張建華

摘要：音樂劇在發(fā)展的進(jìn)程中將多種不同體裁、表現(xiàn)形成的音樂戲劇融合一體，在中國二十世紀(jì)八十年代后期快速發(fā)展，并由多名藝術(shù)家共同努力，在其后的四十余年時間中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品?！督鹕场繁闶瞧渲凶罹叽硇缘淖髌分?。其創(chuàng)作背景為考古學(xué)家對“金沙遺址”的發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容上涵蓋了大量的中華民族傳統(tǒng)文化，既擁有大量的可供后人學(xué)習(xí)的大量的獨(dú)唱唱段，又極具藝術(shù)特色，本文以此為基準(zhǔn)，對《金沙》唱段《天邊外》的藝術(shù)特色以及演唱處理進(jìn)行了分析與研討，期望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作人員提供更多的研究論證。

關(guān)鍵詞：《金沙》；《天邊外》；藝術(shù)特色；創(chuàng)作特征

前言

歐美國家最先流行音樂劇，所謂的音樂劇主要指的是一種能夠?qū)⒍喾N不同類別的藝術(shù)集合于一體的獨(dú)立的藝術(shù)形式。早在二十世紀(jì)八十年代，我國便在音樂劇領(lǐng)域取得了迅猛發(fā)展。本土音樂家會積極的學(xué)習(xí)國外音樂劇目中的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)形式，還會將其與中國固有特色文化相結(jié)合，創(chuàng)設(shè)出與國人預(yù)期相符、具有中國文化特色的音樂劇目。尤其是步入二十一世紀(jì)以來，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家不斷豐富、積累了許多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我國本土音樂劇更是突飛猛進(jìn)式發(fā)展，為中國音樂史增添了濃墨重彩的一筆。

一、音樂劇《金沙》的創(chuàng)作背景及特征分析

1.音樂劇《金沙》的創(chuàng)作背景

2001年初，考古隊(duì)于成都市第一次發(fā)現(xiàn)了金沙遺址，轟動一時，其出土的文物、具備的研究價(jià)值促使其一躍成為我國“百年百大考古”的重大內(nèi)容之一，結(jié)合現(xiàn)有部分研究資料知道，這一項(xiàng)考古發(fā)現(xiàn)可以在某種成都上將成都的歷史向前追溯近千年，其中，最具代表性的文物—太陽鳥神環(huán)更是被定為“中國文化遺產(chǎn)”的圖形標(biāo)志，“金沙”更是可以評價(jià)自身所具備的雄厚的文化性與歷史性得到全國乃至全球人民的關(guān)注。

音樂劇《金沙》便是以此為創(chuàng)意，甚至，最初《金沙》的創(chuàng)作意圖便是有效關(guān)聯(lián)成都文化與金沙品牌，從而從文化的角度推進(jìn)成都經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。2005年，《金沙》劇目創(chuàng)作完成后，在北京進(jìn)行了第一場表演，并收獲的社會各界的廣泛好評。

2.音樂劇《金沙》的創(chuàng)作特征分析

結(jié)合現(xiàn)有資料可以了解到，音樂劇《金沙》中所涵蓋的創(chuàng)作特征主要涵蓋四個不同的方面，包括第一方面，在劇本的創(chuàng)作方面具備一定的特殊性，與傳統(tǒng)概念中的音樂劇相比，《金沙》無論是在形式上還是在內(nèi)容上，都存在明顯的不同，傳統(tǒng)藝術(shù)人員在創(chuàng)作音樂劇劇本的進(jìn)程中，即使觀眾在此之前并未看過某一部音樂劇，但是依然也可以了解大多數(shù)的劇情發(fā)展和整體走向，因而，在實(shí)際創(chuàng)作的今策劃個鬧鐘，即使不同的創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作形式存在差異，其所創(chuàng)作出的內(nèi)容也不會大程度的沖擊觀眾認(rèn)知。然而《金沙》則是以考古發(fā)現(xiàn)“金沙遺址”為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，很少有觀眾了解其所敘述的內(nèi)容，故而，在內(nèi)容呈現(xiàn)的過程中，需要以音樂來推進(jìn)劇情的發(fā)展，從而更好的表達(dá)情感；第二方面，劇詩創(chuàng)作具備特殊性。其中的劇詩，通俗而言便是音樂劇的歌詞，通過其內(nèi)容將情感色彩全面表現(xiàn)，既能夠快速的引發(fā)觀眾的情感共鳴，又能夠?yàn)橐魳穭≌w奠定扎實(shí)的情感基調(diào)。縱觀《金沙》音樂劇整體而言，劇詩內(nèi)容含蓄又極具詩意，能夠?qū)|方文化的魅力展現(xiàn)的淋漓盡致；第三方面，音樂創(chuàng)作存在特殊性。與劇詩相同，在音樂劇呈現(xiàn)工作中，音樂所具備的價(jià)值與地位是無法比擬的，《金沙》音樂劇的主創(chuàng)者之一是三寶，其在我國音樂發(fā)展歷史中赫赫有名，為《金沙》創(chuàng)作了23個唱段，每個唱段都能夠以飽滿的情緒表現(xiàn)出人物的情感與思想。利用各種不同旋律將主人公潛在的情感矛盾與內(nèi)心活動以更加鮮明的方式呈現(xiàn)給觀眾，第四方面，在舞美的創(chuàng)作方面存在一定的特殊性，該項(xiàng)差異性相對于傳統(tǒng)戲曲所具備差異化最鮮明的特征之一，在音樂劇的舞美設(shè)計(jì)中，最常用的能夠?yàn)橛^眾帶來別樣視覺沖擊效果的方式包括人物造型設(shè)計(jì)和場景結(jié)構(gòu)布置。在音樂劇《金沙》中，有超過40余個的戲劇場景，更設(shè)置了多樣化的場景裝置與機(jī)關(guān)，甚至利用了現(xiàn)代化的3D技術(shù)，真正的實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)場硝煙、街道牌樓以及芙蓉古城等地的生動再現(xiàn)，讓觀眾能夠真情實(shí)感的感受到歷史上的真實(shí)情境。

