李昕慧

（遼寧大學(xué)，遼寧 沈陽 110136）

錢芳標(biāo)原名鼎瑞，字寶汾，一字葆馚，號(hào)莼漁，別號(hào)蘅皋吟客，江南華亭人。他是云間詞派后期代表人物之一，著有詞集《湘瑟詞》四卷、詞話集《莼漁詞話》以及詞選集《詞堧》?！断嫔~》存詞524首，后經(jīng)整理增加24首，一并收入到《全清詞》和補(bǔ)輯中。錢芳標(biāo)詞作描寫范圍十分廣泛，大致有閨情、詠物、羈旅、唱和、節(jié)序和田園等六類。其中，唱和之作就有187首，占全部詞作的三分之一。唱和有多種含義，在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，唱和是指通過詩詞進(jìn)行互相應(yīng)酬作答的文學(xué)活動(dòng)。追和屬于唱和的種類之一，通常是對(duì)前代文人的詩詞作品以原韻或者原意的方式進(jìn)行模仿的一種創(chuàng)作活動(dòng)。文人對(duì)于追和詞的創(chuàng)作源起于北宋，到清初成為一種較為流行的文學(xué)活動(dòng)現(xiàn)象。經(jīng)馮雨婷統(tǒng)計(jì)：順康卷及其補(bǔ)編共有1759首唱和模仿唐宋詞的作品，其中，唱和唐五代詞人19家，95首詞作；宋代詞人84家，1620首詞作，另有44首未標(biāo)明唱和對(duì)象的詞作。[1]追和詞的創(chuàng)作可以看作是清代詞人對(duì)唐宋詞的接受方式之一。錢芳標(biāo)的唱和詞作，大多數(shù)是與同時(shí)期文人進(jìn)行唱和時(shí)所作。

一

錢芳標(biāo)的187首唱和詞中，共有42首是追和唐宋詞人的詞作（以用……韻、和……韻、次……韻等為題），共涉及詞人19家，其中唱和周邦彥的詞最多。學(xué)界對(duì)錢芳標(biāo)詞作的研究比較少，多是在研究云間詞派時(shí)有所涉及，并且研究?jī)?nèi)容集中在詞作題材和風(fēng)格上。本文通過對(duì)錢芳標(biāo)追和詞的整理和分析，探討并總結(jié)出其追和詞的特點(diǎn)主要有以下兩個(gè)方面。

（一）對(duì)中、長(zhǎng)調(diào)的兼顧

云間詞人以陳子龍的《幽蘭草題詞》作為開宗立派的宗旨，奉行“境由情生，辭隨意啟，天機(jī)偶發(fā)，元音自成”[2]的詞學(xué)主張。云間詞人以陳子龍、李雯、宋徵輿等人為主要代表，在詞學(xué)觀上深受復(fù)古思想的影響，追求詞作含蓄蘊(yùn)藉的審美特征。云間三子無論是在詞的創(chuàng)作還是詞學(xué)觀上都對(duì)整個(gè)詞派產(chǎn)生重要的指導(dǎo)作用。《幽蘭草》《倡合詩余》《支機(jī)集》等云間詞選集中的作品就多為小令。小令這種詞的體式符合云間詞人在創(chuàng)作實(shí)踐上的要求。早期云間詞派的詞人在創(chuàng)作時(shí)沒有明確“小令”在創(chuàng)作中的地位。直到沈億年在《支機(jī)集·凡例》中明確提到“專意小令”的詞學(xué)觀點(diǎn)。[3]沈億年是蔣平階的學(xué)生?！吨C(jī)集》中的詞學(xué)思想不僅代表蔣氏師徒的詞學(xué)觀，同樣也代表了云間詞派在詞調(diào)上的創(chuàng)作傾向。其本質(zhì)上是進(jìn)一步對(duì)《花間》詞統(tǒng)的尊崇和復(fù)歸。

錢芳標(biāo)作為云間詞人，其小令的創(chuàng)作數(shù)量在其整體詞作數(shù)量中所占比重是最大的。但是隨著時(shí)間的推移，錢芳標(biāo)在中、長(zhǎng)調(diào)上的著墨越來越多，根據(jù)詞作大致創(chuàng)作時(shí)間，經(jīng)統(tǒng)計(jì)如下圖所示：

