劉芬
摘要:新聞漫畫是一種典型的多模態(tài)話語體裁,具有獨特的語類特點。該文根據(jù)多模態(tài)隱喻理論,以新漫網(wǎng)篩選的經(jīng)濟新聞漫畫為語料,探究其圖文信息中多模態(tài)隱喻的類型和情感態(tài)度傾向,揭示國家主體經(jīng)濟形象建構(gòu)策略。從多模態(tài)隱喻的表征特點和深層結(jié)構(gòu)可以看出,經(jīng)濟漫畫中運用結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和方位隱喻,通過指涉源域和目標域的視覺符號和映射關(guān)系來創(chuàng)造意義潛勢,建構(gòu)獨特的政治經(jīng)濟話語意義,塑造了自2020年新冠疫情暴發(fā)以來我國迎難而上、破浪而行的勇氣和信念,展現(xiàn)了韌性強、潛力足、長期向好、引領(lǐng)全球經(jīng)濟復(fù)蘇的領(lǐng)頭羊這一國際經(jīng)濟主體形象,有效激發(fā)受眾的情感共鳴。
關(guān)鍵詞:多模態(tài)隱喻;新漫網(wǎng);新聞漫畫;經(jīng)濟;映射關(guān)系;主體形象
中圖分類號:J228.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:2096-4110(2023)03(c)-0055-05
Multimodal Metaphors and Construction of Subject Image in Economic Cartoons
Abstract: News cartoon is a typical multimodal discourse with unique genre characteristics. From the perspective of multimodal metaphor theory, this paper chooses the economic news cartoons as the language materials selected from the website of News Cartoon to analyze the types of multi-modal metaphors and attitudes, revealing the strategies for constructing the national economic image. It can be seen from the characteristics and structure of multimodal metaphors that structural metaphors, ontological metaphors and locational metaphors are adopted in economic cartoons to create meaning potentials by referring to the visual symbols and mapping relationships between the source domain and target domain, thus constructing unique political and economic discourse meanings, in which way to shape the courage and faith of our country since the outbreak of the epidemic in 2020. They present the country's image of strong resilience, enough potential, long-term prosperity and the leader in the economic recovery of global economic. In the meantime, the emotional feeling of the reader can be effectively aroused through the interpretation of the metaphors.
