張宣

【摘要】我國民族音樂經(jīng)歷近百年的發(fā)展，不斷在國內(nèi)和國外藝術(shù)舞臺上綻放魅力。本文具體分析了民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辨證統(tǒng)一關(guān)系，為我國民族聲樂演唱者的演唱提供參考。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；藝術(shù)風(fēng)格；演唱技法；辯證統(tǒng)一

一直以來，民族聲樂的演唱技法一直是聲樂研究者研究的重點(diǎn)，但是卻忽略了民族聲樂演唱技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)系，本文重點(diǎn)分析了民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一關(guān)系，通過正確認(rèn)識二者的關(guān)系找到促進(jìn)二者相互融合的辦法，促進(jìn)我國民族聲樂的發(fā)展。

一、民族聲樂演唱技法

民族聲樂的演唱技法是聲樂研究者的研究重點(diǎn)，在其發(fā)展過程中逐漸形成了發(fā)聲、氣息、咬字等方面的技巧，這些技巧對于民族聲樂的演唱和藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重要作用。首先，民族聲樂演唱需要?dú)庀⑸系募记?，這是民族聲樂演唱的基本功。氣息的訓(xùn)練的目的就是學(xué)會運(yùn)用氣息正確發(fā)聲，并運(yùn)用氣息表現(xiàn)出演唱中的情感。氣息主要是訓(xùn)練口腔、胸腔等發(fā)生器官的作用，使氣息能夠控制好發(fā)音的音調(diào)、高低、強(qiáng)弱、旋律等，還要訓(xùn)練如何使用氣息的長短、快慢、高低進(jìn)行情感表達(dá)。其次，民族聲樂需要高位置共鳴的技巧，這是民族聲樂演唱上要求較高的技法。

二、民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格

民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格就是對民族聲樂的風(fēng)采、特點(diǎn)、情感等方面的總體概括，民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格是通過民族聲樂演唱者的表演表現(xiàn)出來的，演唱者在演唱中，加入自己對作品的理解和再創(chuàng)作，使民族音樂表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值。如果民族音樂不具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，那么就不能發(fā)揮出其藝術(shù)價(jià)值。民族聲樂演唱的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過時(shí)間的發(fā)展，已經(jīng)形成了多種表現(xiàn)形式，主要表現(xiàn)在地域風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格、形式風(fēng)格等方面。

三、民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辨證統(tǒng)一關(guān)系

（一）民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相互作用、相互統(tǒng)一

1.民族聲樂演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)

民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格的形成需要通過演唱技巧實(shí)現(xiàn)，演唱技巧水平的高低直接決定了是否能夠形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，隨著演唱者演唱技法的不斷提高，那么所能表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)就越明顯，因此，二者是成正比的關(guān)系。民族聲樂的演唱技法主要訓(xùn)練演唱者在發(fā)聲、氣息、咬字等方面的技巧，這些技巧對于民族聲樂的演唱和藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重要作用，試想一個(gè)連演唱技法都不精湛的演唱者怎能稱得上是藝術(shù)家，他所演唱的民族音樂怎能稱得上是音樂藝術(shù)，更不用說藝術(shù)風(fēng)格的形成了，因此民族聲樂演唱技法水平的高低直接影響了藝術(shù)風(fēng)格的高低。

2.民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格是演唱技法的最高境界

民族音樂藝術(shù)風(fēng)格的形成離不開演唱中情感的表達(dá)，演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)，藝術(shù)風(fēng)格是民族聲樂演唱技法的最終目標(biāo)和最高境界。就像上文中所說，如果民族音樂的演唱只有精湛的技法，而不具有任何情感表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格，那么這樣的民族音樂演唱就會顯得蒼白空洞。民族音樂演唱者一步步學(xué)習(xí)、積累演唱技法，就是為了更好的運(yùn)用演唱技法協(xié)調(diào)、融入演唱情感，使民族音樂演唱是精湛技法和濃厚情感向結(jié)合的產(chǎn)物，最終形成獨(dú)具自身特德的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)情感，這樣才能真正的表現(xiàn)出不同時(shí)代特點(diǎn)、不同地域特點(diǎn)、不同形式特點(diǎn)以及不同人個(gè)人特點(diǎn)的民族音樂演唱藝術(shù)。

