樊超

【摘要】隨著新媒體的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)語言作為其產(chǎn)物逐漸滲透到人們的日常生活中，為現(xiàn)代人提供了新的表達(dá)方式。但同時(shí)，這種特殊的語言形式也對漢語言文學(xué)帶來了不可忽視的沖擊。本研究旨在探討新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)語言的特點(diǎn)，及其對漢語言文學(xué)的影響和挑戰(zhàn)。通過分析網(wǎng)絡(luò)語言的簡短性、情感性、創(chuàng)新性，以及與傳統(tǒng)漢語言的差異，深入討論了網(wǎng)絡(luò)語言如何沖擊文學(xué)的語言規(guī)范、創(chuàng)作風(fēng)格和傳播方式。針對這些挑戰(zhàn)，文學(xué)界也采取了一系列應(yīng)對策略，包括結(jié)合傳統(tǒng)與創(chuàng)新、利用新媒體技術(shù)以及重視讀者反饋與互動(dòng)。本研究為我們理解漢語言文學(xué)在新媒體時(shí)代的發(fā)展提供了新的視角。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)語言；漢語言文學(xué)；新媒體；文學(xué)創(chuàng)作

【中圖分類號】H136 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）03-0075-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.03.024

在數(shù)字化和全球化的背景下，新媒體如雨后春筍般涌現(xiàn)，極大地改變了人們的生活方式和溝通模式。伴隨著這一變革，網(wǎng)絡(luò)語言誕生并迅速發(fā)展，成為新媒體文化的一個(gè)重要組成部分。它不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代社會對速度和效率的追求，還滿足了年輕一代對創(chuàng)新和表達(dá)的需求。但同時(shí)，作為一種特殊的語言形式，網(wǎng)絡(luò)語言對漢語言文學(xué)也帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的文學(xué)表達(dá)、創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)在這股浪潮面前顯得尤為脆弱。然而，每一次技術(shù)和文化的進(jìn)步都伴隨著挑戰(zhàn)與機(jī)遇。對于漢語言文學(xué)來說，如何在這個(gè)新媒體時(shí)代找到自己的定位，既保留傳統(tǒng)的精髓，又能與時(shí)俱進(jìn)，是每一位文學(xué)工作者和研究者都需要思考的問題。本研究即圍繞這一主題，對新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)語言的特點(diǎn)及其對漢語言文學(xué)的沖擊和應(yīng)對策略進(jìn)行深入探討。

一、網(wǎng)絡(luò)語言的特點(diǎn)及其在新媒體中的表現(xiàn)

（一）網(wǎng)絡(luò)語言的簡短性、情感性、創(chuàng)新性

網(wǎng)絡(luò)語言的簡短性是其最為顯著的特點(diǎn)之一。在新媒體的背景下，信息傳播的速度和效率變得至關(guān)重要，因此語言趨向于簡短、直接。例如，許多網(wǎng)絡(luò)用戶傾向于使用簡潔的詞匯和句子來表達(dá)復(fù)雜的意思，以適應(yīng)快速的信息交流環(huán)境。此外，受到微博、微信等社交平臺字?jǐn)?shù)限制的影響，用戶學(xué)會了在有限的空間里高效地傳達(dá)信息[1]。網(wǎng)絡(luò)語言的情感性則是其與用戶之間緊密關(guān)系的反映。網(wǎng)絡(luò)不再僅僅是一個(gè)信息交流的工具，更是人們情感交流、自我表達(dá)的場所。因此，網(wǎng)絡(luò)語言往往充滿了情感色彩，可以更直接、更真實(shí)地反映用戶的情感和態(tài)度。例如，網(wǎng)絡(luò)用語中常見的“哈哈哈”“淚奔”等表達(dá)，都充分體現(xiàn)了其濃厚的情感傾向。至于創(chuàng)新性，網(wǎng)絡(luò)語言常常展現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)造力。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和技術(shù)的進(jìn)步，新的交流模式和文化現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)語言也在這一過程中不斷創(chuàng)新和演變。例如，網(wǎng)絡(luò)上頻繁出現(xiàn)的新詞、新句型，往往能夠迅速傳播并被大量用戶接受。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在詞匯上，還包括語法、句型等方面，使網(wǎng)絡(luò)語言成為一個(gè)充滿活力和創(chuàng)造力的語言體系。

