摘 要：在新時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程中，人們的生活水平日益提高，對(duì)藝術(shù)作品的要求也隨之提高。在這樣的時(shí)代背景下，青年戲曲演員在新編現(xiàn)代戲的表演過程中面臨著巨大挑戰(zhàn)。通過對(duì)近年來參與新編現(xiàn)代戲的創(chuàng)排過程進(jìn)行總結(jié)，深刻認(rèn)識(shí)到青年戲曲演員在新編現(xiàn)代戲的創(chuàng)排過程中應(yīng)當(dāng)融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代表演技巧，應(yīng)對(duì)創(chuàng)排過程中所面臨的一系列問題。

關(guān)鍵詞：新編現(xiàn)代戲；青年戲曲演員；角色塑造；創(chuàng)新

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人們對(duì)于文化藝術(shù)的追求逐漸呈現(xiàn)出多元化且不斷深入的態(tài)勢(shì)。新編現(xiàn)代戲的興起順應(yīng)時(shí)勢(shì)，為戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展注入了鮮活而嶄新的生命力。它依靠貼近現(xiàn)實(shí)生活的多元豐富題材、別出心裁且獨(dú)具一格的新穎表現(xiàn)形式，以及引人深思、發(fā)人深省的深刻思想內(nèi)涵，成功地吸引了眾多觀眾的關(guān)注。

在如今這個(gè)信息爆炸、文化交流頻繁的時(shí)代，觀眾的審美視野日益開闊，對(duì)于藝術(shù)作品的期待不再僅僅體現(xiàn)為表面的娛樂，更渴望從中獲取深度的思考和情感的共鳴。新編現(xiàn)代戲恰恰滿足了觀眾的這種需求，它以當(dāng)下社會(huì)為背景，挖掘現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣、人間百態(tài)，將普通人的夢(mèng)想、掙扎、奮斗與堅(jiān)守搬上舞臺(tái)。其表現(xiàn)形式突破了傳統(tǒng)的束縛，融合了現(xiàn)代的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光音效和多媒體技術(shù)，為觀眾帶來了前所未有的視聽沖擊。同時(shí)，新編現(xiàn)代戲所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵，常常觸及社會(huì)熱點(diǎn)、人性本質(zhì)以及時(shí)代精神，能夠引發(fā)觀眾對(duì)生活、對(duì)未來的深刻思索。例如，一些現(xiàn)代戲關(guān)注社會(huì)底層人物的命運(yùn)，展現(xiàn)他們?cè)诶Ь持胁磺目範(fàn)幒蛯?duì)美好生活的向往；還有一些現(xiàn)代戲聚焦于時(shí)代變革帶來的沖擊和挑戰(zhàn)，反映人們?cè)谛屡f觀念交替中的迷茫與抉擇。這些作品通過真實(shí)而細(xì)膩的刻畫，讓觀眾在欣賞的過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，進(jìn)而對(duì)自身和社會(huì)有更深入的思考。

在這樣的時(shí)代背景之下，青年戲曲演員應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起傳承與創(chuàng)新的艱巨使命。這不僅是時(shí)代賦予的責(zé)任，更是戲曲藝術(shù)得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵。傳承意味著接過前輩的藝術(shù)火炬，汲取傳統(tǒng)戲曲表演的精華，將其深厚的文化底蘊(yùn)、精湛的表演技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格銘記于心。傳統(tǒng)戲曲歷經(jīng)歲月的洗禮，形成了獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)范，如京劇的唱念做打、昆曲的優(yōu)雅細(xì)膩等，這些都是寶貴的財(cái)富，需要青年演員去繼承和弘揚(yáng)。創(chuàng)新則要求青年演員敢于突破常規(guī)，勇于嘗試將現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)戲曲相融合，探索新的表演方式、題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法，以滿足當(dāng)代觀眾的審美需求?，F(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏發(fā)展和多元化審美，促使戲曲藝術(shù)必須與時(shí)俱進(jìn)。青年演員可以運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，創(chuàng)造出更具沖擊力的視覺效果；在題材上，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話題，反映時(shí)代的心聲；在表演風(fēng)格上，融合不同藝術(shù)形式的特點(diǎn)，為戲曲注入新的活力。

通過近兩年參與劇團(tuán)新編現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和排演，筆者深刻體會(huì)到傳承與創(chuàng)新戲曲表演的重要意義。在這個(gè)過程中，筆者不斷反思自我，對(duì)于青年戲曲演員在新編現(xiàn)代戲中的角色塑造產(chǎn)生了全新的認(rèn)識(shí)和思考。只有不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐和探索，才能在這個(gè)充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)的時(shí)代舞臺(tái)上，為戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

