馮全功，陳肖楠

(浙江大學(xué)外國語言文化與國際交流學(xué)院，浙江杭州310058)

一、反諷修辭

反諷在西方文論中占有重要地位，英美新批評甚至把反諷視為詩歌的“本體性”原則，是評價文學(xué)作品的內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)與美學(xué)尺度。反諷修辭是“作者由于洞察了表現(xiàn)對象在內(nèi)容和形式、現(xiàn)象與本質(zhì)等方面復(fù)雜因素的悖立狀態(tài)，并為了維持這些復(fù)雜的對立因素的平衡，而選擇一種暗含嘲諷、否定意味和揭蔽性質(zhì)的委婉幽隱的修辭策略”[1]38。由此可見，反諷本質(zhì)上是一種對立或悖立狀態(tài)，具有委婉地嘲諷、否定、揭蔽、批判、挖苦、親昵等語用功能。對反諷的解讀需要具體語境的支持，“語境是促使說話者和聽話者最終達成共識、聽話者最終理解話語反諷意義的決定性因素”[2]26。這里的語境不僅包括上下文文本語境，還包括文本外的社會語境、文化語境等。楊鈞把小說中的反諷分為四種類型，即言語反諷、情境反諷、結(jié)構(gòu)反諷和模式反諷[3]。其中，言語反諷是最普遍的，指敘述者或小說人物表面上說了一層意思，實際上指另外一層意思，作者的真正意圖是含而不露的，只能依靠語境破譯其中的奧秘；情境反諷從局部語言擴展到小說中相對獨立而完整的情節(jié)與場景中，通過對立與矛盾使小說場景顯現(xiàn)出反諷意味；結(jié)構(gòu)反諷從小說的整體上體現(xiàn)反諷，涉及整個文本的藝術(shù)建構(gòu)；模式反諷更多的是一種互文關(guān)系，只有通過與其它小說的對比才能識別。趙毅衡認(rèn)為，“反諷首先被視為語言技巧，然后發(fā)展成宏觀的、作品全局性的結(jié)構(gòu)特征”[4]163-164，這在很大程度上呼應(yīng)了楊鈞對反諷的分類。

反諷不僅是修辭現(xiàn)象，同時也是一種認(rèn)知和思維方式。譚學(xué)純、朱玲曾提出過廣義修辭學(xué)的三大功能層面，即修辭技巧、修辭詩學(xué)和修辭哲學(xué)，分別對應(yīng)話語(片段)建構(gòu)方式、文本建構(gòu)方式和人的精神構(gòu)建[5]。反諷也具有這三個功能層面，言語反諷基本上對應(yīng)修辭技巧，情景反諷介于技巧與詩學(xué)之間，結(jié)構(gòu)反諷與模式反諷屬于修辭詩學(xué)的范圍。文本的局部與整體是相對而言的，同一言語反諷的反復(fù)使用也會拓展至修辭詩學(xué)層面，從而參與文本整體的建構(gòu)。涂靖認(rèn)為，“反諷是一種復(fù)雜的語言和思維現(xiàn)象，是對常規(guī)的反動和變異，是各種對立成分相互作用的結(jié)果。它以動態(tài)和辯證的方式反映人們對客觀世界的認(rèn)識，這種認(rèn)識產(chǎn)生于交際雙方的不同視角”[6]9。所謂“以動態(tài)和辯證的方式反映人們對客觀世界的認(rèn)識”就參與了“人的精神構(gòu)建”(不管是何種類型)，屬于修辭哲學(xué)層面，體現(xiàn)了說寫者的世界觀、人生觀、價值觀、審美觀等。反諷也是一種“修辭認(rèn)知”，一種主體化的認(rèn)知行為，掙脫了事物的邏輯關(guān)系，重建一種審美關(guān)系，以審美的權(quán)力顛覆現(xiàn)成語義的權(quán)威，重返被現(xiàn)成概念屏蔽的詩意[7]23。從具體的語言表征而言，修辭認(rèn)知是一個原型概念[8]128，反諷是修辭認(rèn)知的家族成員之一，在文學(xué)作品中發(fā)揮著各種各樣的作用。那么，反諷修辭在具體文學(xué)作品中是如何發(fā)揮其認(rèn)知功能并體現(xiàn)作者精神建構(gòu)的?在詩學(xué)與技巧層面是如何運作的?翻譯過程中能否有效再現(xiàn)反諷的審美效果?反諷翻譯應(yīng)該注意哪些問題?本文通過對劉震云的長篇小說《我不是潘金蓮》及其英譯進行分析，嘗試回答這些問題。

