楊 景

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

淺析克萊門(mén)蒂《b小調(diào)奏鳴曲》Op40 No2第一樂(lè)章的演奏技巧

楊 景

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

古典主義時(shí)期的意大利籍作曲家穆齊奧·克萊門(mén)蒂，是意大利著名的作曲家和鋼琴演奏家。被譽(yù)為“鋼琴奏鳴曲之父”?？巳R門(mén)蒂最早是為探究鋼琴本身的性能而進(jìn)行鋼琴曲的創(chuàng)作，他在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展史上具有特別重要的地位。本文以克萊門(mén)蒂的鋼琴奏鳴曲《b小調(diào)奏鳴曲》Op.40 No.2第一樂(lè)章為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)克萊門(mén)蒂創(chuàng)作背景的理解，結(jié)合自己在演奏實(shí)踐中，對(duì)作品的理解和體會(huì)，探討一下這部作品的演奏技巧。

克萊門(mén)蒂；奏鳴曲；音樂(lè)特點(diǎn)

一、克萊門(mén)蒂及他的《b小調(diào)奏鳴曲》

穆齊奧·克萊門(mén)蒂- Muzio Clementi，是意大利古典主義時(shí)期的一位音樂(lè)奇才。他一生在音樂(lè)領(lǐng)域里的成就很多，有“鋼琴之父”“奏鳴曲之父”的美稱，一生創(chuàng)作了大約一百多首鋼琴奏鳴曲，在他的作品中，力度的變化﹑雙手八度的進(jìn)行以及充滿動(dòng)力性的節(jié)奏，都對(duì)后來(lái)貝多芬早期奏鳴曲作品有很深的影響。作品《b小調(diào)奏鳴曲》是其代表作，被譽(yù)為第一部真正意義上的鋼琴奏鳴曲。

《b小調(diào)調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于1802年，這首作品是克萊門(mén)蒂在倫敦時(shí)創(chuàng)作的系列鋼琴奏鳴曲之一，屬于克萊門(mén)蒂創(chuàng)作晚期的作品，但是仍然沿用了其早期的兩樂(lè)章形式。作品Op40有三首奏鳴曲，它們都具有克萊門(mén)蒂獨(dú)有的創(chuàng)新形式，其中的音樂(lè)語(yǔ)匯也一如既往地反應(yīng)克萊門(mén)蒂的作曲特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。

二、樂(lè)曲分析及其演奏

（一）引子（第1—38小節(jié)） Molto Adagio e sostenuto 6/8拍

奏鳴曲從緩慢的引子開(kāi)始，遙遠(yuǎn)又深沉的旋律緩緩出現(xiàn)，然后輕柔而朦朧的流出。兩個(gè)四小節(jié)連線，劃分出明顯的樂(lè)句，六拍子使旋律更有律動(dòng)感，無(wú)限延長(zhǎng)記號(hào)使樂(lè)句間的停頓有了更多抒發(fā)感情的空間，注意分清聲部以及旋律聲部的突出，用連奏的觸鍵來(lái)獲得歌唱般的旋律印象。

譜例1

譜例1中5—6小節(jié)迅速的sf到p再到sf是在克萊門(mén)蒂鋼琴奏鳴曲引用了更廣的力度范圍的明顯表現(xiàn)，這一點(diǎn)他比貝多芬要早，在9—12小節(jié)還出現(xiàn)了巴洛克式的賦格對(duì)位法，這都是克菜門(mén)蒂作品的特征，在之后的譜例中也會(huì)一直有所表現(xiàn)。

譜例2

樂(lè)段逐漸展開(kāi)，中途偶爾出現(xiàn)裝飾音﹑琶音以及小落滾，展現(xiàn)出了引子部分的一些“即興”色彩。第二小節(jié)的六連音為小片段音階跑動(dòng)，在保持節(jié)奏的基礎(chǔ)上，做到音色均衡，顆粒清晰。在演奏時(shí)，手指動(dòng)作不要太多。往后左手出現(xiàn)三度雙音音型，作為伴奏，隨旋律的情緒往后雙音遞進(jìn)，漸強(qiáng)從f到ff到sf，在倒數(shù)第二小節(jié)達(dá)到高潮?？巳R門(mén)蒂?gòu)膶?duì)斯卡拉蒂的研究中學(xué)習(xí)到三度音的使用，他喜歡在持續(xù)的段落中運(yùn)用，常常用三度音做出具有修飾性的旋律。彈奏三度音時(shí)需注意不能喧賓奪主，必須突出右手主旋律，在重復(fù)雙音時(shí)，手腕不能僵硬。

