(玉溪師范學(xué)院 文學(xué)院，云南 玉溪 653100)

《聲律發(fā)蒙》是蘭茂的音韻學(xué)著作，其成書時間，學(xué)界多認(rèn)同與其《韻略易通》同為正統(tǒng)七年(1442年)。《韻略易通》是按韻書的形式，“惟以應(yīng)用便俗字樣收入，音義同，字形異者，只用其一”編成，目的是便于初學(xué)者識字?！堵暵砂l(fā)蒙》則“切于幼學(xué)，吟誦之下，恍覺景物山川，皆成佳趣；廟堂經(jīng)濟(jì)，如在眼前。學(xué)者童而習(xí)之，便不至白首茫然也”(孫人龍《聲律發(fā)蒙·敘》，淵雅堂本)。此書是蘭茂將較難學(xué)懂的音韻之學(xué)，或?qū)︻悓Ω?，或蒙?xí)對歌，或啟蒙韻學(xué)，以通俗、易于接受的方式為啟蒙兒童所編的一部膾炙人口的音韻學(xué)啟蒙讀物。通過研究其用韻，可窺知彼時的語音實際，也可探究漢語語音發(fā)展變化，更期待能發(fā)現(xiàn)云南方言的痕跡。

一、《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》《韻略易通》韻目比較

《聲律發(fā)蒙》全書分20個韻部，每個韻部用雙字作韻目，依次排列。較之前期的《中原音韻》和同期、同作者的《韻略易通》，《聲律發(fā)蒙》韻目具有諸多獨(dú)到之處。如表1：

表1《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》《韻略易通》韻目

(一)韻目名稱比較

1.《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》比較。

(1)《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》有12組韻目完全一致：東鐘、真文、桓歡、先天、庚青、廉纖、支思、齊微、皆來、家麻、車遮、尤侯。

(2)《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》韻目存在4點(diǎn)差異(以下對比，前為《中原音韻》，后為《聲律發(fā)蒙》)：A.《中原音韻》“魚模”韻，《聲律發(fā)蒙》分為“車魚”和“模糊”，全書韻部由19變?yōu)?0。B.有1組僅韻目順序不同：寒山——山寒。C.有4組為一字不同：江陽——陽唐(采用了《廣韻》韻目)、侵尋——侵心、蕭豪——簫豪、歌戈——戈何。D.有1組則韻目完全不同：監(jiān)咸——緘函。

2.《聲律發(fā)蒙》與《韻略易通》比較。

(1)《聲律發(fā)蒙》與《韻略易通》韻目完全相同的僅有6組：真文、山寒、廉纖、皆來、戈何、家麻。

(2)有14個韻部的韻目存在不同程度的差異(以下對比，前為《韻略易通》，后為《聲律發(fā)蒙》)：A.有1組韻目完全不同：幽樓——尤侯。B.其余13組韻目，均表現(xiàn)為1字同1字異：東洪——東鐘、江陽——陽唐、端桓——桓歡、先全——先天、庚晴——庚青、侵尋——侵心、緘咸——緘函、支辭——支思、西微——齊微、居魚——車魚、呼?！：?、蕭豪——簫豪、遮蛇——車遮。

表2

《聲律發(fā)蒙》二十韻部與《中原音韻》《韻略易通》韻目名稱比較匯總

可看到，《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》的韻目名稱相似多于差異，繼承性較為明顯，但差異類型多，突變也較為明顯——“魚?！弊?yōu)椤败圁~”“模糊”兩韻部；《聲律發(fā)蒙》與《韻略音韻》看似存在較多差異，但差異類型少、變化小。

(二)韻目聲調(diào)比較

1.《中原音韻》韻目聲調(diào)。其19個韻部，有8個韻部的韻目同調(diào)，其中6組為陰平字(東鐘、支思、先天、車遮、庚青、歌戈)，兩組陽平字(魚模、尤侯)；其余11組為陰陽搭配，陰平字排前的有7組(江陽、真文、侵尋、監(jiān)咸、皆來、蕭豪、家麻)，陽平字排前的有4組(寒山、桓歡、廉纖、齊微)。

2.《韻略易通》韻目聲調(diào)。其20個韻部，僅1個韻部的韻目同調(diào)，且為陰平字(西微)，其余19個韻部的韻目全是陰陽搭配，且只有“廉纖”為陽平字排前，其他18組全是陰平排前陽平排后：東洪、江陽、真文、山寒、端桓、先全、庚晴、侵尋、緘咸、支辭、居魚、呼模、皆來、蕭豪、戈何、家麻、遮蛇、幽樓。