數(shù)量年份 小令 中調(diào) 長(zhǎng)調(diào)康熙七年之前 84 4 0康熙七年—康熙十一年 4 1 20康熙十二年 17 24 53康熙十三年 50 25 40康熙十四年 33 11 28康熙十五年以后 56 40 58

康熙七年以前，錢芳標(biāo)的創(chuàng)作遵循著云間詞派的“家法”，小令創(chuàng)作的比重最大?？滴跏荒暌院螅?、長(zhǎng)調(diào)的創(chuàng)作開始增多并且達(dá)到平衡的狀態(tài)。由此可見，錢芳標(biāo)后期對(duì)小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)的創(chuàng)作沒有明顯的傾向。

錢芳標(biāo)的追和詞多數(shù)創(chuàng)作于中后期。58字以上的中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)在追和詞中有40首，僅《萬里春·和片玉詞》和《贊浦子·用花間韻》是小令。而且，他在詞牌的選擇上沒有重復(fù)，追和的都是具有代表性的詞人詞作。例如，在《蘭陵王·用清真韻》中：

遠(yuǎn)江直。無數(shù)秋山蘸碧。昏煙外、千點(diǎn)亂鴉，接翅歸飛弄寒色。佳人渺南國(guó)。愁絕。登臨賦客。清霜館、零杵碎砧，燈火家家動(dòng)刀尺。

年時(shí)履綦跡。向杜曲花裀，燕市歌席。樽前相對(duì)忘眠食。嗟好夢(mèng)云散，倦游帆駛，藍(lán)橋何路覓舊驛。任冰泮鴻北。

心惻。歲陰積。忽影送?娟，天慰孤寂。搴簾一笑歡難極。待載酒探桂，并肩吹笛。能禁離袖，霎淚顆，漏共滴。[4]

這首詞中的韻字依次有：“直”“碧”“色”“國(guó)”“客 ”“ 尺 ”“ 跡 ”“ 席 ”“ 食 ”“ 驛 ”“ 北 ”“ 惻 ”“ 積 ”“寂”“ 極 ”“ 笛 ”“ 滴 ”。這些完全與周邦彥《蘭陵王》中的韻字相同，并且詞序沒有變化。和韻的情況一般分為三種：依韻、用韻和次韻。這首詞在詞題中用的是“用清真韻”，而實(shí)際的情況屬于次韻，在創(chuàng)作的過程中難度更大。相似度情況還存在其它追和詞中。除此之外，錢芳標(biāo)涉及到的中、長(zhǎng)調(diào)詞牌還有《渡江云》《大有》《哨遍》《水龍吟》《賀新涼》《夜半樂》《玉女搖仙佩》《雨鈴霖》等。董俞在《湘瑟詞序》中評(píng)價(jià)道：“調(diào)非一闋，體有數(shù)端。情文之美，可得而言?！盵5]這說明了錢芳標(biāo)對(duì)中、長(zhǎng)調(diào)體式的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作是兼顧的，體現(xiàn)出他在詞創(chuàng)作上有了轉(zhuǎn)變之處，也就是其漸漸形成兼收并蓄的創(chuàng)作觀。

（二）對(duì)南宋詞的取法

本文對(duì)錢芳標(biāo)42首追和詞追和的詞人詞作進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，一共有19家，并且按照創(chuàng)作數(shù)量的多少進(jìn)行排列，并標(biāo)明年代，如下圖所示：

姓名 年代 數(shù)量周邦彥 北宋 7柳永 北宋 4蘇軾 北宋 5蔣捷 南宋 3姜夔 南宋 2李清照 南渡 2吳文英 南宋 2辛棄疾 南宋 2晏幾道 北宋 2史達(dá)祖 南宋 2《花間詞》 五代 2張炎 南宋 2晏殊 北宋 1尹鶚 唐 1呂濱老 北宋 1王沂孫 南宋 1趙長(zhǎng)卿 北宋 1葉李 南宋 1蒲宗孟 北宋 1

從上圖中可以看出，錢芳標(biāo)追和數(shù)量最多的詞人詞作分別是周邦彥7首、柳永5首和蘇軾3首。他追和的詞人數(shù)量較多，而且分布廣泛，唐、五代、北宋、南宋均有涉及。值得注意的是，除去南渡詞人李清照，南北宋詞人各有8家。從數(shù)量上看，錢芳標(biāo)可謂是取法諸家，兼收并蓄，而且錢芳標(biāo)對(duì)南宋雅詞更為喜好。他追和姜夔作《疏影·落照用姜白石韻》：

