孫永旭

【摘要】短新聞是電視新聞中一支出奇制勝的“輕騎兵”，篇幅雖小，卻展示著媒體及記者的采寫水平。而電視短新聞最能體現(xiàn)競爭力的就在于對現(xiàn)場感的捕捉與運(yùn)用。因此，無論從新聞本質(zhì)還是受眾需求出發(fā)，研究和探討短新聞的現(xiàn)場感是電視媒體發(fā)揮自身優(yōu)勢必不可少的內(nèi)容。文章針對短新聞現(xiàn)場感的性質(zhì)、特點并配以獲獎新聞案例，探究了現(xiàn)場感在短新聞中的具體運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】電視短新聞；現(xiàn)場感；新聞敏感

信息科技推陳出新，新型媒介高調(diào)出世，使得新聞傳播速度急劇加快，于是，電視新聞受到了前所未有的挑戰(zhàn)。如何在這個快節(jié)奏的時代中為受眾提供高質(zhì)量的信息，單位時間里承載信息量的多少將在一定程度上決定電視新聞的競爭力。[1]從傳統(tǒng)和新媒體越來越重視短新聞的趨勢來看，電視媒體能否提倡采拍現(xiàn)場短新聞顯得尤為重要，因為在新聞內(nèi)容越來越同質(zhì)化的競爭中，電視新聞聲畫并茂的現(xiàn)場感畢竟是電視真正的獨家優(yōu)勢。

電視短新聞通常又被稱為短消息，一般是指片長在1分30秒內(nèi)的短新聞，它在電視新聞報道中占有很大的比重，直接影響著新聞欄目的質(zhì)量和在受眾中的影響力?，F(xiàn)場短新聞的核心價值在于其傳達(dá)出來的現(xiàn)場感，因此許多電視新聞節(jié)目都把現(xiàn)場強(qiáng)調(diào)到很高的地位，央視新聞頻道就曾提出“第一時間、第一現(xiàn)場、第一需要”，而一些電視新聞欄目更是以《絕對現(xiàn)場》《現(xiàn)場直擊》《零距離》等名字來命名，顯示了現(xiàn)場意識在電視新聞報道中的重要性。

但是，就我國目前電視新聞的總體情況來看，現(xiàn)場感濃郁的電視短新聞還是太少，記者缺少敏銳的現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，沒有即興的搶抓和記錄，解說加畫面大行其道。那么我們應(yīng)該怎樣認(rèn)識電視短新聞的現(xiàn)場感？又怎樣才能使這種現(xiàn)場感得到有效保證呢？

現(xiàn)場畫面不等于現(xiàn)場感

首先，有了現(xiàn)場畫面并不一定就有現(xiàn)場感。雖然畫面都來源于不同的現(xiàn)場，但如果把這些畫面按照某種意圖組合在一起，就會導(dǎo)致電視新聞沒有現(xiàn)場感。例如，頻頻出現(xiàn)在新聞中的“萬金油”畫面，或者同一條新聞中出現(xiàn)多個地域的現(xiàn)場畫面，你一定不會產(chǎn)生身臨現(xiàn)場的感覺。也就是說，電視短新聞的現(xiàn)場感來自一個新聞事實的現(xiàn)場，而不是多個現(xiàn)場。

其次，新聞現(xiàn)場是一個時間和空間不可分割的概念。也就是說，當(dāng)一個事件發(fā)生的時間過去之后，發(fā)生那個事件的空間就不再是新聞現(xiàn)場了。所以電視新聞的現(xiàn)場感要求記者必須在事件發(fā)生的特定時間盡快趕到現(xiàn)場，否則，無論記者事后在現(xiàn)場進(jìn)行描述還是讓當(dāng)事人在現(xiàn)場介紹事件經(jīng)過，都已經(jīng)不是真正意義上的現(xiàn)場新聞報道了。而重新擺拍或者模擬現(xiàn)場就更是對新聞現(xiàn)場的曲解和踐踏，甚至還會引起受眾的反感。

再次，現(xiàn)場感來自新聞現(xiàn)場的相對完整性。這個完整性包括事件敘述的連續(xù)性和意義表現(xiàn)的完整性。也就是說，電視新聞在敘述時，要保持現(xiàn)場信息的連貫，使人們對這些信息的理解不被中斷。[2]那些用多個現(xiàn)場畫面拼湊起來的電視新聞之所以沒有現(xiàn)場感，是因為這些畫面本身缺乏對現(xiàn)場敘述的完整性，只有當(dāng)一個事件被電視聲音和畫面以敘述的內(nèi)在連續(xù)性把現(xiàn)場展示出來，這些聲音和畫面才會產(chǎn)生現(xiàn)場感。

