李娟

摘要：

針對傳統(tǒng)旗袍設計元素分析，結合中國風的特點，使設計師精神孕育作品之中。從東方之美的古老文化找到藝術根源，設計出符合現(xiàn)代時尚的“中國風”旗袍設計作品。盼能引起本土設計師對旗袍民族特色新潮華的思考，于藝術創(chuàng)作領域中能有更多元化藝術性的展現(xiàn)。

關鍵詞：

旗袍；中國風；時裝設計；意境

中圖分類號：

F27

文獻標識碼：A

文章編號：1672-3198（2014）18-0087-02

談到旗袍，會令人聯(lián)想起高貴典雅、溫柔婉約的中國女性特質(zhì)。旗袍承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地間一道亮麗的彩虹。如此內(nèi)斂含蓄的旗袍服裝，將中國文化的精神完整涵蓋。由領高、袖長、開衩的旗袍樣式與合身線條的體現(xiàn)，旗袍是歷史給予中國女性無可取代的服裝。

1 旗袍設計元素結構

1.1 旗袍樣式

（1）領型。

旗袍之美在于讓穿旗袍的女性顯得婉約多姿，且具有雍容華貴的氣質(zhì)，呈現(xiàn)端莊典雅的風采，而旗袍的立領可以修飾美化臉型，好似綠葉配牡丹似的，使女性面部鮮明，表現(xiàn)出明艷清新的風采。民國初期旗袍之領高，先是低領后再流行高領，因加上高領子能修飾美化臉型，彰顯女性修長的頸部，最高時領高到耳、顎下，因此造成女性頭部不宜轉(zhuǎn)動，在實用性不佳的情況下，又降低領高，甚至到了無領的款式。

（2）混邊與鑲嵌。

混邊從殷商就開始應用于服裝設計上，此方法使平淡無奇的服裝有所改觀，而混邊從單色混邊到多種混邊，后來又了鑲邊及鑲嵌的變化。清朝更為夸張到了十八鑲混，幾乎連衣服本來的布都看不到，非常華麗美觀，成為女性展現(xiàn)才藝及財富的象征，這種鑲嵌方式一直流行到民國初期。

（3）長度與開衩。

旗袍中展現(xiàn)中國婦女溫婉賢淑、內(nèi)斂美麗、借助合身的裁剪及開衩，展現(xiàn)婦女及性感的一面。19世紀20年代旗袍的長度大多至腳踝，以掩蓋小腿，后來旗袍長度逐漸縮短至小腿的三分之二，再后來縮至小腿的二分之一。到民國時候旗袍成為知識女性所接受的樣式，又受到歐美短裙的影響，旗袍長度又縮短到膝蓋以下，開衩長度多在腿彎之處。

1.2 旗袍材質(zhì)

旗袍多以借助高級綢緞以及精巧的工藝，顯得華麗富貴，亦能借助素面棉布，表現(xiàn)平凡之美。隨著新材料的出現(xiàn)，不局限于絲綢、棉、麻，反而受西方影響，一些尼龍布、彈性好的萊卡布備受青睞。布料越來越多變，旗袍也千變?nèi)f化，法國蕾絲的若隱若現(xiàn)，歐洲提花布的立體圖樣，高科技的透明雪紡紗等等，使旗袍不再樣式呆板，更符合時尚潮流。

1.3 旗袍所富有的精神內(nèi)涵

身穿旗袍可以端正婦女的姿態(tài)，使其美觀大方，不輕浮且受尊重，旗袍作為國服的意義，是因為有令女性顯得儀表大方，能在正式場合展現(xiàn)出屬于東方女性的嫻熟、含蓄和自信之美。旗袍作為東方服飾文化中的奇葩，正展示著獨特的魅力，充分展現(xiàn)東方女性的風格和神韻，被世界人民多喜愛。高立領、腰身合體、二側(cè)開衩的旗袍生動的展現(xiàn)女性身段曼妙、曲線玲瓏的體態(tài)。

2 旗袍設計的中國風

在時裝設計中，中國風的元素主要涉及到唐裝、旗袍、立領、斜襟等，這些設計元素已經(jīng)出現(xiàn)在世界知名設計師的作品中，從米蘭到巴黎，當設計之尋找靈感時，均會到東方取經(jīng)，吸收東方元素。20世紀以來，中國風幾度闖入歐洲的時尚圈，并引導時尚的風向標。法國設計師保爾非常推崇東方服飾的藝術風格，他說：“在藝術上，和煦自由的微風在東方吹拂，就像那升起的太陽一樣輝煌和美麗。”

最能表現(xiàn)中國風的服裝設計首推旗袍。

2.1 中國風的服飾鑲邊與混邊

中國風時尚服飾是以中國元素為表現(xiàn)形式，建立在中國文化和東方文化的基礎上，將時尚與中國元素相結合，適應全球經(jīng)濟發(fā)展趨勢的民族時尚服飾，自身有著獨特文化魅力和個性特征（包括男裝、女裝、童裝、鞋、配飾、家居等物品）。