（二）民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相互矛盾

1.民族聲樂演唱技法的欠缺影響藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)效果

過分欠缺演唱技法也會影響藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)效果。在學(xué)習(xí)民族聲樂的過程中，基本的演唱技法是不可或缺的，演唱技法越熟練，就能正確掌控和協(xié)調(diào)演唱技法和演唱情感之間的關(guān)系，準(zhǔn)確的將情感融入到演唱中，民族音樂的演唱技法使表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑，因此如果缺乏民族音樂演唱的技法，不利于藝術(shù)風(fēng)格的形成和表現(xiàn)。

2.過分追求民族聲樂演唱技法使藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)適得其反

雖然民族聲樂演唱技法在藝術(shù)風(fēng)格形成的過程中作用重大，但是在演唱過程中過分的使用演唱技巧有可能會適得其反。在民族聲樂演唱的過程中，過分表現(xiàn)演唱技巧會使演唱藝術(shù)風(fēng)格顯得過于浮夸或蒼白，不能使聽者感受到民族音樂演唱的藝術(shù)美，也不能產(chǎn)生情感上的共鳴。這就要求民族音樂表演者在具備精湛演唱技法的基礎(chǔ)上，學(xué)會控制情感表達(dá)和技法的運(yùn)用，切忌不能過分賣弄、炫耀技法，否則將會影響演唱藝術(shù)風(fēng)格的形成。

四、促進(jìn)民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相融合的辦法

民族音樂演唱屬于聽覺藝術(shù)，而聽覺藝術(shù)的表現(xiàn)需要演唱者充分發(fā)揮演唱技法，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格完美的融合，展現(xiàn)出我國民族音樂的強(qiáng)大魅力。

（一）民族音樂演唱者要深入理解作品的內(nèi)涵

民族音樂作品就如同電影劇本，只有演員深入的理解劇本的內(nèi)涵和情感，將自己融入到劇本中去，才能在拍攝中充分表達(dá)劇本任務(wù)的情感，這才稱得上是一部好電影。民族音樂作品的演唱也是如此，音樂作品演唱者在演唱之前要深刻理解音樂作品的內(nèi)涵和情感，將自己融入到音樂作品的情感中去，適當(dāng)?shù)貏?chuàng)設(shè)具體的情境是自己感同身受，有利于培養(yǎng)自己是對音樂作品的理解。演唱者還要仔細(xì)分析音樂作品在演唱過程中所需要的演唱技巧和情感表達(dá)方式，正確把控演唱技巧和情感表達(dá)的尺度。最后還要通過反復(fù)的練習(xí)、試唱，利用先進(jìn)的設(shè)備儀器展出演唱的缺點(diǎn)并能及時(shí)進(jìn)行糾正。

（二）民族音樂演唱者要不斷積累閱歷和經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)源于生活并且高于生活。所有的藝術(shù)形態(tài)都是根據(jù)社會生活實(shí)踐形成的，民族音樂也是在社會長期發(fā)展實(shí)踐的過程中形成的。民族音樂歌唱者并不是簡單地練習(xí)技法就能形成歌唱藝術(shù)，歌唱者也需要通過實(shí)踐和閱歷不斷提高自身對音樂作品的欣賞能力和理解能力，不斷提升自己對藝術(shù)的感受。歌唱者只有擁有豐富的閱歷才能擁有強(qiáng)烈的情感表達(dá)，比如經(jīng)歷了離別才能體會到離別的感傷，在民族音樂的演唱中才能更真實(shí)的表現(xiàn)出離別時(shí)的傷感情緒，表現(xiàn)的情感越真實(shí)就越能與聽者產(chǎn)生共鳴，逐漸培養(yǎng)出演唱的藝術(shù)風(fēng)格。

五、結(jié)語

因此，民族聲樂演唱者要充分把握民族音樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一關(guān)系，充分表現(xiàn)出我國民族音樂的魅力，促進(jìn)我國民族音樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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