郁甲坤

摘要：在當(dāng)代大量的藝術(shù)歌曲作品中，陳勇先生的藝術(shù)歌曲《彩云之南 心的向往》既與國際接軌又不乏濃郁的民族性和地方特色。本文簡(jiǎn)要的從歌曲的歌詞、旋律、鋼琴伴奏及聲樂表現(xiàn)力諸多方面進(jìn)行剖析，以期演唱者能正確理解作品，在演唱中鋼琴伴奏與演唱融為一體，使作品更富有感染力。

關(guān)鍵詞：陳勇藝術(shù)歌曲 演唱分析

《彩云之南 心的向往》是陳勇先生2011年創(chuàng)作的一首男高音獨(dú)唱作品，音樂氣勢(shì)恢宏，充滿激情，極具感染力，表達(dá)了作曲家對(duì)自己家鄉(xiāng)的贊美和邊疆各族人民和睦相處、載歌載舞的一片繁榮景象。

一、歌詞分析

歌曲《彩云之南 心的向往》采用現(xiàn)任云南省政協(xié)副主席陳勛儒先生創(chuàng)作的一首寫景抒情詩詞。歌詞分為兩個(gè)部分，第一部分“三江并流氣勢(shì)浩蕩，高黎貢山柔情偉岸……”通過對(duì)云南的山、水以及名勝古跡等景色的描寫，描繪了云南地大物博、奇觀美景、美麗豐饒、神秘奇特的人間天堂的場(chǎng)景的描寫。第二部分“……民族和睦邊疆富強(qiáng)，橋頭堡繪出七彩云南”描繪出了云南各族人民和睦相處，安居樂業(yè)，載歌載舞，歡聚一堂，一片繁榮富強(qiáng)的景象。

二、音樂結(jié)構(gòu)分析

《彩云之南 心的向往》采用的是帶有引子和尾聲的再現(xiàn)式單三部曲式結(jié)構(gòu)。

引子部分，作曲家運(yùn)用了女高與女低二部重唱的形式伴唱，用4/4拍輕柔地唱出主題音調(diào)，鋼琴伴奏以琶音與震音襯托著柔美的女聲伴唱，音響純凈、飄逸，仿佛進(jìn)入了空曠而神秘的彩云之南。引子過后是八小節(jié)的間奏，音樂轉(zhuǎn)入6/8拍，在熱烈動(dòng)感的音響下進(jìn)入呈示段。

呈示段男高音獨(dú)唱，旋律舒展而大氣，鋼琴伴奏左手跳音、右手分解和弦音調(diào)結(jié)合，宛如面對(duì)心中向往的美麗神奇的彩云之南心潮起伏，不能自已。中段采用了動(dòng)感強(qiáng)烈的八拍子附點(diǎn)節(jié)奏，配合旋律的音程逐步縮減以及上行分解和弦音調(diào)，營(yíng)造出澎湃、輝煌的氣勢(shì)，顯示了曲作者國際化創(chuàng)作手法的運(yùn)用，隨后作曲家巧妙地在運(yùn)用了休止符，使這一澎湃的氣勢(shì)在緊張的音樂氛圍中嘎然而止，進(jìn)而進(jìn)入再現(xiàn)樂段。

再現(xiàn)樂段進(jìn)入高音區(qū)，音樂的音響豐滿，展現(xiàn)了內(nèi)心的心潮奔涌、激動(dòng)澎湃。尾聲由男高音唱出了引子音調(diào)，在鋼琴震音的襯托下，旋律連續(xù)的高音樂句跌宕起伏，把歌曲的推向高潮。最后以大調(diào)主和弦三音mi結(jié)束，音樂意猶未盡，仿佛陶醉在迷人的秘境，激動(dòng)的內(nèi)心久久難以平靜……

三、演唱風(fēng)格及表現(xiàn)手段創(chuàng)新

（一）咬字、吐字、歸韻的規(guī)范性

全曲歌詞，沒有特別獨(dú)特的地方少數(shù)民族語言元素，應(yīng)以標(biāo)準(zhǔn)普通話的語音韻律為規(guī)格來咬字吐字，使歌詞的語言規(guī)范化。在實(shí)際演唱中，以清晰、生動(dòng)、優(yōu)美的語言與音樂完美結(jié)合來詮釋這首作品所要表達(dá)的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)，這樣才能更好地表現(xiàn)這首作品的思想內(nèi)容。

（二）氣口的處理

譜例1

在演唱過程中，換氣不僅對(duì)歌唱?dú)庀⒂兴С郑瑢?duì)歌曲情感的表達(dá)也起著至關(guān)重要的作用。在演唱這首歌曲時(shí)，基本以一個(gè)樂句結(jié)束換一次氣，或者在休止符的地方換氣。特別強(qiáng)調(diào)的是，演唱最后一句的時(shí)，在歌詞“心”和“向”中間的休止符部分偷一口氣，既能達(dá)到停頓的效果，又能為后面的高音和延長(zhǎng)樂句做好充足的準(zhǔn)備，然后在歌詞“往”字前換一口氣，再舒展的唱出“往”字，由強(qiáng)到弱，直到音樂結(jié)束。