Key words: Multimodal metaphors; Website of News Cartoon; News cartoon; Economy; Mapping relationships; Subject image
近年來,經(jīng)濟全球化遭遇重重阻力,特別是新冠疫情暴發(fā)后,全球經(jīng)濟更加舉步維艱。面對百年未有之大變局和新冠疫情相互疊加的復(fù)雜局面,中國在逆風(fēng)中雖然遇挫,但仍然堅持疫情防控和經(jīng)濟發(fā)展兩手抓,并推動國際合作,努力為全球經(jīng)濟創(chuàng)造良好的復(fù)蘇環(huán)境,體現(xiàn)了大國擔當。在此全球大背暑下,我國的新聞媒體界在經(jīng)濟領(lǐng)域也加大了國家宣傳力度,通過各種形式報道與中國經(jīng)濟和貿(mào)易相關(guān)的新聞,展現(xiàn)國家主體經(jīng)濟形象,其中漫畫就是一種重要的方式。新聞漫畫是一種典型的多模態(tài)話語體裁,具有獨特的語類特點,它主要運用文字、圖像、色彩等語言符號和非語言符號共同作為表達方式,形成意義建構(gòu)共同體。它通常會利用隱喻的特點與優(yōu)勢,通過圖文之間的互動來創(chuàng)造豐富的意義潛勢,具有普遍性、動態(tài)性、敘事性和鮮活性的特征[1],它憑借其簡明直觀、易于理解的優(yōu)勢而成為新聞漫畫最主要的表現(xiàn)手法之一。
本文基于多模態(tài)隱喻理論,對中國新漫網(wǎng)近3年經(jīng)濟類新聞漫畫中所包含的多模態(tài)隱喻進行分析,探究此類語篇中所包含的多模態(tài)隱喻類型、表征方式和認知理據(jù),探索它們是如何通過指涉源域和目標域的視覺符號和映射關(guān)系建構(gòu)話語意義,表達態(tài)度和情感傾向,實現(xiàn)對國家主體形象的意義建構(gòu),塑造和傳遞國家經(jīng)濟形象。
1 文獻綜述
隱喻是一種自然現(xiàn)象,語言隱喻是人類語言的自然有機組成部分,但之前對它的理解與研究一直囿于修辭學(xué)的范疇。直至20世紀80年代,Lakoff和Johnson突破了這一傳統(tǒng)認知,他們指出隱喻是通過一個概念對另一個概念進行闡釋,它“不僅是一種修辭手段,還是一種思維方式,具有建構(gòu)概念、凸顯意義以及塑造價值等功能”[2],在人類的概念化、范疇化和認知形成過程中起著重要作用。隱喻主要通過語言符號系統(tǒng)來實現(xiàn)源域與目標域之間的映射,其中最普遍的是認知中的跨概念域映射,從而實現(xiàn)意義的建構(gòu)。20世紀末,隨著數(shù)字技術(shù)和多模態(tài)交互的普及,學(xué)界開始質(zhì)疑概念隱喻的適用范圍,指出意義并非只通過語言文字系統(tǒng)來傳遞,還可以通過其他非語言符號系統(tǒng)如圖像、聲音、顏色、動漫等符號表達出來。Charles Forceville在《廣告中的圖像隱喻》中第一次提出了圖像隱喻概念,他指出傳統(tǒng)的概念隱喻研究只關(guān)注語言符號系統(tǒng)是不夠的,其他非言語表達形式同樣可以用來建構(gòu)語篇概念和意義。概念隱喻的研究范圍應(yīng)拓展到文字、圖像、顏色、聲音等兩種或多種符號的多模態(tài)隱喻研究領(lǐng)域,即凡是源域或目標域中涉及不同模態(tài),即可歸入多模態(tài)隱喻的研究范疇。概念隱喻理論所概括的“A IS B”模式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗄B(tài)隱喻的理解公式“A-ING IS B-ING”模式,更能夠體現(xiàn)隱喻的語篇交際特征[3]。由此,多模態(tài)隱喻成為一種新的研究范式,學(xué)界開始對隱喻的表征形式與認知機制進行系統(tǒng)研究,使隱喻研究邁入新的發(fā)展階段。
