厲 芳

(浙江科技學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，杭州 310023)

以比利時(shí)裔美籍翻譯理論家安德烈·勒費(fèi)夫爾(Andre Lefevere)為代表的操縱學(xué)派認(rèn)為，翻譯就是譯者在譯入語(yǔ)國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)和主流詩(shī)學(xué)的控制下所進(jìn)行的一種操縱改寫(xiě)活動(dòng)。翻譯過(guò)程中存在三大制約因素：意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)觀和贊助人[1]。三個(gè)因素就像“一只看不見(jiàn)的手”[2]，操縱著譯者對(duì)文本的翻譯。其中意識(shí)形態(tài)是三個(gè)因素中最重要的一個(gè)因素，起決定作用，它反映特定經(jīng)濟(jì)形態(tài)、階級(jí)或社會(huì)集團(tuán)利益和要求的觀念體系。詩(shī)學(xué)觀和贊助人則通過(guò)意識(shí)形態(tài)起作用，比如詩(shī)學(xué)觀具有文學(xué)的功能觀，多數(shù)情況下受制于特定階級(jí)的意識(shí)形態(tài)，為其利益服務(wù)；而贊助人的觀念和利益也是通過(guò)意識(shí)形態(tài)體現(xiàn)出來(lái)的。

目前無(wú)論是在翻譯領(lǐng)域還是在幽默研究領(lǐng)域，傳統(tǒng)上幽默翻譯的研究對(duì)視聽(tīng)文本的影視幽默研究較少，多研究書(shū)面媒介的幽默。據(jù)統(tǒng)計(jì)，對(duì)翻譯的探討基本上從心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)、語(yǔ)用學(xué)等角度展開(kāi)，而從翻譯學(xué)角度對(duì)翻譯進(jìn)行研究的則比較少，在中國(guó)翻譯界亦是如此[3]，只有為數(shù)不多的研究者[4-6]探討了幽默翻譯。同樣在翻譯界，意識(shí)形態(tài)下的文學(xué)作品翻譯研究則比較多，而影視作品翻譯研究則比較少[6]。隨著新興媒體的出現(xiàn)和盛行，大量影視作品進(jìn)入人們的視野。而影視作品的翻譯受到各種意識(shí)形態(tài)的影響，比如政府、主管部門(mén)、電視臺(tái)、影視翻譯工作室或譯制廠等，譯員又是如何應(yīng)對(duì)(接受或拒絕)這種干預(yù)的，可見(jiàn)，意識(shí)形態(tài)對(duì)影視翻譯的操控具有一定的參考價(jià)值，影視翻譯是一個(gè)相當(dāng)值得研究的領(lǐng)域。

美國(guó)幽默情景喜劇《生活大爆炸》(TheBigBangTheory)自2007年播出以來(lái)深受觀眾喜愛(ài)和追捧(目前仍有更新)。主人公Sheldon Cooper和Leonard Hofstadter是一對(duì)典型的學(xué)霸室友，智商高。而他們的兩位朋友Howard Wolowitz和Rajesh Koothrappali則性格迥異，形象鮮明。Howard Wolowitz好色，喜歡泡妞，但很多時(shí)候他的泡妞手法都以失敗告終。Rajesh Koothrappali來(lái)自印度，智商高但與異性交往有障礙，只要有異性在場(chǎng)，他根本無(wú)法說(shuō)話。Penny是新搬來(lái)的鄰居，美貌性感，在快餐店打工。該劇主要圍繞這四位名校理工男和美女鄰居Penny之間的故事展開(kāi)。選擇這部情景喜劇進(jìn)行研究并非偶然和隨意，它有廣大的觀眾群，較高的知名度，選材較有時(shí)代特點(diǎn)，兼具多種譯制手段[6]。該劇幽默密集，基本上可以達(dá)到每半分鐘讓觀眾大笑一次。因此，本文將以《生活大爆炸》字幕翻譯為例，探討意識(shí)形態(tài)對(duì)其幽默翻譯的操縱。

