【摘要】《八聲甘州》是詞史上重要的慢詞長調(diào)，自柳永創(chuàng)調(diào)以來，迅速流行于兩宋時(shí)期。本文詳細(xì)統(tǒng)計(jì)了《全宋詞》中留存的123首（一首殘句除外）《八聲甘州》的用韻、情感與審美風(fēng)格，欲探討三者即聲情之間的關(guān)系。該詞調(diào)使用最多的韻部分別是第三部（支微齊灰）韻、第十二部（尤）、第七部（元寒刪先）以及第一部（東冬）韻，最適合表現(xiàn)搖蕩委曲、偏于悲傷哀婉的情感，且常常呈現(xiàn)出沉郁頓挫的風(fēng)格。其中，詞調(diào)本身具有的聲律特征結(jié)合不同的用韻，對(duì)詞的表情與風(fēng)格呈現(xiàn)有著不同的效果。本文將按照韻部并舉其代表作品逐一分析。

【關(guān)鍵詞】宋代《八聲甘州》詞調(diào)研究；聲情關(guān)系；審美風(fēng)格

《八聲甘州》這種詞牌源自唐代教坊大曲《甘州》，經(jīng)柳永“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”一篇體式得立?！侗屉u漫志》中記載：“《甘州》，仙呂調(diào)，有曲破，有八聲，有慢，有令?！薄鞍寺暋奔辞昂笳{(diào)八韻，自柳詞觀之，該詞調(diào)的韻位安排和句式長短都極具特色，龍榆生先生覺得“這一詞調(diào)是最能使人感受到蕩氣回腸的”[1]?！栋寺暩手荨肥拙涠嘤妙I(lǐng)字，滯緩了句子段落之間的連貫節(jié)奏，新的領(lǐng)字“頂住上面兩個(gè)單句”，構(gòu)成拗怒，徒增頓挫之感。而后領(lǐng)字連起偶句，配合上平聲韻又顯得和緩逶迤，卻又雜以奇句，除韻腳外連以兩仄收，顯得拗峭?？v觀全篇，即使韻位和句式安排地縱橫捭闔，然平仄抵收，奇偶相生，音節(jié)不失諧婉，配以柳詞所用第十二部以“幽”著稱的尤韻，更覺姿態(tài)婉轉(zhuǎn)。此外，下闋“想佳人、妝樓颙望”和“誤幾回、天際識(shí)歸舟”兩個(gè)特殊的折腰句“做出回眸卻顧的姿態(tài)”，使得整首詞“千回百轉(zhuǎn)，搖曳生姿”[1]。石佳彥、朱惠國《論〈八聲甘州〉的詞調(diào)起源及聲律特征》一文中也對(duì)詞牌的聲律特征做了較詳盡的論述，此處不再贅述。

由于不影響研究結(jié)果，筆者將通押的韻部歸并，未單獨(dú)列出分析。每首詞的情感和風(fēng)格概括盡量抓住主要基調(diào)，風(fēng)格大多采用司空?qǐng)D《二十四詩品》中的語匯進(jìn)行歸類，詳見表1。

一、最多選擇——“萎而不振”的支微齊灰

據(jù)統(tǒng)計(jì)表可知，宋代詞人在選擇韻部時(shí)，使用最多的是第三部（支微齊灰）韻。王驥德在《曲律》討論了不同韻部所能帶來的聽覺效果與審美受，其中提到“齊、微之弱”“支、思之萎而不振，讀之令人不爽”[2]。

算上韻部通押的情況，宋代《八聲甘州》用第三部支、微、齊、灰的多達(dá)35首，從內(nèi)容和情感上分析，大致可分為三類，一種是以蘇軾“有情風(fēng)萬里卷潮來”和葉夢(mèng)得、吳潛、吳文英、陳允平的創(chuàng)作為代表的描寫清新自然的山水田園、抒發(fā)超脫曠達(dá)的情懷而又隱含了身不由己的悲傷與無奈的詞作，給人即使縱情山水依然不得解脫之感。其風(fēng)格清新自然，以出世、避世的超曠情懷為主要基調(diào)，其中蘊(yùn)含了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的失望與不發(fā)自處的哽咽，因此詞風(fēng)又較為委曲，不夠?yàn)⒚摗?/p>

