摘 要：李漁是明清戲曲史上一位大家，不僅創(chuàng)作出眾多膾炙人口的戲曲作品，更撰寫了戲曲理論書籍。其小說的創(chuàng)作實(shí)際上遵從了戲曲的理論，“立主腦”“剪頭緒”等理念純熟地運(yùn)用到了小說中?！妒恰贰稛o聲戲》中出現(xiàn)了多次“相思病”情節(jié)，這不僅反映出時(shí)代的思潮，還體現(xiàn)出李漁作為書商抱有求新求奇的觀念，從而使得書籍達(dá)到暢銷的經(jīng)濟(jì)目的。

關(guān)鍵詞： 李漁 相思病 《十二樓》 《無聲戲》

“三言”“二拍”問世不久，戲曲創(chuàng)作大家李漁以“求新”“求奇”為主旨，創(chuàng)作出版了兩本短篇白話小說集《十二樓》《無聲戲》。但在男女戀情描寫中，即使求“新”求“奇”如李漁，卻仍逃不出男女雙方因現(xiàn)實(shí)中欲相見相依而不得，導(dǎo)致終日懨懨不樂、郁郁成疾的“相思病”情節(jié)。

《無聲戲》中以男女雙方戀愛情感為主（以男女雙方戀情描寫為主，而不是以婚姻描寫為主）的篇目有子集《譚楚玉戲里傳情 劉藐姑曲終死節(jié)》、申集《寡婦設(shè)計(jì)贅新郎 眾美齊心奪才子》、卷之一《攖眾怒舍命殉龍陽 撫孤煢全身報(bào)知己》 （此篇為男男相戀，亦歸入其中）、卷之四《待詔喜風(fēng)流攢錢買妓 運(yùn)弁持公道舍米追贓》?！妒恰酚小逗嫌皹恰贰秺Z錦樓》《夏宜樓》《拂云樓》《十巹樓》《鶴歸樓》以及《奉先樓》，二集總共十一篇。在這十一篇短篇男女戀情類小說中，涉及相思病癥的便有五篇之多，不得不為人所注意。

這些“相思病”的描寫給男女相戀的愛情小說增添了“好事多磨”的曲折過程，塑造出一個(gè)又一個(gè)鐘情、深情、癡情的男女主人公形象。作為書商的李漁雖未脫出“相思”窠臼，但成功將相思病融入情節(jié)，使其推動(dòng)故事情節(jié)起伏，以男女戀情為主腦，去枝蔓剪頭緒，以新的角度發(fā)出對(duì)“真情”的呼喚。

《寡婦設(shè)計(jì)贅新郎 眾美齊心奪才子》一篇說呂生俊美無比，娶一丑婦不久后斷弦。平日往來的三個(gè)妓女欲與呂生結(jié)親，不料他已中意一位曹小姐，“雖則新婚宴爾，樂事有加，當(dāng)不得一個(gè)‘曹字橫在胸中，使他睹婉容而不樂，見淑女兮增悲”。這類相思橫亙于胸中，不得消解，使得故事走向到達(dá)一個(gè)低谷。但笠翁筆鋒一轉(zhuǎn)，順勢(shì)而為，安插進(jìn)篦頭的殷四娘做個(gè)冰人，為呂生出謀劃策，裝病以全婚姻?！肮幌茸鞒钊荩笱b病態(tài)，裝作了幾日，竟像有鬼神相助起來，把些傷風(fēng)咳嗽的小癥，替他裝點(diǎn)病容，好等人著急的一般?！边@樣一來，全文情緒由低迷轉(zhuǎn)而向上發(fā)展。愛夫如命的三個(gè)婦人少不得病急亂投醫(yī)，占醫(yī)問藥無所不用其極。經(jīng)殷四娘提前打點(diǎn)過的醫(yī)生們一致言說病人心病難醫(yī)：“那醫(yī)生診過了脈，都說是七情所感，病入膏肓，非藥石所能醫(yī)治，須要問他自己，所思念者何人，所圖謀者何事？一面替他醫(yī)心，一面替他醫(yī)病，內(nèi)外夾攻，方能取效?！?/p>

呂生的相思病情節(jié)成為全書故事情節(jié)轉(zhuǎn)換的節(jié)點(diǎn)，經(jīng)此相思一病，給了愛而不得的呂生、曹小姐和因病擔(dān)憂不已的三婦人一個(gè)共同的解決辦法。下行的故事情感由悲轉(zhuǎn)喜，觸底反彈，使得呂生在三婦手中娶得曹美人歸，成就了最后一男四女的大團(tuán)圓結(jié)局。