一、深入理解劇本與角色

越劇《金粉世家》改編自著名作家張恨水的同名小說，這部小說一經(jīng)推出，便廣受青睞，更是享有“民國(guó)《紅樓夢(mèng)》”的盛譽(yù)。劇版《金粉世家》首播之后，迅速成為“現(xiàn)象級(jí)”電視劇，《金粉世家》也由此搖身一變成為大熱IP。在越劇版《金粉世家》中，筆者扮演金家大少爺金鳳舉這一角色。鑒于小說和劇版這兩部堪稱典范的前作，對(duì)于能否成功塑造金鳳舉這一角色，筆者倍感壓力。

在拿到劇本之后，筆者反復(fù)地研讀了劇本與原著，同時(shí)積極主動(dòng)地與編劇、導(dǎo)演展開交流，對(duì)金鳳舉這一角色的性格特點(diǎn)、成長(zhǎng)背景以及內(nèi)心世界展開了深度探尋與挖掘。為了更全面地了解角色所處的時(shí)代背景，筆者查閱了大量的歷史資料，包括當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗、家族制度等方面的內(nèi)容。通過這些研究，認(rèn)識(shí)到金鳳舉作為紈绔子弟的典型代表，所表現(xiàn)出的奢靡成性、放蕩不羈不僅僅是個(gè)人性格的體現(xiàn)，更是那個(gè)時(shí)代環(huán)境和家族文化的一個(gè)縮影。

二、融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代表演技巧

傳統(tǒng)戲曲表演極為注重程式化的動(dòng)作規(guī)范，每一個(gè)動(dòng)作皆有著嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)與豐富的寓意。就像甩水袖這一動(dòng)作，既能淋漓盡致地表達(dá)喜悅之情，又能夠巧妙地展現(xiàn)悲傷之意；而走臺(tái)步，有時(shí)輕盈如風(fēng)，靈動(dòng)飄逸，有時(shí)穩(wěn)重如山，沉著堅(jiān)毅。這些程式化的動(dòng)作，在角色塑造方面起到了精準(zhǔn)刻畫人物性格、身份、氣質(zhì)的作用，有助于更加準(zhǔn)確地把握角色特點(diǎn)，塑造出立體、生動(dòng)的人物形象，為現(xiàn)代戲的表演提供了借鑒。然而，這些程式化的表演雖然能夠?yàn)槿宋锼茉焯峁椭⒉荒茉獠粍?dòng)地照搬到現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，而是需要適度創(chuàng)新和突破，要結(jié)合現(xiàn)代戲的題材和風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)化，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求?，F(xiàn)代戲更注重真實(shí)自然的表演，要求演員能夠貼近生活，展現(xiàn)出人物的真實(shí)情感和個(gè)性。

《金粉世家》中的金鳳舉是一個(gè)放蕩不羈的富家子弟形象。在表演時(shí)，筆者著重通過眼神和細(xì)微的面部表情來展現(xiàn)他的性格特點(diǎn)。當(dāng)清算家產(chǎn)時(shí)，眼神中流露出肆意妄為的輕狂；在面對(duì)家族長(zhǎng)輩的斥責(zé)時(shí)，又閃過一絲短暫的畏懼，但很快恢復(fù)那副滿不在乎的神態(tài)。在肢體動(dòng)作上，筆者刻意讓他的步伐顯得輕浮，舉手投足間都帶著一種慵懶和隨意。比如與人交談時(shí)，會(huì)擺弄袖扣，以顯示他的玩世不恭。在語言表達(dá)上，筆者努力模仿富家子弟那種驕縱的語氣，語速較快且語調(diào)上揚(yáng)，以突出他的粗俗和缺乏教養(yǎng)。

此外，為了更好地塑造這個(gè)角色，筆者還借鑒了一些現(xiàn)代影視表演的技巧，如更加細(xì)膩的情感處理和自然流暢的對(duì)白方式。通過這些表演方式，力求將金鳳舉這個(gè)紈绔子弟的形象更加生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾深刻感受到他的性格特點(diǎn)和人物命運(yùn)。

