張嵐

【摘 要】在廣播電視各類節(jié)目中，新聞播報類節(jié)目要求盡量客觀地將事實呈獻給受眾，相對來說，主持人發(fā)揮余地較其他類型節(jié)目少。但新聞播報并不是簡單地照本宣科，這里面有停連、重音、節(jié)奏等不同播音技巧的處理，而主持人播報的感情狀態(tài)更會影響受眾對某條新聞乃至整檔新聞節(jié)目的感受。在新聞節(jié)目中，主持人的情感投入是為了讓受眾更好地理解新聞，讓我們傳遞的新聞鮮活、生動、有溫度，但同時又要把握好分寸不用力過度。

【關(guān)鍵詞】新聞播報 情感表達 人文情懷 適度控制

新聞是新近發(fā)生的事實的報道，在廣播電視各類節(jié)目中，新聞播報類節(jié)目要求盡量客觀地將事實呈獻給受眾，相對來說，主持人發(fā)揮余地較其他類型節(jié)目少。那么，新聞播報是簡單地照本宣科嗎？顯然不是。一篇同樣的稿子，不同的主持人播讀出來可能是完全不一樣的效果。這里面涉及停連、重音、節(jié)奏等不同播音技巧的處理，而主持人播報的感情狀態(tài)更會影響受眾對某條新聞乃至整檔新聞節(jié)目的感受。

每一篇新聞都不是冷冰冰的文字，它的背后或喜、或怒、或悲，可能是縱橫捭闔的國際風云，可能是驚心動魄的突發(fā)事件，也可能是感動我們的某個新聞人物。主持人作為有聲語言的傳播者，處理這些不同的內(nèi)容，顯然不能一概而論，不加區(qū)別地見字發(fā)聲。

在新聞節(jié)目中，主持人該投入多少情感？又該怎樣表現(xiàn)出來？讓我們傳遞的新聞鮮活、生動、有溫度而又不用力過度？

一、新聞播報中的情感投入是為了讓受眾更好地理解新聞

新聞是客觀事實的反映，作為傳播的最后一個環(huán)節(jié)，主持人對稿件轉(zhuǎn)化成有聲語言有一個再創(chuàng)作過程。新聞播報不同于文藝節(jié)目，也不同于評論、對話等個人發(fā)揮余地大，個性色彩非常鮮明的節(jié)目，一般對新聞稿的文字是不能隨意改動的，所以新聞播報再創(chuàng)作的發(fā)揮空間不是很大。但就在這不大的空間中，主持人對稿件的理解不同，投入的情感分寸不同會產(chǎn)生不同的內(nèi)在語，傳遞給受眾的信息量也就不同。新聞播報中的情感投入是為了更好地表達，與新聞要求保持客觀、真實是不矛盾的。

我們常說某人播音狀態(tài)好，這種好的播音狀態(tài)，就是一種飽滿的熱情，一種我很想說給你聽的積極播報狀態(tài)。如若缺少了這份精氣神，主持人即使進行了備稿，劃分了重音、停連，也只是一種機械的技巧，充其量“不出錯”。這也就是為什么有的主持人播的新聞并沒有播錯什么字句，但卻讓人留不下什么印象，甚至沒太聽明白說了啥。所以要清晰準確地將內(nèi)容傳遞給受眾，讓新聞有吸引力，情感投入必不可少。缺少情感投入的新聞播報傳播效果會大打折扣。

這種情感的投入應(yīng)該是主持人發(fā)自心底的情感的自然流露，不需要也不能用太刻意的語調(diào)、聲音去表現(xiàn)，要真正“走進”新聞事實，找到新聞的要點，推進的層次，表達的基調(diào)，這樣才能挖掘新聞背后的情感內(nèi)涵。試想一下，一組新聞稿件，內(nèi)容涵蓋方方面面。像突發(fā)傷亡事故，重大工程竣工，傳遞正能量的好人好事這些不同的新聞放在一起，如果主持人的情感基調(diào)一成不變，豈不是變成毫無生氣的播報機器了？對情感把握的準確與否，是新聞節(jié)目是否有感染力和吸引力的一個重要因素。

當然這樣做的前提是準確。有的主持人為了在話筒前有良好狀態(tài)，會保持嘴角略微上揚的微笑狀態(tài)。這種狀態(tài)，播報歡樂祥和的喜慶消息是可以的，但如果是事故、災(zāi)難、意外等令人悲傷難過的消息，這種情感拿捏就是不合適的。曾經(jīng)有主持人以輕快的語調(diào)播報車禍消息，聽起來讓人覺得十分別扭。

二、新聞播報中的情感投入要體現(xiàn)主持人的人文情懷

體現(xiàn)人文情懷已經(jīng)是當今新聞傳播中獲得共識的一個理念。人文是一個很寬泛的概念，所謂人文情懷，核心是人，是一種以人為本的理念。

我們都知道主持人在播音時內(nèi)心要充實飽滿。這種充實飽滿不可能是無源之水，無本之木，它來自于主持人自身的人文底蘊積累。而這種人文底蘊來自于生活閱歷、生命感悟，以及人文知識的素養(yǎng)。內(nèi)心充實了，面對每一條具體新聞能迅速做出自己的判斷，定下播讀的基調(diào)。