迄今為止,國內(nèi)外學(xué)者已經(jīng)對多模態(tài)隱喻做了大量研究,且呈現(xiàn)出明顯的多維研究趨勢,其學(xué)科領(lǐng)域也從單一的語言研究范式拓展為多學(xué)科、多領(lǐng)域的交叉研究,研究視野更加開闊和成熟化。Kress和van Leeuwen從社會符號角度創(chuàng)建了用于分析圖像的視覺語法,認為圖像具有再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三種意義潛勢[4]。視覺語法三大元功能理論突出主題符號概念,強調(diào)人際語篇互動和內(nèi)容構(gòu)成,通過空間位置、上下方位、角度距離、意象復(fù)合等方面實現(xiàn)隱喻意義的建構(gòu)。馮德正從系統(tǒng)功能學(xué)角度探析了多模態(tài)隱喻的話語建構(gòu)方式,并將其分為同模態(tài)、跨模態(tài)和多模態(tài)映射三種類別[5]。就多模態(tài)隱喻涉及的體裁而言,國內(nèi)外學(xué)者關(guān)注比較多的領(lǐng)域有廣告體裁、電影、微視頻、漫畫等。這些多模態(tài)研究對象體現(xiàn)了隱喻的生動性和敘事性,使隱喻的表征更豐富,意義建構(gòu)更多維、更完整,具有明顯的文化場景特征,同時也使受眾對隱喻的解讀更具動態(tài)性。許多研究融合了功能語言學(xué)、認知語言學(xué)和社會語言學(xué)的新興觀點,不僅探索了多模態(tài)隱喻的表征特點和認知方式,還強調(diào)隱喻現(xiàn)象和認知背后所體現(xiàn)的社會文化意義和意識形態(tài)等,這些多維視角研究促進了隱喻理論的進一步發(fā)展與完善。
近年來,從多模態(tài)隱喻視角研究漫畫,并探析其在新聞媒體中對形象建構(gòu)的作用和影響,已引起學(xué)界的關(guān)注,這些研究范圍包括政治類[6]、抗疫類[7]、環(huán)保類[8]等,但從世界經(jīng)濟角度對中國國家主體形象建構(gòu)的研究還比較匱乏,極少從經(jīng)濟新聞中對多模態(tài)隱喻進行分析,并探討主體形象意義,因此有必要對近幾年疫情防控背景下的中國經(jīng)濟主體形象進行進一步探究。
2 研究設(shè)計
本文的研究語料來自中國新聞漫畫網(wǎng)(以下簡稱“新漫網(wǎng)”)(http://cartoon.chinadaily.com.cn/index.shtml)。新漫網(wǎng)成立于2001年,由中國日報網(wǎng)站主辦,并由中國新聞漫畫研究會協(xié)辦的國內(nèi)第一家專業(yè)漫畫網(wǎng)站,它向國內(nèi)外受眾提供最前沿的新聞漫畫資訊和作品,從中選取漫畫具有代表性、典型性和權(quán)威性。
在新漫網(wǎng)以“世界經(jīng)濟”“中國經(jīng)濟”“貿(mào)易”為關(guān)鍵詞,以2020年10月至2022年12月為時間節(jié)點進行搜索,除去重疊部分,共篩選出國際新聞中與中國經(jīng)濟相關(guān)且包含多模態(tài)隱喻的漫畫54幅。主要采用多模態(tài)概念隱喻理論作為理論分析框架,研究以下兩個問題:第一,經(jīng)濟漫畫中含有哪些多模態(tài)隱喻類型?第二,這些漫畫是如何通過多模態(tài)隱喻建構(gòu)國家和機構(gòu)主體形象的?
3 經(jīng)濟漫畫中多模態(tài)隱喻及主體形象建構(gòu)
對所選經(jīng)濟漫畫進行隱喻語料分析,發(fā)現(xiàn)多模態(tài)隱喻對應(yīng)概念隱喻而言可分為3大類,其中結(jié)構(gòu)隱喻主要包括“機械隱喻”“戰(zhàn)爭隱喻”“旅程隱喻”等,本體隱喻主要包括“實體隱喻”“人體隱喻”,空間隱喻主要表現(xiàn)為“上下方位”隱喻。
3.1 結(jié)構(gòu)隱喻
結(jié)構(gòu)隱喻(Structural Metaphor)是指通過一種事物來感受和理解另一種事物,用源域的結(jié)構(gòu)來解讀目標域,使目標域的概念和意圖更加生動具體,從而使受眾更容易理解目標域概念[9]。通過對所收集的經(jīng)濟漫畫進行分析和歸類,發(fā)現(xiàn)語料中大量使用了有規(guī)律對應(yīng)關(guān)系的結(jié)構(gòu)隱喻,它們主要包含5種類型(包括重疊部分):機械隱喻(27幅)、戰(zhàn)爭隱喻(16幅)、旅程隱喻(13幅)、建筑隱喻(6幅)、容器隱喻(4幅)。選取其中數(shù)量最多的3種類型,即機械隱喻、戰(zhàn)爭隱喻和旅程隱喻來分析其認知構(gòu)建模式,以及這些多模態(tài)隱喻的作用。