譜例3

第一﹑二小節(jié)下方聲部八度音，左右手都有跳音記號(hào)，這里要注意跳音彈奏的方式在不同時(shí)期有不同的區(qū)別，根據(jù)作品的要求來(lái)決定，古典時(shí)期的作品的跳音通常較長(zhǎng)，而不是輕巧的彈跳，這里配上sf的強(qiáng)度，手腕下放，力量集中，情感強(qiáng)烈，特別注意手臂和手腕的放松。最后四小節(jié)結(jié)束的裝飾音要明亮清晰，充滿張力，把情感推向結(jié)局的高潮，再慢慢下落，漸弱減慢，引子結(jié)束。

（二）第一樂(lè)章 Allegro con fuoco e con espressione 2/2拍

1.呈示部（第39—114小節(jié)）

第一樂(lè)章整體讓人感覺(jué)歡悅﹑愉快﹑優(yōu)美，一改引子的深沉緩慢，活潑的快板掃除了沉悶的氣氛，帶來(lái)歡快而靈動(dòng)的旋律，充滿感情表現(xiàn)力的行進(jìn)。動(dòng)力性強(qiáng)，音樂(lè)內(nèi)容很豐富，是一個(gè)充滿戲劇性的開(kāi)始。

譜例4

這里出現(xiàn)三度音的重復(fù)，加上f的力度以及快板的速度，充滿動(dòng)力性。這里注意重復(fù)音的處理，找對(duì)節(jié)拍重音，強(qiáng)弱變化，突出上方優(yōu)美而活潑的旋律，左手同樣是三度雙音進(jìn)行，不過(guò)現(xiàn)在變成分解的，仔細(xì)觀察樂(lè)句的強(qiáng)弱變化，注意轉(zhuǎn)變迅速，可以分開(kāi)兩手練習(xí)，從慢到快，左手的分解雙音應(yīng)該流暢并且時(shí)值平均。

譜例5

奏鳴曲的旋律一直處于快速跑動(dòng)中，第一行最后兩小節(jié)旋律聲部轉(zhuǎn)變?yōu)樽笫郑沂质侵貜?fù)音的分解跑動(dòng)伴奏，左手出現(xiàn)旋律，第三行中間旋律又回到右手，處于高聲部，左右手的旋律交替，聽(tīng)起來(lái)也有一點(diǎn)對(duì)位的意思在里面，彈奏時(shí)注意在快速跑動(dòng)中，突出真正的旋律，注意樂(lè)句的起承轉(zhuǎn)合，就像歌唱時(shí)的呼吸氣息。

譜例6

結(jié)束音型是呈示部開(kāi)始音型的擴(kuò)展音型，在重拍上分解，節(jié)奏一致，最后結(jié)束音停在f上，正是b小調(diào)的屬調(diào)性，再調(diào)性上形成對(duì)比，符合和聲學(xué)和奏鳴曲式的規(guī)律。跟隨旋律的三度音型向上走，從弱到強(qiáng)，讓呈示部生機(jī)勃勃地結(jié)束了樂(lè)曲的前半段。

2.展開(kāi)部（第115—249小節(jié)）

古典奏鳴曲式的展開(kāi)部是奏鳴曲式中最為自由的部分，既可把現(xiàn)有材料展開(kāi)，也可引進(jìn)新材料?？巳R門(mén)蒂在展開(kāi)部的創(chuàng)作，可以說(shuō)是對(duì)之前呈示部素材的回顧與發(fā)展，同時(shí)也有自己的創(chuàng)新和特色。

譜例7

這兒我們可以看到，旋律開(kāi)始發(fā)展變化，雙手三度雙音跳動(dòng)出現(xiàn)，第二行出現(xiàn)左手八度，然后出現(xiàn)雙手八度。在克萊門(mén)蒂的奏鳴曲中，這樣的音型經(jīng)常出現(xiàn)，他創(chuàng)新的用八度音代替單音來(lái)加強(qiáng)音響?！八瑯酉矚g在鋼琴作品中使用持續(xù)的顫音”，如譜例7第三行中間四小節(jié)的顫音記號(hào)，“這可能是由羽管鍵琴的音不能持續(xù)的事實(shí)中留傳下來(lái)的，想要延長(zhǎng)的﹑持續(xù)音踏板效果的聲音，就可以用顫音”（金昌浩﹑楊伊《對(duì)悲劇性和戲劇性的探索_克萊門(mén)蒂最后的鋼琴奏鳴曲》）在發(fā)展部，音的沖突明顯增強(qiáng)，情緒變得激動(dòng)起來(lái)。彈奏上，左手的八度要清晰，快速?gòu)椬鄷r(shí)手肘手腕手臂都不能緊張僵硬，注意放松，應(yīng)該單手慢練，增強(qiáng)手指的控制力。

