甘州是古絲綢之路的必經(jīng)之地，其具有濃厚的歷史底蘊(yùn)，各民族文化在這里交融碰撞，促使甘州積累了豐富多樣的文化遺產(chǎn)。甘州小調(diào)作為當(dāng)?shù)氐囊豁?xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，曲詞精簡，本土特色濃厚，是甘州民間文化的重要表現(xiàn)形式之一。當(dāng)前全球化進(jìn)程加快，多元文化的交流碰撞對甘州小調(diào)的傳承和發(fā)展帶來了嚴(yán)重沖擊，使其逐漸面臨傳承困難的局面。因此，本文將對甘州小調(diào)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，對甘州小調(diào)的題材分類和藝術(shù)特征進(jìn)行總結(jié)，希望有助于挖掘甘州小調(diào)的藝術(shù)特色，吸引更多群眾的關(guān)注和支持，進(jìn)而推動(dòng)甘州小調(diào)的傳承和發(fā)展。

一、非遺甘州小調(diào)的發(fā)展現(xiàn)狀

甘州小調(diào)是我國寶貴的一項(xiàng)非遺藝術(shù)，在中國傳統(tǒng)音樂歷史發(fā)展中占據(jù)著重要地位，其具有鮮明的地域特色以及深厚的歷史底蘊(yùn)。甘州小調(diào)是當(dāng)?shù)厝罕姳磉_(dá)情感的重要載體形式，彰顯了中國傳統(tǒng)音樂文化的多樣性。在非遺保護(hù)工作力度不斷增強(qiáng)的背景下，甘州小調(diào)作為傳統(tǒng)音樂文化受到了廣泛的關(guān)注和重視。一方面，在實(shí)踐活動(dòng)方面，相關(guān)部門加大重視力度，紛紛增加人力與物力的投入，多次組織甘州小調(diào)展示與演出活動(dòng)，不斷提高甘州小調(diào)影響力和知名度，擴(kuò)大甘州小調(diào)的影響范圍。另一方面，在學(xué)術(shù)研究方面，相關(guān)專家學(xué)者在對甘州小調(diào)的研究分析中積累了豐富的成果，為傳承和弘揚(yáng)甘州小調(diào)提供了大量的理論支持。[1]但同時(shí)，甘州小調(diào)的發(fā)展也面臨著重重挑戰(zhàn)，主要是由于現(xiàn)代化進(jìn)程的持續(xù)加快，人們的生活方式、審美觀念逐漸發(fā)生變化，廣大群眾對甘州小調(diào)的了解較少，對這一傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)可度有所下降，導(dǎo)致甘州小調(diào)的發(fā)展空間逐漸縮小，面臨傳承后續(xù)力量不足的現(xiàn)狀。

二、甘州小調(diào)的題材分類

（一）歷史故事

甘州小調(diào)題材分類廣泛，歷史故事是其重要組成部分。歷史故事類的題材包含古代歷史事件和民間傳說故事，[2]通過甘州小調(diào)這一藝術(shù)形式，使故事情節(jié)生動(dòng)形象地予以呈現(xiàn)。[3]歷史故事題材的甘州小調(diào)作品同當(dāng)?shù)氐臍v史文化之間密切相連，有些小調(diào)作品講述了古代甘州地區(qū)的英雄事跡、歷史事件，通過甘州小調(diào)獨(dú)特的音樂旋律與歌詞敘述，能夠讓人們更加深刻地感受甘州地區(qū)的歷史變遷，進(jìn)一步加深對甘州歷史文化的認(rèn)知和了解。甘州小調(diào)中還有很多想象力豐富的民間傳說故事，通過甘州小調(diào)的演唱可以讓人們更深刻地感受到古人的智慧與想象力，這些故事大大豐富了甘州小調(diào)的內(nèi)涵與藝術(shù)魅力，代表作品有《繡紅羅》《賜?！贰妒焉取返?。