1 意識(shí)形態(tài)對(duì)文字游戲類(lèi)幽默翻譯的操縱

文字游戲是基于文字上的游戲，它并不完全側(cè)重于內(nèi)容表達(dá)，而是通過(guò)有效使用各種修辭方法，使語(yǔ)言顯得生動(dòng)、機(jī)智、詼諧且富于趣味性，具有很高的審美情趣和欣賞價(jià)值。文字游戲的種類(lèi)有很多，如雙關(guān)、改口、俏皮話等。文字游戲是極具民族語(yǔ)言特殊性的語(yǔ)言，翻譯中“最大的障礙莫過(guò)于源語(yǔ)中某些獨(dú)特的語(yǔ)言形式，諸如歇后語(yǔ)、回文、謎語(yǔ)、仿擬、雙關(guān)、文字游戲等”[7]。

在《生活大爆炸》第二季第17集中，好色的Howard Wolowitz和好友Rajesh Koothrappali在火車(chē)上遇到女演員Summer Glau，他們剛好面對(duì)面地坐著，于是他倆想去跟她聊天，Howard一展他平時(shí)喜歡搭訕女生的伎倆，想出了一種既幽默又巧妙的方法。Howard說(shuō)：“It's hot here. It must be summer.”字幕翻譯為：“這里真熱(性感)啊，一定是夏天(薩默)到?！痹凑Z(yǔ)幽默在于雙關(guān)，summer既是夏天的意思，也恰好是女演員的名字；hot既可以指性感，也可以用來(lái)形容天氣炎熱。這句話通過(guò)hot和summer這兩個(gè)詞，巧妙地結(jié)合了兩者的雙重意思，達(dá)到了幽默的意境。這句話表面上是說(shuō)“這里好熱，一定是夏天來(lái)了”。實(shí)際意思則是：“這位性感的姑娘，一定是薩默小姐?！盵8]該句對(duì)先前未譯出的雙關(guān)修辭格造成的損失進(jìn)行效果補(bǔ)償，譯者通過(guò)注譯的方式進(jìn)行補(bǔ)充，這樣能保證譯語(yǔ)觀眾了解該雙關(guān)的兩層含義，使譯語(yǔ)觀眾更加容易理解。

在第一季第3集中，Leonard Hofstadter暗戀Penny，聽(tīng)到Penny回來(lái)了，拿著故意拿錯(cuò)的信出去跟Penny搭訕，結(jié)果發(fā)現(xiàn)Penny正跟新歡男友在門(mén)口深情地?fù)砦?，Leonard尷尬地退回到房間，頗為失落。Howard Wolowitz問(wèn)：“Penny for your thoughts.”字幕翻譯為：“呆呆地在想什么呢？”它的字面意思是：“告訴我你在想什么，我就給你一便士?！庇?guó)的一便士在當(dāng)時(shí)是很值錢(qián)的，所以，想知道別人想什么，是要花大價(jià)錢(qián)的。此諺語(yǔ)的Penny一詞，巧妙地結(jié)合了Leonard暗戀對(duì)象的名字。這個(gè)翻譯并沒(méi)有直接譯成：“滿(mǎn)腦子都在想佩妮嗎？”而是通過(guò)隱諱的方式譯出，影射了Howard對(duì)Leonard心情不快的猜測(cè)和調(diào)侃，譯者避重就輕，營(yíng)造了一種故作輕松的氛圍。

在第一季第6集中，Penny在家里舉行化妝舞會(huì)，Howard Wolowitz打扮成多普勒效應(yīng)參加舞會(huì)，但是Penny的朋友們都猜不出來(lái)Howard Wolowitz的這身打扮，其中一位女士猜：“A choo-choo train?”字幕翻譯為：“一個(gè)火車(chē)頭？”Howard Wolowitz略帶激動(dòng)和期待地回答：“Close.”字幕翻譯為：“差不多了?！迸恳荒槦o(wú)辜地繼續(xù)猜：“A brain damaged choo-choo train?”字幕翻譯為：“一個(gè)腦殼壞掉的火車(chē)頭？”其中choo-choo是兒童用語(yǔ)，指火車(chē)，譯者把a(bǔ) choo-choo train翻譯為“一個(gè)火車(chē)頭”，非常巧妙，把a(bǔ) brain damaged choo-choo train翻譯為“一個(gè)腦殼壞掉的火車(chē)頭”,觀眾看到這里已經(jīng)心領(lǐng)神會(huì)譯者的用心了，譏諷Howard Wolowitz的目的已經(jīng)達(dá)到，幽默的目的也已經(jīng)達(dá)到。觀眾是最終接受方，觀眾和譯者通過(guò)意識(shí)形態(tài)的互動(dòng)進(jìn)行交流，譯者會(huì)選擇一定的翻譯策略來(lái)滿(mǎn)足觀眾的需求和喜好。意識(shí)形態(tài)對(duì)翻譯操縱不是無(wú)端產(chǎn)生的，有其心理理?yè)?jù)和社會(huì)理?yè)?jù)[9]。