第二種，是王質(zhì)“海茫茫、天北與天南”、魏了翁“被西風(fēng)吹不斷新愁”以及李曾伯創(chuàng)作的一系列詠史懷古詞，這類作品正題呈現(xiàn)的風(fēng)格較為慷慨悲涼，但與第一部（東冬）和第十一部（庚青蒸）相比則多了幾分凄涼婉約，情感也相對(duì)更加悲沉。如王質(zhì)在《懷張安國》中的尾句“今何在，一川煙慘，萬壑風(fēng)悲”，不僅抒發(fā)了個(gè)人“無路寄相思”的離愁別緒，還與“千古興亡”相連，表達(dá)了歷史宏大時(shí)空上的凄涼感嘆。而使用了第一部東韻的宋末元初詞人黎廷瑞的《金陵懷古》中“悲歡夢(mèng)，蕪城楊柳，幾度春風(fēng)”則悲慨之中有豪邁之感，氣魄比王詞更粗獷些，這與冬韻的“洪響”脫不了關(guān)系。

在這部分作品中，很好地體現(xiàn)了《八聲甘州》詞調(diào)跌宕起伏特點(diǎn)的有仲并的“正西山、雨過弄晴景”一首。上闋作者還在以細(xì)膩清新的筆調(diào)描繪雨過天晴的江南暮春之景，“撓損江南客，詩面難肥”一句新穎地寫出了詞人因美景而心生的喜悅之情，而“客”字似乎隱含了淡淡憂傷的伏筆。過片寫林邊兩棵樹的枝葉相互交錯(cuò)，像人一樣在嬉戲，而這樣的情景似乎觸發(fā)了作者記憶深處對(duì)故人的情思，“嘆額黃人去，還是來年期”筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)空和情感都出現(xiàn)了極大的搖蕩，這就是詞調(diào)的領(lǐng)字帶來的效果，每隔一句就可以引發(fā)創(chuàng)作者新的情思，或回憶，或移情，或換景?！懊祜w魂、憑誰招取，賴故人、沉水煮花瓷”兩個(gè)折腰句將情感推向悲凄，尾句“猶堪待，嶺梅開后，一戰(zhàn)雄雌”又試圖將悲情綰回為樂觀，盡管仍感到是強(qiáng)行振奮，卻比用尤韻的柳詞及其他抒寫離愁別緒的作品更加中和，后者則更加凄涼婉轉(zhuǎn)，會(huì)將情感轉(zhuǎn)至更悲慘處。

第三類則是何夢(mèng)桂“自遼東鶴去，算何人”、程垓“問東君、既解遣花開”、劉辰翁“但秋風(fēng)、年又一年深”等自傷身世、傷春惜別、感慨變遷的詞作，通常以更加沉郁凄婉的風(fēng)格呈現(xiàn)出來。如湯恢“悵年華、不禁搔首，又天涯、彈淚送春歸。銷魂遠(yuǎn)，千山啼鴂，十里荼蘼”的哀婉悲嘆、宋元之際詞人劉辰翁“聽砧聲、遙連塞外，問三衢、道上去人稀。銷凝久，殘陽短笛，似我歔欷”的戰(zhàn)亂里物是人非的寂寥悲愴，都通過支微齊灰韻的用韻貼切地表達(dá)出來。

