摘 要：滕剛被譽(yù)為現(xiàn)代微型小說界的黑馬，他打破傳統(tǒng)微型小說的桎梏，運(yùn)用異于一般寫實(shí)主義的形式和技巧，以現(xiàn)代人的情感狀態(tài)為題材，借鑒先鋒小說的創(chuàng)作手法，把人們生活中熟視無睹的事推到極致，使之產(chǎn)生新奇化、陌生化的效果，從而將其本質(zhì)淋漓盡致地變現(xiàn)出來，虛構(gòu)出一種現(xiàn)實(shí)?！斗路稹穭t在一定程度上體現(xiàn)了滕剛的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作技巧，本文則將對(duì)滕剛的微型小說《仿佛》依次從敘述視角，語言，人物等方面進(jìn)行討論分析，并著重討論作者如何通過語言、人物、視角等因素達(dá)到突出主題的目的。

關(guān)鍵詞：滕剛；主題；語言

作者簡(jiǎn)介：舒夢(mèng)婷（1992.5-），女，湖南龍山人，贛南師范大學(xué)英語語言文學(xué)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32-0-01

一、序言

滕剛是小小說“新寫作實(shí)驗(yàn)派”的代表人物，“怪誕的鷹”這個(gè)詞是學(xué)界對(duì)滕剛普遍的評(píng)價(jià)；異于其他作家的關(guān)注點(diǎn)，尷尬的生活際遇、荒唐乖謬的人生、充滿悖論的命運(yùn)以及異化的情感是他創(chuàng)作的主題。同時(shí)，他對(duì)當(dāng)下人們的生存境遇與脆弱心態(tài)具有深切的了解。而這一切都?xì)w因于一點(diǎn)：他豐富的社會(huì)實(shí)踐。本文將就作者的層層鋪敘進(jìn)行解析，探討各個(gè)要素語言、敘述視角等對(duì)主題的貢獻(xiàn)作用，并進(jìn)一步探討故事主題。

二、解析《仿佛》

1、《仿佛》視角解析

《仿佛》以非全知全能的第三人稱視角講述了一個(gè)荒誕滑稽卻令人發(fā)省的故事，一大早去給父親抓藥的張三偶遇阮元甲一家被御林軍抄家全過程，驚慌恐懼之中回到家與父母親開始了防抄家“演習(xí)”。藏與找，收與砸的“演習(xí)”過后，整個(gè)家已經(jīng)被“抄”得差不多，所剩無幾了。直至最后張三說了一句：“看樣子還真沒辦法，難道我們就這樣等他們抄嗎？”全文以第三人稱的角度敘述整個(gè)事件，建構(gòu)全文的未知敘述者似是張三周圍的朋友鄰居，以旁觀者的姿態(tài)或帶著嘲笑口吻敘述整個(gè)事件，蔑視張三一家的滑稽與愚昧；又或是也如張三般處于恐懼當(dāng)中，同樣當(dāng)心著哪天自己的家也被“抄”。第三人稱的巧妙使用，讀者“對(duì)號(hào)入座”到未知敘述者的位置，扮演張三朋友或鄰居的位置，在頭腦中也，進(jìn)行著類似的“抄家演習(xí)”。凸顯出人人自危的心境。這樣的故事構(gòu)建打破了年代和區(qū)域的疆界，使其更具有普遍性和社會(huì)性，并拓寬了其歷史范疇，延伸到現(xiàn)代社會(huì)，使得每位讀者能在主人公的復(fù)雜思想感情里搜尋到自己的影子從而產(chǎn)生共鳴。