3.1.1 機械隱喻
在經(jīng)濟學(xué)概念中有3種普遍存在的隱喻:機械隱喻、拍賣隱喻和生物隱喻[10],而其中一直占主導(dǎo)地位的是機械隱喻(Mechanical Metaphors),即認為“經(jīng)濟是機械體”。機械體是一個由內(nèi)、外多個零部件組成的有機整體,這些零部件之間必須互相配合、協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn),才能確保機械體的正常啟動和有效運行。正是這一特征,機械體常常被經(jīng)濟學(xué)家們作為隱喻來塑造經(jīng)濟概念,描述經(jīng)濟現(xiàn)象,發(fā)揮認知功能。在所選的經(jīng)濟漫畫語料中,含有機械隱喻的比例最大,共27幅,主要體現(xiàn)為部分和整體的關(guān)系,源域為“機械”或“交通機械體”,如齒輪、發(fā)動機、電力鐵塔、電力風(fēng)車、塔吊、坦克、高鐵、飛機、輪船,目標域為“良好的經(jīng)濟態(tài)勢”“發(fā)展驅(qū)動力”或者“高速發(fā)展的經(jīng)濟體”等。特別是齒輪和發(fā)動機的運用,在語料中出現(xiàn)了15次,漫畫運用機械或機器中大眾熟悉的具體組成部分映射抽象的經(jīng)濟活動和過程,使受眾更容易理解抽象概念。源域“齒輪”映射目標域“經(jīng)濟協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)”,體現(xiàn)中國經(jīng)濟穩(wěn)定協(xié)調(diào)、井然有序的運行狀態(tài)。發(fā)動機隱喻映射中國能有效防控新冠疫情,經(jīng)濟保持持續(xù)穩(wěn)定增長,成為世界經(jīng)濟的引擎和穩(wěn)定動力源。
3.1.2 戰(zhàn)爭隱喻
戰(zhàn)爭隱喻(War Metaphor)是新聞?wù)Z篇中常見的一種概念隱喻,也是Lakoff和Johnson在《我們賴以生存的隱喻》(Metaphors We Live By)一書中闡述的第一個概念隱喻。人類社會的歷史進程充滿了戰(zhàn)爭,戰(zhàn)爭的特征是植根于人類大腦中的基本認知概念[11]。由于2020年初新冠疫情暴發(fā),世界經(jīng)濟身陷囹圄,如何打贏這場與病毒的戰(zhàn)爭成了國內(nèi)外的一個重要主題。新漫網(wǎng)經(jīng)濟漫畫中大量運用了戰(zhàn)爭隱喻,其使用頻率僅次于機械隱喻。其中“坦克”這一源域被廣泛使用,如在“經(jīng)濟增長將帶動整體經(jīng)濟復(fù)蘇”這一漫畫中,駕著坦克的駕駛員戴著護目鏡,帶領(lǐng)著坦克群在病毒叢中沖鋒陷陣,所向披靡。漫畫通過運用“坦克”這一源域映射“經(jīng)濟”這一目標域,“駕駛員”轉(zhuǎn)喻“人民”,“病毒細胞”轉(zhuǎn)喻“新冠疫情”,身后的“坦克群”隱喻“其他經(jīng)濟體”,并通過坦克上的英文文字指涉核心目標隱喻。漫畫利用圖文互動的協(xié)同作用,建構(gòu)了“疫情防控和經(jīng)濟發(fā)展是戰(zhàn)爭”的多模態(tài)隱喻。此外,語料中還有許多其他類似的經(jīng)濟類戰(zhàn)爭隱喻,如“加快經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變既是一場攻堅戰(zhàn),也是一場持久戰(zhàn)”“各大電商的客源爭奪戰(zhàn)”等都是通過圖文進行相互指涉,表達“經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變需要克服重重困難,也需要長期不懈地努力奮斗”“各電商平臺之間的激烈競爭”等隱喻關(guān)系。
3.1.3 旅程隱喻