二、柳詞承繼——沉郁幽凄的“尤”韻

柳永的“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”一作不僅開創(chuàng)了《八聲甘州》的詞調(diào)體式，而且其選擇的尤韻，緊密地將聲情與韻腳相融合，為后世詞人樹立了典范。柳詞以其獨(dú)特的聲情處理，將羈旅愁思融入秋日景色之中，原本悲涼的詞意因平聲韻的悠長而變得舒緩悠揚(yáng)。尤韻的中和、婉約之美，與詞中表達(dá)的情感相得益彰，使得《八聲甘州》成為千古傳頌的經(jīng)典之作。后世詞人在創(chuàng)作同韻詞作時(shí)，紛紛受到柳永的影響，以秋日為背景，抒發(fā)羈旅之愁、故鄉(xiāng)之思，與柳永原詞聲情相近，主題相合。如呂勝己“自秋來、多病意無聊，不作渭川游”、張鎢“嘆流光迅景，百年間、能醉幾中秋”、劉克莊“與西川流寓，彼此各淹留。未得云中消息，登望鄉(xiāng)臺(tái)了又登樓”、朱雍“人在東風(fēng)佇立，悄悄獨(dú)凝眸”等詞句。尤韻的廣泛接受和運(yùn)用，證明其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和對(duì)聲情表達(dá)的深刻影響。這類表達(dá)羈旅送別、思想懷舊的詞作多以沉郁頓挫或凄涼婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格呈現(xiàn)出來。沉郁頓挫原是形容杜甫詞風(fēng)，指其感情深沉悲郁、音節(jié)錯(cuò)落跌宕，北宋末黃裳將柳永比擬杜甫，唐圭璋也在《詞話叢編》中道：“耆卿正鋒，以當(dāng)杜詩。”尤韻兼有凄婉悲沉和溫和從容的特點(diǎn)，因此既能描寫悲景、抒發(fā)悲情，也適于表現(xiàn)許多清雅超逸或慷慨跌宕的詞風(fēng)，如辛棄疾、李曾伯等南宋詞人的詠史懷古詞。但是將辛棄疾“把江山好處付公來，金陵帝王州”與另一首同樣是詠史懷古但運(yùn)用第七部（元寒刪先）韻的“故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍”一作相比，則婉約很多。前者是“有紅梅新唱，香陣卷溫柔”的細(xì)膩溫婉，而后者為“看風(fēng)流慷慨，談笑過殘年”的氣勁高古，即使第七部的清雅還不足以達(dá)到辛詞最豪放的風(fēng)格境界，卻足以見得尤韻的溫和從容之致真能使豪放詞人將連綿氣勁化作斷橋風(fēng)絮。

李曾伯“續(xù)仲宣、一賦小呼鷹，聲名滿荊州”一作，表情甚至比辛詞更加豪邁，“偉平生、經(jīng)綸雅志，把重弓、聊為漢關(guān)留”，將一腔報(bào)國熱血傾吐出來；張炎的“聽江湖、夜雨十年燈，孤影尚中州”和朱雍的詠月詞“聽琤琤漏永，洗銀林、梅英半寒收”描寫的意境較為相似，風(fēng)格都較為清雅超逸，后者細(xì)致刻畫了秋天空蒙寒萃的月夜，造景靜謐，遣詞典雅，其中上闋“聽”“正”等領(lǐng)字助于寫景角度的轉(zhuǎn)換，而下闋“只有”“認(rèn)”“指”又推動(dòng)了人的動(dòng)作與情態(tài)的微變；前者描寫冬末春初時(shí)節(jié)興發(fā)的感慨，在情感上蒼涼搖曳，既有對(duì)人世淡淡的無奈和哀愁，更深將個(gè)體之愁推向“古今愁”的維度，個(gè)人的漂泊之苦與景和典故相融，最后轉(zhuǎn)而以“漸春來、煙水入天流”的樂景引出一下子高昂的情緒“清游好，醉招黃鶴，一嘯清秋”，使整個(gè)詞作風(fēng)格變得清曠超脫。從這兩首詞的分析上，可以窺見《八聲甘州》詞調(diào)與尤韻的完美配合所產(chǎn)生的絕佳效果是如何得以實(shí)現(xiàn)的。

三、清氣乾坤——典雅超逸的“元寒刪先”

第七部（元寒刪先）的詞作數(shù)量（算上韻部通押）與尤韻并列，僅次于第三部，得益于其清雅豐富的韻字。用此韻部的詞大多數(shù)表達(dá)的情感較尤韻和第三部更愉悅，恬淡自適的山水田園題材是這一韻部的主流，如李曾伯“對(duì)秋容如畫，天長雁度，水闊鷗閑”同樣是秋日所寫，表達(dá)的情感卻并不悲沉寂寥，從開頭的“悵浮生、俯仰跡成空”到“幸對(duì)黃花時(shí)節(jié)，喜賓朋晤語，烽火平安”到逐漸曠達(dá)喜悅，達(dá)成與自己和解；他的另一首《登經(jīng)濟(jì)樓》寫得豪邁超逸，“猶幸紅旗破賊，有竹邊新報(bào)，喜聽平安”有如杜甫聽聞關(guān)軍收復(fù)河南河北的欲狂之喜。本就崇尚清空騷雅的張炎得寒刪韻更顯典雅超曠，如其題畫詞“狂客如今何處，甚酒船去后，煙水空寒”、詠梅詞的“何事凄涼蚓竅，向尊前一笑，歌倒狂瀾”都顯現(xiàn)出南宋文人在憂國傷戰(zhàn)外的一種清玩自譴的心態(tài)。這一部的韻字還適合表現(xiàn)贈(zèng)酬和祝壽類的主題，如魏了翁“似謝階蘭玉，馬庭梧竹，一一堪憐”表達(dá)了對(duì)友人的贊美和期許，南宋陸叡的《壽賈師憲》中“千千歲，上天將相，平地神仙”、詹玉《壽張尚書》“功名了，卻茶煙琴月，慢慢東山”、宋末元初趙文的“須信道，濟(jì)時(shí)功行，便是仙丹”都表現(xiàn)出自然飄逸的風(fēng)格。當(dāng)然，由于運(yùn)用該韻的多為南宋詞人，許多詞中融入了戰(zhàn)爭主題，如辛棄疾和劉過的詞作，抒發(fā)了收復(fù)江山、建功立業(yè)的豪情壯志。