（三）演唱方法分析

譜例2

如譜例2所示，藝術(shù)歌曲《彩云之南 心的向往》運(yùn)用了一系列高難度的藝術(shù)歌曲寫作手法，對(duì)男高音的演唱技巧有著一定的要求。后半部分連續(xù)的華彩跳躍樂句，音高都在男高音換聲區(qū)來回徘徊，給歌唱者帶來的是非常大的挑戰(zhàn)，演唱時(shí)如果純粹運(yùn)用民族唱法演唱，在這一方面可能就要失去作品本身的一些意蘊(yùn)。建議歌唱者運(yùn)用美聲的唱法演唱此作品。

（四）演唱技巧把握及音色處理

演唱第一部分旋律時(shí)，要以舒展、自然的聲音情緒演唱。曲中連續(xù)的華彩跳躍樂句，在演唱時(shí)，由于音高G音是男高音的換聲區(qū)需要關(guān)閉的聲區(qū)，所以在這個(gè)重音高音上也就是G音的“啦”上要帶“O”母音的感覺，即達(dá)到男高音高音關(guān)閉的技術(shù)處理又能使音色更加飽滿、圓潤(rùn)、松弛。

歌曲的結(jié)尾，情緒的不斷升華與連續(xù)的高音是這段歌曲的最難點(diǎn)，在高聲區(qū)的處理上，開口音都要往“O”母音過度，閉口音要以“ei”母音過度，要始終保持聲音積極興奮、聲區(qū)統(tǒng)一飽滿。

四、演唱與鋼琴伴奏融合的藝術(shù)性

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲演唱中不可缺少的重要組成部分，它不僅僅是歌唱旋律的襯托，更是節(jié)奏、和聲、情緒等方面賦予歌曲更高意境和內(nèi)涵的途徑。演繹《彩云之南 心的向往》這首藝術(shù)歌曲時(shí)，演唱與鋼琴伴奏的融合要注意以下幾點(diǎn)：

（一）注意前奏、間奏、尾奏與歌唱銜接的連貫性

前奏是作品基本的情緒和速度的確立，是演唱者音樂情緒的鋪墊，具有導(dǎo)入作用，預(yù)示演唱者進(jìn)入音樂意境。

譜例3

如譜例3，歌曲引子部分的鋼琴伴奏主要是烘托意境，演奏者在鋼琴力度與情緒表達(dá)上需要輕柔地并舒緩地奏出引子音調(diào)，呈現(xiàn)出純凈而又富有民族特色的音響效果，仿佛進(jìn)入空曠美麗、豐饒神奇的彩云 “秘境”。

引子的最后部分情緒熱烈起來，作曲家采用了快速的圓舞曲的題材形式，鋼琴伴奏在演奏和渲染這部分情緒的時(shí)候，需要加強(qiáng)鋼琴觸鍵力度和速度的把握，在男高音獨(dú)唱聲部進(jìn)入時(shí)，鋼琴伴奏轉(zhuǎn)入中弱的力度，凸顯男高音聲部的演唱。

間奏在作品中具有過渡作用，同時(shí)為另一種情緒的速度節(jié)拍轉(zhuǎn)換做準(zhǔn)備，提示歌唱者情緒的轉(zhuǎn)換。

譜例4

如譜例4，此次間奏與第一段的前奏一樣，仍然以（Allegro快板）熱烈地音樂情緒為主，在鋼琴力度上仍然要凸顯強(qiáng)烈的力度變化，在男高音聲部進(jìn)入時(shí)仍然要把鋼琴伴奏部分的音色及力度做及時(shí)的調(diào)整，凸顯演唱聲部，為演唱者做好“綠葉”的襯托作用。

尾奏對(duì)全曲起到補(bǔ)充、完善及延伸、收束的作用，使歌唱者的情緒逐漸平靜，引導(dǎo)歌唱者淡出音樂情節(jié)。

譜例5

如譜例5，尾奏是與引子相呼應(yīng)，伴奏部分要以中弱音色與力度，舒緩的淡出音樂情緒，為演唱聲部起到一個(gè)陪襯的作用，共同渲染歌曲意境，最后與演唱聲部共同結(jié)尾，共同烘托出對(duì)彩云之南依舊無限向往、意猶未盡的音樂情緒……

（二）正確劃分樂句，使鋼琴伴奏與歌唱者同呼吸

演唱者與鋼琴伴奏都要正確劃分樂句，兩者達(dá)成統(tǒng)一的共識(shí)，不得隨意延長(zhǎng)或縮短音的時(shí)值，鋼琴伴奏部分的拍點(diǎn)要與演唱者歌詞節(jié)點(diǎn)相對(duì)應(yīng)，以利于歌唱者的咬字發(fā)音以及演唱者與鋼琴伴奏氣口的統(tǒng)一，達(dá)到歌唱與鋼琴伴奏共呼吸。

（三）渲染意境、烘托情感，完美揭示作品的藝術(shù)內(nèi)涵

由于演唱者的歌唱能力、技術(shù)水平、表演特點(diǎn)的不同，伴奏者應(yīng)加強(qiáng)對(duì)演唱者的傾聽和了解，把握演唱者的聲音技術(shù)及歌曲處理等特點(diǎn)。在實(shí)際表演時(shí)，伴奏者與演唱者互相傾聽，及時(shí)調(diào)整力度、音色、速度和呼吸等，幫助演唱者揚(yáng)長(zhǎng)避短，這樣才能完美地揭示作品的藝術(shù)內(nèi)涵、增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

總之，筆者通過對(duì)歌詞、旋律、鋼琴伴奏及聲樂表現(xiàn)力諸多方面進(jìn)行剖析，以期演唱者能正確理解作品，在演唱時(shí)與鋼琴伴奏融為一體，使作品富于感染力。

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