歸飛屬玉。帶斷霞幾縷，洲畔尋宿。極望長(zhǎng)沙，明滅中流，湘娥儼映斑竹。群峰紫翠交凝處，一半隔、煙江南北。怕畫樓、未放晶簾，賺出影單人獨(dú)。

似線天涯趖盡，王孫尚何處，裙草空綠。自古無情，冉冉西馳，不管山丘華屋。寒冰舊路虞淵薄。莫更待、比鄰吹曲。暫挽留、野寺斜紅，勝搨郭熙千幅。[6]

這首詞含蓄蘊(yùn)藉，借由男女相思之情寫出黍離之悲。詞中借了湘妃斑竹的典故，表達(dá)對(duì)離人的相思之情，還化用了王維詩中“春草明年綠，王孫歸不歸”一句。他又借向秀《思舊賦》序：“于時(shí)日薄虞淵，寒冰凄然”中的“寒冰”和“虞淵”，滲透出事物走向衰敗的凄涼之感。錢芳標(biāo)在詞的結(jié)尾將“野寺斜紅”的景象和北宋郭熙的名畫放在一起比美，給讀者留下想象的空間。這首詞可以說是追和詞中相對(duì)較好的一首。從中，我們不難看出他對(duì)南宋醇雅詞風(fēng)的接受。云間詞派詞人或因與其他詞人群體唱和交往受到影響，取法蘇辛豪放詞風(fēng)或者南宋格律詞派，例如，董俞后期作不少慷慨的長(zhǎng)調(diào)詞作，最有特點(diǎn)的就是《祝英臺(tái)近·會(huì)稽道中·用辛稼軒韻》以及《思佳客》組詞。從上表中看出，錢芳標(biāo)對(duì)南宋格律詞以及蘇辛風(fēng)格的詞有所學(xué)習(xí)，但是其在詞風(fēng)的偏好上明顯更趨向于清空醇雅。

由此觀之，錢芳標(biāo)在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上確實(shí)有著明顯改變。從追和詞的創(chuàng)作中可以看出，他在詞的創(chuàng)作上更多樣化，相比之前更具有包容性。這與云間詞派整體的詞學(xué)思想有了不同之處。

二

在《湘瑟詞》中對(duì)唐宋詞的追和體現(xiàn)出錢芳標(biāo)在其后期創(chuàng)作中有著兼容并蓄的詞學(xué)觀。他這樣的改變有著什么具體原因無法細(xì)致考證，但可以通過對(duì)當(dāng)時(shí)詞壇的發(fā)展以及其生平經(jīng)歷可以得出大致三點(diǎn)原因。

（一）清初醇雅詞風(fēng)的影響

在清初詞壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變下，錢芳標(biāo)不可避免地受到影響。從清順治年間到康熙前期，社會(huì)政治狀況逐步穩(wěn)定。統(tǒng)治者在文化上的統(tǒng)治日益加強(qiáng)。由于“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念影響，詩引起的政治影響更為廣泛，所以，文字獄多是由詩引起的。與此同時(shí)，由于詞被認(rèn)為品格不高并且有著含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)，文人在這一時(shí)期多用詞來抒發(fā)情感。這是詞在清初發(fā)展繁盛的客觀原因。云間詞派在清初詞壇的發(fā)展上起到了引導(dǎo)風(fēng)氣的作用，為清詞與明詞立下界碑。時(shí)移世易，隨著主導(dǎo)者們相繼凋敝，云間詞派沒有了明顯的領(lǐng)導(dǎo)者。以朱彝尊、李良年、沈皞?cè)盏热藶榇淼恼阄髟~派在詞壇的影響日益深廣。朱彝尊推曹溶為浙西詞人之先時(shí)說過：“念倚聲雖小道，當(dāng)其為之，必崇爾雅，斥淫哇......數(shù)十年來，浙西填詞者，家白石而戶玉田，容大雅，風(fēng)氣之變，實(shí)由先生?！盵7]清空醇雅的詞風(fēng)逐漸在文人唱和的活動(dòng)中流傳開來。他在詞壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變下即便堅(jiān)持云間詞派的詞學(xué)思想，在創(chuàng)作實(shí)踐上也難免受到影響。錢芳標(biāo)在《容居堂詞題詞》中評(píng)價(jià)周稚廉：“冰持之詞，艷而不纖，利而不滑，刻入而無雕琢之痕，奇警而無斧鑿之跡，可與仿佛者惟溧陽彭爰琴、武水朱竹垞耳?！盵8]由此可見，錢芳標(biāo)在評(píng)詞標(biāo)準(zhǔn)上同樣受到了醇雅詞風(fēng)的影響。