現(xiàn)場感是新聞力量的放大鏡

第一，強(qiáng)調(diào)電視新聞的現(xiàn)場感是電視媒介特性的本質(zhì)要求。從電視誕生的那一刻起，它就以能記錄信息的原生態(tài)而超越了其他媒體，因此，忠實、客觀地記錄新聞現(xiàn)場的一切成就了電視媒體獨有的魅力。所以，現(xiàn)場感較強(qiáng)的新聞總是可以把這種魅力盡量放大，防止因轉(zhuǎn)述而帶來新聞信息的衰減。無數(shù)的例子已經(jīng)證明，只有現(xiàn)場直接采集和傳送出來的聲音和畫面才最具有震撼力。九八抗洪、9·11事件、海灣戰(zhàn)爭、汶川抗震救災(zāi)，遠(yuǎn)距離同步畫面、記者現(xiàn)場直擊，帶來的是每個電視觀眾都能身臨其境，感受正在發(fā)生的歷史。

第二，介入新聞現(xiàn)場的時間決定了新聞的時效。新聞現(xiàn)場往往稍縱即逝，介入得越早，現(xiàn)場感越強(qiáng)烈，傳遞信息就越多，新聞價值就越大?！白蠲缷寢尅眳蔷掌荚?jīng)引起無數(shù)中國觀眾的感動，但是由于事發(fā)突然，記者很難趕到現(xiàn)場，因此在對這一事件的報道中因為缺少現(xiàn)場讓人有了些許的遺憾。而前段時間關(guān)于“托舉哥”周沖的新聞報道，正是有了現(xiàn)場感極強(qiáng)的畫面，觀眾不僅為徒手爬上高樓救人一幕捏著一把汗，更能切身感受到廣州小伙的勇敢和愛心。同樣是“感動中國”人物的河南小伙魏青剛，恰恰是因為有了那一分多鐘的現(xiàn)場視頻，觀眾才感受到了他在滔天巨浪中的無畏生死。所以新聞的時效總是與記者到達(dá)現(xiàn)場的速度聯(lián)系在一起的。而央視之所以加大國內(nèi)記者站的建設(shè)，目的之一也是為了能讓自己的記者在第一時間趕到現(xiàn)場。事件發(fā)生時記者能不能到達(dá)現(xiàn)場，是對記者的考驗，更是對媒體的考驗。而那些對新聞事件有著極強(qiáng)預(yù)知性的媒體記者，更是抓拍現(xiàn)場新聞的高手。

第三，記者在現(xiàn)場是媒體權(quán)威性的體現(xiàn)。媒體的權(quán)威性不僅表現(xiàn)在實力、觀點、覆蓋面上，更重要的一個指標(biāo)就是新聞事件發(fā)生時，媒體的記者是否在現(xiàn)場。如今，媒體能否拿到即時信號已經(jīng)不是權(quán)威性的象征了，信號是否出自自己的傳輸通道、是否屬于自己的原創(chuàng)才是實力的見證，“在現(xiàn)場”是媒體綜合能力和尊嚴(yán)的展現(xiàn)早已得到所有媒體的認(rèn)可。一個在重大突發(fā)事件的現(xiàn)場經(jīng)常缺席的媒體，很難談得上有什么尊嚴(yán)和權(quán)威。第一次海灣戰(zhàn)爭，新華社之所以成為國內(nèi)最具權(quán)威的媒體而被公眾津津樂道，一個很重要的因素是一名叫唐師曾的新聞記者冒著炮火在第一時間出現(xiàn)在了巴格達(dá)，在他的鏡頭和文字中，中國公眾第一次看到帶有中國視角的新聞現(xiàn)場。

