田曉菲理想是個(gè)“大詞”，愿望是個(gè)“小詞”。“理想”是固定的、僵硬的，帶有束縛性和壓迫性，它或者還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，或者已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的就不再是理想，還沒(méi)實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，理想總是迫使一個(gè)人把注意力放在“還沒(méi)有”上。“愿望”卻是可以不斷變化、不斷發(fā)展、不斷擴(kuò)大的。人在不同的年齡當(dāng)然有不同的愿望，而且同樣的愿望也可以不斷地修正和調(diào)整。向自己的愿望所在的那個(gè)方向不斷地靠近，是人生最大的樂(lè)趣所在。（摘自2023年第8期《領(lǐng)導(dǎo)文萃》）

三種方法。一、“大詞小用”“大詞小用”，即將描寫(xiě)大場(chǎng)合、大事件、大方面的詞語(yǔ)用在較小的場(chǎng)合、事件或方面。在寫(xiě)作的過(guò)程中，同學(xué)們?nèi)绻莒`活地運(yùn)用相應(yīng)的詞語(yǔ)，往往能增強(qiáng)文章語(yǔ)言的表現(xiàn)力，使之幽默生動(dòng)，讓讀者眼前一亮。例如，優(yōu)秀考場(chǎng)作文《我們的名字叫坐在 “最后一排”的人》的開(kāi)篇：“‘最后一排'是我們班的‘邊疆，‘地廣人稀氣候惡劣所以‘好同學(xué)避而遠(yuǎn)之，‘搗蛋鬼們'心向往之。我在還沒(méi)有弄清楚自己屬于哪種類(lèi)型的人時(shí)，就坐在了‘最后一排?！痹谖恼轮校髡哂谩斑吔?“

和摒棄那些空泛的大詞，選擇“樹(shù)站著，高過(guò)窗/風(fēng)站著，高過(guò)樹(shù)”和“比如，哥哥日日夜夜，變著法子/想阻礙/嫂子的胃病復(fù)發(fā)”等這些平凡的意象及細(xì)節(jié)，非常走心的、鮮活地增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力，從而，使詩(shī)的象征和普遍的意義更加凸現(xiàn)。此外，該詩(shī)共分三節(jié)，啟承轉(zhuǎn)合非常自然，用物像的高低率領(lǐng)邏輯，貫穿結(jié)束，“像結(jié)局，一直站著/高過(guò)風(fēng)”，提升了人類(lèi)的精神高度，給讀者送達(dá)了一份精致的溫暖。人間是一扇窗。一些東西不斷飛離一些東西又不斷冒出來(lái)但我了如指掌的只是一些平凡的事物：樹(shù)站著，

孟 原水 洗流水洗身這樣洗云的潔白白色污濁魚(yú)的打浪也沒(méi)有散開(kāi)沉下去，那么白水的顏色哪里去了水洗著水多徒勞，多誤解孤 獨(dú)掠空的鳥(niǎo)鳴這聲音的火苗收拾起來(lái)，足夠挽回自己的失落試試其中那輕有握住暴烈和季節(jié)之感我喉嚨濕潤(rùn)不具備沉默的胸腔但蓄勢(shì)待發(fā)的洪亮逐漸偏僻我抬頭看去只有殘音剩了下來(lái)替換我自言自語(yǔ)意 象舊鎮(zhèn)斷口屋檐翹角挑起的獸并不能走，落日移動(dòng)獸已不是它的前身剎那柔腸，啃掉巨大落日色彩命 運(yùn)我是行距中穿過(guò)的客人應(yīng)邀而來(lái)在句子的末端停頓喘息再沿自己的韻腳返回。面對(duì)并

孟原水 洗流水洗身這樣洗云的潔白白色污濁魚(yú)的打浪也沒(méi)有散開(kāi)沉下去，那么白水的顏色哪里去了水洗著水多徒勞，多誤解孤 獨(dú)掠空的鳥(niǎo)鳴這聲音的火苗收拾起來(lái)，足夠挽回自己的失落試試其中那輕有握住暴烈和季節(jié)之感我喉嚨濕潤(rùn)不具備沉默的胸腔但蓄勢(shì)待發(fā)的洪亮逐漸偏僻我抬頭看去只有殘音剩了下來(lái)替換我自言自語(yǔ)意 象舊鎮(zhèn)斷口屋檐翹角挑起的獸并不能走，落日移動(dòng)獸已不是它的前身剎那柔腸，啃掉巨大落日色彩命 運(yùn)我是行距中穿過(guò)的客人應(yīng)邀而來(lái)在句子的末端停頓喘息再沿自己的韻腳返回。面對(duì)并排