《攖眾怒舍命殉龍陽 撫孤煢全身報(bào)知己》寫美童尤瑞郎與男子許季芳的戀情。二人賽會(huì)之時(shí)相見，季芳驚艷于瑞郎豐姿，亦步亦趨相隨，瑞郎剛巧跌倒一跤得他相扶，兩人眉目傳情。瑞郎家貧，其父知曉南風(fēng)，期他出嫁得錢以補(bǔ)債務(wù)，故終日將瑞郎限于家中。瑞郎既已鐘情于季芳，少不得苦苦思索：“只是思量許季芳，不能見面，終日閉在家中，要通個(gè)音信也不能夠。不上半月，害起相思病來，求醫(yī)不效，問卜無靈?！?/p>

相思病的情節(jié)使得故事得以深入。既犯相思之病，自需醫(yī)治。瑞郎之友上門做了傳信人，好將魚箋尺素托寄情郎。而深諳戲曲理論的李漁，對(duì)于曲折情節(jié)能給讀者帶來的閱讀感受了然于胸。傳信人誤解了季芳張貼于家門前的告示，回來答復(fù)一通，驢唇不對(duì)馬嘴，引得瑞郎又氣又恨。但這告示卻是季芳送聘禮上門的伏筆和先兆，一聽得季芳下聘，瑞郎便“不消吃藥，病都好了”。相思一病突出了尤瑞郎的真情和許季芳擲金半千的赤誠之心，使得全書一直以來脈脈不語的情思暗涌，達(dá)到一個(gè)情節(jié)小高潮，同時(shí)為本篇“全身報(bào)知己”的結(jié)局增添許多合理性。

《合影樓》講述管提舉與屠觀察是一對(duì)連襟，卻院中筑高墻、池中架石柱、柱上搭石板，只因二人主張不合，于是雖居一地，卻終年不謀面。管家有女玉娟，屠家有子珍生，因二人母親為姐妹，故一子一女容貌酷似，男女之間雖相互好奇，但分居兩地終日不能見。一次巧合，二人都過涼亭，看池水倒映出一對(duì)影子，竟難以分辨自己與他人。從此之后思量難忘，時(shí)時(shí)往亭中去。天長日久兩心相悅，珍生對(duì)玉娟日思夜想：“要曉得這位君郎，自從遇了玉娟，把三魂七魄倒附在這影子上去。影子便活潑不過，那副形骸肢體竟像個(gè)死人一般。有時(shí)叫他也不應(yīng)，問他也不答。除了水閣不坐，除了畫欄不倚，只在那幾尺地方走來走去，又不許一人近身。”珍生的相思病使得這素來伶俐的公子全然不察父母為他另尋親事，這就使得小說開啟了主要的情節(jié)沖突。玉娟聽說珍生背棄前盟，寫信怨恨他后便斷了聯(lián)系，珍生收信后吵鬧悔婚，使得已中意于他的另一家小姐也害了相思：“錦云聽見，痛恨不已……恨了幾日，不覺生起病來……她這番心事，說又說不出，只好郁在心中，所以結(jié)成大塊，攻治不好?！钡胶髞怼爸皇５脦浊o殘骨，一副枯骸，倒在床褥之間，懨懨待斃”。錦云之父為治療此二人的相思病，想出一夫二妻的萬全之策，只用一劑妙藥，便醫(yī)好了三個(gè)病人。而這相思病一旦事有轉(zhuǎn)機(jī)，便不醫(yī)而愈，最終得了二女一夫的大團(tuán)圓結(jié)局。全篇通過男女主人公相繼罹患相思之病來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，使得誤會(huì)、錯(cuò)怪、癡情幾方情感混合發(fā)酵。通過治療珍生的相思病而引出的第二位故事女主角，隨后相思病在全文敘述中將情節(jié)串聯(lián)起來，并作為推動(dòng)大團(tuán)圓結(jié)局的最重要因素，使得整個(gè)故事合情合理，又奇又妙。

又有一篇《夏宜樓》將望遠(yuǎn)鏡巧妙使用，將男才配得女貌。儒生瞿佶窺見富家小姐詹嫻嫻端莊貌美，便上門提親；左右人言說瞿生才貌雙全，小姐便心動(dòng)不已。秋闈榜后遲遲不見瞿生來，小姐望穿秋水：“從來女子的芳心，再使他動(dòng)彈不得。一動(dòng)之后，就不能復(fù)靜，少不得到愁攻病出而后止。一連疑了幾日，就不覺生起病來。”這一種相思，作為后話中瞿生用望遠(yuǎn)鏡探得小姐相思懨懨之態(tài)復(fù)而告知的伏筆，使得小姐以他為神仙，下定心思相嫁，同時(shí)為后續(xù)小姐要瞿生再施仙術(shù)以得父親恩準(zhǔn)的情節(jié)做鋪敘，將男女相思與趣味相結(jié)合，以相思病這一引子推進(jìn)故事的順利發(fā)展。

