付靖蕓

“反其道而思之”
——廣播新聞稿寫作教學(xué)中的逆向思維引導(dǎo)

付靖蕓

[摘 要]對于廣播電視新聞學(xué)專業(yè)學(xué)生而言，學(xué)會寫作廣播新聞稿是掌握廣播電視新聞實務(wù)的核心和關(guān)鍵所在。在實踐教學(xué)過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生打破傳統(tǒng)紙媒以“讀”文字為主線的文稿寫作思路，“反其道而思之”，才能創(chuàng)作出“說得順口”“聽得順耳”的廣播新聞稿。

[關(guān)鍵詞]廣播新聞稿；新聞寫作；新聞教學(xué)；逆向思維

[作 者]付靖蕓，西南科技大學(xué)。

一、引言

對于廣播電視新聞學(xué)專業(yè)學(xué)生而言，學(xué)會寫作廣播新聞稿是掌握廣播電視新聞實務(wù)的核心所在，也是整個廣播電視新聞作品創(chuàng)作中最關(guān)鍵的中樞。廣義的廣播包含廣播和電視在內(nèi)，其新聞稿內(nèi)容最后并非以抽象的文字符號呈現(xiàn)，而是以聲音（播報）的形式傳達(dá)到受眾的耳中?！皬氖聫V播新聞工作的人們，都遵守著這樣一條不成文的寫作原則：為聽而寫，為聽而編輯……說要說得順口；聽要聽得順耳?！本鸵馕吨耆凑諅鹘y(tǒng)紙媒以“讀”文字為主線的文稿寫作思路來進(jìn)行廣播新聞稿的寫作，會出現(xiàn)傳播效果的偏差。在講授“廣播電視新聞理論與歷史”實踐課程中的“廣播稿寫作”部分之前，筆者針對所教授的2012級廣播電視學(xué)專業(yè)班級，布置了一次即興的課堂練習(xí)——根據(jù)都靈冬奧會雙人花樣滑冰項目決賽的錄像視頻和文字材料，擬寫一則賽后的廣播短消息。絕大多數(shù)學(xué)生并沒有認(rèn)識到文字稿內(nèi)容最終是通過轉(zhuǎn)化為播報者的有聲語言進(jìn)而傳達(dá)到聽眾的聽覺系統(tǒng)之中，只是簡單套用已有的報紙新聞寫作經(jīng)驗，采用過多的書面化表達(dá)，忽略了對“可聽性”的口語化表達(dá)、常規(guī)化表述的關(guān)注。此時，“反其道而思之”，用逆向思維來引導(dǎo)廣播新聞稿寫作，成為一種行之有效的辦法。

二、何為“逆向思維”？

所謂“逆向思維”，是相對于“順向思維”而言的“反其道而思之”，比如人棄我取、人進(jìn)我退、人動我靜、人剛我柔等，是對思維的一種拓展，是人們通過多角度、全方位的觀察、分析事物之后，對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。逆向思維模式并不主張人們在思考時違逆常規(guī)，不受限制地胡思亂想，而是訓(xùn)練一種小概率思維模式，即在思維活動中關(guān)注小概率可能性的思維。

在廣播新聞稿的寫作過程中，逆向思維并不是放之四海而皆準(zhǔn)的唯一方法，但一則令人印象深刻的、成功的廣播新聞作品，必定需要逆向思維的適時運用。對于初學(xué)者而言，一方面教師要引導(dǎo)他們正確理解與把握廣播新聞稿的內(nèi)涵與本質(zhì)，即“是什么”與“不是什么”；另一方面教師又要引導(dǎo)他們反過來思考“司空見慣”的報紙新聞寫作模式是否合適廣播新聞文稿寫作，即“這樣寫”與“不這樣寫”的差異。通過教學(xué)過程中的逆向思維引導(dǎo)，學(xué)生才能真正把握廣播新聞稿寫作的理論認(rèn)識和實踐操作。

三、逆向思維在廣播新聞稿寫作教學(xué)中的具體運用

《經(jīng)濟(jì)日報》原總編輯、高級記者、我國新聞記者最高獎首屆“范長江新聞獎”獲得者艾豐，曾經(jīng)這樣總結(jié)“新聞思維”的主要特點：“形象思維和邏輯思維的結(jié)合，以邏輯思維為指導(dǎo)；系統(tǒng)思維和重點思維相結(jié)合，以重點思維為體現(xiàn)；順向思維和逆向思維相結(jié)合，以實踐為基礎(chǔ)；發(fā)散思維和聚攏思維相結(jié)合，以聚攏思維為主；順序思維和跳躍思維相結(jié)合，以跳躍思維為主?！北姸嗟摹靶侣勊季S”組合中，唯有“順向思維”與“逆向思維”這一組合難以預(yù)先定位主次，而必須以具體實踐作為構(gòu)思的基礎(chǔ)。

在廣播新聞稿寫作的教學(xué)過程中，順向思維與逆向思維的對立統(tǒng)一關(guān)系顯得尤為突出。而引導(dǎo)學(xué)生積極展開逆向思維，有助于克服順向思維定勢的局限性，是發(fā)現(xiàn)問題、分析問題和解決問題的重要手段。

（一）“說”得順口——書寫者的文字語言要易于轉(zhuǎn)化為播報者的有聲語言

寫作廣播新聞稿必須考慮的第一要素，是聽覺系統(tǒng)所傳播的內(nèi)容通常轉(zhuǎn)瞬即逝。要保證“說”出來的聲音內(nèi)容簡潔明了、迅速形成印象且不產(chǎn)生歧義，就反過來要求文字稿在寫作結(jié)構(gòu)以及句式運用、詞語選擇上，盡量做到利于口頭表達(dá)。