展開(kāi)，三個(gè)磅礴的大詞卻劈面而來(lái)：沙漠、雪山、大?！魏我粋€(gè)，都無(wú)法掂量任何一個(gè)，都能輕易證明人類(lèi)的渺小——此生愚蠢啊我竟一直在妄圖，用一首一首的小詩(shī)證明給詩(shī)神看[那只看透了秘密的翠鳥(niǎo)]水在山的低處卻有千萬(wàn)種痕跡，泄露它從高處而下水在山的低處不是嗎？還有啥比它更接近“底蘊(yùn)”一詞水在山的低處無(wú)風(fēng)時(shí)，我也才突然看見(jiàn)一面隱喻的鏡子水在山的低處那只看透了秘密的翠鳥(niǎo)所以才常常有意將尷尬打破[隱藏的芽]并非虛構(gòu)。我發(fā)覺(jué)在海邊，即使遇上的是一座廢棄的燈塔那個(gè)不屈不撓的詞

法。第一種，善于大詞小用，產(chǎn)生幽默效果。比如：我和好朋友夏雨誤會(huì)解除后，又恢復(fù)了外交關(guān)系。這里的“外交關(guān)系”一般只用于國(guó)與國(guó)之間，小作者卻把它用在好朋友之間，這種大詞小用的方法，打破了常規(guī)，產(chǎn)生了幽默的效果。第二種，運(yùn)用比喻、夸張等修辭，化抽象為形象，變概括為具體。比如，有一本兒童小說(shuō)《調(diào)皮的日子》，作者是秦文君，她就特別善于運(yùn)用比喻、夸張等修辭手法描寫(xiě)人物。她是這樣描寫(xiě)朱多星姑媽的：姑媽不能笑的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗莻€(gè)超級(jí)胖子，胖得簡(jiǎn)直就像熊的親戚。如果她

離幽默不遠(yuǎn)了喲。大詞小用把描寫(xiě)大的方面的詞語(yǔ)用在小的方面，大詞小用，或是相反，來(lái)個(gè)小詞大用，都會(huì)產(chǎn)生幽默效果，使文章富有靈氣。我家有五個(gè)人，每人在家里都有一個(gè)職務(wù)。我爺爺是“總催”，奶奶是“總管”，媽媽是“總督”，爸爸是“總理”，而我是“總經(jīng)理”（總要經(jīng)受大家的管理）?！翱偣堋敝辽俚檬且粋€(gè)大家庭或一個(gè)組織里的全面管事的人吧;“總督”通常指一個(gè)國(guó)家的某片相對(duì)自主的區(qū)域中實(shí)際或名義上的最高行政長(zhǎng)官;“總理”就更大了，是一個(gè)國(guó)家負(fù)責(zé)統(tǒng)領(lǐng)中央政府的行政工作的政府首

該用更超級(jí)美好的大詞贊美他可是，他不在了現(xiàn)在，我坐在木椅子上除了翻一翻清脆的書(shū)頁(yè)或者，看一部冗長(zhǎng)而搞笑的電視劇偶爾伸伸懶腰，想來(lái)想去似乎已想不出往日那些精彩的片斷我們?nèi)ミ^(guò)什么地方最喜愛(ài)的餐館關(guān)門(mén)了嗎在北影大院，我們討論劇本演繹故事，然后找導(dǎo)演，找男女一號(hào)下定決心，拍一部漂亮的長(zhǎng)劇最好玩的，冬天的夜晚有點(diǎn)餓我們竟打車(chē)找地?cái)?，吃燒烤，喝啤酒接著聊。但我們從未聊過(guò)活到今天活過(guò)來(lái)后又是怎么回事今天，我活過(guò)來(lái)了，就坐在木椅子坐了整整一個(gè)上午誰(shuí)在呼我？該吃午飯了，該拍

詩(shī)歌意象以及抽象大詞。因此整個(gè)論證顯得模棱兩可、似是而非。首先，在這篇千余字的作文中，作者借用了九位哲學(xué)家文學(xué)家的名字來(lái)進(jìn)行論證，幾乎每段都嵌入了人名。這是非常典型的西方寫(xiě)作藝術(shù)中尤為忌諱的name dropping行為（借別人之名抬高自己身價(jià)）?？梢?jiàn)，盡管看上去作者閱讀過(guò)許多西方著作，名人名言信手拈來(lái)，但是卻似乎并不真實(shí)地理解西方文化。該文中所提到的每一位前輩都不會(huì)如此輕易地?zé)o所節(jié)制地引用。人名是攜帶意義的符號(hào)，這些哲學(xué)家文學(xué)家的思想本身就十分復(fù)雜，當(dāng)這