第四，新聞現(xiàn)場是展示電視記者魅力的最佳舞臺。記者的魅力之所以在新聞現(xiàn)場才能得以展現(xiàn)，是因為：一、新聞現(xiàn)場是對記者新聞角度捕捉能力的考驗；二、新聞現(xiàn)場是對記者新聞?wù)瓶啬芰Φ目简灒蝗?、新聞現(xiàn)場是對記者新聞采訪靈感的考驗?；仡檹V播電視的傳播史，在國外，人們至今不會忘記二戰(zhàn)期間美國著名記者莫洛在倫敦遭空襲時妙語連珠的現(xiàn)場廣播報道；在中國，人們不會忘記中國記者冒著炮火和流彈在利比亞街頭不懼危險的現(xiàn)場電視出鏡。如今，在每一次災(zāi)難來臨時，在每一個突發(fā)事件中，我們總能看到那些電視記者的身影，當(dāng)他們第一時間發(fā)回震撼的現(xiàn)場畫面時，他們也贏得了所有人的尊重。

職業(yè)敏感度造就新聞現(xiàn)場感

明確了電視短新聞現(xiàn)場感的概念和重要性以后，怎樣才能做到使電視短新聞產(chǎn)生現(xiàn)場感呢？

首先，選取最具代表性的現(xiàn)場。新聞事件有長有短、有繁有簡，而短新聞只能嚴(yán)格控制在規(guī)定的時長之內(nèi)，怎樣通過這短短的篇幅讓新聞事件充分得以展現(xiàn)，這就需要記者發(fā)現(xiàn)和尋找新聞事件最具代表性的現(xiàn)場感。[3]什么是最具代表性的現(xiàn)場感呢？關(guān)鍵看這個現(xiàn)場能否最大限度地突出新聞所要表達(dá)的主題，比如，在復(fù)雜的新聞事件中選擇一個重點，在簡單的事件中選擇一個中心，在連續(xù)變換的新聞現(xiàn)場選取一個關(guān)鍵承接點，在事件過程中選取一個最具沖擊力的瞬間。這些場景和瞬間的選取來源于記者對新聞事件的敏感度。

以中國“神舟”系列載人航天發(fā)射為例，從2003年的“神五”到今年的“神九”，每次發(fā)射都是一個內(nèi)容非常復(fù)雜的新聞事件，不同的媒體可以從不同的角度、選取不同的側(cè)面進(jìn)行報道。但是在“準(zhǔn)備”“倒計時”“發(fā)射”“進(jìn)入軌道”等多個新聞現(xiàn)場中，發(fā)射升空的那一刻應(yīng)該是最激動人心、最具觀賞性，也最能發(fā)揮電視特長的場景，它也是整個發(fā)射過程中一個承上啟下的關(guān)鍵點?！吧裎濉卑l(fā)射的現(xiàn)場短新聞當(dāng)年獲得了中國新聞獎一等獎，就是記者把整條新聞納入了火箭升空的那1分30秒的現(xiàn)場畫面中，并完全以現(xiàn)場同期聲的方式將報道在火箭升空一個長鏡頭里完成，讓觀眾在賞心悅目中感受到了一氣呵成的酣暢淋漓。記者直接出鏡，面向觀眾敘述所見所聞，將觀眾帶入新聞事件發(fā)生的真實場景，最后由記者對事件做總結(jié)評述，這是一個典型的現(xiàn)場短新聞經(jīng)典案例。[4]

獲得2008年度河南省好新聞一等獎的《記住這一刻》，記錄了汶川抗震救災(zāi)中的一系列瞬間。由于傳輸問題，這次報道大多采用了短消息的方式來完成。一到災(zāi)區(qū)，安陽電視臺報道組就制訂了“依靠現(xiàn)場感”“抓取典型瞬間”組織報道的方案?！氨宦?76小時群眾被救出”“余震來襲時山體崩塌”“戰(zhàn)士手舉傷員雨中涉水”等一個個震撼瞬間成為播發(fā)新聞的亮點，鏡頭沖擊力、現(xiàn)場感染力成為這組報道成功的關(guān)鍵。

其次，選擇最能傳達(dá)信息的情節(jié)和細(xì)節(jié)的現(xiàn)場?，F(xiàn)場短新聞常常是從大處著眼，小處落筆。這就需要記者有良好的新聞敏感和素質(zhì)，知道什么東西最重要，懂得如何從各類新聞事件中發(fā)現(xiàn)情節(jié)、捕捉細(xì)節(jié)，在準(zhǔn)確傳達(dá)信息的同時提煉主題。

