化名片。多家新建或重建的省級(jí)民族樂團(tuán)，在面臨發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)也面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，不豐厚的家底與社會(huì)與日俱增的需求不匹配制約著樂團(tuán)的發(fā)展。但令人欣喜的是，河南民族樂團(tuán)、廣東民族樂團(tuán)、浙江民族樂團(tuán)、內(nèi)蒙古包頭民族樂團(tuán)、陜西廣播民族樂團(tuán)、南京民族樂團(tuán)等多支地方民族樂團(tuán)，在從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際、從篳路藍(lán)縷走向星辰大海的路上，有指揮家張列一路傾情相伴。

指揮作為樂團(tuán)的靈魂人物，如何推動(dòng)樂團(tuán)的發(fā)展？這不僅是團(tuán)長(zhǎng)也是指揮家要考慮的問題。對(duì)張列來說，“創(chuàng)作精品”與“精湛演出”二者之于樂團(tuán)，猶如車之兩輪、鳥之雙翼，是樂團(tuán)的重要抓手，通過兩輪、雙翼的相互啟發(fā)、相互驅(qū)動(dòng)，達(dá)到鍛煉隊(duì)伍、凝聚共識(shí)，迸發(fā)旺盛的藝術(shù)熱情。在張列任職的多家民族樂團(tuán)中，“樂者敦和”的他以“心有乾坤”的定力，數(shù)年如一日，推動(dòng)樂團(tuán)與一流作曲家、演奏家合作，融聚了不同風(fēng)格、類型甚至跨界作品進(jìn)入到演出季，為南北多家職業(yè)民族樂團(tuán)的發(fā)展揭開了新篇章。

位于改革開放前沿的廣東民族樂團(tuán)是一個(gè)領(lǐng)風(fēng)氣之先的樂團(tuán)，張列與樂團(tuán)同攜手走過不平凡的10 年（2011—2021）。他與該團(tuán)陳佐輝團(tuán)長(zhǎng)精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，被業(yè)界譽(yù)為“廣東民族樂團(tuán)的兩大支柱”，兩人達(dá)成共識(shí)：“樂團(tuán)發(fā)展到這個(gè)程度，更需要一個(gè)有世界眼光，具備世界前沿創(chuàng)作技法，有思想深度的作曲家來為樂團(tuán)寫一、二部有分量的作品，把樂團(tuán)提升到一個(gè)新的高度?！盵1] 樂團(tuán)有計(jì)劃推出了多部委約作品，在重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，首演了一批有傳統(tǒng)根脈又有時(shí)代精神的宏大民族敘事的舞臺(tái)精品，有反映“一帶一路”精神的《絲路粵韻》、獻(xiàn)禮“改革開放40 周年”的《粵海風(fēng)》、慶?！敖h百年”的《嶺海長(zhǎng)歌》等。這些作品擦亮了樂團(tuán)品牌。其中《絲路粵韻》是首部響應(yīng)國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略“一帶一路”的宏大民族敘事曲，也是廣東民族樂團(tuán)首部在海內(nèi)外產(chǎn)生巨大影響的作品。張列參與了《絲路粵韻》設(shè)計(jì)、采風(fēng)、創(chuàng)作、排練、演出全過程。他為此部作品付出的心力，讓音樂史學(xué)家劉再生先生贊嘆：“張列善于從作品總譜中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中的問題。開始排練三個(gè)樂章時(shí)他十分興奮，但越到后來越覺得作曲家們太認(rèn)真、太使勁了，作品太響、太強(qiáng)、太長(zhǎng)。……在《絲路粵韻》創(chuàng)作、排練、成型過程中，張列指揮在‘音響文化’中起到了極為重要的頂梁柱作用?！盵2] 該作品2015 年首演后，隨即進(jìn)行了兩輪國(guó)內(nèi)巡演，足跡遍布17 個(gè)城市，并獲第二屆絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)“絲路文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、入選文化和旅游部“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品名錄”、第十屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)等，并于次年遠(yuǎn)赴美國(guó)、加拿大巡演，好評(píng)如潮，載譽(yù)而歸。