二、《我不是潘金蓮》中的反諷修辭

劉震云的作品中充滿了反諷修辭，具有很強的批判性，體現(xiàn)了作者對復(fù)雜人生的認(rèn)識與體悟。2012年出版的《我不是潘金蓮》便是一部典型的反諷作品，延續(xù)了作者一貫的反諷手法，辛辣地諷刺與批判了中國官場文化。小說主要講述了一位名叫李雪蓮的農(nóng)村婦女為了“合法”生二胎與丈夫假離婚，之后丈夫另有新歡，假離婚變成了真離婚，她一時咽不下這口氣，尤其是丈夫給她戴的“潘金蓮”的帽子，開始狀告丈夫，從縣里告到市里再告到北京，導(dǎo)致多位縣市級政府官員紛紛落馬，前后持續(xù)了整整二十年，最后以丈夫因車禍離世不了了之。整部小說以反諷的手法詮釋了《紅樓夢》中“假作真時真亦假”的哲學(xué)命題。

小說中最典型的結(jié)構(gòu)反諷便是其有悖常理的章節(jié)設(shè)置，整部小說共分為三章，第一章為“序言：那一年”，第二章為“序言：二十年后”，第三章為“正文：玩呢”。其中前兩章序言部分講的主要是李雪蓮告狀的故事，第三章正文講的主要是落馬縣長史為民(老史)在春節(jié)期間買不到回家的票假喊冤(故意借用李雪蓮的上訪模式)被兩個協(xié)警護送回家從而得以與患了絕癥的朋友最后一次搓麻將的故事，正文部分完全撇開了李雪蓮，并且只有整部小說十分之一左右的篇幅。序言與正文的置換一定程度上反映了官場本末倒置的現(xiàn)實，諷刺了官員們不關(guān)心民生、只在乎自己沉浮升遷的官僚作風(fēng)，并借此“來暗諷官場之弊對人性的扭曲與戕害，不著一字，盡顯機鋒”[9]93。作者之所以把史為民被罷官之后經(jīng)營的店鋪命名為“又一村”以及與朋友定時搓麻將的質(zhì)樸故事作為“正文”，作為落腳點，也很大程度上嘲諷了很多人不把“正文”當(dāng)“正文”看的人生選擇，賦予人生之“正文”過小的篇幅與價值，尤其是官場人士，似乎也包括了把告狀視為人生意義的李雪蓮。換一種選擇，“別在一棵樹上吊死”，也許就能通達“柳暗花明又一村”的境地。這種本末倒置的篇章設(shè)置從反面突出了小說的主旨：對人生意義的追尋以及人生道路的選擇。這也許就是作者聲稱《我不是潘金蓮》并不是一部政治小說，而是生活小說的重要原因。