（二）表情符號、縮寫、網(wǎng)絡(luò)新詞等的使用

表情符號在網(wǎng)絡(luò)語言中占據(jù)了核心地位，其功能不僅僅是用于修飾和點(diǎn)綴，更在于為文本信息增添豐富的情感和語境維度。表情符號在很多情況下都能夠準(zhǔn)確、高效地傳達(dá)出發(fā)送者的情感狀態(tài)和態(tài)度，彌補(bǔ)了書面語言在情感傳達(dá)上的不足，反映了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)社交互動(dòng)的直觀性和情感化傾向?？s寫在網(wǎng)絡(luò)語言中的使用廣泛而深入。受限于輸入速度、內(nèi)容字?jǐn)?shù)限制或是為了迅速表達(dá)，用戶經(jīng)常將常用短語或句子縮寫為幾個(gè)字母或漢字。例如，“FYI”代表“For Your Information”，“TMI”則意味著“Too Much Information”，而在中文網(wǎng)絡(luò)語境中，“醬紫”代表“這樣子”。這些縮寫簡潔而高效，能夠迅速傳達(dá)相應(yīng)的意思，但也要求接收者具有一定的網(wǎng)絡(luò)文化背景知識才能準(zhǔn)確理解。網(wǎng)絡(luò)新詞是網(wǎng)絡(luò)文化和時(shí)代變遷的產(chǎn)物。隨著社會的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文化的演變，很多新的事物和現(xiàn)象需要用詞匯來命名和描述。例如，“網(wǎng)紅”“打call”“囤貨”等詞匯，它們源于特定的網(wǎng)絡(luò)文化背景，準(zhǔn)確地描述了某一時(shí)代或網(wǎng)絡(luò)社群的特定現(xiàn)象。這些新詞不僅豐富了漢語的詞匯體系，也成了研究網(wǎng)絡(luò)文化和社會變遷的重要線索。

（三）網(wǎng)絡(luò)語言與傳統(tǒng)漢語言的差異

網(wǎng)絡(luò)語言與傳統(tǒng)漢語言之間存在著顯著的差異。在詞匯選擇上，網(wǎng)絡(luò)語言更加多樣化和富有創(chuàng)意。眾多新詞、縮寫、借詞及外來詞匯在網(wǎng)絡(luò)語境下得以生成與傳播。這些詞匯往往更能夠貼近現(xiàn)代生活、反映社會變遷和新興文化現(xiàn)象，而這在傳統(tǒng)漢語言中不常見。在語法結(jié)構(gòu)上，網(wǎng)絡(luò)語言更加簡潔直白。為了迅速傳達(dá)信息和情感，網(wǎng)絡(luò)語言往往優(yōu)先考慮簡單的句子結(jié)構(gòu)和直接的表達(dá)方式。這與傳統(tǒng)漢語言中復(fù)雜、細(xì)膩的句法結(jié)構(gòu)形成了鮮明對比。傳統(tǒng)漢語言注重文法規(guī)范和句子完整性，而網(wǎng)絡(luò)語言則更加強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和高效性。從風(fēng)格上看，網(wǎng)絡(luò)語言往往更加口語化、情感化，更具親和力和實(shí)時(shí)感。相比之下，傳統(tǒng)漢語言更加正式、規(guī)范，其使用場景和受眾也相對有限[2]。在語境應(yīng)用上，網(wǎng)絡(luò)語言具有強(qiáng)烈的即時(shí)性和互動(dòng)性。由于其主要在社交媒體、聊天軟件和論壇等平臺上使用，網(wǎng)絡(luò)語言更注重與讀者或聽眾之間的即時(shí)反饋和交互。而傳統(tǒng)漢語言多用于正式文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)研究和公共傳播，與受眾之間的距離感相對較大。

