摘要：本論文探討了學(xué)生在創(chuàng)作過程中遇到的問題，通過對素描藝術(shù)的審美特征的梳理，打開學(xué)生視野，使學(xué)生初步了解西方素描繪畫的風(fēng)格，創(chuàng)作思路，畫家繪畫思想，生活背景等相關(guān)信息。鼓勵(lì)學(xué)生在自己的創(chuàng)作中敢于表達(dá)自己的審美理想，勇于探索新的創(chuàng)作方法，爭取創(chuàng)作出有感染力的作品。

關(guān)鍵詞：形式美感;審美經(jīng)驗(yàn);創(chuàng)造;表達(dá)……

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

羅丹曾說過，“素描之所以美，完全由于所表達(dá)的真實(shí)和情感。大膽的簡練，將無謂的細(xì)節(jié)迅速放過，只注意整體的真實(shí)。厭惡故意做出來的把式，而喜歡現(xiàn)實(shí)生活中那些極其單純、更加動人的姿態(tài)?！?/p>

素描藝術(shù)主要指除了繪畫形式共有的各種基本構(gòu)成元素（點(diǎn)線面、明暗、肌理、結(jié)構(gòu)）和衍生出的形狀、構(gòu)圖等可視形象語言外，同時(shí)擁有自身本體語言的藝術(shù)。即概括的線造型為主，以純色的單色表現(xiàn)，借以明暗、虛實(shí)等繪畫語言產(chǎn)生素描藝術(shù)的述說效應(yīng)。在黑白構(gòu)成、線條的穿插、筆觸大小疏密變化的即興發(fā)揮中形成特有的單色肌理趣味和形式美感。

一、素描藝術(shù)獨(dú)特的形式美感

素描通過藝術(shù)家賦予它的視覺中的形式美而擁有了它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在素描藝術(shù)中，美感已不再僅限于對客觀現(xiàn)實(shí)的過分忠實(shí)，還應(yīng)由藝術(shù)家憑借主觀創(chuàng)造表現(xiàn)出無限豐富的內(nèi)容，只有這樣視覺中的形式美才能被上升為藝術(shù)。為將一件作品的表現(xiàn)力和感染力得以展現(xiàn)，除了處理內(nèi)容和選擇情節(jié)需得當(dāng)以外，更重要的是如何運(yùn)用恰當(dāng)?shù)睦L畫語言，素描將各種形式要素發(fā)揮的恰到好處。它可以不依賴對客觀物象的真實(shí)描繪僅依靠點(diǎn)線面，黑白灰及各種不同長短、疏密、不同方向筆觸的自由組合來構(gòu)成畫面獨(dú)特的形式美感。

梵高的素描中就主要使用了筆觸中點(diǎn)和線的豐富節(jié)奏變化來抓住事物特征的，如畫中的村莊密布著無數(shù)大大小小的點(diǎn)與長長短短的線，每一塊田野都以不同密度的點(diǎn)或線來表達(dá)。稍近的房屋采用一些不同方向線來表現(xiàn)，近處的山坡上用一些雜亂的粗線，遠(yuǎn)處的則是細(xì)密的小圓點(diǎn)，畫面近遠(yuǎn)處之間點(diǎn)與線的疏密和排列方式也各不相同。有節(jié)奏變化才有空間，采用不同的工具、不同的運(yùn)筆、畫面中點(diǎn)與線的排列方式和疏密各不相同，產(chǎn)生出千變?nèi)f化的視覺效果并形成的有力的節(jié)奏感。

二、素描藝術(shù)純粹的單色表現(xiàn)

素描的單色表現(xiàn)具有與色彩不同的特殊魅力，是它能夠稱之為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式的重要條件之一。素描它拋開了色彩世界的一切干擾，將五彩斑斕的世界濃縮于它的單色之中，可以說它包含了出去色彩之外的全部有價(jià)值的藝術(shù)信息，這是一種高度概括的藝術(shù)審美范疇。看似簡單的單色畫面，卻涵蓋著與色彩同樣豐富而高深的內(nèi)容。素描中的素字就體現(xiàn)了樸素、單色的特點(diǎn)，他雖沒有色彩的華麗，但卻有著單純和統(tǒng)一的特性。黑與白的對比與和諧是素描最具表現(xiàn)力的因素之一，素描雖然概括簡練，但它依靠獨(dú)特的形式美感和極為豐富多變的表現(xiàn)手法，在畫布上展現(xiàn)著一個(gè)炫麗的單色藝術(shù)世界。在印象派出現(xiàn)以后，人們對形體的塑造又產(chǎn)生了不同的認(rèn)識，素描形式也是百家爭鳴百花齊放，有平面裝飾的，有扭曲變形的，有豪放夸張的，有理性考究的。藝術(shù)家們從不同角度去創(chuàng)造、去體會，使這個(gè)單色的藝術(shù)世界更加深遠(yuǎn)寬廣，它具有著其它藝術(shù)形式不可替代的藝術(shù)魅力。