召喚、互孕?；?span id="syggg00" class="hl">大詞的功夫?qū)τ谶@樣一部異常厚重的民族史詩(shī)，由于浸透了強(qiáng)烈的人文精神，一些大詞的運(yùn)用必不可免，但是稍有不慎或藝術(shù)表現(xiàn)火候欠佳，會(huì)造成詩(shī)性的梗阻和主體意念的爆胎而顯得空乏。很多作者為此傷透了腦筋，甚至為此不敢涉足長(zhǎng)詩(shī)。知難而進(jìn)的《沉船》作者如何面對(duì)這一寫(xiě)作上的攔路石？我認(rèn)為，詩(shī)人在化解大詞方面顯示出點(diǎn)石成金的功夫。大詞在詩(shī)性敘述中變成詩(shī)性元素。全詩(shī)始終站著一個(gè)“我”——第一人稱(chēng)的抒情主人公，甚至直接充當(dāng)自己民族的代言人，但我們觸摸到他的肉體，他

召喚、互孕?；?span id="syggg00" class="hl">大詞的功夫?qū)τ谶@樣一部異常厚重的民族史詩(shī)，由于浸透了強(qiáng)烈的人文精神，一些大詞的運(yùn)用必不可免，但是稍有不慎或藝術(shù)表現(xiàn)火候欠佳，會(huì)造成詩(shī)性的梗阻和主體意念的爆胎而顯得空乏。很多作者為此傷透了腦筋，甚至為此不敢涉足長(zhǎng)詩(shī)。知難而進(jìn)的《沉船》作者如何面對(duì)這一寫(xiě)作上的攔路石？我認(rèn)為，詩(shī)人在化解大詞方面顯示出點(diǎn)石成金的功夫。大詞在詩(shī)性敘述中變成詩(shī)性元素。全詩(shī)始終站著一個(gè)“我”——第一人稱(chēng)的抒情主人公，甚至直接充當(dāng)自己民族的代言人，但我們觸摸到他的肉體，他

召喚、互孕?；?span id="syggg00" class="hl">大詞的功夫?qū)τ谶@樣一部異常厚重的民族史詩(shī)，由于浸透了強(qiáng)烈的人文精神，一些大詞的運(yùn)用必不可免，但是稍有不慎或藝術(shù)表現(xiàn)火候欠佳，會(huì)造成詩(shī)性的梗阻和主體意念的爆胎而顯得空乏。很多作者為此傷透了腦筋，甚至為此不敢涉足長(zhǎng)詩(shī)。知難而進(jìn)的《沉船》作者如何面對(duì)這一寫(xiě)作上的攔路石？我認(rèn)為，詩(shī)人在化解大詞方面顯示出點(diǎn)石成金的功夫。大詞在詩(shī)性敘述中變成詩(shī)性元素。全詩(shī)始終站著一個(gè)“我”——第一人稱(chēng)的抒情主人公，甚至直接充當(dāng)自己民族的代言人，但我們觸摸到他的肉體，他

，不遠(yuǎn)之處，秋的大詞貼著田埂溝壑，甩出不一般的水袖。風(fēng)在這一刻一分為二：一半搬運(yùn)寒露，一半傾向人間，使枯黃更近枯黃。早年淪落人間的戲子，除了掩埋地里的那點(diǎn)事實(shí)，此外，就別無(wú)它物。喋喋不休的搬運(yùn)是非者，已近不惑，三十年河?xùn)|并未轉(zhuǎn)為河西。他喃喃自語(yǔ)，把鋪開(kāi)的繩網(wǎng)使勁往下按，并打上暗結(jié)。一夜過(guò)后，真理的碎片會(huì)浮出水面，會(huì)閃著激流后暗黃的光。不知所終。深夜的街燈1一匹馬，將剝離于遠(yuǎn)方。深夜。水和微光，都攥在神的掌心。體內(nèi)的韁繩，賦予放縱、魔咒，且背對(duì)幽靜的大海。一

詩(shī)人說(shuō)：人間是個(gè)大詞能不用就不用我便寫(xiě)草，寫(xiě)樹(shù)也寫(xiě)花，寫(xiě)自己破舊的鄉(xiāng)村和它的邊邊角角寫(xiě)完了這些就寫(xiě)人大爺大奶也寫(xiě)父母這些年每遇到人間我總是繞過(guò)去哪怕寫(xiě)一寫(xiě)死亡也行人間真是個(gè)會(huì)破壞詩(shī)意的大詞我深信不疑紙上嘶鳴的馬在這里，我省略月光省略草原，甚至，省略人間的顏色黑白的世界，你是唯一的馬我是觀賞者，或者偷窺者我不能說(shuō)出你的前世。只能確定你的姿勢(shì)你揚(yáng)蹄，鬃毛直立一聲聲嘶鳴，擊穿我的耳膜就像，這么多年我所有的沉默，被你喊出光影下的女子午夜十一點(diǎn)了。睡的人已經(jīng)睡去醒著