旅程隱喻(Journey Metaphor)也是中西方政治、經(jīng)濟等話語體系中廣為使用的隱喻類型,它通過豐富的源域表達,以“起點—路徑—終點”這一意向圖式作為認知基礎(chǔ),用來映射目的域中有意圖的活動[12]。在所選經(jīng)濟漫畫語料中,旅程隱喻的跨域映射主要包括“經(jīng)濟穩(wěn)定、持續(xù)向前發(fā)展是旅程”“加強經(jīng)貿(mào)往來是航程”“加快一帶一路發(fā)展是旅途”等,其源域概念成分包括“路線方向”“沿途風(fēng)景或背景”“前方”等,架構(gòu)經(jīng)濟事件的發(fā)展狀態(tài)、變化趨勢、深層原因、隱含目的和表達方式。在這些隱喻中,“經(jīng)濟發(fā)展”等抽象概念被映射到航程、旅行這些具體事件中,有時在旅途中充滿風(fēng)險與挫折,不可能一帆風(fēng)順,但總的方向是光明的,目標是堅定的,因而大家要勇敢面對經(jīng)濟發(fā)展的困難,積極應(yīng)對,團結(jié)一致,共同奔赴勝利的前方。
在經(jīng)濟領(lǐng)域,由于“高鐵”這一源域具有隱喻和轉(zhuǎn)喻同體隱喻的特征,在國際新聞報道中經(jīng)常利用高鐵旅程來映射中國經(jīng)濟的高速發(fā)展[13]。在所選語料中多次用高鐵、坦克和巨輪的旅程來塑造中國日新月異的經(jīng)濟形象。巨輪航程隱喻很容易使人聯(lián)想起國際貿(mào)易和國際化,漫畫用中國這艘巨輪在波濤洶涌的大海中航行來映射中國在國際化和疫情防控的艱難險阻中乘風(fēng)破浪、走出困境的勇氣和信心。
3.2 本體隱喻
本體隱喻(Ontological Metaphor)是將具體的實體或物質(zhì)的某類特性映射到抽象的概念域及目標域中,如狀態(tài)、思想、感情、事件發(fā)展等抽象而無形的概念,引導(dǎo)受眾進行推理和分析,幫助其理解隱喻所表達的意義和目的。它主要包括實體隱喻、容器隱喻和人體隱喻三種類型,其中實體隱喻和人體隱喻在經(jīng)濟漫畫中的應(yīng)用較廣。
3.2.1 實體隱喻
Lakoff和Johnson認為,人類對世界實體和物質(zhì)概念的體驗是一種非?;镜慕?jīng)驗,它為人們將抽象的概念表達為具體的實物提供了認知基礎(chǔ)。在所選經(jīng)濟漫畫中,實體隱喻主要包括經(jīng)濟發(fā)展中的困難隱喻和應(yīng)對措施隱喻,前者主要用自然氣象隱喻如“風(fēng)雨”“雷電”“泥濘的道路”等圖像闡釋隱喻的目標域,建構(gòu)“經(jīng)濟發(fā)展中的困難”“經(jīng)濟騰飛中的攔路虎”等意義;對于中國經(jīng)濟大局勢和應(yīng)對困難的措施隱喻,主要通過“太陽”“雨傘”“托舉的手”這些源域與困難隱喻進行關(guān)聯(lián)和對比,引發(fā)讀者對“困難終將被戰(zhàn)勝、總體經(jīng)濟形勢一片晴朗”的積極聯(lián)想,彰顯了“出臺助企紓困措施,在抗疫的同時提振經(jīng)濟,保障和改善民生”等負責(zé)任、敢擔當?shù)膰抑黧w形象。
3.2.2 人體隱喻
人體器官和部位是人類認知中最基本、最熟悉的生理基礎(chǔ),因而漫畫常常借用人體的特點和功能構(gòu)成隱喻概念,實行跨域映射,建構(gòu)話語意義。在經(jīng)濟漫畫中,“胳膊”“手”這些人體表征符號的使用頻率很高,如在一幅《無題》的漫畫中,一個大力士雙手舉著杠鈴,杠鈴兩邊分別是建筑、往上的箭頭等,而另一邊是醫(yī)院、大針筒、救護車等,兩邊沿水平軸平行擺放,建構(gòu)“中國有信心、有能力在抗疫與發(fā)展經(jīng)濟中尋求平衡”這一目的域概念。再如,在《讓“臭臟黑”的套路再也沒市場》這一漫畫中,前景畫的是一只強勁有力的拳頭,映射“國家采取嚴厲措施,對違法和居心叵測之徒進行重拳出擊”這一行為和動作。在與其他國家經(jīng)貿(mào)往來相關(guān)的漫畫中,中國人手拿錘子修橋或拿磚頭鋪橋,這些源域都表達了目標域“中國積極主動、努力修復(fù)并促進經(jīng)貿(mào)往來關(guān)系”這一態(tài)度、格局和行動。此外,這些人體隱喻大多體現(xiàn)動態(tài)性特征,能直觀有效地呈現(xiàn)動作、力量、信念等抽象意向,建構(gòu)中國充滿信心和底氣,以及大格局、大擔當?shù)慕?jīng)濟形象。
3.3 空間隱喻
空間隱喻又稱方位隱喻(Orientational Metaphor),是將空間作為參照而形成的隱喻概念,大多數(shù)空間隱喻與空間方向如上下、里外、前后、深淺等相關(guān)。在中西方文化中,盡管世界各國語言不同,但人們對于空間隱喻的表達卻非常相似,其中“以多為上,以少為下”這個空間隱喻一直被廣泛使用。方位隱喻格外受到漫畫家的鐘愛[14],經(jīng)濟漫畫也不例外。鑒于篇幅,本文重點討論“上下方位”隱喻。
