【摘 要】《荷花淀》的抒情格調(diào),首先表現(xiàn)在寫(xiě)景上,小說(shuō)中富有動(dòng)作特征的景物描寫(xiě),意境清幽,詩(shī)意盎然,充滿了詩(shī)情畫(huà)意;其次表現(xiàn)在寫(xiě)人上,尤其是對(duì)婦女優(yōu)美的情操和革命獻(xiàn)身精神的著重渲染和贊美。

【關(guān)鍵詞】抒情格調(diào) 景物描寫(xiě) 人物描寫(xiě)

《荷花淀》是孫犁的短篇小說(shuō),寫(xiě)于一九四五年,反映的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期最后階段冀中人民的斗爭(zhēng)生活。那是充滿了血與火的波瀾壯闊的斗爭(zhēng)時(shí)代,也是驚天地泣鬼神的英雄時(shí)代。作品卻沒(méi)有正面渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷,而是以輕松明快的筆調(diào),從容不迫地展現(xiàn)了白洋淀地區(qū)人民戰(zhàn)斗的抒情生活畫(huà)面,洋溢著鮮明的浪漫主義氣息。作者突破了傳統(tǒng)小說(shuō)對(duì)人物和故事的演述方法,而將收放自如的散文筆法帶入作品之中,讓《荷花淀》具有了散文詩(shī)般令人難忘的抒情格調(diào)。

這種抒情的格調(diào),首先表現(xiàn)在寫(xiě)景上,小說(shuō)開(kāi)始,關(guān)于水生嫂“月下編席”那段精彩的富有動(dòng)作性的景物描寫(xiě),意境清幽,詩(shī)意盎然,充滿了詩(shī)情畫(huà)意,歷來(lái)為人們稱(chēng)贊。

“月亮升起來(lái),院子里涼爽得很,干凈得很,白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的,正好編席。女人坐在小院當(dāng)中,手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì),在她懷里跳躍著。這女人編著席。不久在她的身子下面,就編成了一大片。她象坐在一片潔白的雪地上,也象坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過(guò)來(lái),帶著新鮮的荷葉荷花香。”

好一派和平恬靜的水鄉(xiāng)風(fēng)光,正在編席的水生嫂象坐在“一片潔白的雪地上”和“一片潔白的云彩”上的圣潔的仙子,與明月、清風(fēng)、霧靄、荷香等優(yōu)美的詩(shī)一般的自然景色渾然一體,構(gòu)成了水天一色,空朦淡雅的夢(mèng)幻般的銀白世界。在這里,荷花淀自然風(fēng)光的美和水生嫂勞動(dòng)的美交相輝映,相得益彰,有力地烘托出人物心靈的美,揭示了生活的詩(shī)意,也含蓄地譴責(zé)了那破壞人物的美和生活的詩(shī)意的日本侵略者,在不言中,激發(fā)起人們?yōu)楹葱l(wèi)美麗家鄉(xiāng)而戰(zhàn)的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情。

戰(zhàn)爭(zhēng)年代,人們變得更加敏感,祖國(guó)的一草一木,家鄉(xiāng)的一山一水,都會(huì)顯得格外親切秀美。作者以勞動(dòng)人民的心去體察這種感情,以戰(zhàn)士的眼睛去觀察自然,然后,以他靈巧的筆,傳達(dá)出自己對(duì)自然和生活的獨(dú)特的審美感受。這就使小說(shuō)中出現(xiàn)的自然景物和新的風(fēng)土人情,無(wú)不染上濃厚的主觀感情色彩,飽蘊(yùn)著戰(zhàn)斗的詩(shī)情。當(dāng)作者寫(xiě)到那迎著陽(yáng)光舒展開(kāi)的一望無(wú)際的密密層層的大荷葉時(shí),會(huì)突然產(chǎn)生“就象銅墻鐵壁一樣”生動(dòng)的聯(lián)想;當(dāng)他寫(xiě)到高高挺出來(lái)的粉色荷花箭時(shí),竟幻化出“是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧”的奇妙形象。這種浪漫主義的人格化、詩(shī)化了的自然景致和人物描寫(xiě),使讀者神思飛揚(yáng),浮想聯(lián)翩,得到極大的美的享受。

