［摘要］ 近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，基于離合詞的特性，對(duì)其性質(zhì)、功能、運(yùn)用方面進(jìn)行了不懈的探索。在探索過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是占比最重也是拓展形式最豐富的部分。以動(dòng)賓式離合詞在影視劇生動(dòng)的語(yǔ)用環(huán)境中的拓展形式的使用情況為對(duì)象，探究動(dòng)賓式離合詞在影視劇臺(tái)詞中的語(yǔ)言表現(xiàn)力。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 影視??；動(dòng)賓式離合詞；拓展形式

一、引言

（一）離合詞概述

漢語(yǔ)詞匯中有這樣一類(lèi)特殊而又復(fù)雜的詞，它們的特殊性表現(xiàn)在構(gòu)成它的兩個(gè)語(yǔ)素之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系沒(méi)有詞的緊密和凝固，卻有著詞所具有的特性。它們的復(fù)雜表現(xiàn)在構(gòu)成它的兩個(gè)語(yǔ)素中間能加入其他成分，可以拓展，但拓展形式又十分復(fù)雜。它們之間能“離”能“合”，并且組合規(guī)律是詞法和句法的交織。在分析過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是占比最重也是拓展形式最豐富的部分。本文就以動(dòng)賓式離合詞在影視劇生動(dòng)的語(yǔ)用環(huán)境中的拓展形式的使用情況為對(duì)象，探究動(dòng)賓式離合詞在影視劇臺(tái)詞中的語(yǔ)言表現(xiàn)力。

（二）《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

2018年末開(kāi)播的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《知否》）以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，化廟堂為日常。該劇講述了表現(xiàn)五品通判官員盛紘的庶女盛明蘭和寧遠(yuǎn)侯顧家嫡子顧廷燁的成長(zhǎng)、愛(ài)情、婚姻故事，雙A主線脈絡(luò)，圍繞東京城幾大家族的悲歡離合，以家國(guó)一體［1］為劇情。該劇展開(kāi)了一幅由閨閣少女到侯門(mén)主母的生活畫(huà)卷，講述一個(gè)家宅的興榮以及古代禮教制度下的女性?shī)^斗傳奇，一經(jīng)播出就收獲了極高的收視率，廣受好評(píng)。不論是小說(shuō)還是改編后的影視劇，其都非常具有代表性［2］。

本文以78集，每集長(zhǎng)達(dá)45分鐘的《知否》為例，結(jié)合影視劇臺(tái)詞本身，收集其中人物使用時(shí)出現(xiàn)的離合詞以及拓展形式，分析影視劇中動(dòng)賓式離合詞拓展形式的使用情況。

二、動(dòng)賓式離合詞的五大拓展形式

結(jié)合李清華（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、馬萍（2008）等對(duì)離合詞在使用過(guò)程中拓展形式的分析，將動(dòng)賓式離合詞的拓展形式分為五大類(lèi)型［3］。

1.動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞（著、了、過(guò)）+賓語(yǔ)，如“享著福”“咽了氣”。

2.動(dòng)詞+補(bǔ)語(yǔ)（可能、趨向、數(shù)量、形容詞單音節(jié)補(bǔ)語(yǔ)）+賓語(yǔ)，如“做得了主”“犯下錯(cuò)”“爭(zhēng)一口氣”。

3.動(dòng)詞+定語(yǔ)（形容詞、代詞）+賓語(yǔ)，如“吃了大虧”“報(bào)什么官”。

4.倒裝，如“一點(diǎn)禍都沒(méi)闖”。

5.重疊（V+V式、V不V式），如“洗洗澡”“丟不丟人”。

三、劇中離合詞的語(yǔ)用分析

（一）劇中高頻離合詞的分析

劇中人物臺(tái)詞共出現(xiàn)130個(gè)離合詞，根據(jù)離合詞出現(xiàn)的次數(shù)劃分為低頻（1～4次）、中頻（5～7次）、高頻（8～10次）三個(gè)層次，其中低頻共124個(gè)離合詞，中頻共4個(gè)離合詞，高頻共2個(gè)離合詞。本節(jié)內(nèi)容重點(diǎn)分析高、中頻6個(gè)離合詞，包括闖禍（9次）、犯錯(cuò)（8次）、出事（6次）、消氣（6次）、操心（5次）、做主（5次）。

1.高頻詞配合劇情設(shè)計(jì)及需要

根據(jù)詞義中所反映的主體對(duì)客觀對(duì)象的情感傾向、態(tài)度、評(píng)價(jià)等內(nèi)容的不同，劇中6個(gè)高、中頻離合詞“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心、做主”可以劃分成貶義、中性兩類(lèi)：一類(lèi)是帶有貶斥、憎惡、否定的感情色彩的“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”，另一類(lèi)是不帶有褒貶詞義的“做主”。