地處中原腹地的河南民族樂團(tuán)，在人才、作品、資金方面起步維艱，但在張列和杜宏亞副院長(zhǎng)的共同努力下，日新月異。張列自2011 年7 月?lián)卧搱F(tuán)首任藝術(shù)總監(jiān)至今，為樂團(tuán)策劃推出了眾多原創(chuàng)作品、專場(chǎng)演出，以其清晰的指揮語(yǔ)言、深厚的人文素養(yǎng)，在一次次演出實(shí)踐中，帶領(lǐng)樂團(tuán)不斷自我完善、自我更新，使樂團(tuán)取得了跨越式的發(fā)展。履約不久的7 月10 日，帶樂團(tuán)首秀國(guó)家大劇院，以一套河南作曲家創(chuàng)作的“豫風(fēng)豫韻”音樂會(huì)為北京觀眾展示了黃河文化神韻。作曲家劉文金（1937—2013）、傅庚辰等評(píng)介樂團(tuán)：“訓(xùn)練有素，聲部平衡，演奏不僅注重技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而且能夠傳情，有感染力。”[3] 次年他帶領(lǐng)樂團(tuán)于北京音樂廳奏響“中原樂風(fēng)”音樂會(huì)，這次專家和媒體評(píng)，這是“一個(gè)非常成熟、有活力、有生氣、有激情、有內(nèi)涵的樂團(tuán)而且是內(nèi)斂細(xì)膩與熱情澎湃相結(jié)合并且素質(zhì)很高的樂團(tuán)，有能力駕馭各種音樂風(fēng)格的作品”。[4] 兩次北京之行，給成長(zhǎng)中的樂團(tuán)以自信、力量，也堅(jiān)定了厚植地域文化的強(qiáng)團(tuán)理念。樂團(tuán)首演了《漢字》（琵琶協(xié)奏曲、張一兵曲）、《大別山記憶》（民族交響音詩(shī)、陳思昂曲）等。尤其是多樂章的《孫子兵法· 回響》，首次用聲音景觀創(chuàng)造性地呈現(xiàn)了歷史軍事文本，這是樂團(tuán)首部大型民族管弦樂，張列參與了該作品從構(gòu)思、研討、修改、演出的全過程，并且陪伴作品先后參與了國(guó)家藝術(shù)基金、河南省省級(jí)公共文化服務(wù)專項(xiàng)項(xiàng)目的結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收、河南省全國(guó)民族器樂展演、第九屆絲綢之路國(guó)際音樂節(jié)等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的演出。

張列與浙江民族樂團(tuán)結(jié)緣16 載。中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸東生先生（1934—2017）曾稱贊該團(tuán)“一年上一個(gè)臺(tái)階”[5]。樂團(tuán)2013 年首演的《山水畫境·富春山居圖隨想》，倍受海內(nèi)外關(guān)注。這是建團(tuán)50 年來首部原創(chuàng)大型民族管弦樂作品，作曲家劉湲稱這是一部他“一生中最難完成的作品”。這部作品至少有兩難：一是用有聲的音樂呈現(xiàn)“中國(guó)十大傳世名畫”之首，元代畫家黃公望（1269—1354）的《富春山居圖》中無聲的意境與神韻，是一難；二是該畫作曾“一分為二、分隔海峽兩岸”，據(jù)此畫作而創(chuàng)作的音樂作品要表現(xiàn)“畫外之音”，這是二難。作曲家解決了從名畫到音符的兩難，而從音符到聲音，用聲音呈現(xiàn)山水長(zhǎng)卷的意境、神韻及畫外之音，指揮家同樣也面臨巨大挑戰(zhàn)。浙江民族樂團(tuán)在張列的指揮下，成功將此曲綻放于舞臺(tái)，并成功在瑞士、荷蘭、德國(guó)、匈牙利、奧地利等地巡演，激發(fā)了歐洲聽眾對(duì)中國(guó)民族樂器、中國(guó)民族音樂乃至中國(guó)文化的廣泛興趣。在華沙音樂廳演出結(jié)束后，一位巴黎音樂學(xué)院的作曲教授專程到后臺(tái)，在張列與劉湲的陪同下，仔細(xì)翻閱了樂章“秋山聞道”的總譜，沉思良久后，感慨道：“未來的音樂，在東方?！边@是對(duì)中國(guó)音樂、中國(guó)民族管弦樂團(tuán)莫大的贊譽(yù)與尊重。