情境反諷在小說中比比皆是，表現(xiàn)在各個方面，或情節(jié)的發(fā)展與小說人物(讀者)的預(yù)想背道而馳，或小說的氛圍營造與人物內(nèi)心流露極不和諧，兩者形成巨大的反差，或小說人物與敘述者表現(xiàn)出來的思想、言語和行為超出了常規(guī)，與流行的社會觀念與公認(rèn)的行為規(guī)則構(gòu)成了突出的矛盾等等[3]65。李雪蓮上訪的初衷是為了把丈夫的生活鬧得雞飛狗跳，不得安寧，二十年來，年年上訪，但折騰的只有她自己，以前夫秦玉河的意外死亡不了了之，并未實現(xiàn)自己的目的?！罢摹敝惺窞槊瘛吧暝笔菫榱撕团笥汛曷閷?，卻輕松達到了目的，與李雪蓮的上訪形成了鮮明的對比。人大期間，由于大領(lǐng)導(dǎo)提到了上訪的李雪蓮，省長儲清廉為了自己的仕途升遷，隨后罷免了一批官員，到頭來卻被大領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為“心機也太重了”，堵住了他的升遷之路。小說開頭李雪蓮攀法院審判員王公道的親戚，二十年后王公道(升為法院院長)卻來攀李雪蓮的親戚，鎮(zhèn)長賴小毛也來攀李雪蓮的親戚；小說開頭李雪蓮拎著老母雞叫王公道家的門，二十年后王公道帶著一根豬腿叫李雪蓮家的門，這種對比都有很強的反諷意味。李雪蓮養(yǎng)了母女兩頭牛，中間李雪蓮問老牛要不要告狀，老?！包c點頭”，二十年過去了，李雪蓮又問老牛的女兒要不要告狀，老牛的女兒在臨死前“搖了搖頭”，李雪蓮相信了老牛女兒的話，決定不再告狀了。那些害怕她上訪的官員卻不相信李雪蓮的話，覺得她在奚落他們，就像王公道說的“寧肯聽畜生的話，也不聽政府的話，這不等于說，各級領(lǐng)導(dǎo)，連畜生都不如嗎?”[10]141各級政府逼李雪蓮，不讓她告狀，她“反倒又要去北京告狀了”，告狀很大程度上變成了賭氣，“矛頭對準(zhǔn)的不是前夫秦玉河，而是法院院長、縣長和市長了”。從人不如牛到告狀目的的轉(zhuǎn)變都蘊藏著反諷的機鋒。李雪蓮決定不去告狀還有一個重要原因，那就是她要嫁人，嫁給趙大頭重新生活，被逼之后才又要去告狀的。趙大頭幫李雪蓮逃出后，勸她不要再去告狀了，并與李雪蓮發(fā)生了關(guān)系，誰知趙大頭要和李雪蓮結(jié)婚最重要的原因是為了讓自己在畜牧局當(dāng)臨時工的兒子轉(zhuǎn)正，是和法院專委賈聰明一塊設(shè)的一個局，這又是個極大的反諷。秦玉河出車禍死了，“告狀的緣由沒了，今后無法再告狀了”，于是李雪蓮想自殺，走到北京郊區(qū)的一個桃園上吊，被桃園的主人“卸了下來”，不讓她在那里自殺，不然城里人誰還會去采摘桃子呢?隨后那人指著對面山坡對李雪蓮說“你要想真死，也幫我做件好事，去對面山坡上，那里也是桃林，花都開著，那是老曹承包的，他跟我是對頭?！盵10]267他補充的一句話“別在一棵樹上吊死”倒讓李雪蓮“噗啼”笑了。小說“序言”部分以此結(jié)束，李雪蓮的故事也就結(jié)束了，也許正是這位陌生“采摘園”主人的一句話點醒了絕望中的李雪蓮。這些情境反諷一個接一個，相互交織，前后呼應(yīng)，是小說反諷敘事的核心組成部分，也賦予作品一定的戲劇效果。

言語反諷最典型的表現(xiàn)莫過于對小說人物的命名了，很多人名中含有雙關(guān)，名字的意義與人物的行為構(gòu)成了極大的反諷，作者也經(jīng)常使用這些人物的名字做文章，構(gòu)成作者反諷敘事的一部分。如縣法院審判委員會的專職委員董憲法(懂憲法)，從部隊轉(zhuǎn)業(yè)的時候，縣委組織部部長“看不出他有啥特長，但看他的名字，不該去畜牧局，也不該去衛(wèi)生局，應(yīng)該去法院，‘懂’憲法，就是懂法律嘛”[10]32，但董憲法“壓根兒不喜歡法院的工作”，整天在法院混日子，同事們看不起他，他自己更看不起自己。二十年后法院專委的名字叫賈聰明，也就是他設(shè)了一盤讓趙大頭和李雪蓮結(jié)婚的局，后來卻落了個聰明反被聰明誤。賈聰明的局設(shè)的很妙，市長和縣長對他前后態(tài)度的反差構(gòu)成了強烈的對比，反諷效果也十分顯著。諸如此類的人名雙關(guān)(如王公道、荀正義等)以及借助這些人名雙關(guān)進行敘事反諷的例子還有很多，此不贅述。