通過(guò)對(duì)“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”離合詞出現(xiàn)的場(chǎng)景及語(yǔ)言環(huán)境進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)影視劇為使得劇情能夠受到觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)往往會(huì)設(shè)計(jì)大量具有戲劇性高潮、懸疑、緊張的劇情。對(duì)于《知否》這部劇來(lái)說(shuō)，大致每?jī)杉蜁?huì)設(shè)計(jì)一個(gè)“矛盾點(diǎn)”推動(dòng)劇情的發(fā)展，“某人物經(jīng)歷了某件事情犯下錯(cuò)誤、闖禍、出事了，圍繞此事件的邊緣或主要人物就需要冷靜后消氣、操心處理此事”。這樣的“矛盾點(diǎn)”多了，“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”的離合詞使用頻率就會(huì)增加。

綜上所述，劇中高頻出現(xiàn)的“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”離合詞是為了配合劇情的設(shè)計(jì)以及劇情發(fā)展的需要。

2.高頻詞符合劇中時(shí)代背景

“做主”一詞意為“對(duì)某項(xiàng)事情負(fù)完全責(zé)任而做出決定”［4］。有上對(duì)下的語(yǔ)境依賴(lài)，再結(jié)合《知否》的時(shí)代背景，就不難看出這一詞出現(xiàn)次數(shù)較多的原因。

首先是按壓式“做主”。例如，第26集中盛家祖母對(duì)盛明蘭的嫁娶問(wèn)題說(shuō)道：“人是長(zhǎng)大了，我是做不了主了?！惫糯袊?guó)女子的婚姻是由父母長(zhǎng)輩所決定的，所以劇中在嫁娶方面“做主”一詞就出現(xiàn)了3次。其次是反彈式“做主”。本劇以盛明蘭的成長(zhǎng)、愛(ài)情、婚姻為故事線，講述一位古代禮教制度下的女性?shī)^斗傳奇。自我意識(shí)的覺(jué)醒在女主身上得到充分體現(xiàn)，而這種意識(shí)的覺(jué)醒帶來(lái)的是女主明蘭想要沖破封建禮教的束縛為自己的事情、為自己的未來(lái)完全做決定。從數(shù)量占比上可以充分體現(xiàn)，“做主”的頻次為5次，盛明蘭在劇中臺(tái)詞里就出現(xiàn)了2次。

綜上所述，劇中高頻出現(xiàn)“做主”的離合詞是符合劇中時(shí)代背景和劇情的設(shè)計(jì)以及劇情發(fā)展的需要。

（二）劇中使用離合詞的拓展形式分析

本文參考李清華（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、馬萍（2008）等對(duì)離合詞在使用過(guò)程中拓展形式的分析，將劇中出現(xiàn)的261次動(dòng)賓式離合詞拓展形式劃分為五大類(lèi)型［5］。

1.動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞+賓語(yǔ)、動(dòng)詞+補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)、動(dòng)詞+定語(yǔ)+賓語(yǔ)

動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞（著、了、過(guò)）+賓語(yǔ)的拓展形式共出現(xiàn)86次，占比32.95%，其中以動(dòng)詞+了（動(dòng)態(tài)助詞）+賓語(yǔ)為主，共出現(xiàn)65次，占比75.58%。動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過(guò)”，表示動(dòng)作的狀態(tài)。

動(dòng)詞+補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)拓展形式共出現(xiàn)61次，占比23.37%，其中補(bǔ)語(yǔ)有可能補(bǔ)語(yǔ)、趨向補(bǔ)語(yǔ)、數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)、形容詞單音節(jié)補(bǔ)語(yǔ)。在劇中動(dòng)詞+補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)的使用以動(dòng)詞+數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)為主，共出現(xiàn)了40次，占比65.57%。

動(dòng)詞+定語(yǔ)+賓語(yǔ)拓展形式共出現(xiàn)64次，占比24.52%，其中定語(yǔ)有形容詞、代詞。在劇中動(dòng)詞+定語(yǔ)+賓語(yǔ)的使用以動(dòng)詞+代詞+賓語(yǔ)為主，共出現(xiàn)了43次，占比67.18%。

以上三種形式的總次數(shù)為211次，占比80.84%。這三種形式往往不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)在劇中，大都以復(fù)合的形式出現(xiàn)，例如，動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞+補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)“我做了一個(gè)美夢(mèng)”“你可是闖了塌天大禍呀”。動(dòng)詞+定語(yǔ)+補(bǔ)語(yǔ)+賓語(yǔ)“出了什么大事”等。