3.《聲律發(fā)蒙》韻目聲調(diào)。其20個韻部，有9個韻部的韻目同調(diào)，其中6組全是陰平字(東鐘、先天、庚青、侵心、支思、車遮)，有3組全為陽平字(陽唐、模糊、尤侯)；其余11個韻部的韻目為陰陽搭配，陰平字排前的有8組(真文、山寒、緘函、車魚、皆來、簫豪、戈何、家麻)，陽平字排前的有3組(桓歡、廉纖、齊微)。

表3

《聲律發(fā)蒙》《中原音韻》《韻略易通》韻目聲調(diào)比較匯總

可見《中原音韻》韻目的選取更多只限于“平聲”字，可選平聲同調(diào)字，也可陰陽搭配，即便陰陽搭配，也不注重順序；《韻略易通》韻目“平分陰陽”較為明顯，且陰陽排序較為嚴(yán)格，多為陰平字在前，陽平字在后。《聲律發(fā)蒙》韻目聲調(diào)沒有遵循《韻略易通》規(guī)律，更趨同于《中原音韻》。

二、《聲律發(fā)蒙》韻母系統(tǒng)

此書每個韻部下的韻文均分為兩段。第一段共9韻97字，押平聲韻；第二段分上下兩個半句，上半句共5韻44字，押仄聲韻(包含了上、去、入各仄)，下半句共6韻66字，押平聲韻，并且第一段與第二段下半句所押韻一致，第二段上半句則單獨(dú)成韻。對其韻字進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)其韻母系統(tǒng)與同期的十三轍有很大可比性。如表4：

表4《聲律發(fā)蒙》與十三轍比較

續(xù)表4

《聲律發(fā)蒙》韻部段落韻字十三轍與十三轍不符之處十先天1先川仙千煙編錢鈿天(十)言前ian、uan2上鼎餅冷影炯(十三)中東eng、ing、iong下櫞禪涎翩圓船(十)言前an、ian、uan、üan十一簘豪1韶豪萄敲橋蕭桃高條(八)遙條ao、iao2上疊躞葉碟頰(三)乜斜ie“頰”不合轍下瓢袍濤蕭腰瑤(八)遙條ao、iao十二戈何1歌哦和多柯梭羅何娥(二)坡梭e、o、uo2上夢風(fēng)棟重弄(十三)中東eng、ong下戈河峨磨科跎(二)坡梭e、o、uo十三家麻1花華阿霞蛙衙鴉杷沙(一)發(fā)花a、ua、ia2上女雨暑宇侶u、ü押韻下茶瓜麻紗撾琶(一)發(fā)花a、ua十四車遮1嗟奢斜邪遮車賒耶靴嗟斜邪耶靴:(三)乜斜ie、üe奢遮車賒:(二)坡梭e、o、uo2上貌孝嘯傲到(八)遙條ao、iao下罝(ju)阇(she/du)琊(ya)斜茄蛇不合轍十五陽唐1黃剛藏忙常章涼塘香(十二)江陽ang、iang、uang2上陌勒白客笛陌勒客:(二)坡梭e、o、uo“白笛”不合轍下床窗簧行長霜(十二)江陽ang、uang十六庚青1輕清聲青箏鶯溟欞更(十三)中東eng、ing2上卷淺轉(zhuǎn)軟遠(yuǎn)(十)言前ian、uan、üan下屏庭熒生驚成(十三)中東eng、ing十七尤侯1憂浮游騮眸樓秋牛侯(九)油求ou、iu(iou)“浮”不合轍2上鏡磐靜興定(十三)中東ing“磐”不合轍下洲儔頭鷗鉤流(九)油求ou、iu(iou)十八侵心1今沉林骎崯森侵金音(十一)人辰en、in2上管暖滿短碗(十)言前an、uan下霪陰心砧琴深(十一)人辰en、in十九廉纖1添謙廉纖鐮恬髯簾檐(十)言前an、ian2上將量相壯浪(十二)江陽ang、iang、uang下圓鹽潛嚴(yán)簾奩(十)言前ian、üan二十緘函1三南帆涵耽喃藍(lán)衫酣(十)言前an2上句處懼絮趣u、ü押韻下緘談驂泉含參(十)言前an、ian