在成功首指40 余部大型民族管弦樂后，張列對(duì)民族樂團(tuán)的當(dāng)代發(fā)展有了更清晰宏遠(yuǎn)的目標(biāo)：“樂團(tuán)將會(huì)向中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化尋根溯源，挑選出更多的能夠反映歷史、人文和現(xiàn)實(shí)主義的題材進(jìn)行創(chuàng)作，致力于用國(guó)際化的音樂語(yǔ)言向世界講述中國(guó)故事?！盵6] 于是，我們看到，在張列指揮下，多家民族樂團(tuán)帶著精心打磨的具有強(qiáng)烈中國(guó)文化歸屬感的原創(chuàng)作品走向全國(guó)、走向世界。山西民族樂團(tuán)帶著《山西印象》3 次入選國(guó)家藝術(shù)基金；南京民族樂團(tuán)帶著《解放·1949》獻(xiàn)禮建黨百年；河南民族樂團(tuán)帶著《孫子兵法·回響》登上中國(guó)十大民族管弦樂團(tuán)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)；浙江民族樂團(tuán)在愛沙尼亞奏響本國(guó)民歌《泥土之心》，被當(dāng)?shù)刈髑屹澠洹斑@是一支充滿了神奇力量的偉大樂團(tuán)”。

一枝獨(dú)放不是春，百花爭(zhēng)艷春滿園。10多年間，張列為大江南北40余家民族樂團(tuán)在人才培養(yǎng)、中外交流、文化傳承、服務(wù)社會(huì)等方面的繁榮發(fā)展盡心策劃、扶助，傾心傾力為40余家民族樂團(tuán)打磨出“留得下、傳得開、叫得響”的里程碑之作，而這早已超出樂團(tuán)指揮及藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)。10多年來，張列用無聲的指揮藝術(shù)，讓蹣跚起步的中國(guó)民族管弦樂團(tuán)從弱到強(qiáng)、從小到大、從籍籍無名到廣為人知、受人尊敬，為中國(guó)當(dāng)代民族管弦樂事業(yè)的整體性發(fā)展的恢宏畫卷增光添彩。

三、中國(guó)民族管弦樂發(fā)展理念：美美與共

張列是用三重身份書寫中國(guó)當(dāng)代大型民族管弦樂藝術(shù)之道的指揮家。第一重身份“演奏家”。他習(xí)打擊樂數(shù)十載，以打擊樂叩響音樂之門，在陜西省歌舞劇院參加了交響樂、歌劇、舞劇、交響合唱、民族管弦樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等數(shù)百部作品的舞臺(tái)演出。其領(lǐng)奏的《西域駝鈴》至今在B站被視為范本。第二重身份“作曲家”。他創(chuàng)作了管弦樂、舞劇、影視音樂、協(xié)奏曲、聲樂等體裁近百部b。其中《小巴郎幻想曲》《黃河纖夫》《楊門女將》獲全國(guó)比賽一等獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)，《酸棗坡》獲中美電影節(jié)“金天使”獎(jiǎng)。第三重身份“指揮家”。他兼西洋和民族管弦樂指揮雙重優(yōu)勢(shì)，視野開闊。除了任職的中國(guó)廣播交響樂團(tuán)及民族樂團(tuán)外，他積極投身到多家地方民族樂團(tuán)、大中小學(xué)生民族樂團(tuán)c的建設(shè)，并碩果累累：他執(zhí)棒18年的河南民族樂團(tuán)、廣東民族樂團(tuán)，均入選第十屆華樂論壇暨“新繹杯”十大優(yōu)秀民族樂團(tuán)。

三重身份使指揮家張列擁有三重優(yōu)勢(shì)。他“既能以自己多年從事專業(yè)打擊樂演奏的經(jīng)驗(yàn)，入微體察樂隊(duì)演奏員的演奏感受和演奏心理，又能以多年各種類型的創(chuàng)作實(shí)踐，準(zhǔn)確捕捉作曲家的思路，并從宏觀結(jié)構(gòu)和配器細(xì)節(jié)來把握和詮釋作品，在帶動(dòng)樂隊(duì)時(shí)，他自身良好的直覺和樂感更是將樂譜的內(nèi)涵和外延化為自己渾然純熟的二度創(chuàng)作”。[7]張列對(duì)民族打擊樂的推動(dòng)毋庸置疑。香港中樂團(tuán)邀請(qǐng)他指揮香港鼓樂節(jié)音樂會(huì)，多次委約他為樂團(tuán)招聘打擊樂聲部演奏員創(chuàng)作考試曲目及鼓樂曲，他創(chuàng)作的鼓樂合奏《天下黃河幾十幾道彎》《鼓樂澎湃》均收錄于《香港中樂團(tuán)鼓王群英會(huì)精選》d。而身兼西洋與民族管弦樂指揮家的作曲家，他將87版電視劇《紅樓夢(mèng)》的主題音樂，成功改編為民族管弦樂隊(duì)版本和交響樂隊(duì)版本，被中國(guó)大陸、香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)及美國(guó)、日本、新加坡等多家民族樂團(tuán)、交響樂團(tuán)競(jìng)相搬上舞臺(tái)，讓觀眾隨著樂聲的起伏，進(jìn)入紅樓兒女“滿懷惆悵、無限感慨”的內(nèi)心世界。