2.倒裝

離合詞的倒裝出現(xiàn)頻率是最低的，總計(jì)12次，占比4.6%。離合詞的倒裝沒(méi)有固定格式，但多用于“把”字句或表示否定。在劇中離合詞倒裝的使用語(yǔ)境中往往有一些不同于其他的感情色彩在，例如，第1集中小蝶去灶房取炭火時(shí)說(shuō)：“周姐姐給我評(píng)評(píng)理?！敝芙憬慊貜?fù)：“這理我可評(píng)不了?！苯Y(jié)合當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境，周姐姐的話中就帶有些許的嘲諷和不想理會(huì)。第15集中盛長(zhǎng)楓惹事回來(lái)父母問(wèn)道：“真的一點(diǎn)禍都沒(méi)闖？”結(jié)合當(dāng)時(shí)的劇情語(yǔ)句中帶有些不可思議的嘲諷在。第23集盛紘對(duì)盛明蘭說(shuō)：“女子就該在家把花好好繡一繡?！蓖瑯釉谡Z(yǔ)境的加持下，盛紘就在嘲諷盛明蘭作為女子就該做她該做的事情。

3.“重疊”的語(yǔ)用分析

離合詞的重疊形式以V+V式、V不V式為主，全劇出現(xiàn)共38次，占比14.56%。通常雙音節(jié)動(dòng)詞的重疊為“ABAB”式，如“打掃打掃”“研究研究”［6］；動(dòng)賓式離合詞的重疊為“V+V+0”式，如“評(píng)評(píng)理”“問(wèn)問(wèn)卦”“繡繡花”“斷斷案”等。但在劇中出現(xiàn)了6次“V不V+O如“講不講理”“丟不丟人”“提不提親”，按照句式分也可歸為正反問(wèn)句中。最初還不知把這樣的拓展形式歸為哪一類(lèi)，直到看到程書(shū)秋（1998）在《北方論叢》中提及，將“去不去”“高興不高興”“喜歡不喜歡”這樣的肯定、否定重疊形式（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“肯、否重疊式”）稱(chēng)為“A不A結(jié)構(gòu)”。這里的A可以是單音節(jié)詞，也可以是雙音節(jié)詞；可以是動(dòng)詞、形容詞，也可以是動(dòng)詞性短語(yǔ)、形容詞性短語(yǔ)和介詞短語(yǔ)。這樣“V不V+O”肯、否重疊式的拓展形式表示疑問(wèn)，但在劇中也有表示陳述的意義，如第40集顧廷燁想要求娶盛明蘭時(shí)說(shuō)“提不提親那是我的事”，第58集中顧廷燁打馬球時(shí)對(duì)沈家夫婦說(shuō)“開(kāi)不開(kāi)賽又有什么分別”，第67集中盛明蘭為找出毒害盛家祖母的人說(shuō)“你招不招認(rèn)都沒(méi)有關(guān)系”等。

綜上所述，其中動(dòng)詞+了（動(dòng)態(tài)助詞）+賓語(yǔ)出現(xiàn)了65次，動(dòng)詞+代詞（定語(yǔ)）+賓語(yǔ)出現(xiàn)了43次，動(dòng)詞+數(shù)量詞（補(bǔ)語(yǔ)）+賓語(yǔ)出現(xiàn)了40次。這三種離合詞拓展形式是最基礎(chǔ)、運(yùn)用最廣泛的拓展形式，也是各個(gè)語(yǔ)言大家在對(duì)離合詞的拓展形式分類(lèi)中完全沒(méi)有異議的部分。例如，“做了一個(gè)夢(mèng)”“吵了一架”“吃了這個(gè)虧”“闖了大禍”“受了大罪”，通過(guò)例子我們可以發(fā)現(xiàn)：動(dòng)賓式離合詞的拓展形式往往都不是單一的情況，大都是拓展形式的復(fù)合式，以上三個(gè)多次出現(xiàn)的拓展形式往往也是以組合形式呈現(xiàn)出來(lái)的。

（三）劇中高頻使用離合詞的人物分析

《知否》劇中出現(xiàn)了46個(gè)人物使用了動(dòng)賓式離合詞的拓展形式。女主盛明蘭共使用離合詞27次，盛明蘭的嫡母王若弗共使用了離合詞22次。除主要人物因臺(tái)詞較多使用次數(shù)較多以外，值得關(guān)注的是使用最多的人物群體奴仆，其中10個(gè)人物就使用了高達(dá)30次的離合詞。

