才　代

馬頭琴是蒙古族中流傳很廣的一種拉弦樂器，因琴桿上端雕有馬頭而得名，它是蒙古族的代表性樂器。馬頭琴獨具魅力的音色，悠揚、深沉、寬廣、抒情的旋律，蘊涵著獨特的審美文化、人文思想和民族精神，它的產生和流傳與蒙古族的生活環(huán)境是密不可分的。它是草原人民傾訴、宣泄生命與情感的一種重要樂器載體。

一、獨特造型

馬頭琴由共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸、琴馬、琴弦和琴弓等部分組成。共鳴箱呈正梯形，也有極個別的做成六方形或八方形，琴箱框板多使用色木、榆木、花梨木、紅木或桑木等硬雜木，上下兩框板的中央開有裝入琴桿的通孔，左右側板上分別開有出音孔，琴箱正背兩面蒙以馬皮、牛皮或羊皮，皮面上彩繪民族圖案為飾，也有正面蒙皮、背面蒙以薄木板的。琴頭、琴桿多用一整塊色木、花梨木、紅木或松木制作。琴頭呈方柱形，頂端向前彎曲，造型為雕刻精細的馬頭，既有奔馬的馬頭，也有立馬的馬頭，有的是在琴桿上端直接雕出，也有雕好以后粘上去的。弦槽后開，多有槽蓋，兩側橫置兩個弦軸(左右各一)。弦軸又稱把子，采用黃楊木或琴桿木料制作，軸桿為圓錐體，軸柄呈圓錐形、八方形、瓜棱形或扁耳形，圓錐形軸柄外表刻有直條瓣紋，便于擰轉，有的軸頂為圓球形。琴桿為半圓形柱狀體，前平后圓，正面為按弦指板，上端設有山口，下端裝入琴箱上下框板的通孔中。皮面中央置木制橋形琴馬。張兩條馬尾弦，兩弦分別用40根(里弦)和60根(外弦)左右長馬尾合成，兩端用細絲弦結住，上端纏于弦軸，下端系于琴底的尾柱上。琴弓用藤條或木料制作弓桿，兩端拴以馬尾為弓毛。

傳統(tǒng)的馬頭琴，多為馬頭琴手就地取材、自制自用，故用料和規(guī)格尺寸很不一致。通常分為大、小兩種，分別適用于室外或室內演奏。大者，琴體全長100厘米～120厘米，琴箱長26厘米～30厘米，下寬22厘米～28厘米，宜室外演奏使用；小者，琴體全長70厘米左右，琴箱長20厘米，下寬18厘米左右，宜室內演奏使用。馬頭琴是屬于指板類型的拉弦樂器，不設千斤，從山口到琴馬的一段琴弦為有效弦長。它最突出的特點是，琴箱的正、背兩面都蒙皮膜，這和一般拉弦樂器只正面(筒前口)蒙皮、背面(筒后口)設音窗或呈開口式是不同的。用馬尾弓摩擦馬尾弦，發(fā)出的聲音甘美、渾厚、悠揚、動聽，這在中外拉弦樂器中都是極為獨特的。

二、演奏方法

演奏馬頭琴時，演奏者通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側，左手虎口稍張開，拇指微扶琴桿。在低把位上，用食指、中指的指甲頂弦，無名指按弦、小指指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進去頂里弦；在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無名指和小指控制弓毛。運弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細的琴弦張在里弦，較粗的弦張在外弦，所以常以反四度關系定弦為a、e，有時也以正四度關系定弦為A、d，正五度關系定弦為d、a，用于伴奏時音域僅一個八度。拉奏方法也與其它拉弦樂器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風味。右手弓法有長弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等；左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。馬頭琴的演奏特點是以指甲從弦側觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術風格。

三、音樂風格

馬頭琴音樂主要是草原音樂，比較有代表性的是前些年我國和蒙古國共同取得人類口頭和非物質文化遺產的蒙古長調音樂。這種音樂的特點是，歌唱性極強，雖然亦廣泛采用五聲音階，但是以小調式為主要調式（以6為主音稱為小調式），有的音拖得極長。在演奏技法上有較大隨意性，多用三度顫音和大幅度的滑音，幅度可達一個半八度之大，充分體現(xiàn)了北方游牧民族居住在廣袤天地中，與自然做伴的寬廣胸懷。對這樣的音樂，應當真正靜下心來，抱著對長生天的敬畏心態(tài)去聆聽，去演奏，否則，必然流露出城市里的狹窄和小氣。另外，與蒙古國馬頭琴采用的單一“實音”演奏法和改革前的傳統(tǒng)“泛音”演奏法相比，我國當代馬頭琴技法采用了實音加泛音的演奏方法，音色多變，非常適合意境的表現(xiàn)，確實是個很了不起的變革！

經過改革以后，馬頭琴的藝術造型更加完美，音量和音域得到顯著擴大，已完全適于在舞臺或室外演奏，它不僅能夠拉奏，而且可撥弦彈奏，已成為出色的獨奏樂器。馬頭琴還經常參加民族樂隊演奏，并成為內蒙古烏蘭牧騎(文藝宣傳隊)的主要樂器，最擅長演奏柔和細膩的抒情曲調，特別適宜演奏悠長遼闊的旋律和為長調民歌伴奏。

（作者單位：新疆巴音郭楞蒙古自治州歌舞團）

責任編輯：尹雨