姜姍姍

摘 要：詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》選自民族歌劇《黨的女兒》的第六場，是女主角“田玉梅”舍身就義前演唱的高潮片段，展現(xiàn)出“田玉梅”的堅(jiān)貞不屈、視死如歸的人物形象。

筆者通過對此唱段的理論分析及整理，結(jié)合自身演唱及舞臺(tái)實(shí)踐，探析歌劇詠嘆性唱段如何進(jìn)行演唱分析及舞臺(tái)演繹，并總結(jié)自身演繹唱段及人物角色的全過程，對其唱段所體現(xiàn)的人物精神進(jìn)行深入的理解與反思。望對今后此唱段的學(xué)習(xí)者和演唱者提供借鑒和幫助。

關(guān)鍵詞：萬里春色滿家園；田玉梅；演唱分析

《萬里春色滿家園》故事背景是主人公“田玉梅”為了保護(hù)部隊(duì)給養(yǎng)、掩護(hù)通訊員小程被捕，孫團(tuán)長將“娟子”作為籌碼，威逼“田玉梅”“帶路剿滅游擊隊(duì)，將功折罪”，否則將母女一同處死，“田玉梅”為了不讓敵人奸計(jì)得逞，帶著幼小的女兒共赴刑場、英勇就義。 此唱段可以說是“田玉梅”的臨終遺愿，作曲家用歌曲詠嘆的形式來表達(dá)“田玉梅”臨死之前對家鄉(xiāng)親人的依依不舍之情、對敵人的憤恨之情、對革命勝利的憧憬之情以及視死如歸的大義之情，反映出女共產(chǎn)黨員的淳樸善良、剛烈堅(jiān)強(qiáng)及忠誠于黨的崇高情懷，樹立起共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈、舍生取義的光輝形象，表現(xiàn)出對共產(chǎn)主義的堅(jiān)定信仰及將革命進(jìn)行到底的崇高精神。

一、《萬里春色滿家園》的演唱處理

（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏的嚴(yán)格把控

音的高低、強(qiáng)弱是音樂作品的基本特征和要素，在唱段的藝術(shù)處理上，嚴(yán)格把控音準(zhǔn)和節(jié)奏是基礎(chǔ)且重要的內(nèi)容。 《萬里春色滿家園》唱段音域較寬，從小字組的 a 到小字二組的降 b，有較多連續(xù)高音區(qū)的旋律進(jìn)行，二度級進(jìn)和六度、八度等大幅度的音程跳躍，對演唱者的演唱能力要求比較高；且此唱段為 2/4 拍，還有部分小節(jié)是 3/4 拍，由不同板式結(jié)構(gòu)組成，演唱者要注意演唱過程中板眼節(jié)奏的掌握，一板一眼，一強(qiáng)一弱；同時(shí)在唱段中還有大量的強(qiáng)拍弱化處理、大小切分、密集十六分音符、特殊附點(diǎn)節(jié)奏和休止符空拍節(jié)奏等。

1、合理把握速度和力度

在速度和力度上需在尊重作曲家意圖的基礎(chǔ)之上根據(jù)人物的情感、情緒做相應(yīng)處理。速度上的轉(zhuǎn)換主要體現(xiàn)在板式變化上，演唱者對此唱段的處理需要做到“散板要準(zhǔn)，慢板要舒，中板要緩，快板要穩(wěn)”，確保在不同板式變化過程中能夠做到銜接得當(dāng)、恰到好處，適當(dāng)展現(xiàn)出“田玉梅”人物內(nèi)心情感及情緒的復(fù)雜變化。 而力度上的難點(diǎn)主要是在譜面上對力度符號的處理。

2、斷句與換氣方面的處理

在唱段的斷句、換氣處理上要保證旋律的完整性，根據(jù)樂句與意群關(guān)系，及人物的情感變化做相應(yīng)處理。 “我們堂堂正正的還”，有部分歌唱家是在“還”后小字一組的 g 后面換的氣，然后做拖腔處理，還有部分歌唱家是在小字二組的 g 前面換的氣，然后做拖腔處理。筆者認(rèn)為這兩種換氣處理都是可以的，演唱者可以根據(jù)自身