文字游戲類(lèi)幽默的翻譯應(yīng)考慮譯者、媒介和觀眾的接受度，多維度運(yùn)用補(bǔ)償策略、加注策略和側(cè)重策略等方法以構(gòu)建和傳播信息。

2 意識(shí)形態(tài)對(duì)文化專(zhuān)屬類(lèi)幽默翻譯的操縱

2.1 禁忌語(yǔ)翻譯

法規(guī)制約對(duì)影視禁忌語(yǔ)翻譯所進(jìn)行的干預(yù)，反映著譯語(yǔ)社會(huì)意識(shí)形態(tài)對(duì)影視禁忌語(yǔ)所持的鮮明立場(chǎng)，經(jīng)由贊助方或翻譯服務(wù)方通過(guò)頒布具體的相關(guān)翻譯條款傳達(dá)給譯員，并由贊助方指定的審核機(jī)構(gòu)對(duì)其是否有出格行為進(jìn)行監(jiān)控[10]。換言之，影視禁忌語(yǔ)法規(guī)制約對(duì)影視譯員而言，具有強(qiáng)大的約束力，通常是不可抗拒的。影視禁忌語(yǔ)法規(guī)制約下的譯員，在進(jìn)行臺(tái)本翻譯時(shí)會(huì)特別注意對(duì)禁忌語(yǔ)進(jìn)行有效識(shí)別，隨后制定統(tǒng)一的翻譯策略，進(jìn)而再依據(jù)策略進(jìn)行譯法的選擇。如果譯員在策略上使用不當(dāng)，或未能有效地識(shí)別出禁忌內(nèi)容，因而突破了禁忌語(yǔ)翻譯法規(guī)制約，那么在很大程度上就意味著所譯作品無(wú)法順利進(jìn)入市場(chǎng)，也極有可能對(duì)其個(gè)人產(chǎn)生極為不利的影響。

在《生活大爆炸》第一季第8集中，Rajesh Koothrappali的父母在可視電話里給他介紹女朋友，Rajesh問(wèn)介紹的這個(gè)女孩是不是“The little fat girl that used to kick me in the samosas and call me untouchable？”(“那個(gè)老踢我要害還罵我是賤民的小胖妞？”)Rajesh的父母得知兒子跟他們介紹的女孩搞砸了，在詢(xún)問(wèn)原因的時(shí)候問(wèn)：“Because you know what happens to the samosas when you wear tighty-whities.”(“你知道如果穿了三角褲，你的三角地帶就會(huì)有毛病的?！?譯者對(duì)samosas這個(gè)詞語(yǔ)的改寫(xiě)，第一句譯為“要害”，第二句譯為“三角地帶”，一方面回避了禁忌內(nèi)容，另一方面保留了幽默笑話的整體效果。

在《生活大爆炸》第三季第13集中，四人去餐廳點(diǎn)菜，在隨意聊天中，Howard Wolowitz說(shuō)道：“All right. I’d kill a hobo if it'll get me laid.”(“為了能嘿咻我愿意付出一切代價(jià)?！?“get sb. laid”在口語(yǔ)中表示“發(fā)生關(guān)系”，此處對(duì)該禁忌語(yǔ)進(jìn)行了改寫(xiě)，創(chuàng)造出一個(gè)非常幽默的修辭，凸顯了Howard花花公子的人物形象，Howard能用六種語(yǔ)言泡妞，不過(guò)他喜歡拿一些過(guò)時(shí)的手段，很多時(shí)候他的手法都讓對(duì)方感到惡心和厭惡。