二、新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)語言對漢語言文學(xué)的沖擊

（一）文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的沖擊

在新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)語言通過其簡潔、直接、表達(dá)力強(qiáng)的特征吸引了眾多尤其是年輕的網(wǎng)絡(luò)用戶，同時(shí)也在文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)了一席之地。這種語言的特點(diǎn)不僅改變了日常交流，還讓文學(xué)文本更加親近普通讀者，展現(xiàn)出一種與時(shí)俱進(jìn)的特色。然而，這種創(chuàng)新也給文學(xué)語言的規(guī)范性帶來挑戰(zhàn)，某些作品開始出現(xiàn)“去文藝化”“去精致化”的趨勢，語言表達(dá)更為口語化，可能犧牲了文學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性和深度。網(wǎng)絡(luò)語言對文學(xué)創(chuàng)作方式的影響同樣顯著。在新媒體的推動(dòng)下，文學(xué)創(chuàng)作趨向開放和互動(dòng)，許多網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作中融入了大量網(wǎng)民的意見，創(chuàng)作過程及作者與讀者的關(guān)系因此發(fā)生了變化，展現(xiàn)出一種全新的文學(xué)創(chuàng)作范式，揭示了文學(xué)在新媒體時(shí)代的獨(dú)特魅力和活力。雖然文學(xué)風(fēng)格和創(chuàng)作路徑得以刷新，但文學(xué)的精神性和審美深度可能面臨挑戰(zhàn)，這成為現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一大議題。

（二）文學(xué)內(nèi)容的轉(zhuǎn)變

網(wǎng)絡(luò)語言的普及和網(wǎng)絡(luò)文化的盛行對文學(xué)內(nèi)容的選擇和構(gòu)建產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在這一背景下，文學(xué)作品逐漸表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性，文本不再局限于表達(dá)經(jīng)典的、普世的主題和情感，而是更加關(guān)注個(gè)體的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和心理感受。尤其在網(wǎng)絡(luò)小說和網(wǎng)絡(luò)詩歌中，作者更愿意深入探討當(dāng)下社會的熱點(diǎn)問題和個(gè)體的真實(shí)體驗(yàn)，這些作品常常圍繞著網(wǎng)絡(luò)社交、虛擬現(xiàn)實(shí)、身份建構(gòu)等主題展開，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)和時(shí)代印記。這種內(nèi)容的轉(zhuǎn)變在一定程度上拉近了文學(xué)與讀者的距離，使文學(xué)更具有時(shí)代感和社會參與感。然而，文學(xué)內(nèi)容的這一轉(zhuǎn)變并非毫無爭議。部分學(xué)者和評論家認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過于關(guān)注眼前和現(xiàn)實(shí)，忽視了對人類經(jīng)驗(yàn)和情感的普遍和深刻挖掘。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中充斥的都市言情、穿越小說等流行題材，在吸引大量讀者的同時(shí)，也遭受“泡沫化”“快餐化”文化的批評。部分作品過于追求時(shí)效性和市場接受度，犧牲了文學(xué)深度和藝術(shù)價(jià)值，使文學(xué)的內(nèi)涵和表達(dá)受到局限。在這一轉(zhuǎn)變背后，反映出的是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作在面對市場和讀者需求時(shí)的種種問題和抉擇[3]。再者，網(wǎng)絡(luò)語言和網(wǎng)絡(luò)文化對文學(xué)內(nèi)容的影響也表現(xiàn)在作品的多樣性和多元性上。傳統(tǒng)文學(xué)在選擇題材和表達(dá)手法上相對保守和單一，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則展現(xiàn)出更為豐富和多元的一面。作品的類型和風(fēng)格各異，涵蓋了幽默、懸疑、言情、科幻、武俠等多種類型，作品的風(fēng)格也從嚴(yán)肅到輕松，從傳統(tǒng)到前衛(wèi)，呈現(xiàn)出一種多彩多姿的態(tài)勢。這種多樣性和多元性在一定程度上豐富了文學(xué)的表達(dá)和內(nèi)涵，使文學(xué)能夠觸及更多的主題和領(lǐng)域，拓寬了文學(xué)的邊界和可能性。

（三）文學(xué)傳播方式的改變

新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)語言對文學(xué)傳播與接受模式帶來了革命性的改變。在傳播層面，文學(xué)作品的傳播速度和范圍都得到了前所未有的擴(kuò)大。數(shù)字化技術(shù)和社交媒體平臺的應(yīng)用使得文學(xué)內(nèi)容能夠迅速地在全球范圍內(nèi)傳播，打破了傳統(tǒng)出版和傳播的時(shí)間和空間限制。同時(shí)，文學(xué)作品的形式也發(fā)生了變革，如電子書、有聲讀物和微型小說等新型文學(xué)形式逐漸受到讀者歡迎。在接受層面，讀者的閱讀習(xí)慣和審美取向都受到了網(wǎng)絡(luò)語言的影響。由于網(wǎng)絡(luò)語言的簡潔、直白和情感化特點(diǎn)，讀者對文學(xué)作品的期望也發(fā)生了變化，更加傾向于簡短、直接和有情感共鳴的內(nèi)容。此外，互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)性和即時(shí)性特點(diǎn)也影響了讀者的閱讀體驗(yàn)。讀者不再是被動(dòng)的文學(xué)接受者，而是可以與作者和其他讀者實(shí)時(shí)互動(dòng)，分享閱讀感受，甚至參與文學(xué)創(chuàng)作[4]。此外，網(wǎng)絡(luò)評論和社交媒體推薦等新型文學(xué)評價(jià)機(jī)制也改變了文學(xué)作品的價(jià)值認(rèn)知和傳播路徑。在新媒體環(huán)境下，文學(xué)評價(jià)不再完全依賴于專業(yè)評論家和權(quán)威機(jī)構(gòu)，而是更多地受到普通讀者和社交媒體用戶的影響。這種開放和民主化的評價(jià)機(jī)制為文學(xué)作品提供了更廣泛的傳播機(jī)會，也對文學(xué)作品的內(nèi)容和形式產(chǎn)生了反向影響。