指揮是情感的藝術(shù)。當(dāng)我們把目光投向率領(lǐng)樂團(tuán)藝術(shù)家一起創(chuàng)造音樂之聲的指揮家時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，幾十件乃至百余件樂器在指揮家手勢(shì)下，循著作曲家的思維痕跡，奏出飽含民族性、歷時(shí)性、地域性、藝術(shù)性、思想性的樂聲，繞梁于音樂廳、藝術(shù)中心時(shí)，亦是指揮與樂團(tuán)情誼的頌歌。張列與來自大草原的包頭藝術(shù)劇院民族樂團(tuán)情深誼長(zhǎng)。雖然該團(tuán)人員、聲部、樂器不足甚至落后，但樂團(tuán)淳樸豪邁又無比熱愛音樂的心深深吸引著他，使性不善言的張列時(shí)常在多個(gè)場(chǎng)合向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界呼吁為這支優(yōu)秀樂團(tuán)的發(fā)展伸出援手。在張列的呵護(hù)下，樂團(tuán)快速成長(zhǎng)，張列率這支樂團(tuán)走出草原，登上北大百年講堂、國(guó)家大劇院并成功在歐洲巡演。在一次次掌聲與鮮花中，他與樂團(tuán)結(jié)下了深厚的友誼與信任。在為樂團(tuán)編寫的很多樂譜的封面上，張列都真誠(chéng)地書寫著：“獻(xiàn)給莫日根兄弟、獻(xiàn)給歌唱家圖婭、獻(xiàn)給包頭民族樂團(tuán)”。

樂以才立，團(tuán)以才興。培養(yǎng)一批演奏家級(jí)別的樂手是樂團(tuán)的核心使命，指揮是這一使命的舵手。張列是河南民族樂團(tuán)的首任音樂總監(jiān)兼首席指揮，在他10余年的精心呵護(hù)下，河南民族樂團(tuán)通過排演劉文金、彭修文、顧冠仁、趙季平、張一兵、方可杰等作曲家作品音樂會(huì)，使樂團(tuán)在作品積累、演奏技術(shù)、音樂風(fēng)格、審美趨向等方面有了長(zhǎng)足的提升。樂團(tuán)青年藝術(shù)家郝曉東（嗩吶）、成文文（二胡）、陳晛（琵琶）、于文龍（笛）、王園園（女高音）等紛紛獲得省政府藝術(shù)基金支持，他們舉辦的個(gè)人專場(chǎng)音樂會(huì)，張列無一缺席，熱心為他們成長(zhǎng)中重要的音樂會(huì)準(zhǔn)備作品、排練、提建議、演出，使之完美呈現(xiàn)。

“各美其美，美美與共”的理念與格局是張列對(duì)地方民族樂團(tuán)協(xié)同發(fā)展的認(rèn)知。他曾與多位團(tuán)長(zhǎng)達(dá)成“民族樂團(tuán)要在困難的情況下努力奮斗、互相幫助、團(tuán)結(jié)一心”的共識(shí)。他多次指揮南北多家樂團(tuán)聯(lián)手演出，中國(guó)廣播民族樂團(tuán)與上海民族樂團(tuán)在世博會(huì)聯(lián)合演出“雙城記”民族音樂會(huì)，包括廣東民族樂團(tuán)與河南民族樂團(tuán)、浙江民族樂團(tuán)與陜西廣播民族樂團(tuán)、山西民族樂團(tuán)與內(nèi)蒙古包頭民族樂團(tuán)、陜西省歌舞劇院民族樂團(tuán)與臺(tái)灣九歌國(guó)樂團(tuán)、南京民族樂團(tuán)與浙江民族樂團(tuán)、北京民族樂團(tuán)與內(nèi)蒙古包頭民族樂團(tuán)、中國(guó)歌劇舞劇院民族樂團(tuán)與南京民族樂團(tuán)的合作演出等，打破了地方民族樂團(tuán)之間的壁壘，打造出合作共贏之路。更加壯觀的是2023 年在“黃河九歌音樂季”，張列作為民族管弦樂組曲《山西印象》的首演指揮，再一次在山西大劇院奏響這部作品。所不同的是，這一次他指揮的不是一家樂團(tuán)，而是來自黃河流域的9 家樂團(tuán)a。9 家樂團(tuán)在張列指揮下精誠(chéng)合作，既呈現(xiàn)了飽滿精彩的音響，收獲了經(jīng)久不息的掌聲，筑牢了各樂團(tuán)間的友誼，又增進(jìn)了交流合作提升，推動(dòng)中國(guó)民族管弦樂的發(fā)展。

