奚淑婷

(棗莊學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160)

二胡是一件擁有一千多年歷史的傳統(tǒng)民族樂器，具有獨特的個性特點及魅力，并以驚人的速度，迅猛發(fā)展著。不僅在教學(xué)方面逐漸形成了一套完整的教學(xué)體系、名家名曲方面也層出不窮。同時關(guān)于二胡演奏的各種技法也發(fā)展的更加規(guī)范、科學(xué)。當(dāng)然“揉弦”這一技法也不例外，它演奏方法的規(guī)范化、分類等，都離不開理論的支撐。筆者欲在此文中對二胡揉弦的研究進(jìn)行綜述。說到揉弦，首先它屬于二胡演奏中的左手技法，主要任務(wù)是在演奏中控制和變換所奏音樂的音色，同時與右手一起控制，變換音樂的節(jié)奏、力度、速度和音色。這對豐富二胡的音色，增加二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力有著舉足輕重的作用。

從20世紀(jì)50年代開始，有關(guān)二胡揉弦研究的文章在各音樂期刊上層出不窮。學(xué)者們立意深刻，觀點明確，對其影響要素以不同的角度進(jìn)行把握，呈現(xiàn)出不同的研究成果。二胡揉弦就是通過按弦手指在所按音位上進(jìn)行有規(guī)律的顫動，使所奏聲音具有生氣、活力，更加優(yōu)美，更具有歌唱性。進(jìn)一步講，好的揉弦都是演奏者內(nèi)心動率的反映，所以反過來可以運用揉弦更深刻地揭示出人們的心聲。所以那些將二胡揉弦問題分析的恰當(dāng)、有價值的好文章無疑將為二胡演奏者們提供必要的理論參考。

筆者經(jīng)過對大量資料的收集，總結(jié)出關(guān)于二胡揉弦特點的論文有：《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點》(周其昌，《藝圃——吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》，1986年7月)；將二胡演奏中的揉弦看做一種整體藝術(shù)表現(xiàn)的文章《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》(周春寧，《戲文》，2006年03期)；以揉弦的分類法、應(yīng)用時所需要注意問題為談?wù)撝黝}的有《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》(劉志淵，《人民音樂》，1958年5月)，《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》(戎青良，《中國音樂》，1994年12月)；關(guān)于在演奏中揉弦時的音樂表現(xiàn)及表情關(guān)系的文章《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》(方正，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》，1998年11月)、《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》(吳彤，《交響——西安音樂學(xué)院學(xué)報》，1987年12月)。

《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點》一文，作者以整個民族拉弦樂器作為把握對象，涉及到各種樂器的不同構(gòu)造，不同演奏姿勢及表現(xiàn)風(fēng)格的差異，說明了在揉弦的運用上也有所區(qū)別，如二胡、中胡常使用滾揉；板胡、京胡常使用壓揉，墜胡、四胡、擂琴常用滑揉，但并非絕對的。作者論述了各樂器所常用揉弦方式之外，還敘述了在拉弦樂器演奏中，僅依靠左手來解決揉弦問題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要右手的配合，在速度和力度方面都有所影響，又簡單地進(jìn)行了結(jié)合論述。此文重在整體把握，將民族弦樂器中揉弦做了細(xì)致研究。

周春寧的《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》，先是談及其與西洋弦樂器揉弦的共性，然后通過講解二胡中揉弦的特點，還有小提琴或者大提琴的揉弦方法，論述個性特點。號召青年作曲家應(yīng)該尊重傳統(tǒng)，根據(jù)不同的樂曲風(fēng)格，不同作曲家特點來選擇揉弦的具體施用。此文還講了揉弦的連續(xù)性，在長音中改變?nèi)嘞业乃俣鹊?，角度新穎，指出了二胡揉弦在某種程度上是屬于一個人的音樂個性范疇，不能只在演奏中做純粹的模仿。

劉志淵先生的《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》，此文論述方法獨特，圖解明晰可見其意，先以三位同行的觀點引出話題，三位同行認(rèn)為二胡沒有指板，揉弦也應(yīng)該區(qū)別于提琴，而作者卻持相反觀點，在物理學(xué)角度加以圖示論述出應(yīng)當(dāng)借鑒提琴之揉弦。但是，由于二胡沒有指板，在揉弦時可以較提琴更自由一些。文章同時還論及二胡揉弦的缺點。在揉弦的分類問題上，也是從一位同行的觀點開始說起，這位同行認(rèn)為揉弦分為三類，即不揉弦、快揉和慢揉。而作者認(rèn)為按照波動音分類更明確，除此三類之外還應(yīng)該包括由快揉到慢揉，由慢揉到快揉，又快到慢再到快，由慢到快再到慢等等?？梢娮髡咴谶@個問題上做了及其深入的研究，此文概括全面，堅持作者個人實踐觀點，具有獨特性。

戎青良在《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》一文中，點明二胡的揉弦可分為滾揉、壓揉、滑揉(分為大小滑揉)、摳揉四種。以上幾種揉弦具體應(yīng)用分為：始終揉弦、遲到揉弦、終止揉弦、不揉弦、重揉、輕揉等。此文概括性較強，分析細(xì)致入微，作者就掌握二胡揉弦時應(yīng)注意的問題及其重要性談了自己的體會。