三、文學(xué)界的應(yīng)對策略

（一）傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合

漢語言文學(xué)擁有幾千年的歷史，其深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的語言魅力為其賦予了不可替代的價(jià)值。這種傳統(tǒng)的文化積淀不僅體現(xiàn)在文學(xué)作品的內(nèi)容和形式上，更體現(xiàn)在對人性、社會和宇宙的深刻洞察。然而，面對新媒體環(huán)境下的語言和文化變革，純粹地堅(jiān)守傳統(tǒng)可能導(dǎo)致文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的脫節(jié)。創(chuàng)新在此背景下顯得尤為重要。文學(xué)不僅需要吸收網(wǎng)絡(luò)語言中的新詞、新句式和新修辭，更需要探索新的敘事方式、新的表現(xiàn)技巧和新的審美方向。這種創(chuàng)新不是簡單的模仿或迎合，而是在深入理解和消化網(wǎng)絡(luò)文化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出既具有時(shí)代感又不失文學(xué)深度的作品。

傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合是一種雙向的過程。一方面，文學(xué)創(chuàng)作者需要在創(chuàng)新中繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的精髓，確保文學(xué)作品在追求時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)性的同時(shí)，不失去文學(xué)的核心價(jià)值。另一方面，文學(xué)界也需要對傳統(tǒng)進(jìn)行反思和重塑，挖掘其與現(xiàn)代生活和網(wǎng)絡(luò)文化的共通之處，使其更具活力和現(xiàn)代感。這種傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合不僅是文學(xué)創(chuàng)作的需要，也是文學(xué)教育和批評的需要。文學(xué)教育需要在培養(yǎng)學(xué)生對傳統(tǒng)文學(xué)的欣賞和理解能力的同時(shí)，教授他們?nèi)绾卧谛旅襟w環(huán)境下進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作和評價(jià)。文學(xué)批評則需要在評價(jià)作品的基礎(chǔ)上，關(guān)注其與時(shí)代和文化背景的關(guān)系，挖掘其創(chuàng)新性和傳統(tǒng)性之間的平衡。

（二）新媒體技術(shù)的利用

在新媒體環(huán)境下，對于文學(xué)界來說，技術(shù)不僅是挑戰(zhàn)，更是機(jī)遇。正確利用新媒體技術(shù)能夠拓展文學(xué)的傳播渠道，豐富文學(xué)的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)文學(xué)的互動(dòng)性，從而為文學(xué)創(chuàng)作和傳播提供新的可能性。電子書和數(shù)字出版為文學(xué)作品提供了新的傳播平臺，與傳統(tǒng)紙質(zhì)出版相比，數(shù)字出版具有成本低、傳播快、覆蓋廣的優(yōu)勢。同時(shí)，數(shù)字化技術(shù)還使得文學(xué)作品可以與音頻、視頻、動(dòng)畫等多媒體元素結(jié)合，從而為文學(xué)表達(dá)提供了新的維度。社交媒體平臺為文學(xué)創(chuàng)作者和讀者提供了直接互動(dòng)的機(jī)會，文學(xué)創(chuàng)作者可以通過社交媒體發(fā)布作品、收集反饋、與讀者溝通，從而更好地了解讀者的需求和期望。與此同時(shí)，社交媒體也為文學(xué)作品的推廣和宣傳提供了新的渠道，使文學(xué)作品能夠迅速獲得更多的關(guān)注和分享。虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)為文學(xué)表達(dá)提供了全新的可能性，通過這些技術(shù)，文學(xué)作品可以跳出文字的限制，為讀者提供身臨其境的閱讀體驗(yàn)。例如，讀者可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)入文學(xué)作品的場景，與文學(xué)人物進(jìn)行互動(dòng)，從而深入理解作品的主題和情感。大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)為文學(xué)創(chuàng)作和評價(jià)提供了新的工具，通過對大量的文學(xué)作品和讀者反饋進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，文學(xué)創(chuàng)作者可以更準(zhǔn)確地把握讀者的喜好和趨勢，從而進(jìn)行有針對性的創(chuàng)作。而人工智能技術(shù)則可以幫助文學(xué)創(chuàng)作者進(jìn)行語言處理、情節(jié)設(shè)計(jì)等工作，提高文學(xué)創(chuàng)作的效率和質(zhì)量。