三、塑造具有時(shí)代感的人物形象

現(xiàn)代戲具有極為鮮明的時(shí)代特征，致力于深入挖掘時(shí)代精神，敏銳捕捉時(shí)代發(fā)展的脈搏和趨勢(shì)。在情節(jié)方面，多取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件和現(xiàn)象，全面展現(xiàn)社會(huì)生活的變遷歷程，生動(dòng)描繪時(shí)代的發(fā)展軌跡。在語言運(yùn)用上，緊密貼近日常生活，采用通俗易懂、富有活力的表達(dá)方式，有效增強(qiáng)與觀眾的交流互動(dòng)，引發(fā)觀眾的情感共鳴?，F(xiàn)代戲的人物塑造不是單一扁平的，而是豐富立體、復(fù)雜多面的，真切地反映了當(dāng)代人的思想情感和價(jià)值追求，充分展現(xiàn)個(gè)體在時(shí)代洪流中的掙扎與奮進(jìn)。

南京市越劇團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)代越劇《一度梅花一度春》，以戲劇手法講述了百歲黨員帥孟奇?zhèn)髌娴囊簧?，筆者有幸在其中飾演了帥孟奇的愛人許之楨一角。這個(gè)角色具有獨(dú)特的魅力和深度，在塑造他時(shí)，要體現(xiàn)出一定的時(shí)代感。

在對(duì)角色進(jìn)行研究和揣摩的過程中，筆者深刻感受到他所處時(shí)代的特殊性以及其身上所承載的時(shí)代精神。作為帥孟奇入黨路上的領(lǐng)路人，許之楨與帥孟奇之間深厚的情感紐帶不僅源于個(gè)人情感，更扎根于共同的革命理想和對(duì)時(shí)代使命的擔(dān)當(dāng)。為了能生動(dòng)展現(xiàn)這個(gè)具有時(shí)代感的人物，筆者仔細(xì)地分析了他在不同場(chǎng)景下的心理狀態(tài)和情感變化。通過細(xì)膩的眼神交流和肢體表達(dá)，傳達(dá)出他在特殊時(shí)代背景下對(duì)愛人的矢志不渝和對(duì)理想的堅(jiān)定追求。面對(duì)時(shí)代的挑戰(zhàn)，他挺拔的身姿和堅(jiān)定的表情，展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的人們不屈的意志和勇于抗?fàn)幍木瘛榱烁玫爻尸F(xiàn)這個(gè)角色，筆者還深入了解了當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)環(huán)境，與那個(gè)時(shí)代的老人進(jìn)行交流，獲取更多的細(xì)節(jié)和感受。在表演中，筆者注重展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，從最初的理想追求，到面對(duì)挫折時(shí)的堅(jiān)守，再到最終的勝利和奉獻(xiàn)，使觀眾清晰地看到人物在時(shí)代浪潮中的成長(zhǎng)軌跡。

四、角色塑造過程中面臨的挑戰(zhàn)與應(yīng)對(duì)策略

首先，當(dāng)演繹既有出色作品中的角色時(shí)，青年戲曲演員需要承受較大的壓力。這種壓力不僅來自觀眾的期待，還來自對(duì)經(jīng)典作品的敬畏。這要求他們不僅需要對(duì)劇本與原著進(jìn)行深入且反復(fù)的研讀，還要積極且主動(dòng)地與編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員展開充分的交流，從而對(duì)角色的性格特點(diǎn)、成長(zhǎng)背景、內(nèi)心世界等多個(gè)層面進(jìn)行深度的探尋與挖掘。演員需要在尊重原作的基礎(chǔ)上，賦予角色新的生命力，展現(xiàn)出自己的理解和詮釋。觀眾對(duì)于經(jīng)典角色往往有著先入為主的印象和較高的期待，這使青年演員在創(chuàng)作時(shí)要更加謹(jǐn)慎。他們不僅要在表演中展現(xiàn)出角色的傳統(tǒng)魅力，還要結(jié)合當(dāng)下的審美趨勢(shì)和社會(huì)背景，為角色注入新的元素和活力，以滿足觀眾不斷變化的口味。

其次，傳統(tǒng)戲曲中的程式化動(dòng)作雖然在一定程度上對(duì)角色塑造有所助益，但在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，絕不能全盤照搬。必須結(jié)合具體的題材和風(fēng)格進(jìn)行適度的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)化，以契合現(xiàn)代觀眾不斷變化的審美需求。對(duì)于諸如金鳳舉這類具有鮮明性格和復(fù)雜背景的角色，演員需要極為精準(zhǔn)地把握其性格特質(zhì)，綜合細(xì)微的面部表情、肢體動(dòng)作以及語言表達(dá)等多種手段來予以展現(xiàn)，同時(shí)要時(shí)刻警惕并避免陷入模式化的表演困境?，F(xiàn)代觀眾對(duì)于表演的真實(shí)性和自然度有著更高的要求，程式化動(dòng)作如果運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)讓觀眾感到生硬和虛假。因此，演員需要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到平衡，根據(jù)角色和劇情的需要靈活運(yùn)用表演技巧。