比如一組馬航MH370航班搜尋的消息：關(guān)于“航班失蹤，飛機上有158名中國人”，這條消息語氣略沉重緊張，帶關(guān)切?！敖煌ㄟ\輸部啟動一級應(yīng)急響應(yīng)，船舶和飛機已待命”，這條消息的語氣就要鄭重、積極些?！懊襟w稱波音777機型成熟，客機突然失蹤有4種可能”這類背景分析語氣就更為客觀一些，以流暢清晰為主基調(diào)。在這組新聞中，這樣的變化不是對比十分鮮明的，但于細微處的處理更見主持人功力。

主持人播報新聞時的“情”是由具體稿件內(nèi)容引發(fā)的。隨著新聞的推進，主持人也在感受著不同內(nèi)容帶來的不同情感體驗，或喜或悲，或怒或憂，當主持人的思想感情調(diào)動起來以后，他的語言表達自然而然就會發(fā)生技巧上的變化，產(chǎn)生不同的基調(diào)，讓表達有感染力。每一條新聞的表達是由衷的，受眾也會感覺到主持人的親和力和新聞背后發(fā)散出的人文關(guān)懷。

在具體的播音實踐中，在緊張忙碌的直播中，聲音是轉(zhuǎn)瞬即逝的，因此每條新聞感情基調(diào)的把握時機也是稍縱即逝，稍不注意，就會在一帶而過中錯過時機，沒有深厚的人文底蘊做支撐，很難在情感把握方面做到游刃有余。

三、新聞播報中的情感投入要把握分寸適度控制

新聞播報中的情感投入是必須的，但也不是越多越好。新聞播報以客觀反映事實為目的，情感的投入要適度有控制，既有感而發(fā)，又把握好分寸；既有感染力，又避免太過煽情。正所謂 “入而不陷，淡而不離”。

新聞播報中的情感投入只是播報的一個基調(diào)，新聞播報的目的還是傳播新聞事實，它不是文藝節(jié)目，不需要過分演繹，更不是為了突出主持人的個人技巧。我們的目的不是讓聽眾歡笑或者悲傷，而是準確地了解新聞事件，要讓聽眾感覺到這種基調(diào)變化，而又考慮整檔節(jié)目的總體協(xié)調(diào)。比如一條市民喜迎春節(jié)的消息和一起重大交通事故的消息放在一起，顯然不能用一樣的語氣、情感播報，否則給人感覺會很不舒服，但過分強調(diào)一喜一悲，造成大幅的情緒起落同樣沒有必要，更不要陷入某種情緒不能自拔。

2008年的汶川地震，曾引發(fā)了一場直播中主播能不能流淚的討論。當時，從央視到不少地方電臺電視臺，都有主播在直播中哽咽動容流淚，甚至還有泣不成聲的。從廣大觀眾、聽眾的反映來看，絕大多數(shù)人對主播的落淚給予了理解和贊賞，認為這體現(xiàn)了對生命逝去的悲慟，對幸存者堅強的感動。但對于個別泣不成聲讓直播節(jié)目一度不能順利進行的主播也有網(wǎng)友評論有“作秀”之嫌。

同樣是流淚，為什么有不同評價呢？在于程度和控制。大多數(shù)主播能在哽咽后很短的時間內(nèi)迅速控制住內(nèi)心的情感，這是主持人的職業(yè)能力的體現(xiàn)，不是他們此時不悲痛，而是體現(xiàn)了職業(yè)角色的理智。有控制的悲痛更加讓人動容。

盡管類似這種重大突發(fā)災(zāi)難事件遇到的概率不是很大，但越是這種特殊的場合，越是考驗一個主持人的專業(yè)素養(yǎng)，關(guān)鍵時刻的幾分鐘體現(xiàn)的是多年的積累。

總之，新聞中，主持人的聲音是否有溫度，有生命力，直接影響著聽眾對新聞的接受和理解。而準確的情感把握與控制是一項專業(yè)技能工作，需要有扎實的語言功底，熟練的播音技巧。而對稿件的理解、情感的駕馭與主持人對生活的感悟、個人素養(yǎng)的積累都是相輔相成、密不可分的?！?/p>

參考文獻

①曲海紅，《播音語言的用聲研究》[D].吉林大學，2013

②王樹興，《災(zāi)難新聞中電視播音主持的人文關(guān)懷體現(xiàn)》[J].《東南傳播》，2009（12）

③張梅，《論主持人的情感表現(xiàn)空間》[J]. 《新聞前哨》，2012（9）

（作者單位：無錫廣播電視集團（臺）新聞中心）

責編：姚少寶endprint