學(xué)生作業(yè)（節(jié)選）：在剛剛結(jié)束的都靈冬奧會雙人

花樣滑冰自由滑比賽中，來自中國的小將——20歲的張丹和21歲的張昊第二次出征冬奧會賽場。在四年前的冬奧會上這組搭檔僅取得第11位的排名成績。比賽中，他們盡管中途出現(xiàn)了配合動作上的重大失誤、一度中斷卻憑借堅韌的意志和扎實的技能繼續(xù)比賽，為中國代表團(tuán)摘得了一枚難能可貴的銀牌。

教學(xué)時，筆者模擬“播報者”，按照學(xué)生寫作的原稿件進(jìn)行有聲語言播報，學(xué)生普遍感覺到播報者“吃力不討好”。矛盾集中在：文字?jǐn)⑹鼋Y(jié)構(gòu)有變卻沒有對應(yīng)的邏輯提示詞語輔助，僅僅憑借聲音很難表達(dá)清晰；句式過長，主謂相隔，增加了播報在停連、節(jié)奏調(diào)整時的難度；部分用詞不夠準(zhǔn)確，容易導(dǎo)致理解上的偏差（比如文中的“失誤”一詞，就不及“意外”一詞貼切）。

在這一逆向演示之后，筆者再給出建議修改稿，讓學(xué)生體會修改前后的效果差異，并且逐步總結(jié)認(rèn)識：廣播新聞稿的文字結(jié)構(gòu)，普遍采取順敘方式，段落、句子之間也常有明顯的邏輯關(guān)系提示詞；句式需要做到口語化——盡量采取主語、謂語緊密相連的簡潔句型，盡量避免使用倒裝句或倒裝式結(jié)構(gòu)，盡量避免使用被動句式，盡量多用短句、少用長句，等等；詞語表達(dá)必須精準(zhǔn)、沒有歧義。

建議修改稿：四年前的鹽湖城冬奧會上，中國小將張丹、張昊組合初試“演兵場”，僅僅取得第11位的排名成績。四年后的都靈冬奧會，20歲的張丹和21歲的張昊再度攜手出征。在剛剛結(jié)束的雙人花樣滑冰比賽中，張丹張昊為中國代表團(tuán)摘得了一枚銀牌。這枚銀牌可以說是難能可貴。比賽過程充滿曲折與艱辛，甚至因為兩位選手配合動作的一次意外而一度暫停，但繼續(xù)完成的比賽卻更加展示了中國運動員的堅韌意志和扎實技能。

（二）“聽”得順耳——創(chuàng)作者的文字表達(dá)要吻合聽眾的常規(guī)化聽覺習(xí)慣

在大眾傳播學(xué)領(lǐng)域，“香農(nóng)—韋弗模式”（如圖）具有非常重要的地位和影響。

這一傳播模式的流程是：“信源”即傳者，把要提供的信息經(jīng)過“編碼”，以“信號”的方式通過“信道”傳達(dá)到“信宿”即受者，受者經(jīng)過“譯碼”（即解釋符號）而獲得信息內(nèi)容。有效的信息傳播，必須要減少“干擾”、重視“反饋”，還需要傳者的經(jīng)驗與受者的經(jīng)驗有一部分重疊，否則受者難以理解或正確認(rèn)識。

廣播新聞的“信源”與“信宿”定位非常明確，但如果傳者缺乏逆向思維的指引，在文字稿創(chuàng)作中疏于考慮受者的經(jīng)驗、感受，表達(dá)過于書面化、專業(yè)化，必然事倍功半甚至導(dǎo)致無效傳播。從聽眾的聽覺習(xí)慣出發(fā)，既要求新聞稿的文字表達(dá)以及播報的有聲語言遵守一般的語法規(guī)則，同時還要遵守“說—聽”的規(guī)則。廣播新聞稿寫作中，最容易忽略這一規(guī)則的就是選擇適合于聽的詞語。針對這一問題，筆者對學(xué)生的新聞稿作了初步匯總，并從“說—聽”規(guī)則出發(fā)，反其道而行之，先“聽”再“說”，提出了修改意見，供學(xué)生參考。如下表：

要使廣播新聞稿寫作符合“聽—說”規(guī)則，除了“選擇適合于聽的詞語”這一最基本、最緊要的要求之外，句式上的簡單、洗練，語段邏輯上的清晰、適當(dāng)提示等等，同樣重要，與前述“說得順口”上的考慮相似，在此不多作贅述。

當(dāng)然，逆向思維并非“萬能之匙”，作為一個相對概念，也應(yīng)有一個“度”的把握問題，過猶不及。在廣播新聞稿的寫作教學(xué)中，教師要善于將順向思維和逆向思維相結(jié)合，適時地進(jìn)行逆向思維啟發(fā)，讓學(xué)生正確認(rèn)識到自身寫作水平的狀態(tài)和差距，并逐步認(rèn)識到廣播新聞稿寫作的規(guī)律，這樣才符合本門課程的教學(xué)初衷。[本文系西南科技大學(xué)2014年度教育教學(xué)改革與研究立項項目“基于學(xué)生逆向思維能力培養(yǎng)的廣播電視學(xué)實踐環(huán)節(jié)教學(xué)探索”（編號：14xn0146）]

【參考文獻(xiàn)】

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