譜例8

從激動(dòng)的片段忽然變?yōu)槿岷偷氖闱槠?，旋律溫柔?shī)意﹑寧?kù)o安逸。這一段連奏要求彈出柔美而又有跳珠滾玉般的音色，顆粒性強(qiáng)，每個(gè)音都輕巧而圓潤(rùn)均勻，譜上標(biāo)注了dolce e con espressi,告知演奏者柔美而富有表情的彈奏。譜例8的第二行后部，再次出現(xiàn)了類(lèi)似巴洛克的對(duì)位寫(xiě)法，不過(guò)這與其說(shuō)是模仿，不如說(shuō)是古典風(fēng)格的對(duì)位法。當(dāng)然在古典作曲框架中使用對(duì)位法這種寫(xiě)法，同時(shí)期的莫扎特和海頓也有寫(xiě)過(guò)很棒的復(fù)調(diào)音樂(lè)。彈奏上兩旋律應(yīng)各在其位，互不影響，要求演奏者一直保持高低聲部的連奏，歌唱般的演奏，最好分手練習(xí)，以至于合在一起能清晰地聽(tīng)見(jiàn)兩個(gè)聲部的旋律。

譜例9

情緒積累達(dá)到頂峰，雙手ff強(qiáng)度的八度出現(xiàn)，這段音樂(lè)是激情澎湃的，不管是雙分解八度還是低聲部分解八度，都豐富了聲部的效果，加深了旋律的厚度和音響效果，增加了音樂(lè)的穩(wěn)定性，演奏時(shí)要求手腕的彈性﹑手掌及手指的支撐力，這樣彈奏出來(lái)的聲音才會(huì)是飽滿有力的。根據(jù)和聲的變化適當(dāng)?shù)牟忍ぐ?，可以產(chǎn)生延續(xù)和共鳴的效果，音樂(lè)的變現(xiàn)力得到充實(shí)，但是要注意不能踩得很混濁，要迅速地切換。所有的sf要著重的突出來(lái)，達(dá)到熱烈激昂的音響效果。

3.再現(xiàn)部(第250—339小節(jié)）

譜例10

無(wú)論是主部的呈示以及副部的再現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)上，我們?cè)跇?lè)譜中可以看到，仍然體現(xiàn)了古典主義時(shí)期奏鳴曲式的典型特征，表現(xiàn)出了克萊門(mén)蒂為古典鋼琴奏鳴曲這種音樂(lè)形式創(chuàng)作做出的偉大貢獻(xiàn)。主部主題在b小調(diào)上進(jìn)行陳述。再現(xiàn)部與呈示部音型都基本相同。左右手的音階跑動(dòng)需要保持流暢的線條，基本要求用連奏的方式演奏，在右手跑動(dòng)時(shí)要注意強(qiáng)調(diào)左手的低聲部旋律進(jìn)行，右手彈奏旋律時(shí)，要分清聲部，注意高聲部的旋律線條，跑動(dòng)時(shí)伴奏不能蓋過(guò)主旋律。

結(jié)束部，左手和弦分解，右手為主部主題的經(jīng)典音型，情緒逐漸高漲，樂(lè)句一句一句的推進(jìn)，音樂(lè)由弱漸強(qiáng)，最后以強(qiáng)有力的和弦結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)《b小調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章的分析中，我們可以看到克萊門(mén)蒂的音樂(lè)風(fēng)格多是令人歡愉的，旋律走向沒(méi)有太多拘束，流暢優(yōu)美，充滿動(dòng)力與朝氣。這首晚期的鋼琴奏鳴曲其中充滿了古典時(shí)期克萊門(mén)蒂獨(dú)有的音樂(lè)特征，他的三度進(jìn)行﹑分解八度﹑連奏形式﹑力度擴(kuò)張和復(fù)調(diào)運(yùn)用等等都是克萊門(mén)蒂鍵盤(pán)作品的重要特點(diǎn)。他的風(fēng)格建立在古典主義音樂(lè)風(fēng)格之上，強(qiáng)調(diào)具體音型的色彩和旋律裝飾的細(xì)節(jié)?？巳R門(mén)蒂用他高超的才能，創(chuàng)新地把巴洛克對(duì)位法與浪漫派表達(dá)感情的方式結(jié)合起來(lái)，然后融合在古典音樂(lè)的規(guī)范形式中。

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