二、音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術(shù)特色

音樂劇《金沙》唱段《天外邊》是由男主“沙”主唱，此時，男主角已經(jīng)有了努力追尋記憶的結(jié)果，并在“古金沙城”與女主角相逢，然而，在不斷重演失而復(fù)得、得而復(fù)失的悲劇也在持續(xù)性的重復(fù)上演，二人在遭受數(shù)度的離合之后，在混亂的時空穿越中，男主角“沙”失去記憶，而后，在無盡悲涼的境地中，創(chuàng)造了《天邊外》，該唱段的整體音域較為平和、舒緩，能夠?qū)⒛信鹘堑钠鄾雠c哀傷之情更好的表現(xiàn)出來。相對來說，這一唱段更像是在對觀眾傾訴衷腸，第一段，持續(xù)的追問與疑問緊密聯(lián)系，扣動人心。吐字的過程中需要注意使用延長、氣聲以及爆破等技巧，促使觀眾能夠感受到男主角“沙”的不解和迫切希望得到答案的心情。主要需要利用“我”的視角與口吻將情感緩緩道出，讓觀眾更清晰的掌握這一唱段的真實(shí)情感，值得注意的是，該種抒發(fā)形式屬于個人心情抒發(fā)，從而將男主內(nèi)心的無奈、彷徨之感表現(xiàn)給觀眾；第二唱段主要表現(xiàn)的內(nèi)容是“我”對“她”的情感，與上一段相似，情感與旋律所抒發(fā)的內(nèi)容都更傾向于自身的感受，“夢醒來，她卻已走開”延長，演唱中，音色和音調(diào)都需要更加強(qiáng)調(diào)嘆息，才能夠?qū)⒛兄鹘莾?nèi)心的落寞、失望以更好的形式展現(xiàn)出來，在這一段的演唱中，舞臺背景依然需要選擇冰雪，尤其在唱到“雪飄在這舞臺大地銀白，所以歌者需要如臨實(shí)景，想象著大雪紛飛的世界，唯獨(dú)找不到她存在的痕跡，在進(jìn)行這一段的演唱時，由于寫實(shí)性較強(qiáng)，所以歌者更應(yīng)該如同親臨實(shí)景一般，憑借個人對情感的想象與對布景的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘，而且，《天邊外》唱段結(jié)尾部分是連續(xù)的下行曲律，更適合用氣聲或者嘆息聲完成延長，才能夠更好的表現(xiàn)男主呢心存在的無限傷感之情。總而言之，作為我國當(dāng)代音樂劇中最具代表性的曲目之一，其在音樂劇中的地位是不可忽視的，既能夠有效融合中國特色文化和西方的音樂劇內(nèi)容，又能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化藝術(shù)的精粹價(jià)值充分發(fā)揮，促使觀眾能夠更好的通過音樂劇更拿手中國文化的氛圍與精神。

三、音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的演唱研究

1.《天邊外》的情感表達(dá)