如表4所示，《聲律發(fā)蒙》韻母系統(tǒng)具有以下特點(diǎn)：

1.韻類更為簡單，20韻部所含韻母，主要韻腹(有韻尾則韻尾也相似)便歸為1個韻部，便可押韻，不計韻頭情況。同時可看到，《聲律發(fā)蒙》20韻部共40段60句，其中53句押韻情況與十三轍極為契合(雖偶有字不同)，即此書押韻情況與當(dāng)時北方說唱文學(xué)押韻情況極為相似，具有典型的北方語言特點(diǎn)；有7句與十三轍不符，其中5句體現(xiàn)為u、ü可押韻，其余兩句分別為：七真文·2·上“濁藥樂幕閣”、十四車遮2下“罝(ju)阇(she/du)琊(ya)斜茄蛇”，情況較為復(fù)雜。難怪王力先生提到蘭茂會說“他雖是云南人，但可能是明初北方移民的后裔”，分析《韻略易通》時認(rèn)為“書中講述的顯然是北方的普通話”(1)王力.漢語語音史[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1985:389.，《聲律發(fā)蒙》與十三轍的契合度，可說是王力先生觀點(diǎn)的有力佐證。

2.《聲律發(fā)蒙》將“魚模”韻分為“居魚”和“呼?！?，韻部由19分為20，意味著《中原音韻》時ü、u可押韻，《韻略易通》《聲律發(fā)蒙》時不再押韻，這是近代音韻史的一大發(fā)展。分析表4卻發(fā)現(xiàn)，《聲律發(fā)蒙》雖把“魚?！币环譃槎右詤^(qū)分，但在實際運(yùn)用中仍存在混雜情況。如四居魚·1“愚儒閭書驢魚廬竽車”、四居魚·2·下“蜍須裾廚珠墟”、十三家麻·2·上“女雨暑宇侶”等五句，ü組字里就夾雜了“儒書廬蜍廚珠暑”等u韻字?；蚩烧f，《聲律發(fā)蒙》理論上把“魚?！币环譃槎?，但實際操作、運(yùn)用中還不能徹底把“居魚”和“呼?！狈珠_，還存在混亂情況，“魚?！眳^(qū)分正處于過渡狀態(tài)中，理論與實踐還沒有完全統(tǒng)一。《韻略易通》亦如此，韻部分為“居魚”和“呼模”，然而兩韻部下都雜收u韻字和ü韻字。

3.二支思·1“兒”與“詩辭慈絲時枝差髭”押韻，和《韻略易通》把“兒”收在“支辭”韻中、《中原音韻》收在“支思”韻中一致，《聲律發(fā)蒙》時期卷舌韻母er還未獨(dú)立出來。

三、《聲律發(fā)蒙》古音在嵩明、云南方音中的保留

如王力先生所說“漢語自古有方言的存在”(2)王力.漢語語音史[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1985:11.，《聲律發(fā)蒙》中記錄了當(dāng)時的時音特點(diǎn)，也存在云南方言的痕跡。

1.云南方言ong，包含普通話的ong、eng。書中一東鐘·1“風(fēng)”與“冬虹溶重濃鐘紅慵”押韻及十二戈何·2·上“夢風(fēng)”與“棟重弄”押韻，《中原音韻》《韻略易通》也如此，嵩明方言“風(fēng)、夢”之韻母至今仍保留為ong，而非普通話的eng。大多數(shù)云南方言ong不僅包含普通話的ong、eng，還包含ueng(3)云南省語言學(xué)會.云南省志:第五十八卷:漢語方言志[M].昆明：云南人民出版社，1989:60.(翁嗡甕)。

2.平翹舌不分。書中二支思·1“詩辭慈絲時兒枝差髭”、二支思·2·下“思咨卮詞脂之”表現(xiàn)為[][]可押韻，嵩明和滇中方言片約3/4的縣市能區(qū)分平翹舌，而滇南、滇西、滇東北方言片就只有平舌音，沒有翹舌音(4)云南省語言學(xué)會.云南省志:第五十八卷:漢語方言志[M].昆明：云南人民出版社，1989:15-18.。

3.“崖階”古音遺存。六皆來1“崖階”與“淮臺萊齋材苔來”押韻，嵩明方言、云南方言仍保留《聲律發(fā)蒙》《中原音韻》《韻略易通》的特點(diǎn)：“崖”音ái，“階”音gāi。

4.關(guān)于“浮”。十七尤侯·1“憂浮游騮眸樓秋牛侯”九個韻字中“浮”較為獨(dú)特，依據(jù)十三轍是不合轍的，然而嵩明方言乃至云南方言卻與《聲律發(fā)蒙》一致：“浮”與其他八字是押韻的，韻母為ou，而非u。王力先生認(rèn)為“宋代的屋燭并入了元代的魚模，其中一小部分字并入了元代的尤侯。有些字是一字兩讀”(5)王力.漢語語音史[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1985:384.，即視這種現(xiàn)象為兩讀字的文言音(u)和白話音(ou)的區(qū)別，“浮”字北京話讀入“魚?！?，即北京話選擇讀為文言音，而云南方言保留了白話音。這是元代入聲韻部全部消失，并入陰聲韻部過程中，具體字并入不同韻部造成的異讀。明代承襲了這一特點(diǎn)，類似的情況還有“軸肉六”等，北京人讀作ou(白話音)，云南人卻都讀作u(文言音)。