除此之外，錢芳標(biāo)能夠形成兼收并蓄的詞學(xué)觀，還因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)詞壇對(duì)詞的“正”“變”進(jìn)行討論的影響，突破了云間詞派視詞為“小道”“詩莊詞媚”的詞學(xué)觀點(diǎn)，提高了對(duì)詞體的認(rèn)識(shí)，做到了無意不可入，無事不可寫。追和詞中就已經(jīng)涉及到題壁、題畫、羈旅、閨情等內(nèi)容，反映出不同生活的側(cè)面和對(duì)人生的感悟。

（二）云間詞派自身理論上的調(diào)整

上文中提到康熙十二年以后，錢芳標(biāo)的詞作有了明顯的變化，中、長(zhǎng)調(diào)開始增多。這很大程度上與《清平初選后集》的編選有關(guān)?！肚迤匠踹x后集》從康熙八年開始編撰，到康熙十七年全部完成，歷時(shí)九年。這是一部云間詞派后期具有代表性的詞選集。雖說張淵懿和田茂遇是主編，但是錢芳標(biāo)也是參與者之一?！肚迤匠踹x后集》的選詞標(biāo)準(zhǔn)和滲透出來的詞學(xué)理念，在很大程度上對(duì)編撰者個(gè)人產(chǎn)生潛移默化的影響。蔣氏師徒的《支機(jī)集》回歸《花間》詞統(tǒng)，在一段時(shí)間內(nèi)被廣為接受，但也在詞壇上引起了強(qiáng)烈的爭(zhēng)論。其中，以蔣平階與王士禎的爭(zhēng)論影響較大。這次爭(zhēng)論之后，清初詞壇開始反思綺艷詞風(fēng)并且對(duì)《花間》《草堂》的長(zhǎng)期影響進(jìn)行深入思考。云間詞派在這其中也有了自身的思考和轉(zhuǎn)變。田茂遇在《敘》中就對(duì)云間以小令為尊的觀念進(jìn)行了修正：“我鄉(xiāng)前輩言詞者以花間為宗，幾置長(zhǎng)調(diào)不作，戒勿涉草堂以后蹊徑。弱歲側(cè)聞斯論，信疑半之。蓋詞既唐律體之流，則其時(shí)代升降、體裁正變，亦猶詩在唐時(shí)，武、貞而后，景、干以前，人不一家，家不一轍，安能比而同之，率歸太始耶？”[9]田茂遇對(duì)于“幾置長(zhǎng)調(diào)不作”的行為進(jìn)行了警示，避免作詞走向逼仄的道路?？梢姡崎g詞派發(fā)展到這一時(shí)期，其眼界已經(jīng)不再局限于詞體調(diào)式的長(zhǎng)短了。錢芳標(biāo)在參與編選的過程中能夠與《清平初選后集》產(chǎn)生相互的影響。