的浮光掠影，充滿(mǎn)大詞與正能量，卻難以看到真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，無(wú)法傳遞心靈溫度，千人一面。對(duì)于充滿(mǎn)宏大敘事的作文命題，理想的書(shū)寫(xiě)也許可以概括為一句話(huà)：在時(shí)代的宏大背景下，舒展自我心靈細(xì)節(jié)。我們當(dāng)下的時(shí)代由什么構(gòu)成？應(yīng)由“我”的經(jīng)歷情感、“我”的所見(jiàn)所思作為支點(diǎn)，撬起“我們的時(shí)代、我們的中國(guó)”這個(gè)主題。也就是說(shuō)，那些充滿(mǎn)正能量的大詞，必須依附于某些能夠傳遞心靈溫度的細(xì)節(jié)上，否則就如空中樓閣，讀之空洞而渺茫?！拔摇笨梢允怯H歷者，也可以是通過(guò)獨(dú)特思索的旁觀者。談及移動(dòng)

包含三個(gè)詞項(xiàng)，即大詞、中詞和小詞，中詞在大詞和小詞中起媒介作用。亞式三段論創(chuàng)立之后，不同時(shí)期的邏輯學(xué)家在研究三段論時(shí)，對(duì)其定義做出了不同的闡釋。例如，約瑟夫這樣定義：“三段論實(shí)際上是一個(gè)論證……由第三個(gè)詞項(xiàng)的給定關(guān)系，必然得出這兩個(gè)詞項(xiàng)之間的某種主謂關(guān)系?！焙蜗驏|的認(rèn)識(shí)是：“三段論是由包含一共同項(xiàng)的兩個(gè)直言命題推出一個(gè)新的直言命題的推理。”[4]金岳霖認(rèn)為：“它由三個(gè)性質(zhì)判斷組成……它包含且只包含三個(gè)不同的概念，每個(gè)概念在兩個(gè)判斷中各出現(xiàn)一次。”[5]通過(guò)

流水提中有按慎用大詞嘆詞是蛐蛐蟋蟀的鋸木之聲摸象，踩著石頭過(guò)河兩三步一個(gè)斷句標(biāo)點(diǎn)像雪花回到大地可我還是不能說(shuō)清他的秘密我有復(fù)活術(shù)，螞蟻發(fā)芽長(zhǎng)尾鳥(niǎo)在山后一把胡子草下孵蛋我打著燈籠的小鼾聲很亮我替我的影子活了好多年并繼續(xù)替一棵樹(shù)活著黑夜是一匹馬咀嚼胃里的白云鳥(niǎo)鳴里有露珠滾圓的歸來(lái)辭我用鐵里的陽(yáng)光削自己的把濤聲在身體里拍岸把案頭拍碎青山回到水里和懷里一場(chǎng)火發(fā)生口角守口如瓶，水是一場(chǎng)空我要彎腰愛(ài)你小花愛(ài)著她的小淚水哭醒眼睛，任風(fēng)評(píng)說(shuō)一步即是天涯

，并且也不憚使用大詞。且不說(shuō)大詞使用的得失，使用，這本身就需要勇氣。在他的詞匯中，我們注意到，還出現(xiàn)了農(nóng)業(yè)意象，比如“麥子”，——這是麥子本身，雖也有現(xiàn)實(shí)的指稱(chēng)性，但不是海子式的，具有強(qiáng)烈的本質(zhì)主義色彩。另外，他似乎也愛(ài)用祈使語(yǔ)氣，比如“原諒這些綠，原諒遠(yuǎn)處的桃花/旁若無(wú)人地落下來(lái)”（《父與子》）這又使得他的詩(shī)歌帶上了一絲可以察覺(jué)的悲憫?！钚沱愇粗怯肋h(yuǎn)存在著的。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，未知卻是多余的部分，之所以多余，是因?yàn)槠胀ㄈ藳](méi)有足夠的時(shí)間和精力去抓住未知

改編、褒貶互用、大詞小用、移植嫁接等方式，適時(shí)地“幽他一默”，定能像相聲、小品一樣，情趣頓生，受讀者喜愛(ài)。1.仿擬改編根據(jù)表達(dá)的需要有創(chuàng)意地仿擬一些古詩(shī)文或流行歌曲，是一種雅致的幽默方式。這種方式還能折射出自己對(duì)某些問(wèn)題的個(gè)性思考，發(fā)人深省。比如優(yōu)秀作文《不該獲取》的開(kāi)頭：找點(diǎn)時(shí)間，找點(diǎn)空間，放下麻將，到基層看看；帶上私心，帶上雜念，走出酒店，到基層轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)……這幾句巧妙改編歌曲《?；丶铱纯础?，形象地寫(xiě)出了某些官僚主義者的整天無(wú)所事事，帶有幽默、諷刺效果。2.