模式反諷在《我不是潘金蓮》中表現(xiàn)并不明顯，“序言”與“正文”的置換似乎也可歸在其中。以上提到的結(jié)構(gòu)反諷、情境反諷和言語反諷基本上都參與了作者的反諷敘事，金瓊對《我不是潘金蓮》中的官場反諷敘事有詳細(xì)闡述，包括敘事策略層面的“雙重揶揄與影射”與敘事話語層面的“諧謔與反諷”[9]，讀者不妨參考。反諷修辭微妙地體現(xiàn)了作家對整個人情世事的深刻認(rèn)識，用“正言若反”的方式表達了人生的復(fù)雜性。

三、《我不是潘金蓮》中的反諷修辭英譯評析

反諷修辭是中西共有的言說方式，在認(rèn)知上強調(diào)的都是一種對立狀態(tài)，包括言與意的對立、理智與情感的對立、現(xiàn)象與本質(zhì)的對立等。有了共同的認(rèn)知基礎(chǔ)，在具體語境的支持下，反諷的翻譯似乎不會對譯者構(gòu)成太大的挑戰(zhàn)，往往只需直譯即可，大多譯文讀者也不難心領(lǐng)神會。然而，事實上并非如此。譯者首先要識別反諷的存在與語用功能，否則，反諷的效果就很難保證。很多反諷同時利用了雙關(guān)等文化個性極強的修辭方式，處理起來也比較棘手，有時還需要稍微增添一些信息，為有效解讀反諷提供交際線索。

1.言語反諷的翻譯

言語反諷主要在修辭技巧層面運作，往往會涉及各種修辭格，如雙關(guān)、比喻等，如果反復(fù)使用同一言語反諷的話，就會在修辭詩學(xué)層面發(fā)揮作用。

(1)李雪蓮沒拿出自己的真身份證，遞上去一個假的。也是為了躲避警察盤查，三年前，李雪蓮花了二百塊錢，在北京海淀一條胡同里，辦了一個假身份證。身份證上的名字，取她名字中一個“雪”字，前邊加一個“趙”字，叫“趙雪”，平反“昭雪”的意思；二十年告狀，可不就為了平反昭雪嗎?這假身份證制得跟真的一樣，往年別的警察沒有看出來，現(xiàn)在盤查李雪蓮的警察也沒看出來。[10]231

譯文：She handed him a false set she’d spent two hundred yuan for three years before in a lane in Beijing’s Haidian District specifically to avoid interrogations.They were so authentic looking they fooled the police，then and now.[11]177-188

這段文字有雙重反諷：第一，打假是警察的本職工作之一，他們連李雪蓮的假身份證都看不出來，并且還是在緊要關(guān)頭，反諷意味極強；第二，李雪蓮連年告狀是為了“平反昭雪”，但一直沒有結(jié)果，一直得不到“昭雪”，也是一個反諷，矛頭直指包括警察在內(nèi)的政府官員不分真假、不辨是非的行為作風(fēng)。相對原文而言，譯文簡化很多，也省略了部分(核心)內(nèi)容，這是葛浩文翻譯中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的一大特征。如果說譯文中的“They were so authentic looking they fooled the police，then and now”也很大程度上體現(xiàn)了對警察的諷刺的話，那么更為重要的反諷“趙雪”的翻譯卻被刪除了。作者已為讀者解釋了其中的雙關(guān)(如果不解釋，原文的含意空間與審美效果會更大)，譯者也一目了然，但為什么不譯呢?人名雙關(guān)的確很難譯，但也并不是不可能的，至少能用解釋型翻譯吧。針對“趙雪”這樣的核心內(nèi)容，刪除譯法是很不明智的，不僅弱化了原文的文學(xué)性與藝術(shù)效果，原文的反諷效果也隨之流失。有關(guān)反諷型人名的翻譯，譯者也并不是毫無作為的，如下例：