1.語(yǔ)言環(huán)境影響離合詞使用頻率

以女主盛明蘭為例，全劇共使用27次離合詞，在未出嫁的前41集劇情中只使用了5次離合詞。明蘭婚后管家業(yè)、整侯府、除宵小，夫妻二人解除誤會(huì)建立了深厚的感情，明蘭與丈夫一同協(xié)助明君鞏固政權(quán)，仔細(xì)探究婚后作為當(dāng)家主母的盛明蘭使用離合詞的語(yǔ)言環(huán)境不再局限于盛家的一方天地，30多集的劇情使用了22次離合詞，而且大都出現(xiàn)于同仆人和親戚之間的對(duì)話環(huán)境中，這是在明蘭出嫁之前作為閨閣女孩無(wú)法接觸到的語(yǔ)言環(huán)境。

2.語(yǔ)言能力反作用于離合詞的使用

在語(yǔ)言能力方面最值得提起的一個(gè)人物就是盛明蘭的嫡母王若弗，共使用了22次離合詞。她的語(yǔ)言能力相較于本劇其他主要人物是比較低的，作為配角的王若弗在原著中的人物設(shè)定雖為王老太師的嫡幼女、盛家的當(dāng)家主母、盛紘的正妻，但從小寄養(yǎng)在鄉(xiāng)下的叔父家中，未接受過(guò)良好的文化熏陶，所以外表強(qiáng)悍、性情直爽、文化水平較低。王若弗性格直爽，出口的言語(yǔ)比較粗俗，她使用離合詞次數(shù)僅僅次于女主。

另外，《知否》劇中值得關(guān)注的是奴仆。同王若弗一樣，奴仆文化水平較低、言語(yǔ)比較粗俗，所以語(yǔ)言能力較差。

綜合數(shù)據(jù)來(lái)看，離合詞的使用是很接地氣的，但也能發(fā)現(xiàn)在廟堂高宇中人物使用離合詞的次數(shù)極少。離合詞的使用在古裝影視劇中更加偏向于白話，所以仆人以及文化水平不高的嫡母使用次數(shù)會(huì)較多。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)離合詞的研究很少直接研究生動(dòng)語(yǔ)境中的動(dòng)賓式離合詞的拓展形式，影視劇中的臺(tái)詞也不能完全歸為生動(dòng)的語(yǔ)境，畢竟每個(gè)人物形象所說(shuō)的每一句話都是編劇精心設(shè)計(jì)過(guò)的。在《知否》中我們也發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是每個(gè)階層都有使用，使用次數(shù)較多的是階級(jí)或文化水平較低的人，即使階級(jí)或文化水平高的人與階級(jí)或文化水平較低的人進(jìn)行對(duì)話或交談時(shí)也會(huì)增加使用次數(shù)。由此可以看出，在影視劇《知否》中動(dòng)賓式離合詞的使用更偏向于大眾化、平民化。古裝影視劇里的動(dòng)賓式離合詞與日常生活中使用的大多是一樣的，因?yàn)闀r(shí)代的不同會(huì)加入一些帶有時(shí)代特征的詞也是在所難免的。

本文在分析時(shí)只單純地從影視劇《知否》入手，選擇范圍過(guò)于狹隘，分析時(shí)就有一定的局限性。另外，影視劇語(yǔ)言表現(xiàn)是自然的，但它的語(yǔ)境是可以安排的，不是一個(gè)自然的語(yǔ)境的語(yǔ)料分析就沒(méi)有那么客觀。希望之后有機(jī)會(huì)繼續(xù)研究，能夠更多地看到自然語(yǔ)境下動(dòng)賓式離合詞的使用。

參考文獻(xiàn)：

［1］賴(lài)?yán)杞荩浇茉?日常生活意義的詩(shī)性回歸與價(jià)值重構(gòu)：以古裝劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為例［J］.當(dāng)代電視，2020（7）：42-45.

［2］張?jiān)?淺析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的文化效應(yīng)：以《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》為例［J］.漢字文化，2019（16）：75-76.

［3］馬萍.留學(xué)生動(dòng)賓式離合詞習(xí)得研究：以統(tǒng)計(jì)學(xué)為視角［J］.漢語(yǔ)學(xué)習(xí)，2008（5）：108-112.

［4］中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典（第7版）［M］.北京：商務(wù)印書(shū)館，2016.

［5］黃伯榮，廖旭東.現(xiàn)代漢語(yǔ)（增訂五版）［M］.北京：高等教育出版社，2011.

［6］程書(shū)秋.試談“A不A結(jié)構(gòu)”［J］.北方論叢，1998（6）：119-123.

作者簡(jiǎn)介：

袁婷婷（1996—），女，漢族，四川資陽(yáng)人，研究生，講師，研究方向：語(yǔ)言學(xué)。