張華杰

（許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 許昌 461000）

中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)

張華杰

（許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 許昌 461000）

中國藝術(shù)歌曲經(jīng)過百年的發(fā)展，創(chuàng)造了大批的優(yōu)秀曲目，開拓出新型的音樂創(chuàng)作之路，鋼琴伴奏也越來月收到重視。中國藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏能夠展現(xiàn)歌曲的情感、渲染歌曲的情緒、引導(dǎo)聽眾感受歌曲背景。本文就琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)入手，探討了中國藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵、藝術(shù)特征等，同時對鋼琴伴奏的實踐技法加以歸納和總結(jié)。

中國藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；美學(xué)內(nèi)涵；藝術(shù)特征

中國藝術(shù)歌曲是中華傳統(tǒng)文化的精髓之一，也是世界音樂文化中的一支奇葩。隨著中國文化越來越受到重視，專家與學(xué)者對中國傳統(tǒng)文化也有了更進(jìn)一步的認(rèn)識和了解。中國歌曲經(jīng)過百年的發(fā)展，創(chuàng)造了大批的優(yōu)秀曲目，開拓出了新型的音樂創(chuàng)作之路。鋼琴伴奏與聲樂藝術(shù)聯(lián)系緊密，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中發(fā)揮著獨特的魅力?；诟枨弯撉侔樽嗟莫氂刑攸c，對中國藝術(shù)歌曲的的研究常常分區(qū)對待。

一、中國歌曲的美學(xué)內(nèi)涵與鋼琴伴奏的功能

中國藝術(shù)歌曲指的是近現(xiàn)代中國聲樂藝術(shù)與歐洲藝術(shù)歌曲形式相結(jié)合的一種聲樂體裁。中國藝術(shù)歌曲的的產(chǎn)生于社會文化關(guān)系緊密，中國歌曲藝術(shù)作品的創(chuàng)作能展現(xiàn)社會文化與人們的情感，對受眾價值觀和情感上有著積極的引導(dǎo)作用。

（一）美學(xué)內(nèi)涵

中國是民族音樂文化積淀深厚的國家，中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，必然受到傳統(tǒng)民族文化的影響。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，比起歐洲歌曲中對旋律性的注重，中國歌曲更講究字腔圓，以民族音樂元素為創(chuàng)作基礎(chǔ)同時結(jié)合旋律寫作，使中國歌曲藝術(shù)也具有更細(xì)膩的音樂美感。對傳統(tǒng)民族文化的運用，是中國歌曲藝術(shù)獨特的美學(xué)內(nèi)涵。然而中外音樂的相互融合也是促進(jìn)彼此發(fā)展的必經(jīng)之路，一些作曲家把中國文化與民族傳統(tǒng)音樂的調(diào)性的結(jié)合起來，展開創(chuàng)作。有力的突出了中國音樂的文化氣質(zhì)。例如在《我愛你中國》中，少數(shù)民族音樂調(diào)性的調(diào)性融合在寬廣音域中、《教我如何不想他》中以京劇音調(diào)為元素體現(xiàn)旋律美。除了對民族傳統(tǒng)音樂元素的運用之外，中國作曲家也十分善于從中國古典文學(xué)元素中提取歌曲創(chuàng)作的素材，其中對中國古典詩詞的運用創(chuàng)造出許多經(jīng)典歌曲作品。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化中，就講究詩詞入樂，詩便是歌，歌詩的意蘊、意象、意境、音樂性把中國藝術(shù)歌曲的美展現(xiàn)的淋漓盡致。中國藝術(shù)歌曲的美學(xué)內(nèi)涵還體現(xiàn)在其豐富的創(chuàng)作技法中，藝術(shù)歌曲應(yīng)該不僅僅是簡單的伴奏、人聲、旋律的融合，而是立體型的呈現(xiàn)。所以作曲家藝術(shù)純熟才能給藝術(shù)歌曲帶來美感。在現(xiàn)代中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，中國藝術(shù)歌曲吸收古今中外各類音樂元素的同時，創(chuàng)作中也貼近社會現(xiàn)實，從而滿足了人民群眾欣賞水平的能力，在創(chuàng)作中表達(dá)意愿、抒發(fā)情感、尊重個體差異，體現(xiàn)出很強的包容性和整體化。