(2)李雪蓮頭一回見王公道，王公道才二十六歲。王公道那時瘦，臉白，身上的肉也白，是個小白孩。小白孩長一對大眼。[10]3

譯文：Li Xuelian first met Wang Gongdao—Justice Wang—when he was only twenty-six， a thin youngster of pale face and body，light-skinned with big eyes.[11]3

相對原文而言，葛譯中國當(dāng)代小說都比較簡練，可讀性也比較高。該例譯者就把原文的三句整合成了一句，更加符合英語的行文規(guī)范。譯文很簡潔，但譯者還是解釋了一下“王公道”的語義(Justice Wang)，而不僅僅是音譯。這里的“Justice”不僅可以指公正、公道之意，也可以指法官(與王公道的身份相符)，相對原文又增添了一層意義。這種解釋性補償基本上都是在相關(guān)人名第一次出現(xiàn)時進行的，結(jié)合整個文本語境，讀者很容易體會到其中的反諷意味(但還一層雙關(guān)語義未譯出，王公道—枉公道)。類似的譯法還有好幾個，如把法院專委董憲法譯為“Dong Xianfa—Constitution Dong”，把法院院長荀正義譯為“Xun Zhengyi—Impartial Xun”，把縣長史為民譯為“Shi Weimin—For the People Shi”等。小說還有很多類似的人物命名，如市長蔡富邦、副市長刁誠信、省長儲清廉等，“作家的用意非常明顯，人名的崇高化，恰恰是一種反語或影射相反的意義，成了‘偽崇高’”，人物命名本身“承載了劉震云對官場時弊的暗諷和揶揄”[9]95。遺憾的是譯者對后面幾個人名只是音譯，并未傳達出其中的深層語義，很大程度上弱化了由小說中的人物命名系統(tǒng)構(gòu)成的反諷修辭場，這種系統(tǒng)化的人名命名也是修辭詩學(xué)的重要表現(xiàn)。如果在譯文開頭添加一個(主要)人物列表，并把相關(guān)人物的深層意義指出來，無疑會再現(xiàn)甚至強化人名引起的反諷效果。

(3)李雪蓮嘆了一口氣，除了知道李英勇并不英勇……[10]9

譯文：XueLian sighed.Now she realized that her brother wasneithera hero (ying) norbrave(yong).[11]7

李雪蓮要殺前夫秦玉河泄氣，找親弟弟李英勇幫忙，兩人商定好第二天殺人，誰知第二天他溜到外省去了。這里是拿李英勇的名字來諷刺他膽小怕事的，譯者用括號把語義和拼音對應(yīng)起來，也不失為一種有效的辦法。如果把原文改為“李雪蓮嘆了一口氣，罵道‘李英勇真夠英勇啊’”，反諷效果會更加明顯。小說還有一個叫“安靜”的次要人物，原文有這么一句：“他叫‘安靜’；但他一點也不安靜，一路上，都在埋怨衛(wèi)生院和李雪蓮”[10]238，對應(yīng)譯文為：“…whom the driver called Anjing，or‘silence，’accompanied her on the journey.He was anything but silent， however， complaining the whole way about the hospital and Xuelian.”[11]182這也是利用人名雙關(guān)的言語反諷，譯者同樣添加了對應(yīng)的語義(silence，但作為人名首字母應(yīng)該大寫)，唯有如此，才能將人名與后面的語義關(guān)聯(lián)起來。作者還拿賈聰明的名字做了文章，市長說的話“這個人不簡單，他不是‘假’聰明，他是‘真’聰明”被譯為“‘A clever man indeed，’ Ma said with a sigh of appreciation.‘Not phony smart， as indicated by his name.’”[11]154，由于賈聰明的名字只是音譯，即使加了“as indicated by his name”也讓讀者摸不到頭腦。后面縣長的話“你的名字沒起錯，你不是‘真’聰明，你是‘假’聰明；你不是‘假’聰明，你是過于聰明，你是聰明反被聰明誤!”卻被譯者完全省略了。市長和縣長的話構(gòu)成了典型的情境反諷，后面的未譯出，反諷效果就大打了折扣。譯者可能覺得這段含有人名雙關(guān)的文字不好譯，所以省略未譯，就像例(1)中的“趙雪”一樣，直接后果就是弱化了原文的反諷效果。