（二）愛情故事

愛情故事類小調(diào)是甘州小調(diào)中較為常見的一種，也是早期就出現(xiàn)的題材，在當(dāng)前的甘州小調(diào)作品數(shù)量中占有較大的比例。愛情故事類的甘州小調(diào)內(nèi)容豐富，故事中的主人公們或勇敢追求真愛，或選擇默默守候，通過演唱愛情故事，表達(dá)男女相遇相知的喜悅、離別的苦澀以及相處的甜蜜等。另外，愛情故事類小調(diào)的情節(jié)內(nèi)容地域特色鮮明，客觀反映了當(dāng)?shù)孛癖娰|(zhì)樸的愛情觀和對美好愛情的向往與憧憬，是甘州小調(diào)中情感極為飽滿的題材，[4]代表作品有《對花》《繡鴛鴦》《牛郎對歌》等。

（三）風(fēng)土人情

甘州小調(diào)中有大量展現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的作品，表現(xiàn)的多為人們樂觀向上的精神面貌。風(fēng)土人情類甘州小調(diào)歌詞大多清新、詼諧，傳遞著積極向上的生活態(tài)度，作品中充滿了活力與生機(jī)。一方面，甘州小調(diào)中有很多作品生動(dòng)地描繪了當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^，如蜿蜒的河流、連綿的山巒，這些自然景觀賦予了甘州地區(qū)獨(dú)特的地形風(fēng)貌，通過甘州小調(diào)的演唱，能讓人們深刻感受到自然景觀的魅力所在。另一方面，甘州小調(diào)中還描繪了當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)風(fēng)俗及民眾的生活習(xí)慣，如甘州地區(qū)的婚喪嫁娶、節(jié)日慶典以及農(nóng)耕勞動(dòng)等場景，在反映甘州民眾生活狀態(tài)的同時(shí)，也形象生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛癖姷木袷澜?。[5]例如，《黃姑娘》主要講述了當(dāng)?shù)匾粚Ψ蚱薜娜粘Ｉ顑?nèi)容；《十月懷胎》則講述了子女要懂得感念母親的養(yǎng)育之恩；《織手巾》主要講述了手巾的具體生產(chǎn)流程；《擺嫁妝》《鬧新房》等作品則是表達(dá)了農(nóng)村男女結(jié)婚的熱鬧場景，大多用于儀式中播放；《拉駱駝》則描述了當(dāng)?shù)孛癖姛狒[的生活場景，并將情感元素融入其中。另外，在風(fēng)土人情類題材甘州小調(diào)的演唱過程中，大多會(huì)邀請聽眾一起演唱和互動(dòng)，這種互動(dòng)形式在增強(qiáng)了甘州小調(diào)的參與性與觀賞性的同時(shí)，也能讓廣大聽眾深層次地感受到甘州地區(qū)的風(fēng)土人情。

（四）生產(chǎn)生活

生產(chǎn)及勞動(dòng)生活是甘州小調(diào)中較為常見的一種題材形式，有著多種表現(xiàn)手法。甘州地區(qū)歷來以農(nóng)業(yè)為主，當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民依靠自己的勤勞繁衍生息。因此，大量甘州小調(diào)作品取材于田野，依據(jù)不同季節(jié)的勞動(dòng)內(nèi)容，較為細(xì)致地描繪了勞動(dòng)人民辛苦勞作的場景，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛癖姷男燎冢瑫r(shí)也表達(dá)了民眾對美好生活的向往與期盼，如《編個(gè)囤子裝豐收》《生活歌》《沙娃上工》《打莊墻》等。[6]這些勞動(dòng)題材的甘州小調(diào)作品往往蘊(yùn)含了豐富的情感元素，整體情感色彩和曲調(diào)較為深沉。[7]同時(shí)，通過情感元素的融合滲透，生產(chǎn)生活類小調(diào)能夠較好地引發(fā)聽眾的情感共鳴，進(jìn)一步擴(kuò)大甘州小調(diào)的影響范圍。

（五）嬉游

嬉游類甘州小調(diào)大多具有較強(qiáng)的娛樂性，這些作品曲調(diào)形式生動(dòng)、活潑，主要是表現(xiàn)熱鬧的場景表演，如，廟會(huì)、趕集等活動(dòng)，代表作品有《十二月花》《小放牛》《十盞燈》等。

三、甘州小調(diào)的藝術(shù)特征

（一）音樂特征

甘州小調(diào)的整體音樂特征較為簡單，形式靈活，作品篇幅較小，十分簡潔。且歌曲整體結(jié)構(gòu)較為完整，節(jié)奏、音調(diào)與口語相近，音域普遍不高。因此，甘州小調(diào)的學(xué)習(xí)門檻較低，能夠被大多數(shù)民眾接受和演唱。