在所選語料中,空間隱喻占據(jù)比例最大的是“上下方位”隱喻類型,占了34幅,主要包含“發(fā)展是上”“態(tài)勢是上”“數(shù)字大是上”和“前景是上”等映射類型。其中用得最多的源域是“向上”或者“斜向上”的箭頭,有的漫畫還把電梯設(shè)計成了往上箭頭的形狀,電梯旁邊的向上按鈕也成為前景畫特征,更凸顯了“向上”這一特點。另外,往上沖的飛機、飛向天空的和平鴿,高舉的雙手、大力士昂首闊步舉起經(jīng)濟和抗疫杠鈴等都是“上方位”隱喻的典型表達,這些圖像加上文字“穩(wěn)中向好態(tài)勢”“長期向好”“助力全球”,“包容增長”等構(gòu)成圖文互動,進一步指涉核心隱喻,映射中國經(jīng)濟積極向上、朝氣蓬勃、前景光明的狀態(tài)或趨勢。
從認知隱喻角度看,物質(zhì)空間的排列和布局映射社會權(quán)勢和距離。經(jīng)濟漫畫在運用“上下方位”隱喻時充分利用了這一點,主要運用空間中“POWER IS UP(地位高者為上)”“NON-POWER IS LOW(地位低者為下)”和“CONTROL IS UP(控制者為上)”“LACK OF CONTROL IS DOWN(缺乏控制為下)”,體現(xiàn)權(quán)勢關(guān)系,有效建構(gòu)主體形象或重構(gòu)主體身份。在《一往無前》漫畫中,船身寫著China的巨輪在大海中乘風(fēng)破浪,海浪里出現(xiàn)一個個面帶挫敗之色的新冠病毒,船體“大”與病毒“小”的形體差異、“上”與“下”的方位特征凸顯了信心、力量之差別,映射“中國堅定決心與信心,奮力奪取疫情防控和經(jīng)濟社會發(fā)展‘雙勝利這個目標域”。在《螳臂當車》漫畫中,也有類似的多模態(tài)表達,用“卡車”這一龐然大物映射“經(jīng)濟紐帶”目標域,而左下角的源域“螳螂”映射“經(jīng)濟發(fā)展路上的挫折與困難”,同樣是“大”與“小”、“上”與“下”的對比,凸顯經(jīng)濟紐帶的力量感,表達“經(jīng)濟困難隨存,但它猶如螳臂當車,阻礙不了經(jīng)貿(mào)往來與合作”這一客觀事實。在《中國經(jīng)濟長期向好》漫畫中,各行各業(yè)的人民群眾在上,齊心協(xié)力把下滑的經(jīng)濟箭頭拉成向上態(tài)勢,箭頭下方是被人民踩壓的新冠病毒,“上下方位”隱喻對比映射著雙方力量的大與小、征服與屈服的態(tài)勢。
4 結(jié)語
漫畫中的多模態(tài)隱喻利用圖文符號信息建構(gòu)語境,通過源域和目標域的映射實現(xiàn)意義建構(gòu),以達到傳達信息、明確意圖的目的。新漫網(wǎng)中的經(jīng)濟漫畫大量運用了結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和空間隱喻,塑造了新冠疫情暴發(fā)以來國家在經(jīng)濟發(fā)展方面迎難而上、破浪而行的勇氣和信念,展現(xiàn)了韌性強、潛力足、長期向好的國際經(jīng)濟主體形象,有效激發(fā)受眾的情感共鳴。
在多模態(tài)隱喻的源域選擇上,新漫網(wǎng)中的經(jīng)濟漫畫除了使用國旗、熊貓和人民幣等常見的元素外,還發(fā)掘了很多創(chuàng)新性源域,如威風(fēng)凜凜的老虎、涅槃重生的鳳凰、策馬奔騰的駿馬、高大魁梧的大力士等創(chuàng)新性話語表達符號,這些源域的使用映射中國經(jīng)濟的騰飛和不斷上升的國際地位,規(guī)避了以往國際新聞中部分帶有刻板印象及容易產(chǎn)生負面意象的中國文化符號,使人耳目一新。此外,有多幅漫畫的多模態(tài)符號之間進行協(xié)同作用,形成雙層或多層概念映射,如展翅翱翔的和平鴿穿上了唐裝,與其他符號一起建構(gòu)“熱愛國際和平,倡導(dǎo)經(jīng)濟合作的中國”隱喻。這些變化也印證了學(xué)者所提出的國家形象有效自塑策略,實現(xiàn)了對國家經(jīng)濟形象的多維度、全方位塑造,打造真正客觀的、具有獨特價值的中國經(jīng)濟形象,提升國際地位和話語權(quán)。
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