《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》一文中，作者方正先將二胡的主要揉弦類別及其派生形式進(jìn)行劃分，大體分為：腕揉類、壓揉類和滑揉類。細(xì)致劃分還分為六種。然后在這三類六種揉弦形式與其表情傾向進(jìn)行分析，本部分也舉了《江河水》、《小夜曲》等中西樂曲進(jìn)行比較說明。以圖表的形式明確地表示了各種揉弦在何種表情下的恰當(dāng)選用，最后在手腕角度的設(shè)置與各類揉弦的關(guān)系上進(jìn)行研究。本文作者研究主題富有特色，從一個新的角度出發(fā)，無論是在感覺還是技術(shù)上都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

吳彤在《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》中，提到了二胡的揉弦具有特殊性，從效果來看還具有民族特色。從二胡演奏中揉弦的作用入手，可分為三個作用，即：美化音色、表達(dá)不同的情緒、增強樂曲的韻味。文章的后半部分還通過運用大量的樂曲片段說明各種揉弦的不同作用。這篇文章重談效果，將實際應(yīng)用價值作為出發(fā)點。

隨著二胡演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展，學(xué)者們對于二胡揉弦問題的探討更加深入，談?wù)摲秶訌V泛，有將二胡演奏中左手揉弦和右手運弓相聯(lián)系的，文章《二胡的揉弦與弓力》(戎青良，《中國音樂》，1991年02期)；還有將二胡揉弦與哲學(xué)問題相結(jié)合討論的《二胡揉弦的理念與實踐》(楊光熊，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》，2010年1月)，《二胡揉弦動作中的矛盾對立統(tǒng)一》(馬小娟，《黃河之聲》，2008年2月)；將揉弦融入具體的二胡作品中進(jìn)行分析，代表性文章有《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》(何楚榮《中國音樂》，2002年02期)。

《二胡的揉弦與弓力》一文闡述了無論哪種揉弦方式的運用，其運弓力量的大小是與左手揉弦力度成正比的是相輔相成的，內(nèi)在感覺必須都是一樣的，揉弦和弓子的力度處在同等重要的地位，它們的配合是否得當(dāng)，關(guān)系到演奏的成敗。本文在二胡左右手技法的結(jié)合上做了深入研究，其實也與以下將要涉及的哲學(xué)范疇有聯(lián)系，即合理的部分之和大于整體的哲學(xué)觀點。

楊光熊先生的《二胡揉弦的理念與實踐》一文，我們站在哲學(xué)角度看，正確的理論對實踐具有指導(dǎo)作用，他通過對每一種揉弦概念的深究，談及如何正確應(yīng)用到二胡演奏中，具有極其實用價值，這篇文章在二胡揉弦范疇的研究上有所突破，實現(xiàn)二胡技法類論文研究中理論結(jié)合實踐的研究課題。

在《二胡揉弦動作中的矛盾對立統(tǒng)一》文章中，作者馬小娟首先表明矛盾對立統(tǒng)一是自然和社會的根本法則，也是思維的根本法則。矛盾存在于一切客觀事物和主觀思維的過程之中，同樣在二胡的演奏技法中也蘊含著辯證關(guān)系，每種技法之間都各有其獨特的運動形式和音響效果，但是它們之間又有著許多的相同和相似之處。此文的目的在于用矛盾雙方的對立統(tǒng)一原則分析并解釋二胡揉弦動作技法中的矛盾關(guān)系，找出了影響技法演奏的關(guān)鍵之處，即主要矛盾。這一點無論是在教學(xué)中還是在技法學(xué)習(xí)中，都顯得尤為重要。作者在這篇文章中思維比較開闊，將哲學(xué)思維聯(lián)系的比較到位。

《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》一文，首先說明需根據(jù)作品的風(fēng)格特點來確定選用哪種揉弦，揉弦選擇適合與否關(guān)系到音樂的感染力?！短m花花敘事曲》是改編自陜北民歌《蘭花花》，是一首西北風(fēng)格的樂曲。該樂曲敘事性很強，每段所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒不同，因此在實際演奏中揉弦要有不同的變化，才能突出作品的風(fēng)格特點，加強、豐富樂曲的音樂表現(xiàn)力。從此曲的每個樂段入手，甚至每個樂句樂節(jié)進(jìn)行分析，為演奏者們實踐提出了具體的做法指導(dǎo)。

總之，有關(guān)二胡揉弦的文章，其研究角度各具特色，存在差異，無論是對揉弦的分類、注意事項及對音色產(chǎn)生的影響等方面廣大二胡學(xué)習(xí)者都具有很好的參考價值。筆者期待在未來的二胡揉弦研究文章中，領(lǐng)略到更為精彩的藝術(shù)論題，希望越來越多地從事二胡演奏、教育的同仁為二胡藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

[1]周其昌.談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點[J].藝圃：吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1986，(7).

[2]周春寧.談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)[J].戲文，2006.

[3]劉志淵.關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見[J].人民音樂，1958，(5).

[4]戎青良.二胡揉弦中應(yīng)注意的問題[J].中國音樂，1994，(12).

[5]方正.二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1998，(11).

[6]吳彤.二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)[J].交響∶西安音樂學(xué)院學(xué)報，1987，(12).

[7]劉尊海.二胡發(fā)展之我見[M].天津:百花文藝出版社，2008.