而最后一篇論及的子篇章，便是相思病之通關(guān)節(jié)、顯真情、添色彩的最好見證。此篇名為《鶴歸樓》，敘述段玉初與妻子繞翠，友人郁子昌與妻子圍珠，面對(duì)朝廷征派、雙雙分別的不同態(tài)度，導(dǎo)致兩對(duì)夫妻不同結(jié)局的故事。段玉初深諳人情，身處亂世，認(rèn)為妻子容貌過麗消受不起，常擔(dān)憂不曾放縱相伴，在征派后也曉得相思折磨不僅消得人憔悴，更是終會(huì)成疾甚至殞命，于是對(duì)妻子十分冷淡，萬分薄情，沒有半點(diǎn)親昵之意。又將所住樓房提名“鶴歸樓”，以示心意之決絕：“夫妻相與一生，終有離別之日。越是恩愛夫妻，比那不恩愛的更離別得早。若還在未別之前多享一份快樂，少不得在既別之后多受一分凄涼?！边@便是其亂世生存之道，身不由己之時(shí)，男女之情、相思之病也需得大加預(yù)防。郁子昌得了圍珠，郎情妾意不勝歡喜，二人如膠似漆，面對(duì)分離一步三回頭竟涕泗橫流。一犯相思，一絕相思，產(chǎn)生的對(duì)比實(shí)在擦出無限火花，讓讀者、觀眾應(yīng)接不暇，卻仍目不轉(zhuǎn)睛。出門時(shí)節(jié)，郁子昌與圍珠難分難舍，段玉初略一作揖便決絕離去，對(duì)妻子的大哭充耳不聞。分離之后，相思的犯了相思病，男子變作蒼然一叟，女子怨天呼地，肌骨如柴；絕了相思的婦人道男子一片鐵石心腸，以為相見無期，遂得以休養(yǎng)生息，仍舊豐腴貌美。終于歸家，段玉初見妻子面貌勝似當(dāng)年，更為豐腴，敘說因果后二人冰釋前嫌，恩愛一生；郁子昌歸家卻見妻子棺柩，丈人言道：“自從你去之后，無一日不數(shù)歸期，眼淚汪汪，哭個(gè)不住?？蘖藥兹?，就生起病來。遍請(qǐng)醫(yī)生診視，都說是七情所感，憂郁而成，要待親人見面方才會(huì)好。起先還望你回來……知道等你不來，就痛哭一場(chǎng)，絕粒而死?！?/p>

這一場(chǎng)相思大戲，以男女離別之相思為全篇主線，將一對(duì)犯相思的夫妻與一對(duì)戒相思的夫妻以相同的經(jīng)歷安排妥當(dāng)，從二夫不同選擇、二妻生活狀態(tài)、四人最終結(jié)局等層面全方位進(jìn)行比較，以其為主題又以其為線索和關(guān)鍵，把男女“相思病”的情節(jié)描寫得淋漓盡致，使得“情”這一主題愈發(fā)突顯。

通觀以上篇目，李漁作為戲曲創(chuàng)作家、小說家，在男女情愛故事中常借“相思病”這一名目，將故事情節(jié)打通，使得全篇發(fā)展線索得以連貫暢通。而罹患相思病，又是男女主人公長期思戀對(duì)方的結(jié)果，思念成疾恰好突出了主人公“情”之真切，在為故事的發(fā)展增添傳奇色彩的同時(shí)，于明末清初的時(shí)代背景下，以新的角度彰顯了“情”的重要性。

同樣，在人物形象的塑造上，“相思病”現(xiàn)象蘊(yùn)含了男女主人公之間深刻的情感，他們順應(yīng)著深情的人物設(shè)定，只為了表現(xiàn)一個(gè)簡單的意念或特征，以扁平人物的單一性格完成全書的描寫，并不會(huì)出現(xiàn)圓形人物的多面性格，而這實(shí)際上也為李漁在理論上要求故事情節(jié)“立主腦”和“剪頭緒”服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李漁著，李聰慧校點(diǎn).十二樓[M].北京：中華書局，2004.

[2]李漁著，李忠良校點(diǎn).無聲戲[M].北京：中華書局，2004.

基金項(xiàng)目： 陜西理工大學(xué)研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目“明末清初才子佳人話本小說的相思情結(jié)研究”（SLGYCX1906）

作 者： 張文靜，陜西理工大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)中國古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：元明清文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com