2、《仿佛》語言的解析

全文加上標(biāo)題1716個(gè)字，篇幅短小，文章第一段簡(jiǎn)明扼要交代了故事的大致時(shí)間和背景，道明事件“抄家”發(fā)生的原因，而全文主要的故事圍繞張三和他父母在模擬“抄家”過程中的對(duì)話展開。對(duì)話簡(jiǎn)短緊湊， “怕人”，“抄家”等詞匯不斷重復(fù)出現(xiàn)，作者不動(dòng)聲色的用人物對(duì)話推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，給人以緊迫感真實(shí)感好似身臨其境，就發(fā)生在自己的周圍。話語通俗易懂，通過對(duì)話將整個(gè)故事情節(jié)呈現(xiàn)出來。滕剛“沒有技巧就是最好的技巧”的境界在這得到充分體現(xiàn)。他的白描，他這種真實(shí)且細(xì)致的筆觸，將這一荒誕事件敘述得極為真實(shí)可信，夸張的情節(jié)在緊貼生活實(shí)際的話語中展開，變得比真實(shí)更加真實(shí)。

3、《仿佛》的人物解析

張三作為全文的主要人物，但是顯少有對(duì)其進(jìn)行背景、外貌的介紹。他的形象和性格是模糊的，除故事開頭提到的“天剛亮，張三就去橋頭的五草堂給父親抓藥?！笨梢娖湫㈨樀钠焚|(zhì)，模糊的形象，大眾化的名字卻有其獨(dú)特的含義。小說的主角雖然叫張三，但這個(gè)名字只是一個(gè)泛化的符號(hào)，在生活中被人們反復(fù)使用，其所指意義幾乎消失，因此，張三在小說里面雖然有名，實(shí)則形同無名。張三這個(gè)名字讓讀者更多的想到的不是發(fā)生某個(gè)特定人物升身上的事情，它是一種普遍現(xiàn)象，人們可以從張三的身上看到自己的影子，張三即我，我即張三。而《仿佛》這篇小說中“張三”就如同病態(tài)生命所出現(xiàn)的病癥，是整個(gè)人類社會(huì)存在中一種具有明顯代表性的疾病征兆。在《仿佛》一文中，張三象征著普羅大眾，讀者可以在張三中找尋到自己的影子。作者運(yùn)用這種命名方式把索要象征的概念隱藏，當(dāng)然隱藏的目的是為了更好的顯示，并非淺陋，更不是直說，而是一種暗示，含蓄地表露出來。

4、《仿佛》主題的解析

滕剛微型小說的主題常常圍繞人生的尷尬、荒唐、乖謬，以及充滿悖論的命運(yùn)和異化的情感等?！斗路稹吠ㄟ^對(duì)張三一家啼笑皆非的“防抄家演習(xí)”的描寫，揭露現(xiàn)代人人人自危的狀況和現(xiàn)代人內(nèi)心深處“卡夫卡式的恐懼”，進(jìn)一步寓指現(xiàn)代社會(huì)的凌亂；同時(shí)印證公權(quán)力之下，誰敢嚴(yán)勇；公權(quán)之下，無人能避的現(xiàn)實(shí)。在文章最后，張三說：“看樣子還真沒辦法，難道我們就這樣等他們抄嗎？”可見愛爾蘭劇作家塞繆爾 貝克特創(chuàng)作的悲喜劇《等待戈多》的幻滅感。滕剛《仿佛》的最后結(jié)尾似是揭露對(duì)張三一家妄圖反抗愚昧的嘲笑，但給讀者帶來的卻是“戈多”存在一般的希冀。

三、結(jié)語

作為小小說“新寫作實(shí)驗(yàn)派”的代表人物，在中國(guó)的微型小說界，滕剛是一位具有獨(dú)特魅力的作家，獨(dú)特的性格、反叛傳統(tǒng)的姿態(tài)以及強(qiáng)烈的時(shí)代感。滕剛憑借著一種對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的反叛，新穎的敘述方式和幽默的語言，馳騁于微型小說界。他常以詼諧語氣敘述，可謂荒誕不經(jīng)，而同樣的能做到亦莊亦諧，亦喜亦悲的閱讀感受。其微型小說普遍具有非一般的立意。在筆者看來滕剛的作品是帶有語言性質(zhì)的現(xiàn)代荒誕小說，取材于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過滕剛的藝術(shù)處理后，作品的夸張性、戲劇性、荒誕性更能揭露現(xiàn)實(shí)生活的問題和現(xiàn)狀。

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