（二）鋼琴伴奏功能

中國藝術(shù)歌曲作為其中一種歌唱體裁形式，具有高度的抒情特征和豐富的文學(xué)內(nèi)涵，專業(yè)的創(chuàng)作性形成一種高雅的演唱題材。中國藝術(shù)歌曲中，鋼琴的伴奏功能首先體現(xiàn)在其供托性和引導(dǎo)性。鋼琴伴奏可以引導(dǎo)歌唱者把握節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)、旋律的準(zhǔn)確性，幫助歌唱者體會歌曲的意境和情感，豐富的音樂織體、和聲效果起到供托歌曲意境的作用，體現(xiàn)出音樂的引導(dǎo)性功能。同時，鋼琴伴奏可以對歌曲中的音樂形象進(jìn)行詮釋，起到提升作品內(nèi)涵，將歌曲情節(jié)化的作用。

在藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，鋼琴的節(jié)奏、力度與音區(qū)與演唱者的音色、音域?qū)Ρ扔謪f(xié)調(diào)，增強了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力。藝術(shù)歌曲的伴奏，不同于其他藝術(shù)，它不僅僅是對歌曲的伴奏補充，更是能體現(xiàn)出歌曲在背景、情緒、音樂形象的造型上展現(xiàn)較強的藝術(shù)感染力，是對藝術(shù)歌曲的一種再創(chuàng)作。

二、中國藝術(shù)歌曲和鋼琴伴奏的藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲常采用詩歌作詞，鋼琴伴奏強烈的旋律感可以幫助藝術(shù)歌曲展現(xiàn)詩歌的含義，使藝術(shù)歌曲顯示出勃勃生機(jī)。中國藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏的創(chuàng)作豐富多彩，具有獨特的風(fēng)格和特點。

中國藝術(shù)歌曲源于西方藝術(shù)歌曲，在不斷的發(fā)展過程中，中國藝術(shù)歌曲并沒有照搬西方大小調(diào)和聲，作曲家在中國樂調(diào)五聲音階的基礎(chǔ)上，運用傳統(tǒng)和聲手法在和聲中國話上尋找聲音與和弦，在傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式上進(jìn)行調(diào)性的轉(zhuǎn)換，協(xié)調(diào)西方和聲學(xué)的技法與中國傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的旋律。

中國藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)具有多樣化的特征。無論是通體形式還是分節(jié)形式的曲式結(jié)構(gòu)，都使用各類不同的音樂手段組成音樂效果與鋼琴伴奏相映成趣。

中國藝術(shù)歌曲的伴奏織體十分豐富。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，作曲家為了鋪墊歌曲的背景，通常采用豐富的伴奏來增強感染力，烘托藝術(shù)歌曲意境。對于同樣的旋律聲部來說，不同的伴奏織體可以達(dá)到截然不同的效果。

三、中國藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏的實踐技法分析

（一）演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系

藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏是相輔相成的關(guān)系。伴奏者在藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)情感上，對作品的演唱者的演唱提音樂和節(jié)奏的烘托，并引導(dǎo)正確處理作品內(nèi)涵。伴奏烘托作用體現(xiàn)在音色變化和織體組織上。

鋼琴伴奏給演唱者提供情緒、和聲、力度、表現(xiàn)力等方面的支持。在表演中，豐富其富意境、內(nèi)涵，增強了藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)。同時，鋼琴伴奏可以幫助敘述創(chuàng)作的藝術(shù)背景以及展現(xiàn)創(chuàng)作的情緒，同時也是對歌詞的補充，引導(dǎo)受眾感受歌曲中迷人的藝術(shù)形象。因此，伴奏者應(yīng)主動融入作品情感，進(jìn)而幫助歌唱者更好的演擇作品內(nèi)涵。做到力度、節(jié)奏、音準(zhǔn)的統(tǒng)一和諧，雙方默契配合，實現(xiàn)人琴合一的理想狀態(tài)，為聽眾帶來美的享受和熏陶。