作為側(cè)重于抒情的歌曲內(nèi)容，《金沙》唱段《天邊外》的歌詞內(nèi)容更加側(cè)重描繪“沙”的內(nèi)心情感變化，而且，加上凄美、舒緩，能夠讓觀眾在激動、緊張的過程中，于不知不覺中被歌詞打動，并產(chǎn)生內(nèi)心的情感共鳴，故而，男生在進(jìn)行該唱段的演唱工作中，既要將依托演唱歌詞的強(qiáng)弱對比達(dá)成情感比對，又要建立對音樂情緒的認(rèn)知。在這其中，A段的前兩句是連續(xù)的發(fā)問，并通過該段將男主內(nèi)心的疑惑與不解表現(xiàn)出來，在演唱這二句歌詞時，演唱者應(yīng)該將急切、疑惑等情緒融入歌詞演唱中，讓觀眾在其中感受到一定的不知所措。而后的第三句歌詞中描寫了“風(fēng)”，能夠進(jìn)一步將男主對自己當(dāng)下處境的無奈表現(xiàn)給觀眾，而且，在情緒表現(xiàn)中更需要突出，對未來不可掌握的無奈與無能為力，演唱者在表演的過程中，需要將該部分情緒全面的呈現(xiàn)給觀眾；B段的第二句則需要男主角動情的演繹下雪天的情境，既要將自身的凄冷情感表現(xiàn)出來，又應(yīng)該將男主悲苦的情緒增設(shè)其中，該唱段中的情感主線是男主在時空穿梭完成之后，無法找尋到女主蹤跡而呈現(xiàn)出的跌宕起伏的情感思想變化，從而從最開始的無奈與疑惑逐步轉(zhuǎn)化成凄涼、悲苦，再次發(fā)展成為堅(jiān)定的信念等一系列心理活動[8]。故而，男主“沙”在表演這一段情境時，需要深刻理解情感主線，并以更加?jì)故?、高超的手段贏得更多觀眾的情感共鳴。

2.《天邊外》的演唱處理

音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的整體結(jié)構(gòu)既規(guī)整又簡單，主要構(gòu)成部分包括A段、A1段、B段、B1段和Coda等多個部分共同組成。在實(shí)際演唱與表演處理的過程中，演唱者也會面臨很多無法輕松處理的難點(diǎn)。

第一，A段的第一句歌詞中“我想”“我說”等詞在演唱的過程中，需要演唱者側(cè)重于此處不斷練習(xí)，并從弱拍開始逐步跳進(jìn)至強(qiáng)拍中，在這一過程中，在對弱起字頭進(jìn)行表現(xiàn)時，應(yīng)該更側(cè)重于表現(xiàn)弱起字頭和弱真聲，在對強(qiáng)拍進(jìn)行表現(xiàn)時，便需要選擇爆破音。與此同時，在處理這兩個環(huán)節(jié)的進(jìn)程中，應(yīng)該協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換完成處理，而后在演唱“不”“在”二字時，則需要用真聲短促演唱，在“傳”、“明”“出”等歌詞內(nèi)容中則需要選擇弱拍爆破音，在“說中的”“白”“來”等詞中選擇弱延長音。不僅如此，在具體演唱時，演唱者還應(yīng)該高效結(jié)合唱段中具體的要求來處理并調(diào)整個人的演唱方式。

第二，作為上一句歌詞所創(chuàng)設(shè)出的意境、情緒的延續(xù)，引出了男主角在思考的進(jìn)程中引出了對于“她”所產(chǎn)生的疑惑和不解，以更鮮明的情感層次演唱“她的”“她是”等詞內(nèi)容，歌詞體量和節(jié)拍的變化[10]。利用歌詞和音樂都能夠讓觀眾感受到男主急切的想要知道真相的心理活動。在具體演唱進(jìn)程中，演唱者需要將“方向”、“怎樣”等歌詞處理好，并為其增設(shè)延長關(guān)系。也需要迅速、有力的處理“猜”、“來”等歌詞內(nèi)容，不僅要為不同歌詞之間的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)，有需要利用疑惑、渴望等語氣轉(zhuǎn)變情緒，也就是在“風(fēng)的”、“風(fēng)是”等歌詞中注入男主角的情緒。不僅如此，為了能夠更加生動、切合的刻畫每一字歌詞深層次的含義，演唱人員還應(yīng)該嚴(yán)格遵循對于段拍之間的強(qiáng)弱關(guān)系，并在對應(yīng)歌詞中妥善處理強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化，在休止環(huán)節(jié)更需要果斷停止。