(4)賴小毛：/“咱們在拐彎鎮(zhèn)工作，心里也得會拐彎。”[10]132

譯文：“We work in Round the Bend Township，” Lai would say，“so we have to round a mental bend every so often.”[11]106

賴小毛的“心里也得會拐彎”是什么意思呢?就是原文所說的“因為李雪蓮告狀，縣上每年開年終會，都批評拐彎鎮(zhèn)，說鎮(zhèn)上‘維穩(wěn)’這一條沒達標(biāo)，不能算先進鄉(xiāng)鎮(zhèn)；賴小毛從縣上開會回來，卻交代鎮(zhèn)政府所有的干部，寧肯不當(dāng)這個先進，也不能阻止李雪蓮告狀。因李雪蓮告狀是越級；不阻止，她不找鎮(zhèn)上的麻煩；一阻止，一不越級，這螞蜂窩就落到了他頭上?！盵10]132這充分顯示了賴小毛的“聰明”之處，嘲諷了他不作為的官僚作風(fēng)，同時對李雪蓮不會“拐彎”的執(zhí)迷也不無嘲諷。譯文“Round the bend”一語雙關(guān)，既指地名，又指發(fā)瘋、神經(jīng)不正常(俚語)，與原文的語義基本上還是比較對應(yīng)的，反諷的意味也不難體會。

2.情境反諷的翻譯

情境反諷主要是小說情節(jié)驅(qū)動的，對其解讀更需要文本語境的支持，此種反諷在《我不是潘金蓮》中數(shù)量最多，譯者的處理效果也相對更加理想。

(5)李雪蓮手拍酸了，老母雞被拎得翅膀也酸了，在尖聲嘶叫，最終是雞把門叫開的。[10]9

譯文：Now her hand ached and the hen，hurting from being held by the wings，cackled loudly； eventually，it was the hen that got the door opened.[11]7

李雪蓮找王公道，人叫不開門，雞叫開了門，很是吊詭。王公道開門是嫌雞尖聲嘶叫煩，還是知道有人給他送雞來了?不管怎么解釋，這里的反諷意味還是有的，尤其是人與雞的對比，譯者的強調(diào)句用得還是很到位的。這是典型的再現(xiàn)法，效果與原文基本一致。譯文中還有很多類似的再現(xiàn)法，如把“菩薩，你大慈大悲，這場官司下來，讓秦玉河龜孫家破人亡吧”譯為 “Great and merciful Bodhisattva，please see that legal matter ends in the destruction of Qin Yuhe’s family.”(原文有“別人來燒香皆為求人好，唯有李雪蓮是求人壞”之言，所以菩薩是不會幫李雪蓮?fù)瓿蛇@樁心愿的)；把“我這是多少輩積的德呀，一下有了這么多跟班的”譯為“How could I be so lucky as to deserve all you footmen?”(警察隨身監(jiān)視不讓她上訪)等。只要有語境依托，直譯往往也能實現(xiàn)相似的反諷效果。

(6)李雪蓮：/“我姨家一個表妹，嫁給了馬大臉?biāo)掀潘妹闷偶业氖宀蹲?，論起來咱們是親戚?！盵10]4

譯文：“Well，a cousin of mine，my aunt’ s daughter，is married to a nephew of one of Big Face Ma’s wife’s sister in-laws.”[11]7