三、素描藝術(shù)特有的肌理效果

肌理是藝術(shù)家依據(jù)個(gè)人審美經(jīng)驗(yàn)和對客觀對象的特有感受，利用與之相符的物質(zhì)材料，與表現(xiàn)技巧所創(chuàng)作出來的特有的畫面文理結(jié)構(gòu)。創(chuàng)作者使用手中的工具材料將其全部創(chuàng)作思維過程記錄下來，在畫紙上留下了獨(dú)一無二的痕跡。這些獨(dú)特的繪畫“痕跡”構(gòu)成了素描藝術(shù)有別于其他藝術(shù)形式特有的肌理美感。它也使得繪畫藝術(shù)在攝影術(shù)產(chǎn)生之后，仍能沿著自己的軌道前行，深刻影響了人們對藝術(shù)的見解。菲利普·羅森認(rèn)為優(yōu)秀的素描作品讓作品憑以構(gòu)成的痕跡顯露著，而不是被事后的思考而加上的層次所掩蓋著。因?yàn)樗３种欠N特有的時(shí)間品質(zhì)，這正是素描藝術(shù)所特有的。（見圖3）

文藝復(fù)興時(shí)期的素描作品多和諧而生動，平滑而穩(wěn)重，各種線條的組合創(chuàng)造出的肌理變化更具開放性。 在達(dá)·芬奇作品中縱橫馳騁的筆觸，有序無序的線條排列，重疊與擦拭過程痕跡的保留，致使畫面肌理變化豐富，從而，使畫面的視覺中心得以強(qiáng)化。它展現(xiàn)了達(dá)芬奇思維的發(fā)展歷程，擴(kuò)展了想象的空間。畫面的直接及其對繪畫繁文條規(guī)的蔑視”，更突出了肌理的分量，它可以說“是靈感的繪畫記錄”，這些看上去似乎凌亂卻充滿生命活力的探索性線條才是繪畫大師的真實(shí)情感流露。更讓我們可以清楚的感受到線條組成的肌理變化在作品中的作用。

18世紀(jì)法國古典主義的代表畫家安格爾則是運(yùn)用結(jié)構(gòu)性的細(xì)致線條創(chuàng)造了典雅精致的線型素描，把當(dāng)時(shí)法國上層社會的達(dá)官貴人表現(xiàn)得淋漓盡致;而丟勒的銅版素描更令人感覺樸實(shí)親切，富有生活氣息。在西方現(xiàn)代繪畫中，既有賈科梅第創(chuàng)造的朦朧夸張的意象素描，又有馬蒂斯創(chuàng)造的嚴(yán)謹(jǐn)理智的結(jié)構(gòu)素描，在多樣化的現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響下，素描的表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)出多彩的風(fēng)格。

素描藝術(shù)中最原始的粗獷、奔放、細(xì)致、質(zhì)樸就給它帶來了不一樣的獨(dú)特魅力。素描以最原始的形式去完成對形象的塑造，藝術(shù)形象夸大了客觀事物，卻抓住了事物的本質(zhì)特征。為提升視覺物象的表現(xiàn)力做好了鋪墊。

高中學(xué)生的創(chuàng)作作品往往特別平淡，主要是缺少對生活的觀察和藝術(shù)表現(xiàn)力缺失。藝術(shù)來源于生活，高中學(xué)生的生活往往是學(xué)?！彝ィ瑑牲c(diǎn)一線，又加上學(xué)習(xí)節(jié)奏較快，使學(xué)生缺乏觀察生活的時(shí)間和空間。鼓勵(lì)學(xué)生利用假期多到一些古鎮(zhèn)、茶館等生活節(jié)奏慢的地方觀察生活，多進(jìn)行寫生練習(xí)，為創(chuàng)作提供素材。體會樸實(shí)、自然的生活。藝術(shù)表現(xiàn)力缺失源于對藝術(shù)史的了解不夠，導(dǎo)致在創(chuàng)作思路受局限，創(chuàng)作的作品畫的乏味，平淡。通過對各時(shí)代藝術(shù)大師作品的梳理，給中學(xué)生提供前進(jìn)的方向。觀察生活，在生活中汲取營養(yǎng)，體味大師創(chuàng)作，為自己的創(chuàng)作提供精神力量，專注于畫面，表達(dá)真摯的情感，創(chuàng)作出動人心弦的作品。

參考文獻(xiàn)

[1] ?張俊.向大師學(xué)習(xí).（素描），浙江人民美術(shù)出版社，2011，7（1）

[2] ?500年大師經(jīng)典，楊建飛，浙江省郵電印刷股份有限公司2014，2

作者簡介：陳顯金，男，重慶市北新巴蜀中學(xué)校美術(shù)教師。