第三，在進(jìn)入重復(fù)段落“風(fēng)吹到現(xiàn)在/風(fēng)停不下來......風(fēng)的方向有誰能猜，卻如何吹進(jìn)我的心懷”時，演唱者可以延續(xù)以往的演唱形式，例如，在“來”“不”“風(fēng)”等歌詞用弱唱的方式，需要保持相對統(tǒng)一、相互制約的強(qiáng)弱關(guān)系。此外，在節(jié)奏把握的相關(guān)演唱工作中，演唱者應(yīng)該特別注意“可去過人們說的天邊外”等多個歌詞部分，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的音樂劇表演中，大多數(shù)的表演者對此選擇了休止，為了能夠防止重復(fù)表演導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞等問題，演唱人員在后續(xù)的處理中，可以遵循曲譜最初的節(jié)奏完整整體音樂的呈現(xiàn)，但是需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整歌曲的情緒和意境。

第四，B段音樂中的第一句歌詞“她輕輕唱起來，宛如天籟，讓我的夢似翅膀，心似海?！眴渭兊姆治鲞@一段的節(jié)奏變化可以了解到，該處內(nèi)容意境的呈現(xiàn)需要從半弱拍軟化成為半弱起，演唱者在具體演唱的過程中，也需要特別注意這一點(diǎn)。在這之中，以歌詞字面含義為基準(zhǔn)，需要以輕緩的方式表現(xiàn)出“她輕輕唱起來”中所呈現(xiàn)的舒緩、溫柔等情狀，并通過聲音來凸“她”的歌聲悅耳動聽，在該部分進(jìn)行時，最為困難的問題之一便是需要應(yīng)用閉口音完成“如”字的演唱，而這在具體表現(xiàn)中存在明顯困難，演唱者劇需要具備能夠保障演唱穩(wěn)定性的充足氣息，又需要精準(zhǔn)把握相似字音的發(fā)音，保障演唱效果達(dá)到最佳。后半段的歌詞中，有“心似?！?、“夢似翅膀”等內(nèi)容，依然需要結(jié)合字面的意思完成演唱，演唱中所需要注意的難點(diǎn)主要包括高音反復(fù)和嘆氣處理等，而且，由于在后續(xù)演唱中主唱人員需要出現(xiàn)鮮明的情感變化，故而，在需要選擇應(yīng)用強(qiáng)真聲的形式完成后面所有的演唱內(nèi)容，而且，還需要通過減弱尾音的方式完成歌詞段落收尾，從而達(dá)成更順暢的銜接下一句情緒的目標(biāo)[12]。最后，“夢醒來，她卻已走開”一句歌詞中，演唱者可以選擇嘆息的方式完成演唱。在演唱進(jìn)入到B段的第二個部分過程中，因?yàn)樵趧∏橹心兄鹘恰吧场睉?yīng)該在滿天飛雪的環(huán)境下完成演唱，故而“雪飄在這舞臺，大地銀白，看不見她的腳印留下來”等描述應(yīng)該是寫實(shí)片段，演唱者在具體演唱的過程中，可以細(xì)致的聯(lián)想這一場景，便能夠如身臨其境晚場應(yīng)景演唱，并將觀眾帶入演唱情緒之中。

第五，Coda部分中所涵蓋的歌詞內(nèi)容“天邊外，心似海......誰的愛最初的愛，沒有被夜色掩埋”。該部分的旋律是連續(xù)下行的，所以演唱者可以利用氣聲處理演唱的各個部分，尤其在節(jié)奏部分，更需要演唱者以高超的技藝處理切分、休止等律動，最后的“最初的愛”的旋律是連續(xù)上行的，演唱者應(yīng)該采用放出、托住的方式處理“愛”字的演唱，而后，以絕不畏懼、毫不退縮的情感與聲音演唱出“沒有被夜色淹沒”從而將本唱段的整體演唱順利完成。

結(jié)論

總而言之，《金沙》作為我國我國當(dāng)代最為經(jīng)典的音樂劇目之一，其在藝術(shù)領(lǐng)域的價(jià)值與地位是不容忽視的，既能夠有效推進(jìn)中國特色文化與西方音樂劇的科學(xué)融合，又能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)的優(yōu)秀文化與藝術(shù)融入到多元化的藝術(shù)形式之中，促使更多的觀眾能夠從音樂劇中感受、了解更多優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。本文在研究工作進(jìn)行的過程中，分析了音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術(shù)特征、創(chuàng)作背景、情感表達(dá)形式以及演唱方式等多元化內(nèi)容。期望本文的研究能夠?qū)罄m(xù)的演唱者與研究人員提供更多的參考資料，讓工作人員和觀眾都能夠更好的感受《金沙》的內(nèi)在含蘊(yùn)，最終從本質(zhì)上落實(shí)所有演唱者均能酣暢淋漓的演唱《金沙》唱段中《天邊外》。

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