（三）唱和交友等活動(dòng)的直接影響

除上述兩點(diǎn)之外，唱和等文學(xué)交流活動(dòng)對(duì)錢芳標(biāo)創(chuàng)作實(shí)踐及詞學(xué)觀能夠產(chǎn)生直接影響。錢芳標(biāo)作追和詞的具體緣由無法細(xì)致考證，但可以從一些追和詞的小序中看出作詞的大致情況。錢芳標(biāo)《丹鳳吟》：“徐方虎庶常席上，同合肥宗伯、紀(jì)檗子、白仲調(diào)、張?jiān)フ?、家飲光用片玉韻?！薄抖山啤罚骸邦}范武功畫用張叔夏韻?！薄冬嵈昂罚骸皻q暮戲?qū)W放翁?！盵10]從上述舉例中，我們能大致判斷錢芳標(biāo)作追和詞的直接原因多是與友人的游戲、唱和。他在與同代友人應(yīng)酬作答時(shí)往往還同時(shí)追和前代唐宋詞人的詞作，或是用前代唐宋詞人的詞韻。前人對(duì)追和詞的創(chuàng)作往往持否定傾向，對(duì)錢芳標(biāo)的評(píng)價(jià)也不列外。《續(xù)修四庫全書提要》對(duì)錢芳標(biāo)評(píng)價(jià)為：“惟喜和宋明詞人及同時(shí)友朋之韻，往往湊合韻腳，徒自損其詞境也?！盵11]盡管如此，詞序中的這些內(nèi)容從客觀上能反映出錢氏的交友情況。這里的“用......韻”和“戲?qū)W”更是直接地反映他的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)不是完全無意識(shí)的，而是有一定主觀性在其中。錢芳標(biāo)對(duì)醇雅詞風(fēng)的接受就是相對(duì)主動(dòng)的。吳綺在《湘瑟詞序》中提到：“今葆馚閣映湘真，樓鄰仿佛。彼徒形其倚樹，此益美乎積薪。君將奉敕以填，七寶旋諸上苑；我且選聲而聽，六么付與歌鬟。倘或問陸賈之裝，黃金幾兩；則請(qǐng)誦姜夔所譜，白石一編耳?！盵12]從中可以了解到，錢芳標(biāo)詞中強(qiáng)調(diào)風(fēng)騷寄托是對(duì)云間詞派詞學(xué)思想的繼承，是由于“美乎積薪”。錢芳標(biāo)在這種繼承中進(jìn)行了改變，體現(xiàn)在對(duì)姜夔、吳文英等人詞風(fēng)的接受上。蔣景祁在《刻瑤華集述》中評(píng)價(jià)道：“錢舍人寶汾陳大樽、李舒章諸公之緒，而又較《幽蘭》《湘真》出一頭地，愈出愈新，詞之境界如是”[13]這種“新”來自于其他詞人群體在詞學(xué)觀念上的影響。陳維崧與錢芳標(biāo)交往甚密，互相之間常有唱和。陳維崧詞中的稼軒之風(fēng)不可避免地影響到錢芳標(biāo)。錢芳標(biāo)追和蘇、辛二人的詞就有七首，在詞的創(chuàng)作上展現(xiàn)出豪放的一面。浙西詞人對(duì)錢芳標(biāo)的影響更大，所以，錢芳標(biāo)更多地接受了醇雅詞風(fēng)的影響。曹溶評(píng)高層云《改蟲齋詞》時(shí)題詞曰 ：“因言《改蟲齋詞》逼似竹垞、寶馚一類，閱之乃凌夢(mèng)窗、白石，有非竹垞諸公可以盡其長(zhǎng)也?！盵14]這一評(píng)語雖然言過其實(shí)，但也能看出曹溶在醇雅詞風(fēng)上將錢芳標(biāo)和朱彝尊看作一類。浙西詞風(fēng)醇雅，對(duì)南北宋均有取法。云間詞派的詞學(xué)觀點(diǎn)更多是針對(duì)明詞弊病而言，追求風(fēng)騷之旨。這與浙西詞風(fēng)有著相通之處。錢芳標(biāo)在唱和的過程中更容易受到影響，取法更為開闊也就不足為奇了。

綜上所述，錢芳標(biāo)后期的創(chuàng)作表現(xiàn)出小令與中、長(zhǎng)調(diào)均衡創(chuàng)作的趨向，在追和詞的創(chuàng)作中更傾向于中、長(zhǎng)調(diào)。與此同時(shí)，他所追和的唐宋詞人基本上屬于名家，并且兼顧了南唐北宋南宋各個(gè)時(shí)期的詞人，體現(xiàn)出其更為通達(dá)的師法趨向。這兩點(diǎn)變化展現(xiàn)出與云間詞派詞學(xué)觀念上的不同之處。他對(duì)唐宋詞人的追和整體上反映出他兼容并蓄的詞學(xué)觀。這與時(shí)代變化下詞壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變以及其自身經(jīng)歷是分不開的。追和詞歷來評(píng)價(jià)都不高，但是能夠客觀反映出詞人對(duì)唐宋詞積極而又主動(dòng)的接受和學(xué)習(xí)態(tài)度，為我們了解和把握詞人的詞學(xué)觀點(diǎn)和創(chuàng)作實(shí)踐提供一個(gè)新的視角。