禁忌語(yǔ)如果以字幕的形式呈現(xiàn)出來(lái)，其產(chǎn)生的效果要比聲音渠道呈現(xiàn)出來(lái)的效果強(qiáng)烈得多，導(dǎo)致觀眾難以接受[11]。而有些禁忌語(yǔ)之所以能夠出現(xiàn)在源語(yǔ)影視作品中，主要是因?yàn)樗梢宰匀?、生?dòng)且成功地塑造出大批人物形象，當(dāng)某個(gè)禁忌語(yǔ)所含內(nèi)容不能為譯語(yǔ)社會(huì)所接受，同時(shí)仍有必要保留其外在的修辭意義或人物塑造功能時(shí)，可借助替代法或改寫(xiě)法，將相應(yīng)內(nèi)容置換成語(yǔ)義完全不同的詞匯內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)禁忌內(nèi)容的規(guī)避。當(dāng)某個(gè)禁忌語(yǔ)出現(xiàn)在片中某人物所說(shuō)的幽默笑話中時(shí)，應(yīng)偏重于保留幽默笑話的整體效果，可借助重組法與改譯法[12]，對(duì)該禁忌語(yǔ)或其所處的整個(gè)語(yǔ)句或語(yǔ)段進(jìn)行重新規(guī)劃或改寫(xiě)，創(chuàng)造出一個(gè)能夠產(chǎn)生同樣語(yǔ)境效果的幽默修辭。

2.2 中國(guó)元素翻譯

影視翻譯活動(dòng)受意識(shí)形態(tài)制約，而中國(guó)元素則直接涉及中國(guó)國(guó)家或政府形象的好與壞，因此，是影視譯員的一個(gè)重要的特殊翻譯操作項(xiàng)。影視譯員需要關(guān)注的主要是體現(xiàn)在語(yǔ)言上的中國(guó)元素。對(duì)于源語(yǔ)中的中國(guó)元素，無(wú)論是正面的還是負(fù)面的，影視譯員皆不可疏忽大意、掉以輕心，因?yàn)橐坏┏鲥e(cuò)，就很可能是原則性錯(cuò)誤。

影視譯員在面對(duì)原片中出現(xiàn)的中國(guó)元素時(shí)，通常可以選擇同調(diào)、淡化與強(qiáng)化等三種微觀翻譯策略。對(duì)于源語(yǔ)中那些長(zhǎng)期存在的、源自刻板印象，無(wú)意中傷中國(guó)國(guó)家或民族尊嚴(yán)的負(fù)面中國(guó)元素，影視譯員必需持坦然面對(duì)的心態(tài)，按照其原貌將其正常譯出，以充分保持影視作品藝術(shù)的完整性或?qū)崿F(xiàn)針砭時(shí)弊的目的。

在《生活大爆炸》第一季第7集中，Sheldon Cooper、Leonard Hofstadter和Rajesh Koothrappali三人去中餐廳吃飯，中餐廳老板問(wèn)：“Howard Wolowitz為什么沒(méi)有來(lái)？”Sheldon回答：“He's putting his needs ahead of the collective good，where he comes from，that's punishable by death.”(“他把個(gè)人利益凌駕于集體利益之上，在老板的家鄉(xiāng)，那可是死罪啊?！?顯然美國(guó)人對(duì)中國(guó)以及中國(guó)人存在一定的固化思維與印象[13]。隨著社會(huì)和文明的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)在中國(guó)人的價(jià)值觀已經(jīng)發(fā)生了改變，集體利益并不是無(wú)條件地高高凌駕于個(gè)人利益之上。面對(duì)在源語(yǔ)中長(zhǎng)期存在的、源自刻板印象的翻譯，譯者按其原貌將其正常譯出，以實(shí)現(xiàn)引以為戒的目的。