7.齊撮不辨。十四車遮·1“嗟奢斜邪遮車賒耶靴”、十九廉纖·2·下“圓鹽潛嚴(yán)簾奩”及二十緘函·2·下“緘談驂泉含參”中“靴、圓、泉”與它詞的押韻，正是嵩明方言、滇中和滇南方言片大多沒有撮口呼、齊撮難辨的最佳證明。

8.古入聲字的保留。關(guān)于入聲。周德清《中原音韻》自序提到“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設(shè)耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別”，可知《中原音韻》書中已沒有單列入聲字，但是正如李新魁先生所言：“《中原音韻》把原來的入聲字‘派入’平、上、去三聲，這是為了‘廣其押韻，為作詞而設(shè)耳’，而當(dāng)時的實際語言中還是保存入聲的。”(8)李新魁.古音概說[M].廣州：廣東人民出版社，1979:103.蘭茂《韻略易通》收錄了入聲，《聲律發(fā)蒙》更以創(chuàng)作實例展示入聲字的韻味。云南方言中至今以不同方式保存了入聲字，或文白兩讀，如“白百黑勒賊”(文言)e-(白話)ei,等等；或直接保留入聲調(diào)，“全省共有劍川、云龍、洱源、(包括原來的鄧川)、綏江、水富、陸良、河口7個縣。其中河口方言實際有7個聲調(diào)，當(dāng)?shù)鼐用穸喟胧菑膹V東、廣西遷移來的，其聲韻調(diào)都屬于廣州話系統(tǒng)。其余6個縣都有陰平、陽平、上聲、去聲、入聲5個調(diào)。其規(guī)律是古平聲分為陰平、陽平，古上聲全濁聲母字歸入去聲，古入聲保持獨(dú)立的調(diào)類。這些入聲多為低降調(diào)，沒有輔音尾。”(9)參看:吳積才,顏曉云.云南方言概況[J].玉溪師專學(xué)報，1986(4).或變調(diào)卻與官話聲調(diào)不同方式保留下來，如云南大部分地區(qū)讀作陽平而普通話不讀陽平的字，多為入聲字。同時，十五陽唐·2·上“陌勒白客笛”押韻，與十三轍一致。而嵩明方言除“笛”字，其余四字讀作[]，云南各地，或與嵩明方言一致，或讀作[]，不一定百分之百相似，卻也八九不離十。

四、結(jié) 語

綜上所述，無論從韻目名稱、韻目聲調(diào)以及韻字的比較，《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》有更多相似之處，延續(xù)痕跡較為明顯，語音變化痕跡也較為突出——“魚?！倍?，韻部增多一目了然；《聲律發(fā)蒙》與《韻略易通》相似性不言而喻，差異性也較為明顯，體現(xiàn)為《韻略易通》是對《聲律發(fā)蒙》創(chuàng)作規(guī)律的凝練與理論提升，或可說《韻略易通》是作者創(chuàng)作《聲律發(fā)蒙》的理論指導(dǎo)，較能體現(xiàn)蘭茂音韻理念?！堵暵砂l(fā)蒙》《韻略易通》對《中原音韻》有較好的延續(xù)性，《聲律發(fā)蒙》為開啟童蒙而作，體例不如《韻略易通》嚴(yán)謹(jǐn)，相對口語化，卻充分反映出明代語音實際及漢語語音發(fā)展變化的情況，既有存古的一面，也有記錄時音的一面。

《聲律發(fā)蒙》韻母系統(tǒng)與十三轍具有一致性，充分承繼了中原漢語的特點(diǎn)。同時，韻目平分陰陽、“魚?！倍值壤碚撆c實踐的不符、與十三轍的差異，看似不和諧，卻昭示了語音發(fā)展的新舊更替軌跡。《聲律發(fā)蒙》以通俗易懂、雅俗共賞的創(chuàng)作成果形式，揭示了漢民族共同語韻母系統(tǒng)繼《中原音韻》之后的發(fā)展規(guī)律，同時也讓我們看到諸多云南方言因素或在元初，或在蘭茂時代便已形成，甚而穩(wěn)固，《聲律發(fā)蒙》可視性地呈現(xiàn)出云南方音形成的軌跡及獨(dú)立發(fā)展的腳步?？傊?，《聲律發(fā)蒙》容知識性、情意性、趣味性、科學(xué)性于一爐，對后世啟蒙教育影響較深，對學(xué)者們研究蘭茂學(xué)術(shù)思想有較為重要的價值,對研究云南漢語方音史更有不可替代的歷史意義。