2010年度河南省新聞獎短新聞一等獎《盧展工：我來找工作》是記者跟隨河南省委書記盧展工在結(jié)束了調(diào)研日程后，在沒有事先通知的情況下來到焦作人才招聘市場進(jìn)行微服私訪的一次計劃外報道。整篇新聞記者以盧展工書記“應(yīng)聘”過程為內(nèi)容，完全靠著新聞現(xiàn)場來組織畫面，表達(dá)主題。新聞?wù)宫F(xiàn)了盧展工書記與人才招聘市場工作人員的精彩對話，現(xiàn)場感強(qiáng)，內(nèi)容鮮活，尤其是盧展工因年齡問題被拒更是增添了新聞事件的不可預(yù)測性，極大地突出了現(xiàn)場新聞的魅力。記者敏銳地抓住了這一現(xiàn)場，捕捉到了每一個細(xì)節(jié)，依靠純現(xiàn)場的報道形式，在短短一分多鐘的短新聞中，成功地刻畫出了省委書記關(guān)心民生、務(wù)實低調(diào)的作風(fēng)，也展現(xiàn)出了一個最真實、最客觀的省委書記的形象。新聞雖短，但中心突出，現(xiàn)場畫面豐富，對話精彩，而且鏡頭敘述完整，暗訪結(jié)果充滿懸念，最終給觀眾留下極強(qiáng)的現(xiàn)場感和深刻的印象。這類新聞現(xiàn)場的抓取完全是記者扎實業(yè)務(wù)功底的展現(xiàn)，是記者在現(xiàn)場能充分調(diào)動所有感官神經(jīng)，全方位地感受、思考、選擇和表現(xiàn)的結(jié)果。

再次，選好離觀眾最近的替代現(xiàn)場。“我在現(xiàn)場”無疑是記者和媒體最理想的報道新聞事件的方式，但是并不代表所有播發(fā)的新聞都必須具有現(xiàn)場。對于突發(fā)新聞，可能記者趕到現(xiàn)場時，新聞事件已經(jīng)接近尾聲或者結(jié)束；再比如，類似統(tǒng)計數(shù)據(jù)發(fā)布這類新聞報道，明顯不具備事件性和動態(tài)性，自然沒有新聞現(xiàn)場，那么，是不是它們就可以不考慮現(xiàn)場感呢？其實，對于上述幾類新聞，記者完全可以把報道放在一定的現(xiàn)場去做，通過營造相關(guān)的新聞現(xiàn)場，來達(dá)到新聞內(nèi)容現(xiàn)場感。

具體說來，可以通過以下幾種方式：一是記者做現(xiàn)場直播報道，通過報道與播出的同步營造現(xiàn)場感。例如，媒體無法捕捉的突發(fā)事件，記者只要能站在已經(jīng)結(jié)束的現(xiàn)場進(jìn)行直播，就能在同步時空中給觀眾身臨現(xiàn)場的感覺。二是用連線方式與新聞人物或權(quán)威知情人連線，用拉近距離的方式營造報道的現(xiàn)場感。比如，中國CPI數(shù)據(jù)發(fā)布后，在第一時間連線發(fā)布人，讓觀眾感覺報道就來自數(shù)據(jù)產(chǎn)生的現(xiàn)場。三是記者選取與內(nèi)容相關(guān)的場合做現(xiàn)場報道，譬如，媒體無法進(jìn)入的庭審現(xiàn)場，記者就要選取和庭審案件相關(guān)的現(xiàn)場進(jìn)行報道，實現(xiàn)非現(xiàn)場信息的現(xiàn)場性表現(xiàn)。無論何種營造方式，拉近與觀眾的距離感，就可以產(chǎn)生新聞的現(xiàn)場感，從而提高新聞傳播的有效性。

綜上所述，現(xiàn)場短新聞的現(xiàn)場感是電視新聞爭奪觀眾的重要手段，也是提升電視新聞傳播效果的重要法寶?！岸獭辈⒉淮硇?，更不代表少，關(guān)鍵是能否“短”得精彩、“短”出特色，而這一切主要取決于能否“短”出現(xiàn)場感。

參考文獻(xiàn)：

[1]周建國.電視短消息的四個特征[J].新聞愛好者，2002（7）.

[2]葉子.電視新聞節(jié)目研究[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1999.

[3]李菖鸝.如何把現(xiàn)場短消息寫出彩[J].采寫編，2012（1）.

[4]孫葆芳.論電視現(xiàn)場短新聞的表現(xiàn)特點[J].晉中師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2002（2）.

（作者單位：安陽廣播電視網(wǎng)絡(luò)總臺）

編校：董方曉