中國非常注重裙帶文化，李雪蓮見到王公道時首先和他“攀親戚”就是這種裙帶文化的典型表現(xiàn)。攀親戚從李雪蓮的表舅馬大臉開始，拐了一道又一道彎兒，最后得出“論起來咱們是親戚”的結(jié)論。這句話的重點是“咱們是親戚”，譯者卻給省略了，實不應(yīng)該，不利于表現(xiàn)對李雪蓮繞彎攀親以及對整個中國裙帶文化的嘲諷。二十年后，為了勸阻李雪蓮去京上訪，又輪到王公道攀李雪蓮的親戚了，一前一后的攀親又形成了一個很大的反諷。王公道攀親也是從馬大臉入手，說道，“馬大臉?biāo)掀诺拿妹?，嫁到了胡家灣老胡家；你姨家一個表妹，嫁給了她婆家的叔伯侄子；論起來，咱這親戚不算遠(yuǎn)?！盵10]111對譯譯文為：“The younger sister of Ma’s wife married someone in Hu Family Bend，while a cousin in your aunt’s family married the nephew of her mother-in-law’s uncle.Which makes you and me only slightly distant cousins.”[11]88這句的翻譯把譯者也繞進去了，“她婆家的叔伯侄子”對應(yīng)的譯文“the nephew of her mother-in-law’s uncle”不準(zhǔn)確。這里譯者倒給出了“論起來，咱這親戚不算遠(yuǎn)”的譯文，即“Which makes you and me only slightly distant cousins”。李雪蓮說的“論起來咱們是親戚”帶有反諷意味，王公道說的“論起來，咱這親戚不算遠(yuǎn)”的反諷意味更強，本來已經(jīng)遠(yuǎn)的說不上什么親戚了，還說“親戚不算遠(yuǎn)”，很大程度上諷刺了王公道的虛情假意。當(dāng)然，如果把王公道說的譯為“Which makes you and me rather close cousins”，反諷效果會更明顯。

(7)新的一屆政府產(chǎn)生了。會場上響起雷鳴般的掌聲。王公道等人也一陣歡呼。[10]262

譯文：...a new government administration was formally in place.Wang’s shouts for joy echoed the thunderous applause from the Great Hall of the People.[11]197

人代會期間李雪蓮又去北京告狀，王公道等人去北京進行“圍追堵截”，最后終于找到了李雪蓮，人代會結(jié)束之時，“王公道等人也一陣歡呼”。他們的歡呼和會場上“雷鳴般的掌聲”顯然形成了對比，原因是完全不同的。如果沒有語境支持，很容易把這句話理解為王公道等人也為人大會勝利閉幕而歡呼。原文接著寫道：“大家忙活十幾天，終于有了一個圓滿的結(jié)局；從上到下，終于從這件事上解脫了；不光從今年解脫了，從過去的二十年也解脫了；不但從過去解脫了，今后也永遠(yuǎn)從李雪蓮這件事上解脫了?！盵10]262這才是他們歡呼的真正原因，對應(yīng)譯文為：“Nearly two weeks of hard work by all，from top to bottom，had been amply rewarded；their work，for this year and for the previous twenty，was done.A full stop had been placed at the end of Xuelian’s protests...”[11]197有了這樣的語境，就不難理解其中的反諷了：當(dāng)官的(如馬文彬、鄭重、王公道等)不操心國家大事，只在乎自己的仕途，不擇手段地搬掉阻礙自己仕途的絆腳石。甚至連李雪蓮的前夫秦玉河出車禍死了，也被鄭重的秘書附和道，“這車禍出得好”[10]253，葛譯的“The accident was a godsend”[11]191也很好地再現(xiàn)了原文的反諷，道盡了這些官員的丑惡心態(tài)。作者還寫道，“從來沒有因為一個人的死，給別人帶來這么大的解脫；從來沒有因為一個人的死，給別人帶來這么大的快樂”[10]257，葛譯的“Never had someone’s death brought a man so much joyful release”對原文有所整合，語氣雖不如原文強烈，但也對比鮮明，反諷效果還是不錯的。

(8)一進公館，燈火輝煌；天仙般的美女，排成兩排；王公道舒了一口氣，感覺剛剛回到人間。[10]218

譯文：...where they were greeted by two rows of beautiful hostesses.With a sigh，Wang reveled in a feeling that he had returned to the realm of humanity.[11]169