1.旋律和調(diào)式特點(diǎn)

甘州小調(diào)的鄉(xiāng)土氣息較為濃厚，旋律線條流暢、起伏有致，有溫婉細(xì)膩的曲調(diào)，也有激昂高亢的旋律，且旋律中頻繁使用變奏、重復(fù)等手法，讓音樂更具感染力。在旋律構(gòu)成方面，主要由sol、re、la、dol五聲音階配合進(jìn)行。同時(shí)，甘州小調(diào)注重音程跳進(jìn)與級進(jìn)相結(jié)合，使小調(diào)的旋律有跳躍之感的同時(shí)，進(jìn)一步保證其流暢性。甘州小調(diào)多運(yùn)用滑音、裝飾音等技巧，賦予了旋律別樣的韻味與色彩。例如，在《小放牛》的副歌轉(zhuǎn)換中出現(xiàn)了小六度和純四度，小調(diào)旋律起伏有致，給人以朗朗上口的感覺，且歌曲整體曲調(diào)較為明朗。又如，《放風(fēng)箏》曲調(diào)從高音開始，從宮到商一共出現(xiàn)了兩次下行，中間部分旋律曲折，使樂曲整體更具激情。[8]上級到下級是宮到商的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)句的旋律大多復(fù)雜，多是幾次大調(diào)上行，然后再過渡到下行；而承句主要起過渡作用，旋律起伏較小；合句則是轉(zhuǎn)句和承句的復(fù)雜化呈現(xiàn)。甘州小調(diào)的調(diào)式大多為徵調(diào)式，其次是商調(diào)式，少部分小調(diào)作品以宮調(diào)式為主，如《三兒子分家》。

在眾多的徵調(diào)式甘州小調(diào)作品中，從開始演唱到最終結(jié)束，對應(yīng)商音多是充當(dāng)旋律下行時(shí)的落音點(diǎn)，部分情況則是像《黃姑娘》一樣出現(xiàn)在句首。另外，變宮也是甘州小調(diào)中的一種主要表現(xiàn)形式，由于高音區(qū)域穩(wěn)定性較差，相較于演唱時(shí)的音階要更低一些，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)可能與甘州當(dāng)?shù)胤窖缘陌l(fā)音方式有關(guān)，部分字的發(fā)音受到限制，代表作品如《沙娃上工》。

2.曲式特點(diǎn)

首先，甘州小調(diào)主要是以兩個(gè)樂句作為曲式的基礎(chǔ)，適當(dāng)變化后形成了三、四句體。對于部分四句頭開始的甘州小調(diào)，則遵循了傳統(tǒng)起承轉(zhuǎn)合的原則，這一類型的作品在甘州小調(diào)中占據(jù)多數(shù)。兩個(gè)樂句構(gòu)成是指由一個(gè)上句和下句構(gòu)成，反復(fù)歌唱并以分節(jié)歌的形式呈現(xiàn)，如《苦媳婦》。其次，甘州小調(diào)多運(yùn)用聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，遵循一定的順序?qū)⒍鄠€(gè)單曲體組合在一起成為完整的作品，而各個(gè)單曲體之間保持著相互獨(dú)立且密切聯(lián)系的關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)形式可以讓甘州小調(diào)的節(jié)奏、旋律豐富多變，用以增強(qiáng)音樂的情感表達(dá)效果。最后，甘州小調(diào)的對稱性與重復(fù)性特點(diǎn)較為鮮明，對稱性表現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)方面，樂句內(nèi)部對稱和前后樂句對稱等，能夠讓音樂結(jié)構(gòu)趨于穩(wěn)定，增強(qiáng)記憶點(diǎn)，對于聽眾而言也更加朗朗上口。重復(fù)性手法則表現(xiàn)為很多樂句采用重復(fù)變化的方式進(jìn)行吟唱，能夠突出音樂主題，增強(qiáng)整體的感染力和表現(xiàn)力。[9]此外，還有很多的甘州小調(diào)曲式是模仿當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，通過音樂來表現(xiàn)甘州人民的生活狀態(tài)，這使得甘州小調(diào)更具有文化內(nèi)涵與地域特色。