其次,抒情的格調(diào)也表現(xiàn)在寫(xiě)人上。作品并不刻意塑造某一個(gè)形神畢肖的典型人物,而是著重渲染和贊頌勞動(dòng)人民特別是婦女的那種至真至切的優(yōu)美情操和革命獻(xiàn)身精神。所以,作者在刻畫(huà)人物時(shí),既不以一個(gè)人物貫穿始終,也不以一個(gè)充滿矛盾的事件統(tǒng)帥全篇,而是作大膽的突出、大膽的刪減,有詳有略,靈活自如。小說(shuō)中的人物,差不多都是無(wú)名無(wú)姓的。作品中最主要的人物——水生女人是沒(méi)有姓名的,而且連“水生女人”這樣的稱(chēng)呼都很少使用,而只是以“女人”二字稱(chēng)之。小說(shuō)中唯一有名字的一個(gè)人物叫“水生”,而水生在這樣的一篇小說(shuō)中也并不只是一個(gè)個(gè)體代碼意義,而恰恰是暗含了一種抽象泛指意義。在這汪洋一片的白洋淀中,男人、女人、荷花、荷葉,都是由水而生,靠水而生的,所以“水生”既是一個(gè)人名,又是所有人的共名,既是一個(gè)干部,又是所有人的代指,甚至還是那蓬蓬勃勃的荷花荷葉的暗指。這都是作者有意把人物淡化,使其整體融入作品的純美氛圍之中,追求作品的詩(shī)化意境的表現(xiàn)。

對(duì)于最能揭示人物心靈世界和性格特征的場(chǎng)面,則作工筆細(xì)描,重點(diǎn)渲染。在這時(shí),作者注意用抒情的方法、敘述和白描的手法,通過(guò)人物的對(duì)話和動(dòng)作,以?xún)€省的筆墨,細(xì)致的表現(xiàn)人物優(yōu)美純真的感情世界。小說(shuō)第一部分中“夫妻話別”就能充分體現(xiàn)這一點(diǎn)。

水生嫂聽(tīng)到深夜歸來(lái)的丈夫已經(jīng)在縣里報(bào)了名,并且“明天就要到大部隊(duì)去”的消息時(shí),她那靈巧的編席的手指竟顫動(dòng)了一下,被葦眉劃破了。但她隨即默默地“將手指放到嘴里吮了一下”,這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作是非常傳神的。它把一個(gè)深情地鐘愛(ài)丈夫,不忍與之離別,但又努力克制自己劇烈情緒的年輕婦女,內(nèi)心深處纏綿復(fù)雜的感情世界,淋漓盡致地披露出來(lái)了。天亮臨別時(shí),水生夫婦的對(duì)話,更是言簡(jiǎn)意賅,。在這個(gè)場(chǎng)面中,他們說(shuō)的都是極普通的話,但我們卻從這些充滿了“兒女情、家務(wù)事”的質(zhì)樸無(wú)華的簡(jiǎn)潔對(duì)話中深深地感受到他們之間那忠貞不渝的愛(ài)情已升華到與祖國(guó)的命運(yùn)生死與共的境地,感受到水生嫂內(nèi)心的柔情和性格上的剛毅。在其后的描寫(xiě)中,作者用富有浪漫主義詩(shī)情的彩筆,將水生嫂和青年婦女們作為一組形象進(jìn)行整體的藝術(shù)構(gòu)畫(huà)。

《荷花淀》是小說(shuō),是散文,也是詩(shī),是一篇純美的詩(shī)化小說(shuō)。人們常說(shuō)“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”。對(duì)這篇文章來(lái)說(shuō),卻是文中有畫(huà),文中又有詩(shī)。這一幅被作者詩(shī)化了的如同人間仙境般的荷花圖,將永遠(yuǎn)給我們以美的藝術(shù)享受!

★作者簡(jiǎn)介:鄧玉英,四川省營(yíng)山小橋中學(xué)教師。