在《生活大爆炸》第七季第6集中，Sheldon發(fā)現(xiàn)了人工合成新型穩(wěn)定的超重元素的方法，但遺憾的是被Leonard證明是錯(cuò)誤的，Sheldon回答說(shuō)：“I just learned a Chinese research team at the Hubei Institute for Nuclear Physics ran a test on a cyclotron and the results were extremely promising.”(“我剛剛得知在中國(guó)湖北，原子核物理研究所的研究小組在回旋加速器上進(jìn)行了測(cè)試，結(jié)果非常喜人?！?中國(guó)存在一定數(shù)量科研造假的現(xiàn)象，因此一個(gè)被證實(shí)是錯(cuò)誤的研究方法，卻在中國(guó)湖北省卻得到了正確的證實(shí)。中國(guó)的學(xué)術(shù)造假[14]是國(guó)家的負(fù)面形象，然而譯者統(tǒng)籌全局，持坦然面對(duì)的心態(tài)，按照其原貌將其正常譯出，以實(shí)現(xiàn)針砭時(shí)弊的目的。

在《生活大爆炸》第五季第6集中，Sheldon的母親Mary Cooper進(jìn)城，她是一位虔誠(chéng)的基督教福音派教徒，跟Sheldon的室友Leonard聊天時(shí)，她提到了kung fu letters, Leonard回答說(shuō):“Uh, kung fu letters might not be politically correct.”字幕翻譯為：“額，功夫文好像有點(diǎn)種族歧視吧！”“not be politically correct”字面意思指政治上不正確，字幕直接翻譯為：“種族歧視”，顯然譯者采用了強(qiáng)化的翻譯策略，表達(dá)了對(duì)使用“kung fu letters”一詞影射中國(guó)人的強(qiáng)烈不滿(mǎn)和抗議，引起觀眾的共鳴。Mary Cooper接著說(shuō):“Oh, I thought the one we couldn't say was ching chong.”字幕翻譯為：“我還以為只有ching chong是不能說(shuō)的呢！(ching chong:外國(guó)人模仿中國(guó)話發(fā)音，變相對(duì)亞洲人的種族詆毀的詞語(yǔ))”“ching chong”是非常敏感的詞語(yǔ)，起源于清朝，當(dāng)時(shí)福建、廣東一帶的人在美國(guó)稱(chēng)自己是清朝人，因?yàn)榭谝魡?wèn)題，被聽(tīng)成ching chong。清朝給外國(guó)人的印象是愚昧、落后，特別是腦袋后面的辮子，更是他們嘲笑的對(duì)象，一直延續(xù)至今，成了北美長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年排華史的最經(jīng)典的一個(gè)案例。顯然譯者采用了淡化的翻譯策略，字幕翻譯直接保留原詞“ching chong”，只是通過(guò)注譯的方式進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。對(duì)于源語(yǔ)中負(fù)面詆毀中國(guó)的詞語(yǔ)，有意中傷中國(guó)國(guó)家或民族尊嚴(yán)的詞語(yǔ)，翻譯時(shí)譯者采取淡化的翻譯策略，避免加以宣揚(yáng)。

3 結(jié) 語(yǔ)

譯者在翻譯的時(shí)候會(huì)使用不同的策略,比如對(duì)原劇進(jìn)行一定程度的改寫(xiě)或刪除，或?qū)υ瓌∨_(tái)詞原封不動(dòng)地保留下來(lái)，目的是順應(yīng)譯語(yǔ)環(huán)境中的文化規(guī)范和主流意識(shí)形態(tài)。正如許鈞所言:“在歷史的不同階段，在不同的國(guó)家，雖然傳統(tǒng)的翻譯觀一般都要求譯者在翻譯中應(yīng)盡可能忠實(shí)于原作，全面完整地傳達(dá)原作的內(nèi)容，但由于意識(shí)形態(tài)起著直接或間接的干預(yù)作用，翻譯中常有刪改的現(xiàn)象出現(xiàn)?！盵15]

從上述的例子中可以看出，意識(shí)形態(tài)如同一只看不見(jiàn)的手，對(duì)于不同幽默類(lèi)型的翻譯，如文字游戲類(lèi)幽默翻譯、禁忌語(yǔ)翻譯和中國(guó)元素翻譯都有一定程度的介入和操縱。在情景喜劇《生活大爆炸》幽默翻譯的過(guò)程中，譯者受到意識(shí)形態(tài)的操控，使用了不同的策略，使幽默翻譯最大程度地接近譯語(yǔ)觀眾的生活認(rèn)知和情感體驗(yàn)，從而受到了廣大觀眾的喜愛(ài)。

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