于是各種復(fù)雜的“大詞”和長(zhǎng)難句輪番上陣；然而不幸的是，在他們苦思冥想如何把句子“秀”得更漂亮的同時(shí)，卻往往因?yàn)檎Z(yǔ)法功底不強(qiáng)而出現(xiàn)諸多錯(cuò)誤，甚至忽略了句子的實(shí)際表意功能，使文章難懂、費(fèi)解、錯(cuò)誤百出。這就好像一個(gè)武功平平的莽夫，總喜歡依靠蠻力取勝；殊不知，高手出招，往往是勝于無(wú)形的。下面我們來(lái)看《ETS PLUS》里的一段例文：Avoiding pollution can be a full-time job. Try not to inhale traffi

品牌傳播不要用“大詞”。原來(lái)的品牌傳播主要依靠電視，所以一開(kāi)口就是習(xí)慣性的“高大上”“偉光正”的詞，這樣才顯得自己有范兒、有氣勢(shì)。比如視覺(jué)盛宴、卓爾不凡、光榮與夢(mèng)想、極致體驗(yàn)、非凡品位、百年經(jīng)典。這樣的詞拿到現(xiàn)在的語(yǔ)境里則會(huì)顯得格格不入。首先，品牌的傳播效能已發(fā)生了很大改變，品牌傳播最有效的方式已不是以電視為主的媒體平臺(tái)，而是以個(gè)人為中心的口碑傳播，在這樣的傳播語(yǔ)境里你再去用那些“大詞”做品牌傳播，就像給轎車(chē)套了個(gè)籠頭，怎么用都別扭。當(dāng)你向隔壁老王推薦新買(mǎi)

品牌傳播不要用“大詞”。原來(lái)的品牌傳播主要依靠電視，所以一開(kāi)口就是習(xí)慣性的“高大上”“偉光正”的詞，這樣才顯得自己有范兒、有氣勢(shì)。比如視覺(jué)盛宴、卓爾不凡、光榮與夢(mèng)想、極致體驗(yàn)、非凡品位、百年經(jīng)典。這樣的詞拿到現(xiàn)在的語(yǔ)境里則會(huì)顯得格格不入。首先，品牌的傳播效能已發(fā)生了很大改變，品牌傳播最有效的方式已不是以電視為主的媒體平臺(tái)，而是以個(gè)人為中心的口碑傳播，在這樣的傳播語(yǔ)境里你再去用那些“大詞”做品牌傳播，就像給轎車(chē)套了個(gè)籠頭，怎么用都別扭。當(dāng)你向隔壁老王推薦新買(mǎi)

你，還能拒絕一些大詞比如什么高尚，寬容等等3窗外雨水淅瀝，燈光扶住了一切鬼東西。后視鏡中的臉被泡白作為所見(jiàn)之物，懷疑是種好態(tài)度。一個(gè)久未寫(xiě)詩(shī)的人能變得多么愚蠢？你絕想不到。一個(gè)自以為是的人赤條條躺在這里你絕想不到。4太多暖的地方了，以至于錯(cuò)失更多的想象。黑房子，藍(lán)火焰是怎樣抵擋一位父親對(duì)女兒的思念？拒絕敘事的本身才高蹈，謹(jǐn)小慎微決定了一個(gè)人或旅途的命運(yùn)，就像指北針在水上轉(zhuǎn)動(dòng)，從不停歇。你所見(jiàn)的每一條線(xiàn)都是一條河流，或者相反，正如你聽(tīng)說(shuō)的每一件事都伴有私心5

方式。比如，盯緊大詞。一旦發(fā)現(xiàn)使用太多大詞的散文詩(shī)，我?guī)缀醪辉偌?xì)讀，更不會(huì)選用，相當(dāng)于首輪淘汰。也許，自由、主義之類(lèi)的大詞在某些地方有用，甚至能起到“山呼海嘯”“總而言之”“一言以蔽之”的效果，但是，在散文詩(shī)中露臉太多，就有點(diǎn)刺眼。古人說(shuō)，“以辭害意”，大概就是這種現(xiàn)象。散文詩(shī)是種感性而鮮活的文體。散文詩(shī)創(chuàng)作，不是詞句的羅列和意象的鋪排。散文詩(shī)本來(lái)就篇幅短小，幾個(gè)口號(hào)式的大詞鑲嵌其中，效果可想而知。大詞的堆砌，更會(huì)使散文詩(shī)成為剝皮剔肉的骷髏。像秋風(fēng)掃過(guò)的原