顯然，王公道把在北京找李雪蓮的經(jīng)歷比喻成了地獄，把別人請他吃飯的地方“888公館”當(dāng)成了“人間”，人間原來如此豪華，政府官員的奢靡生活由此可見一斑。這里的“回到人間”值得玩味，三言兩語之間暗藏了作者的反諷鋒芒。譯文對應(yīng)的措辭“returned to the realm of humanity”并不是特別合適，如果稍加變通，譯為“returned to his normal life”，反諷效果就會更加明顯。作者這里還特意提到了王公道所在縣的“世外桃源”(飯店)，是“省上一位領(lǐng)導(dǎo)的小舅子”開的，后面矗立著一座配套的洗浴城，比飯店更加雄偉。把這樣一個喧囂浮麗并且“距人間并不遠(yuǎn)”的地方命名為“世外桃源”也是一個莫大的諷刺(類似于模式反諷，需要對之進行互文解讀)，熟悉中國文化(陶淵明的《桃花源記》)的人不難理解。然而，由于文化差異的存在，對應(yīng)譯文“Peach Blossom Heaven”就很難激起譯文讀者類似的互文聯(lián)想，反諷意味也就隨之流失了。

3.結(jié)構(gòu)反諷的翻譯

原文中的語言反諷和情境反諷大多是相互交織的，也就是說言語反諷往往也需要具體情節(jié)的支持，結(jié)構(gòu)反諷更是如此。《我不是潘金蓮》的章節(jié)設(shè)置是最大的結(jié)構(gòu)反諷，突出表現(xiàn)在序言與正文的本末倒置，象征官場的腐敗之風(fēng)以及對人生意義的追尋。這也正是作者修辭哲學(xué)的最重要表現(xiàn)，是通過對文本整體的藝術(shù)設(shè)計(修辭詩學(xué))來傳達的。葛浩文夫婦把第一章“序言：那一年”譯為“Chapter One/Prologue： Way Back When”，把第二章為“序言：二十年后”譯為“Chapter Two/Prologue： Twenty Years Later”，把第三章為“正文：玩呢”譯為“The Main Story：For Fun”便很好地再現(xiàn)了這種結(jié)構(gòu)反諷。對這種結(jié)構(gòu)反諷的解讀需要互文文本(其他小說)的支持，從這層面而言，其又是模式反諷。葛氏夫婦把第一章中的“那一年”譯為“Way Back When”，意義雖有所偏離，但也十分巧妙，似乎更加凸顯了小說主旨的普遍意義，而不僅僅是李雪蓮的故事，留下了更為寬闊的思考空間。試想，如果把第一章和第二章改為“The Main Story”(正文)，把第三章改為“Epilogue”(尾聲)，反諷和審美效果肯定會迥然不同。

四、結(jié)語

布斯曾經(jīng)說過，“我們確實能解讀反諷，也會誤讀反諷”[12]2，譯者也不例外。葛浩文夫婦英譯的《我不是潘金蓮》對原文反諷修辭的解讀與再現(xiàn)總體上還是比較到位的，尤其是情景反諷，基本上取得了與原文相似的反諷效果，但也出現(xiàn)了一些“誤讀”現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在對其中一些反諷修辭的刪減上，反諷修辭場相對原文而言有所弱化。針對文學(xué)作品中反諷修辭的翻譯，譯者要注意以下幾點：第一，首先要透徹解讀作品中反諷的表現(xiàn)與作用，認(rèn)識到反諷運作的不同層面，或修辭技巧，或修辭詩學(xué)，或修辭哲學(xué)，充分關(guān)注三個層面的相互轉(zhuǎn)換或重疊之處；第二，要注意全面再現(xiàn)典型反諷作品中的反諷修辭，包括言語反諷、情境反諷、結(jié)構(gòu)反諷和模式反諷，盡量營造一個與原文相似的反諷修辭場，以便充分發(fā)揮反諷修辭的場域效應(yīng)；第三，不宜妄加刪減，避重就輕。否則的話，反諷效果就會打折扣，如葛氏夫婦對《我不是潘金蓮》中一些雙關(guān)型人名反諷的刪減；第四，如果不得不刪減的話，如由于文字游戲引起的不可譯現(xiàn)象等，也要善于從其他方面進行審美補償，如強化其他方面的反諷修辭等，保證譯文的整體反諷效果不被削弱。