（二）演唱風(fēng)格的確立與潤腔技巧的運(yùn)用

唱段《萬里春色滿家園》具有濃郁的地方民間音樂風(fēng)格，采用蒲州梆子唱腔和板式變化組合的形式，旋律整體基調(diào)慷慨激昂、明亮高亢、色彩柔和，體現(xiàn)出主人公“田玉梅”作為農(nóng)家女的樸實(shí)善良、母親的慈愛溫柔、共產(chǎn)黨員的堅(jiān)毅無畏的形象。所以在此唱段的風(fēng)格演唱上首先要確定好明亮、高亢、悲壯的音色基調(diào)，展現(xiàn)出“田玉梅”臨死前的堅(jiān)強(qiáng)灑脫，其次結(jié)合戲曲唱腔的演唱形式來豐富唱段的戲劇性，在聲音上要豪邁奔放，突出唱段的戲劇張力，推動(dòng)人物內(nèi)心的感情發(fā)展和精神建設(shè)。

二、《萬里春色滿家園》的舞臺(tái)演繹

（一）角色設(shè)計(jì)——形體動(dòng)作及表情

“形體表演主要用于輔助有聲語言或歌唱表演，以表達(dá)思想情感，使理性信息具體化、形象化、情趣化和藝術(shù)化”。在舞臺(tái)上可以加入適當(dāng)?shù)淖呶唬瑏肀苊庋莩獣r(shí)過于死板、僵硬，也可以通過舞臺(tái)走位來適當(dāng)緩解緊張情緒，同時(shí)轉(zhuǎn)換人物心理狀態(tài)。如：可在開篇大段鋼琴伴奏上加入適當(dāng)前后走位，然后定點(diǎn)的方式，提前進(jìn)入演唱的情緒狀態(tài)；在進(jìn)入快板的鋼琴伴奏下，可加入緊促的小步走位，從而達(dá)到轉(zhuǎn)換情緒的目的。還可加入適當(dāng)?shù)氖謩?，來引起觀眾的注意，從而聯(lián)想到音樂中描繪的景象?；臼中鸵浴疤m花指”為主，還可利用握掌或虎掌，來增加人物角色的力度。手勢主要有開、合、定、引、托、錯(cuò)等。

（二）舞臺(tái)調(diào)度——出場、演唱及謝幕

1、 出場

在上場之前，演唱者首先要調(diào)整自身狀態(tài)，提前設(shè)計(jì)好唱段角色，等待主持人說完主持詞，從舞臺(tái)側(cè)面走出，眼睛平視或看觀眾席，面目表情呈微笑狀態(tài)，上身挺拔，行走堅(jiān)定，身體和精神狀態(tài)要積極向上。給觀眾眼前一亮的感覺，同時(shí)自身也能夠調(diào)整狀態(tài)，緩解緊張情緒，以便更好的發(fā)揮演唱水平。隨后在舞臺(tái)中間站定，做最后的短時(shí)間調(diào)整與準(zhǔn)備，并點(diǎn)頭示意鋼琴伴奏。鋼琴開始彈奏的時(shí)候演唱者要有明顯的起勢，迅速進(jìn)入唱段人物角色，將觀眾的目光和思緒帶到音樂中，演唱者切忌自身眼神及狀態(tài)的游離，要集中專注在人物角色中。

2、演唱

在演唱過程中，需要結(jié)合“田玉梅”人物角色的情緒轉(zhuǎn)換在自身的舞臺(tái)調(diào)度上做相應(yīng)的調(diào)整。尤其是區(qū)位和朝向的調(diào)度調(diào)整，此唱段的區(qū)位主要有中前、左前、右前、左中、中中、右中、中后七個(gè)區(qū)位，朝向主要以正面為主，左、右斜前方為輔，主要根據(jù)唱段人物的情緒以及音樂的旋律節(jié)奏做相應(yīng)的走位調(diào)整，在走位過程中要挺胸抬頭、自然大方，利用身體的重心以點(diǎn)帶線、從線到面的做靈活調(diào)整。同時(shí)加上眼神的運(yùn)用、面目表情的處理、手勢以及走位的運(yùn)用來豐富人物角色，避免演唱者在臺(tái)上過于死板僵硬。

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