此外，現(xiàn)代戲往往更加注重角色的內(nèi)心世界和情感變化的細(xì)膩展現(xiàn)，這對(duì)演員的表演功力提出了更高的要求。演員需要通過深入的角色分析和情感體驗(yàn)，將角色的內(nèi)心沖突和情感起伏真實(shí)地傳達(dá)給觀眾。而且，在塑造具有時(shí)代感的人物形象時(shí)，演員需要對(duì)時(shí)代背景有深入的了解和把握，避免出現(xiàn)時(shí)代錯(cuò)位的表演。例如，不同時(shí)代的人物在價(jià)值觀、思維方式和行為習(xí)慣上都存在差異，演員需要通過細(xì)致研究和揣摩，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出這些特點(diǎn)，使角色具有時(shí)代的可信度和說服力。

在塑造具有時(shí)代感的人物形象時(shí)，演員需要深刻地理解角色所處的時(shí)代背景和承載的時(shí)代精神，細(xì)致地分析其在不同場(chǎng)景下的心理狀態(tài)和情感變化，力求生動(dòng)地展現(xiàn)出角色的時(shí)代共性與獨(dú)特魅力。這無疑對(duì)演員的理解能力、感悟能力以及演繹能力提出了極高的要求。演員要走進(jìn)角色的內(nèi)心，感受他們的喜怒哀樂，理解他們的理想和信念，從而在表演中展現(xiàn)出人物的靈魂和精神內(nèi)涵。同時(shí)，演員還需要不斷提升自己的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，以更好地理解和詮釋各種不同類型的角色。除此之外，青年戲曲演員在角色塑造時(shí)還可能面臨一些其他的挑戰(zhàn)。比如在塑造與自身生活經(jīng)歷差異較大的角色時(shí)，如何準(zhǔn)確地把握角色的情感和行為邏輯；在處理多線敘事的現(xiàn)代戲中，如何平衡不同角色的戲份和重要性等等。為了應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)，青年戲曲演員需要不斷學(xué)習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)。通過觀看大量的優(yōu)秀作品，學(xué)習(xí)不同的表演風(fēng)格和技巧；參加各種培訓(xùn)和研討活動(dòng)，提升藝術(shù)修養(yǎng)和理論水平。

五、結(jié)語

在新時(shí)代的發(fā)展背景之下，戲曲藝術(shù)經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的深刻轉(zhuǎn)變，持續(xù)適應(yīng)著觀眾日新月異的審美需求以及不斷變遷的社會(huì)文化環(huán)境。戲曲藝術(shù)所展現(xiàn)出的發(fā)展趨向要求青年演員們必須不斷提升自我修養(yǎng)，不僅要在技藝上精雕細(xì)琢，還要深入生活去汲取靈感，更要積極借鑒其他藝術(shù)形式的精華，為角色塑造積累豐富的素材。在技藝方面，青年演員需要不斷練習(xí)唱、念、做、打等基本功，提高表演的精準(zhǔn)度和感染力。同時(shí)，要善于觀察生活中的細(xì)節(jié)，捕捉人物的特點(diǎn)和情感變化，將生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)融入角色塑造。

青年戲曲演員們不僅要傳承傳統(tǒng)戲曲的精粹，還要積極主動(dòng)地創(chuàng)新，致力于塑造既蘊(yùn)含戲曲藝術(shù)獨(dú)特韻味，又充分彰顯時(shí)代精神的角色形象。在傳承傳統(tǒng)的過程中，要堅(jiān)守戲曲的藝術(shù)本質(zhì)和文化內(nèi)涵，保持其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表演特色。同時(shí)，要敢于突破傳統(tǒng)的束縛，結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的需求和觀眾的審美變化實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展。年輕的演員們要不斷學(xué)習(xí)嶄新的知識(shí)、新穎的技巧，持續(xù)積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，并且始終保持勇于創(chuàng)新的精神。

戲曲界需要加強(qiáng)對(duì)青年演員的培養(yǎng)和支持，提供更多的演出機(jī)會(huì)和學(xué)習(xí)平臺(tái)。同時(shí)，社會(huì)各界也應(yīng)該給予戲曲藝術(shù)更多的關(guān)注和支持，共同推動(dòng)戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，讓這一古老而珍貴的藝術(shù)形式在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

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作者單位：

南京市越劇團(tuán)有限公司