四、聲氣大開——豪放渾厚的“蕭肴豪”韻

在讀完尤韻、寒韻的詞作后，讀為數(shù)不多的兩首第八部的蕭韻仿佛聲氣大開，爽朗如抒胸中之郁結(jié)之憤。張炎的一首為登高抒懷之作，“上層臺(tái)回首，萬境入詩豪。響天心、數(shù)聲長嘯，任清風(fēng)、吹頂發(fā)蕭騷”極為豪放雄渾，“憑闌久，青琴何處，獨(dú)立瓊瑤”更顯清高的人格形象。劉辰翁的是一首賀詞，同其他宋末元初的詞人一樣，用了很多道教神仙的典故，情感也較為出世脫俗，如“麻姑擘脯，嬴女吹簫”“回班賜第，赤舄飛朝”描繪出了熱鬧精致的宴會(huì)場(chǎng)景。

五、庚青蒸、東冬、江陽及其余韻部

庚青蒸韻的字多帶有清冷、蕭瑟的意味，用此韻的詞作也多以寫秋、冬季節(jié)的景物為主，情感與風(fēng)格較為豐富多樣，其中誕生了吳文英的名作《陪庾幕諸公游靈巖》以及張炎的名作《泛江有懷袁通父、唐月心》，都寫得慷慨清奇，表達(dá)的情感是嘆息的、帶著無奈的哀愁。同樣感嘆年華易老、此生飄零的情感的還有李曾伯的“且對(duì)黃花一笑，嘆浮生易老，樂事難并”、羅椅的“君知否，洞云溪竹，笑我飄零”句，而劉辰翁和劉將孫的兩首詠春雪的詞“春晴好，溶溶雨盡，聽賣花聲”“笑柳眼迷青，桃腮改白，蝶舞塵驚”洋溢出清新的喜悅，不僅展現(xiàn)了第十一部韻的對(duì)不同情感的靈活適應(yīng)性，也為《八聲甘州》的詞調(diào)作品增添了清新自然的歡樂情趣，柳永創(chuàng)制的領(lǐng)字和其他詞調(diào)結(jié)構(gòu)，不僅可以呈現(xiàn)出一唱三嘆的沉郁頓挫，還可以是“看”“笑”“任”的思緒飛揚(yáng)騰挪，展現(xiàn)出輕快典雅又不失歷史厚重的剛?cè)岵?jì)之風(fēng)。第一部東冬和第二部江陽韻也是詞作數(shù)量較多的韻部，它們都以開闊、寬廣、悠遠(yuǎn)、深沉著稱，韻腳字的音節(jié)組合在詞作中形成了獨(dú)特的節(jié)奏，這種節(jié)奏與詞作的情感起伏相呼應(yīng)。例如，在描寫壯闊的景色或抒發(fā)深沉的情感時(shí)，韻腳的悠長與低沉能夠更好地體現(xiàn)出詞人的情感狀態(tài)。由于聲韻的特點(diǎn)，往往呈現(xiàn)出明朗開闊的意境：黃裳“指煙霞去，多在江東”；劉將孫“宇宙此山此日，今夕幾人同”等。即使是纖巧柔婉的作品，也更顯悠長之致。這類韻部的使用，加上《八聲甘州》本身的韻位分布十分和諧平均，基本為隔句押韻，節(jié)奏不急不緩，使得詞調(diào)在表達(dá)情感上整體呈現(xiàn)出和緩悠遠(yuǎn)的特色[3]。

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作者簡介：方翊霏（2004.4-），女，江蘇南京人，蘇州大學(xué)文學(xué)院，研究方向：漢語言文學(xué)。