杜　波

【摘 要】細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)作品重要的表現(xiàn)手段,它能使人物形象更加鮮明,作品更具感染力。本文結(jié)合教材中的實(shí)例,分析了細(xì)節(jié)描寫的幾種主要方法,如選取典型細(xì)節(jié)、細(xì)致觀察事物、精心錘煉詞語、巧妙運(yùn)用修辭等。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)作品 細(xì)節(jié)描寫 描寫方法 修辭

細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié),加以生動(dòng)細(xì)致的描繪,它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中。正確運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫,對(duì)表現(xiàn)人物,記敘事件,再現(xiàn)環(huán)境有著極其重要的作用。李準(zhǔn)曾經(jīng)說過:“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物,達(dá)到典型化的重要手段?！币虼?在文章中,為了使人物形象更加鮮明,使作品更具有感染力,就應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫。描寫的目的是要達(dá)到生動(dòng)形象,做到寫人則如見其人,寫景則如臨其境,能給人以真切的感受。

魯迅的《阿Q正傳》中有一段阿Q刑前畫押的細(xì)節(jié)描寫:

阿Q要畫圓圈了,那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上,阿Q伏下去,使盡了平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽話,剛剛一抖一抖的幾乎合縫,卻又向外聳一聳,畫成了瓜子模樣了。

大凡讀過《阿Q正傳》的人,無不對(duì)這一典型細(xì)節(jié)留下深刻的印象,直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”的阿Q栩栩然躍然于紙上。讀著這樣的細(xì)節(jié),有誰能不覺得阿Q可笑、可悲乃至于可憐呢?誰又能不折服于大師的妙筆生花呢?

巴爾扎克在《守財(cái)奴》中關(guān)于葛朗臺(tái)的去世有這樣一段描寫:

本區(qū)的教士來給他做臨終法事的時(shí)候,十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn),似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了,目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器,他的肉瘤也最后地動(dòng)了一動(dòng)。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊,給他親吻基督的圣像,他卻做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里,這一下最后的努力送了他的命。

我們的葛朗臺(tái)是虔誠的基督教徒嗎?顯然不是。使他起死回生、死難瞑目的巨大力量,不是“十字架”和“圣水壺”,而是這些法器上鑲鍍的“金”“銀”的魔力!于是,他把黃燦燦的鍍金,當(dāng)成了黃金,不要命地“抓”了起來。這個(gè)細(xì)節(jié),以含蓄的筆法,形象地勾勒出葛朗臺(tái)貪婪、愛財(cái)如命的拜金主義者的典型特征。

魯迅先生說過這樣一句話:“細(xì)看一雕闌,一畫礎(chǔ),雖然細(xì)小,所得卻更為分明,再以此推及全體,感受遂愈加切實(shí)?！笔堑?作品中的一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作,一種瞬間的表情,一樣普通的物件,雖然只是枝枝葉葉,但是,這一枝一葉的細(xì)節(jié)卻恰恰傳達(dá)出某種微妙而又深邃的感情,給讀者留下縱橫馳騁的想象時(shí)空,增強(qiáng)了文章的感染力。

巴爾扎克說:“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒,一切情節(jié)都已經(jīng)過加工,這時(shí),再前進(jìn)一步,唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?！蹦敲?寫作中應(yīng)該如何運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫呢?筆者認(rèn)為,要寫好細(xì)節(jié)描寫應(yīng)注意下面幾點(diǎn):

1.選用典型細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫要能抓住典型細(xì)節(jié),這樣才更具有廣泛性,有利于突出文章中心,從而給人留下更為深刻的印象。如《孔乙己》中的一段肖像描寫:“他身材很高大,青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕,一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫,可是又臟又破,似乎十多年沒有補(bǔ),也沒有洗。”這段描寫,抓住了“長(zhǎng)衫”這一典型細(xì)節(jié),穿長(zhǎng)衫是科舉時(shí)代讀書人的象征,而孔乙己的長(zhǎng)衫卻“又臟又破”,一個(gè)窮困潦倒的迂腐的封建社會(huì)知識(shí)分子形象出現(xiàn)在我們眼前。

2.細(xì)致觀察事物。要使得描寫生動(dòng)形象,在觀察事物過程中,我們要調(diào)動(dòng)自己的各種感官,對(duì)事物作非常細(xì)致的觀察。例如許地山在散文《落花生》中對(duì)落土的花瓣的描寫:

落下來的花瓣,有些被她們的鞋印入泥中;有些粘在妹妹身上,被她帶走;有些浮在池面,被魚兒銜在水里,那多情的燕子不斷把鞋印上底殘瓣和軟泥一銜同在口中,到梁間去,構(gòu)成它們的香巢。

這是在生活中經(jīng)過仔細(xì)觀察,精心提煉出來的細(xì)節(jié),逼真而精細(xì),就連燕子銜殘瓣時(shí)將泥土一道銜在口中的情景都細(xì)膩地描寫了出來,生動(dòng)傳神。

3.精心錘煉詞語。在細(xì)節(jié)描寫中,我們要選擇恰當(dāng)?shù)脑~語,以期以少勝多,乃至一字傳神。例如《藥》中:“華大媽在枕頭底下掏了半天,掏出一包洋錢,交給老栓,老栓接了,抖抖的裝入衣袋,又在外面按了兩下;便點(diǎn)上燈籠,吹熄燈盞,走向里屋子去了?！边@一連串動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫非常傳神。華老栓開的是小茶館,積攢一包洋錢不容易,因此收藏也就特別小心,以至于華大媽要“掏”上半天!老栓“接”、“抖抖”地“裝”、不放心地“按”,生動(dòng)表現(xiàn)了在社會(huì)最底層的市民生活的艱辛。

4.巧妙運(yùn)用修辭。運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭格,可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性,變抽象為具體,使無形變?yōu)橛行?。例如朱自清在《漿聲燈影里的秦淮河》中對(duì)夜景的描繪:

燈光是渾的,月色是清的。在渾沌的燈光里,滲入一派清輝,卻真是奇跡!那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷,盈盈地上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛,仿佛一汪水似的,月兒便更出落得精神了。岸上原有三株的垂楊樹,淡淡的影子,在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光就像一支支美人的臂膀,交互地纏著,挽著,又像月兒披著的發(fā)。

這一段寫秦淮河的夜景,細(xì)膩入微,摹繪逼真,燈光、月光、夜空、垂楊清晰可見、可觸、可感。由于運(yùn)用了擬人、比喻等修辭手法,賦予了景物濃郁的情感色彩,給讀者留下鮮明的印象。

★作者簡(jiǎn)介:杜波,陜西省三原縣東郊中學(xué)教師。