楊崴

摘要：傳統(tǒng)戲曲對(duì)于我國歌劇藝術(shù)的發(fā)展有著非常深刻的影響，我國的歌劇作品中蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)價(jià)值，能夠表現(xiàn)出作者的思想感情，通過字、聲、情以及身韻表現(xiàn)出作品中的韻味，最終為觀眾塑造出人物形象，通過跌宕起伏的故事情節(jié)以及豐富的民族特色使觀眾受到感染。而西洋歌劇采取的美聲唱法所展現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)為華聲之情，演唱過程唯美動(dòng)人，主要通過統(tǒng)一、均勻、華麗的聲音吸引觀眾。本文主要對(duì)中西歌劇之間不同的美學(xué)品格展開論述，以期對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒意義。

關(guān)鍵詞：中西歌劇 美學(xué)品格 差異性 美學(xué)價(jià)值

中國歌劇和西洋歌劇在美學(xué)品格上存在較大的差異性，之所以存在不同，主要是因?yàn)橹形鞲鑴≡诒硌葸^程中所使用的唱法十分不同。接下來，筆者通過舉例的方式對(duì)中西歌曲的唱法進(jìn)行對(duì)比論述，找出中西歌劇美學(xué)品格不同的原因。

一、中國歌劇

《白毛女》是我國的首部新歌劇，這部歌劇的創(chuàng)作與演出標(biāo)志著我國把民歌和戲曲作為基礎(chǔ)的音樂創(chuàng)作走向成熟，同時(shí)也標(biāo)志著戲歌唱法受到了人們的認(rèn)可。這種唱法既帶有戲曲的特征同時(shí)也帶有民歌的特征，彰顯出一種獨(dú)特的美學(xué)品格。中國歌劇由于受到戲劇藝術(shù)的影響，在字與情和字與聲方面表現(xiàn)突出，字由情生，以字帶聲、字重聲輕、以字傳韻、以字傳神等特征表現(xiàn)十分明顯，主要遵循腔輔字行的原則，科學(xué)合理地將字、聲、神、情、韻結(jié)合起來，使得作品給觀眾一種字聲流動(dòng)的感覺。字正腔圓是中國歌劇演唱聲情并茂的基礎(chǔ)，而字正又是演唱的出發(fā)點(diǎn)。

《白毛女》等歌劇中，十分顯著的特點(diǎn)就是演唱者的歸韻和吐字非常規(guī)范清晰，演唱者的聲音也具有明亮堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)，行腔自如婉轉(zhuǎn)，潤腔細(xì)膩，不僅掌握戲曲要求的咬字技術(shù)，同時(shí)也掌握民族唱法的優(yōu)勢(shì)特征，對(duì)于情感的把握恰當(dāng)好處，很容易將觀眾的情緒帶動(dòng)起來，得到人們的歡迎和認(rèn)可。中國歌劇對(duì)美學(xué)理想的追求主要就體現(xiàn)在重字方面，通過字對(duì)聲、情、神、形、韻進(jìn)行塑造，彰顯出重字的美學(xué)品格。

在中國的歌劇中，女生演唱以真聲為主以假聲為輔，通過演員本身具備的嗓音展現(xiàn)出自身的演唱風(fēng)格和個(gè)性特點(diǎn)，這種演唱風(fēng)格得到了人們的喜愛，與我國觀眾的審美情趣相符合。中國歌劇主要體現(xiàn)出通過字來表現(xiàn)聲音，通過韻律作為聲音的補(bǔ)充的規(guī)律，展現(xiàn)出韻味之美，對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，給觀眾難忘的情感體驗(yàn)。

二、西洋歌劇

與中國歌劇不同，西洋歌劇多使用美聲唱法，在歌曲本身的旋律曲調(diào)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出聲情并茂，就歌唱者條件分析來看，在演唱歌劇的時(shí)候通常使用的都是極高極低的音域以及極強(qiáng)極弱的聲音對(duì)歌曲進(jìn)行詮釋，多應(yīng)用顫音、倚音、自由連貫、靈巧度強(qiáng)的有著過渡性作用的上下滑音。除此之外，演唱者也非常注重花腔技巧的應(yīng)用，這些都是聲音表現(xiàn)的范疇。炫耀歌唱技巧、展現(xiàn)聲音是西洋歌劇追尋的美學(xué)理想，體現(xiàn)出其美學(xué)品格。著名歌唱家曼什坦說過：“要想唱出動(dòng)聽的音樂，首先應(yīng)該充分重視發(fā)聲方法的訓(xùn)練，不斷完善滑音的技術(shù)，注重情感的體現(xiàn)，融入高雅的趣味，掌握呼吸的技巧，具備清晰咬字的能力。”西方語言同漢語存在很大的差異，無法如漢語一樣明顯的表現(xiàn)出聲、韻和調(diào)的變化，所以，在西洋歌劇中，聲和情主要通過動(dòng)人優(yōu)美的旋律與曲調(diào)彰顯出來，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

在西洋歌劇中，注重把旋律和曲調(diào)中蘊(yùn)含的情感通過動(dòng)人優(yōu)美的聲音彰顯出來，聲是美聲，而情則是聲情，演唱者為體現(xiàn)出聲音的立體感、協(xié)和感、垂直感、統(tǒng)一感與完美感，不得不將咬字作為美學(xué)追求的第二位。

在西洋歌劇的演唱中，女聲演唱多是以假聲為主而以真聲為輔，這一點(diǎn)同中國歌劇表現(xiàn)完全相異。西洋歌劇更注重真假混合的唱法來得到更寬闊的音域，達(dá)到共鳴混合、音質(zhì)音色洪亮、晶瑩的效果。而歌劇中的人物形象以及個(gè)性等需要根據(jù)演唱者音色、音域的不同進(jìn)行塑造，通過劃分高音、中音和低音來實(shí)現(xiàn)，

因?yàn)槲餮蟾鑴≈凶非蟮哪繕?biāo)以及歌唱表現(xiàn)的主要特征是美聲，所以，觀眾可以從歌唱者的婉轉(zhuǎn)華麗的音樂旋律以及優(yōu)美動(dòng)人的歌聲中體味到歌唱者想要表達(dá)的情感，聲音和情感間不存在字、意以及內(nèi)容等中間環(huán)節(jié)，觀眾以最為直接的方式體味到歌劇中蘊(yùn)藏的美感，這種方式使得觀眾對(duì)演唱者的音樂、歌聲以及旋律投入熱情，但是卻對(duì)歌曲中的矛盾沖突、故事情節(jié)的回味空間比較小。

三、結(jié)語

隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，無論是中國的歌劇還是西洋歌劇都受到了較大的挑戰(zhàn)，歌劇藝術(shù)要想得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就必須緊跟時(shí)代的步伐，在保證本身特色的前提下融入新的時(shí)代元素。中西歌劇中在美學(xué)品格等方面雖然存在著很多不同點(diǎn)，但在全球化發(fā)展的今天，中西歌劇也應(yīng)互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，通過融合共同創(chuàng)新，共同進(jìn)步，推動(dòng)歌劇藝術(shù)的繁榮。

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