關(guān)鍵。刪去那些“大詞”?！?span id="syggg00" class="hl">大詞”誰(shuí)都寫(xiě)得出?！?span id="syggg00" class="hl">大詞”是白開(kāi)水?！?span id="syggg00" class="hl">大詞”沒(méi)有個(gè)人色彩。楊子榮的媽媽宋學(xué)芝，至死不知道《智取威虎山》主角的故事就取材于她的兒子。這是一個(gè)痛點(diǎn)。人之痛，家之痛，時(shí)代之痛。被我緊緊扣住了。2016年6月28日晚上，東方藝術(shù)中心歌劇廳，我的朗誦詩(shī)專(zhuān)場(chǎng)，梁波羅朗誦的這首詩(shī)的反響最強(qiáng)烈。全場(chǎng)在嘆息。吹嗩吶的演員說(shuō)：“打虎上山，從來(lái)沒(méi)有今天這樣激動(dòng)！”散場(chǎng)的時(shí)候，很多觀眾還在議論這個(gè)節(jié)目。電視轉(zhuǎn)播以后，熱點(diǎn)依然是這首詩(shī)。評(píng)論家說(shuō)：“這首詩(shī)的

王曉華?“大詞”虛飾下的前現(xiàn)代幽靈王曉華進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國(guó)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制發(fā)生了重大變化。主流話(huà)語(yǔ)與市場(chǎng)體制之間的罅隙似乎被縫合，官方榮譽(yù)不再是抗拒的對(duì)象。隨著這種態(tài)勢(shì)的發(fā)展，部分被精心篩選的批評(píng)家走上了前臺(tái)，逐漸掌握了頒發(fā)“國(guó)家榮譽(yù)”的權(quán)力。與此同時(shí)，有關(guān)公正性的爭(zhēng)議也此起彼伏。于是，一個(gè)問(wèn)題凸顯出來(lái)，日益不容忽略：如果不對(duì)批評(píng)家進(jìn)行批評(píng)，那么，他們會(huì)不會(huì)異化為新的特權(quán)主體？從表面上看，少數(shù)批評(píng)家之所以升格為國(guó)家層面的新型權(quán)威，是因?yàn)樗麄兯坪蹙哂心承┫?/div>

文學(xué)自由談 2016年2期2016-03-16

于一支鋼筆，即把大詞活用為小詞，使語(yǔ)言表達(dá)更有一種視覺(jué)沖擊力。大詞小用并非始于今日，比如，日常生活中說(shuō)的“殺瓜”“快點(diǎn)回來(lái)吃飯，別滿(mǎn)世界亂跑”，其中的“殺”字原是指使人或動(dòng)物失去生命的意思，“世界”更是一個(gè)大詞，但是把這種“重量級(jí)”的詞用于日?，嵤?，卻別有意趣。一、增加語(yǔ)言的幽默感是大詞小用的功能之一這個(gè)人家，男的負(fù)責(zé)后勤，一天買(mǎi)了幾只大閘蟹，因?yàn)槭怯?jì)劃外商品，還被妻子數(shù)落了一頓。她昨晚沒(méi)有來(lái)參加聚會(huì)，我們都怪她背叛了老朋友，原來(lái)是她突然病倒了，真是差點(diǎn)兒

鴿子身心內(nèi)外裝滿(mǎn)大詞的人空虛的大詞飛來(lái)飄去，滔滔不絕的大嘴巴把控著舞臺(tái)。塞住耳朵的聆聽(tīng)者不得不在臉上堆滿(mǎn)笑，一次又一次鼓起整齊劃一的掌聲。掌聲的漩渦里：有人竊笑，有人飛到天上去，有人思想跑馬草原有人意識(shí)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，有人在手機(jī)上玩游戲或調(diào)情，有人面無(wú)表情看手表滴答轉(zhuǎn)動(dòng)……而一個(gè)身心內(nèi)外裝滿(mǎn)大詞的人，還在滔滔不絕。他嘴里淌出的污塵加重了城市的霧霾，加重了人們內(nèi)心的陰郁，也加重一個(gè)城市的疼和痛。因?yàn)橐粋€(gè)人的滔滔不絕，生命的時(shí)間白白流淌了。因?yàn)橐粋€(gè)人的滔滔不絕，時(shí)間

我還是想起了那些大詞：圣潔、敬仰、尊嚴(yán)當(dāng)然還可以加上：崇高、偉大、光榮當(dāng)然還有必不可少的：為人民服務(wù)接受有多順從，拋棄就有多盲目，多少魔鬼被放出了牢籠。選擇那些小詞，我也變得小了整個(gè)人，都失去了重量從來(lái)都是不會(huì)思考的可憐蟲(chóng)千百次的嚎哭，洗不掉一身的泥污。該繼承的繼承該拋棄的拋棄。信仰就是：在這旗幟下哪怕只剩下，我一個(gè)人我又想起這些大詞。它們不再空洞、虛假盡管蒙了塵，我會(huì)擦亮它并放出光，擦去專(zhuān)制的印痕我要在這些大詞中加上：人民，民主和自由