（二）鋼琴伴奏的實踐技法

1.主調(diào)音樂伴奏。在鋼琴伴奏中，主調(diào)伴奏主要起供托主旋律聲部的作用。

2.復(fù)調(diào)音樂伴奏。若干根旋律線條同時進(jìn)行而每根線條的縱橫之間同時又有著緊密管理那的多聲部音樂形式。使用復(fù)調(diào)音樂的織體，可以豐富伴奏與被伴奏的兩個部分的音響效果。復(fù)調(diào)伴奏又有模仿復(fù)調(diào)、對比復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)幾種形式。

同一個旋律在不同的聲部中出現(xiàn)的一種復(fù)調(diào)音樂形式為復(fù)調(diào)模仿；在音樂作品的鋼琴伴奏中有兩根旋律線條，在鋼琴伴奏聲部與被伴奏聲部之間形成?！皩Ρ葟?fù)調(diào)”的使用使得音樂作品的對比性加強，作品的音響也更豐富。支聲復(fù)調(diào)同樣也是由兩條以上的旋律重疊在一起的，但是所有的聲部都是同時開始演奏的，并且每條旋律都是出自同一旋律的變化體。

3.帶主旋律的伴奏。帶主旋律的鋼琴伴奏是為了音樂情緒的渲染需要，跟隨被伴奏的聲部的主旋的伴奏形式。比如當(dāng)音樂情緒從平靜推向高潮吋，鋼琴伴奏與旋律冋步奏響，將演唱者和聽眾的情緒推向高潮。達(dá)到高潮的同時，鋼琴伴奏跟隨旋律能夠史加突出與強調(diào)歌曲高潮。

（三）靈活運用演奏技巧

1.休止符的運用要恰當(dāng)。鋼琴伴奏的節(jié)奏決定了演奏的生命力，同時也是需要與演唱者密切配合的關(guān)鍵部分。在節(jié)奏中，感情演奏保持敏捷的節(jié)奏感，對音樂情緒的促進(jìn)十分有意義。休止符可以用于高潮的表達(dá)和音樂情緒的轉(zhuǎn)換，對音樂節(jié)奏的把握起到重要的作用。

2.低音的運用要到位。一段多聲部的音樂演奏時，低音聲部和旋律聲部是最先映入受眾的聽覺的。低音是和聲的重要組成部分，和弦的低音位置影響和弦的緊張度和穩(wěn)定性。

3.踏板的運用要適時。踏板的運用，影響鋼琴的情緒表現(xiàn)力。在演奏中，如果應(yīng)該使用踏板吋候沒有使用，就會造成減少歌曲的纏綿、輕盈、沉重的感覺。同樣的，如果不該使用時候，對踏板使用，則會使歌曲失去明快、明朗、滿灑的感覺。

4.觸鍵的運用要與歌曲情緒契合。觸鍵的合理運用來源于演奏者對歌曲風(fēng)格和情緒的認(rèn)識和把握。樂曲風(fēng)格不同，觸鍵的運用也不同。例如作品情緒的莊嚴(yán)、高昂向上的情緒時，要求較快的觸鍵，用指尖觸鍵，有力、扎實、集中并有深度的把每個音符都彈奏到位。■

［1］ 李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論［M］.中央音樂學(xué)院出版，2007.

［2］ 羅薇.西方鋼琴藝術(shù)［M］.史上海音樂出版，2003.

［3］ 李曙明.中國藝術(shù)歌曲論［M］.上海音樂出版社，2009.

［4］ 武芳歌.淺談藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系［J］.大眾文藝，2009，8.