在中國傳統(tǒng)服飾中，混邊與鑲邊的設計藝術最具有特色，亦是區(qū)分中西服飾的主要元素之一，特別是在旗袍設計中，更加增添了旗袍精致細膩感與身型曲線的表現(xiàn)。鑲混邊在旗袍應用部位多為領、襟、袖、衩、下擺等邊緣。

不同材料的鑲邊形式，不同工藝，風格的鑲邊形式，不同裝飾技法的鑲邊形式對服裝的設計起著重要的作用。而鑲邊的藝術的裝飾價值和構成形式對服裝的中國風表現(xiàn)作用不容小視。

2.2 中國風的色彩

色彩可以指事物表面所呈現(xiàn)的顏色，也可以指一種思想傾向和某種情調(diào)，同時色彩表達著人們的信念、期望和對未來生活的預測。傳統(tǒng)色彩是帶有中國傳統(tǒng)韻味的文化象征，“色彩就是個性”，“色彩就是思想”。例如：

[海棠紅]：淡紫紅色、較桃紅色深一些，是非常嫵媚嬌艷的顏色；

[胭脂]：（1）女子裝扮時用的胭脂的顏色；（2）國畫暗紅色顏料；

[竹青]：竹子的綠色；

[柳黃]：像柳樹芽那樣的淺黃色。

西方對于東方的認識有很強的色彩文化傾向，而對中國所描述的顏色寓意充滿著豐富的想象力。例如：水墨黑、琉璃黃、青花藍、長城灰、中國紅等等，這些都是典型的中國風色彩。將這些色彩和旗袍設計有效的結合起來，形成更強的視覺沖擊力和文化特色。

2.3 中國風的意境

中國幾千年的華夏文明，源遠流長，從古建筑、書法藝術、花卉、瓷器以及水墨畫的意境中，找出屬于中國的歷史文化元素。將這些元素通過一定的藝術手法加以演繹提煉，廣泛應用于旗袍設計中，更增添了幾分中國風的意境美。

所謂中國風的服裝設計都是這個時代特殊的產(chǎn)物，也許我們覺得這已經(jīng)摻進了很多功利的雜質(zhì)，從而無法窺見純粹的傳統(tǒng)旗袍形式乃至純粹的傳統(tǒng)文化。對于此，我更希望用一種樂觀的態(tài)度去看待，畢竟窮則思變，唯有發(fā)展才能生存，與流行元素結合在一起的傳統(tǒng)文化正是在發(fā)展當中找到了自己的生存空間。我也相信“吹盡狂沙始得金”，隨著時代的變遷，人們會越發(fā)向往純粹，在對快餐式旗袍設計淺嘗輒止之后，純粹的中國風意境設計必然會吸引著千萬雙耳朵以及心靈。

3 設計案例解析

3.1 “花開富貴”旗袍設計理念

中國紅，是中華民族喜歡的顏色，甚至是中國人的文化圖騰和精神象征，太陽象征永恒、生機、繁盛、溫暖和希望，中國紅象征著太陽的意義，流傳至今。中國紅象征中國人的魂，崇尚紅色，是中華民族的風俗。

在中國民間藝術中，牡丹圖紋裝飾，形式多彩，其寓意內(nèi)涵也鮮明、直接。富貴吉祥是主要的涵義。由牡丹、壽石、桃花、長春花、白頭鳥、花瓶等組成的圖案又具有長命富貴、富貴長春、富貴平安等寓意。最典型的時牡丹組成的鳳凰牡丹圖案，除了富貴外，還用于婚嫁和象征愛情，成為表現(xiàn)民間婚戀的重要題材。無論歷史上還是現(xiàn)代民俗上，牡丹作為寓意吉祥美好的花卉和裝飾圖案，不但成為人們表現(xiàn)生活美滿的重要形式，而且漸漸成為一種特定意義的藝術符號。

此設計作品以中國紅為出發(fā)點，并用抽象牡丹代表中國女性溫柔婉約氣質(zhì)，展現(xiàn)出傳統(tǒng)思維、新意盎然額旗袍設計作品。

3.2 “花開富貴”旗袍設計材質(zhì)

紅色圖文提花布。

3.3 “花開富貴”旗袍設計制作工藝

在鳳仙領的制作過程中，為了使領子立起來，加上厚芯才能有固定直立的效果。原先以直布條在衣服做裝飾的荷葉，效果不佳，經(jīng)多次實驗，采用圓形的版裁開使用，邊扯邊抽褶做荷葉的效果，即可讓荷葉產(chǎn)生波浪的效果。

參考文獻

[1]陳貞白.民國初期旗袍演變與制作之研究[D].臺北輔仁大學織品服裝研究所，2007.

[2]陳榮富，陳蔚如.旗袍的造型演變與結構設計變化研究[J].浙江理工大學學報，2007.

[3]張云承.旗袍元素應用與時裝創(chuàng)作之研究[D].臺中嶺東科技大學，2012，（6）.