子身心內(nèi)外裝滿(mǎn)大詞的人空虛的大詞飛來(lái)飄去，滔滔不絕的大嘴巴把控著舞臺(tái)。塞住耳朵的聆聽(tīng)者不得不在臉上堆滿(mǎn)笑，一次又一次鼓起整齊劃一的掌聲。掌聲的漩渦里：有人竊笑，有人飛到天上去，有人思想跑馬草原有人意識(shí)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，有人在手機(jī)上玩游戲或調(diào)情，有人面無(wú)表情看手表滴答轉(zhuǎn)動(dòng)……而一個(gè)身心內(nèi)外裝滿(mǎn)大詞的人，還在滔滔不絕。他嘴里淌出的污塵加重了城市的霧霾，加重了人們內(nèi)心的陰郁，也加重一個(gè)城市的疼和痛。因?yàn)橐粋€(gè)人的滔滔不絕，生命的時(shí)間白白流淌了。因?yàn)橐粋€(gè)人的滔滔不絕，時(shí)間

?！薄皬椲馈币辉~大詞小用，表現(xiàn)的是一個(gè)文化水平不高的農(nóng)村人，卻硬要表現(xiàn)出有較高修養(yǎng)，令人不覺(jué)莞爾。我們?cè)谧魑闹羞m時(shí)幽他一默，定能使文章呈現(xiàn)亮麗的風(fēng)采，把本應(yīng)用在“彼”的詞語(yǔ)、句子挪移至“此”， 如大詞小用、褒詞貶用、莊詞諧用、古詞今用等，可以使文章語(yǔ)言生動(dòng)，趣味橫生。例如莫懷戚《散步》中大詞小用有好幾處。一處把母親要走大路，兒子要走小路，說(shuō)成“分歧”；一處說(shuō)，面對(duì)“分歧”，“我感到了責(zé)任的重大”；一處把自己的話(huà)，說(shuō)成“決定”；一處在結(jié)尾，“好像我背上的同她

愉悅。它常常通過(guò)大詞小用、莊詞諧用、褒詞貶用以及時(shí)空錯(cuò)位、移花接木等方式巧組妙合，給人以無(wú)窮的藝術(shù)享受。詼諧而不失莊重，搞笑而暗藏慧穎的語(yǔ)言，能讓人在輕松愉快中受感染，在潛移默化時(shí)生共鳴。只要場(chǎng)合適當(dāng)，不失時(shí)機(jī)地幽上一默，必然會(huì)給文章增色不少。如中考滿(mǎn)分作文《我家的“三國(guó)殺”》中的精彩片段：“不買(mǎi)彩電，彩電對(duì)眼睛不好，再說(shuō)這幾天家里有‘經(jīng)濟(jì)危機(jī)，以后再說(shuō)！”當(dāng)慣了“皇帝”的媽媽“圣旨”一下，便準(zhǔn)備“拂袖退朝”。我們哪里肯依，爸爸和我輪流“奏本”，妹妹也揪著

搭配實(shí)現(xiàn)的。二、大詞小用顯嘲諷大詞小用，指的是用表意范圍較大或程度較深的詞去形容范圍相對(duì)較小或程度相對(duì)較淺的對(duì)象的一種語(yǔ)言超常規(guī)搭配使用現(xiàn)象。從某種意義上說(shuō)，它也是詞語(yǔ)的張冠李戴，只是這類(lèi)搭配又有一般的張冠李戴所沒(méi)有的效果，它能使所述事物“升級(jí)”，破壞平衡，產(chǎn)生幽默嘲諷的效果。先看與“他們”直接相關(guān)的“大詞”，如陶醉、精明能干、捷報(bào)、容光煥發(fā)、幸福等等。陶醉，一般是形容很滿(mǎn)意地沉浸在某種境界或思想活動(dòng)中的享受情況?！耙恍┖翢o(wú)意義的空洞的數(shù)字使他們陶醉”，“

的前提下，采用“大詞小用”、“詞語(yǔ)移色”，“行語(yǔ)移用”、“成語(yǔ)活用”等諸多方法，讓幽默詼諧在作文中吐出芬芳，一定就會(huì)鎖定作文高分。那么，如何運(yùn)用好這些技巧呢？、一、“大詞小用”添幽默。所謂“大詞小用”，就是把常常用于重大事件、莊重場(chǎng)合一些詞語(yǔ)，用在一些小事件、小場(chǎng)合、小人物上，這種情況常常因寓莊于諧、反差鮮明而構(gòu)成幽默。如：究竟在那里買(mǎi)房，爸媽舉棋不定，決定舉行“政治局?jǐn)U大會(huì)議”，隆重地邀請(qǐng)我這個(gè)黨外“民主人士”參加。在1：1的情況下，我這神圣的一票投向誰(shuí)