3.唱詞、襯詞以及節(jié)奏特點(diǎn)

甘州小調(diào)唱詞較為明快、簡潔，借助樸實(shí)的語言描繪當(dāng)?shù)厝罕姷纳瞵嵤?、風(fēng)土人情，唱詞中不僅有對當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的描繪，也有對人物形象與社會(huì)形象的刻畫，這些唱詞具有較強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，為了解甘州當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情提供了寶貴的素材。

襯詞方面極具地域特色，如，“依子呦”“哪呼咿呀嗨”“月兒咿呀”等，還有很多稱謂詞與表達(dá)性襯詞。例如，《擺嫁妝》中的“楊柳葉兒青”，《十七的姑娘八歲的郎》中的“臘子梅花香”等。

在節(jié)奏方面，甘州小調(diào)節(jié)奏多變，有平緩流暢的旋律，也有緊湊有力的節(jié)奏。這種節(jié)奏特點(diǎn)使得甘州小調(diào)演唱時(shí)更加生動(dòng)、活潑，并通過與歌詞內(nèi)容相結(jié)合，使歌曲更加引人入勝。

（二）演唱特征

1.語言特征

甘州小調(diào)的演唱語言具有地方性和生活性特點(diǎn)。甘州小調(diào)主要采用甘州當(dāng)?shù)氐姆窖赃M(jìn)行演唱，使得曲調(diào)具有極強(qiáng)的地域特色，貼近群眾的實(shí)際生活，能夠更好地引發(fā)聽眾的情感共鳴。甘州小調(diào)中的方言運(yùn)用除了表現(xiàn)在唱詞發(fā)音方面，也體現(xiàn)為詞匯選擇以及語法運(yùn)用方面。由于甘州方言詞匯多樣，表達(dá)生動(dòng)，可以較為準(zhǔn)確地描繪出當(dāng)?shù)氐娜宋镄蜗蠹帮L(fēng)土人情。且由于甘州方言語法結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，如語序顛倒和虛詞的運(yùn)用等，也為甘州小調(diào)的演唱帶來了別樣的韻味和特色。此外，甘州小調(diào)的演唱注重語言的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，使唱詞和曲調(diào)之間緊密貼合，形成更加和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果；大量作品中運(yùn)用了擬人、比喻等修辭手法，令小調(diào)唱詞更具有感染力，更易獲得當(dāng)?shù)厝罕姷南矏邸?/p>

2.唱腔特征

甘州小調(diào)的唱腔特征較為鮮明，集合了當(dāng)?shù)孛窀琛蚯榷喾N藝術(shù)元素，最終形成了一種獨(dú)特的演唱風(fēng)格。甘州小調(diào)的唱腔較為婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，例如《小放?！芬郧厍粸橹鳎莩獣r(shí)多出現(xiàn)拖腔，使得曲調(diào)更加婉轉(zhuǎn)。演出者多為一人，演唱者根據(jù)自身音域高低來控制音樂起伏。演唱者的著裝也較夸張，或是色彩鮮艷的裙子，右手拿著扇子，左手拿著手絹，載歌載舞。在伴奏樂器選擇方面，既有板胡、快板、嗩吶、二胡以及三弦等樂器，也有很多特殊的民間打擊樂器。在演奏過程中，一板一眼，唱腔大開大合，具有極強(qiáng)的節(jié)奏感，充分彰顯出西北地區(qū)群眾的豪放個(gè)性，且多數(shù)甘州小調(diào)的創(chuàng)作素材源于當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)故事，這使得甘州小調(diào)更具西北地域特色。

四、結(jié)語

綜上所述，甘州小調(diào)是當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺芬姷囊魳费莩问?，但由于娛樂文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，外來文化的沖擊，使這一傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式逐漸陷入失傳的境地。因此，廣大群眾應(yīng)認(rèn)識到甘州小調(diào)獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)文化價(jià)值，以期培養(yǎng)更多優(yōu)秀的傳承者，讓甘州小調(diào)得以長久發(fā)展。

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（作者簡介：呂桂玲，女，本科，甘肅省張掖市甘州區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，館員，研究方向：甘州區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的挖掘、整理、保護(hù)與傳承）

（責(zé)任編輯 葛星星）