文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。在國(guó)家提出“一帶一路”的文化戰(zhàn)略后，張列率多家民族樂團(tuán)奏響維也納金色大廳、德國(guó)柏林愛樂大廳、英國(guó)倫敦巴比肯音樂中心、瑞士琉森音樂廳、俄羅斯圣彼得堡馬林斯基老歌劇院、波蘭華沙音樂廳、捷克布拉格斯美塔納音樂廳、 阿曼· 馬斯卡特皇家歌劇院等30 多個(gè)國(guó)家的音樂廳。廣東民族樂團(tuán)在柏林愛樂大廳舉辦的“慶祝中德建交45 周年文化活動(dòng)開幕典禮暨第20屆中國(guó)春節(jié)民族音樂會(huì)”，更是引起轟動(dòng)。來自世界最大古典音樂在線平臺(tái)medici.tv 首次作全球網(wǎng)絡(luò)直播，后用3 個(gè)月時(shí)間播放此次音樂會(huì)盛況。在中華文化走出去的戰(zhàn)略中，張列聯(lián)袂多家民族樂團(tuán)，用中國(guó)聲音溫暖了異域聽眾，發(fā)揮了重要的“文化使節(jié)”作用。

大型民族管弦樂承載著大國(guó)文化的風(fēng)范與氣度，承載著宏大民族敘事的擔(dān)當(dāng)與使命，是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家在全球文化影響力的重要標(biāo)識(shí)。20 年來，張列以精準(zhǔn)的指揮語(yǔ)言詮釋著一部部新作品與傳統(tǒng)作品，以真知灼見呵護(hù)著樂團(tuán)與樂團(tuán)藝術(shù)家的茁壯成長(zhǎng)，以開闊的視野帶領(lǐng)樂團(tuán)綻放世界舞臺(tái)，讓世界感受到中國(guó)民樂聲中蘊(yùn)含的時(shí)代力量與文化自信。在推動(dòng)大型民族管弦樂創(chuàng)作走向繁榮、凝聚發(fā)展共識(shí)，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在全球范圍的傳播與認(rèn)可等方面，張列做了積極的探索與貢獻(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

潛心問道五十載，靜氣篤行綻芳華。這位從八百里秦川走向世界、從小學(xué)員走到全國(guó)杰出民族管弦樂指揮家，這位擁有三重身份，兼有兩重優(yōu)勢(shì)的指揮家，以聞道者的身份耕耘了半個(gè)世紀(jì)、以問道者的勤懇播種了半個(gè)世紀(jì)，以弘道者的姿態(tài)探索了半個(gè)世紀(jì)，為21 世紀(jì)的中國(guó)民族管弦樂淬煉了精品、培養(yǎng)了聽眾、積累了經(jīng)驗(yàn)。沒有經(jīng)年的堅(jiān)守、沒有內(nèi)心的篤定、沒有深刻的思考，很難在舞臺(tái)上以無聲的指揮藝術(shù)闡釋出中國(guó)藝術(shù)追求的“情深而文明、氣盛而化神、和順積中而英華發(fā)外”的大美之韻。

從指揮家張列50 余年藝術(shù)之旅探賾索隱，鉤深致遠(yuǎn)，中國(guó)民族管弦樂藝術(shù)從向西方學(xué)習(xí)到回歸本土，從涓涓細(xì)流匯聚成江河湖海，在社會(huì)與全球的影響力與話語(yǔ)權(quán)正與日俱增。一代人有一代人的使命與擔(dān)當(dāng)，恰如張列所言：“當(dāng)我們完成了季節(jié)的托付，將幽遠(yuǎn)的清香交給下一個(gè)春天，是使命和責(zé)任的傳遞。相信每一個(gè)有光榮傳統(tǒng)的民族樂團(tuán)，一定會(huì)人才輩出、繼往開來?！边@是他的心聲，也是所有指揮家對(duì)中國(guó)大型民族管弦樂下一個(gè)百年薪火相傳的真心祝福。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：李小戈）