人的孤獨(dú)就是一個(gè)大詞的孤獨(dú)已經(jīng)太晚了我出生之前，天空。晝。夜。愛(ài)?！@些空虛的大詞已經(jīng)被命名前不見(jiàn)古人后不見(jiàn)來(lái)者一個(gè)大詞的寂廖一個(gè)大詞的空曠在擴(kuò)散，在彌漫……多少零落的鳥(niǎo)翅和透明的空氣都填不滿(mǎn)了從沒(méi)有另外一只手在我伸展開(kāi)的掌紋上輕輕撫過(guò)……1988年的河床沒(méi)有情欲的鰓，沒(méi)有人魚(yú)、落花1988年的水流途經(jīng)一件白色皺褶的舊內(nèi)褲鄰家姐姐豐潤(rùn)的手臂讓一塊男人貼身的白布招展在風(fēng)中可這一條漫過(guò)晚熟腰身的想象之水塞給它的不過(guò)是陳年的河床并肩躺著的兩個(gè)小石人它們僵硬、羞

有人說(shuō)秋天是一個(gè)大詞。十七樓，看得到燕山，只覺(jué)得風(fēng)是瘦的，鉆在褲子里，一陣風(fēng)，又一陣風(fēng)，刮過(guò)了，冬天就來(lái)了。雨也是瘦的好。小雨，剛好把發(fā)梢打濕，適合獨(dú)自眠獨(dú)自行，適合想念一個(gè)舊人，不貪新歡，整理舊事，往死里堆積那些往事，記得的也就那么多，都是尋常日子的風(fēng)景。相思也瘦。肥厚的東西我不喜歡，牡丹，或者海棠，太過(guò)盛大，堆積的力量勝過(guò)了它本身的質(zhì)感，我喜歡風(fēng)中的鳥(niǎo)巢，很獨(dú)自，很瘦。只有自己。只有自己的時(shí)候，其實(shí)是最豐盛的時(shí)候。愛(ài)情其實(shí)還是薄的，因?yàn)榈降變蓚€(gè)人。而一

。亞里士多德關(guān)于大詞、中詞、小詞的定義是根據(jù)各詞之間的包含關(guān)系來(lái)定義的?！叭绻齻€(gè)名辭彼此間存在著這樣的關(guān)系,即最后的名辭包含在中間的名辭之內(nèi)就像在一個(gè)整體里一樣,而這中間的名辭或者包含在第一名辭之內(nèi)就像在一個(gè)整體里一樣,在這種情況下,這兩個(gè)端辭就必然憑借一種完善的三段論而發(fā)生了關(guān)聯(lián)。其自身被包含在另一個(gè)名辭之內(nèi)而有包含著另外一個(gè)名辭于其自身之內(nèi)的這個(gè)名辭,我稱(chēng)之為中詞;在地位上,它也是出現(xiàn)在中間。兩個(gè)端辭,我指的是被包含在另一個(gè)名辭之內(nèi)的那個(gè)名辭,和那個(gè)

。beat是一個(gè)大詞，搭配出來(lái)的詞組很多。總結(jié)部分如下：beat away 打走; 連續(xù)打; 開(kāi)鑿(較硬的土石)beat back 打退, 使后退beat down 擊敗, 壓倒; 鎮(zhèn)壓; 摧毀; 殺價(jià), 使賣(mài)方降低價(jià)格; (烈日)照射beat into 反復(fù)教誨; 灌輸beat off 擊退; 打退beat one 使某人感到迷惑, 使某人莫名其妙beat out 踏出; 擊敗; 敲成某種形狀, 敲薄; 使精疲力竭; 追根究底, 徹底搞清楚; 打拍子;

三個(gè)語(yǔ)用問(wèn)題1.大詞、極限詞。大詞，目前學(xué)術(shù)界尚未有統(tǒng)一的定義，大約是指給人感覺(jué)很大的詞，包括概括性強(qiáng)的詞、籠統(tǒng)的詞、文學(xué)性強(qiáng)的詞、詞義朦朧的詞，如：命運(yùn)／文明／拯救／痛苦／使命／悲壯／犧牲／黑暗／所有／一生／世界／愛(ài)恨／傷感。極限詞一般可以指表示程度達(dá)到極限的詞，如；最／非常／特別／極其?！?span id="syggg00" class="hl">大詞”用得好可以加強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果，用得不恰當(dāng)則會(huì)影響表達(dá)效果甚至不合邏輯。大詞的泛濫容易造成說(shuō)話(huà)沒(méi)有邊際，給人“無(wú)病呻吟之感”。大詞的范疇問(wèn)題在詞典釋義中可以加以適