（三）重視讀者反饋與互動(dòng)

在當(dāng)代新媒體背景下，讀者反饋與互動(dòng)已成為文學(xué)生態(tài)中不可忽視的一環(huán)。對于文學(xué)創(chuàng)作者和出版界，理解并深度參與這一過程是確保文學(xué)生命力和市場適應(yīng)性的關(guān)鍵。新媒體環(huán)境下，文學(xué)的消費(fèi)模式經(jīng)歷了深刻的變革。讀者不再是被動(dòng)的文學(xué)接受者，而是更主動(dòng)地參與到文學(xué)創(chuàng)作和評價(jià)的過程中。這種變化對文學(xué)創(chuàng)作者提出了新的挑戰(zhàn)，但也為他們提供了直接了解讀者需求和期望的機(jī)會。對于文學(xué)創(chuàng)作者而言，讀者的反饋是對其創(chuàng)作方向、風(fēng)格和技巧的直接評價(jià)。這些反饋可以幫助作者了解其作品在讀者中的受歡迎程度，識別作品的優(yōu)點(diǎn)和不足，并據(jù)此調(diào)整創(chuàng)作策略。而與讀者的直接互動(dòng)，如在線討論、直播交流等，可以為作者提供更深入、更具體的讀者心聲，從而更好地滿足讀者的文學(xué)需求。出版界同樣受益于讀者反饋與互動(dòng)。在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的新媒體環(huán)境下，出版策劃、宣傳和分銷的方式都發(fā)生了變化。通過對讀者反饋的分析，出版界可以更準(zhǔn)確地預(yù)測市場趨勢，制定更有針對性的出版策略。而通過與讀者的互動(dòng)，如線上閱讀會、作家見面會等，出版界可以加強(qiáng)與讀者的關(guān)系，提高其對文學(xué)作品的忠誠度和滿意度。需要注意的是，讀者反饋與互動(dòng)并不意味著文學(xué)創(chuàng)作者和出版界完全迎合讀者的喜好。文學(xué)作為一種藝術(shù)，其價(jià)值不僅在于滿足市場需求，更在于對人性、社會和文化的探索和反思。因此，文學(xué)界在重視讀者反饋與互動(dòng)的同時(shí)，也需要堅(jiān)守文學(xué)的核心價(jià)值，確保作品的藝術(shù)性和深度。

四、結(jié)論

新媒體時(shí)代為文學(xué)界帶來了無盡的變革與機(jī)遇。隨著網(wǎng)絡(luò)語言和新媒體技術(shù)的日益普及，傳統(tǒng)漢語文學(xué)面臨著前所未有的沖擊。這些沖擊不僅體現(xiàn)在語言規(guī)范和創(chuàng)作風(fēng)格上，更深刻地影響著文學(xué)的傳播與接受方式。然而，這也是一個(gè)機(jī)遇，一個(gè)可以重新審視、適應(yīng)并深化文學(xué)價(jià)值的時(shí)機(jī)。文學(xué)界通過結(jié)合傳統(tǒng)與創(chuàng)新、充分利用新媒體技術(shù)，并且與讀者建立緊密的反饋和互動(dòng)關(guān)系，正展現(xiàn)出其在變革中的韌性和生命力。對于未來，保持開放與包容的態(tài)度，既維護(hù)文學(xué)的核心價(jià)值，又積極尋求與時(shí)代的對話，將是確保文學(xué)在新的環(huán)境中持續(xù)繁榮的關(guān)鍵。此研究希望為文學(xué)界和學(xué)術(shù)界提供一個(gè)全面的視角，探討在新媒體環(huán)境下文學(xué)的可能性與方向。

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