楊衛(wèi)湖南師范大學美術學院現(xiàn)當代藝術中心主任、批評家、策展人

策展人和批評家的概念出現(xiàn)并流行于上世紀九十年代，許多策展人的前身是美術理論家，策展人和批評家在轉型中構成了你中有我、我中有你的關系。稱呼的變化介于現(xiàn)實和藝術實踐的開始，也是身份意識和觀念形態(tài)的變化，批評家年會是策展年會的映襯。

如果說“星星美展”是中國當代藝術的發(fā)端，理論家的介入則把“八五新潮”提升到了學術高度。1989年“中國現(xiàn)代藝術大展”可以說是中國第一個由策展人主導的展覽，只不過當時是美術理論家充當了策展人的角色。許多重要的話題也由理論家主導舉辦，如黃山會議、珠海會議等。

批評家概念明確于1993、1994 年連續(xù)兩年的水墨單元和油畫單元的提名展。同時期，中國藝術家開始走出國門與國外當代藝術產(chǎn)生交流，策展人的概念逐漸明確。這時的批評家和策展人身份是重合的，現(xiàn)在許多80、90 后的年輕策展人就是單純的策展人，職業(yè)身份的明確轉向豐富和拓展了藝術創(chuàng)造的可能性。

2005 年左右，賈方舟出于整合中國美術批評資源的愿望建立了中國美術批評家網(wǎng)。他還想做批評家年會，但由于年會費用太高沒有實現(xiàn)。2007 年我負責宋莊藝術節(jié)，在有資金保障的前提下我提出做中國美術批評家年會，由范迪安主持，至今也已經(jīng)是第十三屆。第一屆批評家年會在通州月亮河舉辦，組委會成員都是80 年代對中國當代藝術起到重要作用的理論家、批評家。為了保證年會的相對穩(wěn)定性和開放性，第二屆年會建立了輪值主席的規(guī)則，主席每年輪換，組委會每年輪換兩位；第三屆年會也是在宋莊，我當時在宋莊做的一些事情使我擁有所需要的資源，因此我做了三屆秘書長，促成了前三屆批評家年會；第四屆年會由賈方舟負責秘書工作；成都雙年展提供了舉辦第五屆年會的機會，經(jīng)費全部由熱心的業(yè)內(nèi)人士提供；第六、七屆年會在西安美術館舉辦，第六屆由皮力主持；第八屆在蘇州雨村美術館；第九屆在太原，由民營企業(yè)家資助；第十屆做了一個大型活動，總結了這十屆的經(jīng)驗教訓，賈方舟重新交給我負責；第十一屆在漳州舉辦，由藝術家陳志光獨立贊助支持；第十二屆規(guī)模比較大，李曉峰非常支持，由上海藝博會出資贊助；第十三屆年會在廣東美術館圓滿舉辦。

策展委員會成立四年，舉辦了第三屆論壇，相對年輕。我介紹這十三年來批評家年會的情況，希望能為策展委員會將來的順利舉辦提供參照。當然，中國美術家協(xié)會策展委員會有合法的官方背景，不像批評家委員會打游擊，雙方各有優(yōu)勢。我希望這兩個委員會可以成為中國當代藝術理論介入和策展介入的強心劑，也為當代藝術創(chuàng)作提供助力。

“中國現(xiàn)代藝術展”展覽現(xiàn)場，中國美術館，1989 年