摘 要：錫劇是我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的一種，是蘇錫常地區(qū)具有鮮明地方特色的傳統(tǒng)戲劇形式，?以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，?在我國傳統(tǒng)戲劇文化發(fā)展中占據(jù)重要地位。如何通過塑造角色完成表演任務(wù)并傳播錫劇文化成為表演者要探究的問題。對錫劇表演中對角色的理解與塑造加以分析，分析表明，表演者應(yīng)深度探究劇本的文學(xué)內(nèi)涵，圍繞行當(dāng)藝術(shù)特點(diǎn)解析角色，將生活體悟轉(zhuǎn)化為理解角色的有利條件，進(jìn)而逐層推進(jìn)塑造人物，并用“情”表演，還要以影響藝術(shù)表演效果的元素為抓手高效塑造角色，達(dá)到提升錫劇表演水平的目的。在?錫劇表演中，?對角色的深刻理解和精準(zhǔn)塑造是演出成功的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：錫劇表演；行當(dāng)特點(diǎn)；角色塑造；表演水平

錫劇舊稱灘簧，?是由無錫灘簧和常州灘簧合并發(fā)展而逐步形成的。?它以柔和抒情、?輕快悅耳的唱腔曲調(diào)，?以及細(xì)膩生動(dòng)的表演風(fēng)格，?深受江南地區(qū)觀眾的喜愛。在?錫劇表演中，?角色的理解與塑造是演員展現(xiàn)戲劇魅力、?傳達(dá)劇情情感的重要手段。錫劇主要在皖南、杭州等地區(qū)流行，是我國的非遺文化，有著深厚的文化底蘊(yùn)，以唱為主，旋律悠揚(yáng)，充滿生活氣息，獨(dú)具江南風(fēng)韻。新時(shí)代背景下，國家注重保護(hù)非遺文化，引領(lǐng)更多人關(guān)注錫劇是保護(hù)與傳承錫劇文化的一大舉措。這就需要演員能更好地塑造角色，使觀眾能理解作品、產(chǎn)生共鳴，凸顯錫劇美育、文化教育等價(jià)值。基于此，為了助推錫劇穩(wěn)健發(fā)展，探析錫劇表演中對角色的理解與塑造顯得尤為重要。

錫劇作為我國傳統(tǒng)戲劇之一，?具有濃郁的江南文化特色和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。?在錫劇表演中，?對角色的理解與塑造是表演的根本，?演員需以高超的表演技藝塑造人物角色鮮明的形象。?這要求演員深刻理解劇本，?探尋角色的潛在動(dòng)機(jī)，?感受其細(xì)致的情緒變化，?挖掘最具說服力的靈魂思想，?從而把握角色的內(nèi)心世界。?同時(shí)，?演員還需注重舞臺(tái)呈現(xiàn)的真實(shí)性，?通過生活化的表演方式與觀眾建立信任感與親近感，?讓觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生與實(shí)際生活相吻合的感覺。?此外，?錫劇中的女性角色塑造尤為重要，?通常以端莊嫻靜的形象呈現(xiàn)。這?要求女演員唱腔婉轉(zhuǎn)而優(yōu)美，?賦予錫劇更多的美感。?本文將圍繞這一主題，?展開詳細(xì)探討。

一、錫劇的藝術(shù)特點(diǎn)

唱腔曲調(diào)：?錫劇音樂富有江南水鄉(xiāng)民間音樂的特色，?柔和抒情，?輕快悅耳。?其唱腔曲調(diào)基本上是上下句的板式變化體結(jié)構(gòu)，?并可在上下句之間插入清板，?具有男?女分腔的顯著特點(diǎn)。?主要曲調(diào)為簧調(diào)，?后又創(chuàng)造了大陸調(diào)等新腔，?增加了板式變化。?

表演風(fēng)格：?錫劇表演細(xì)膩生動(dòng)，?注重形體姿態(tài)與旋律變化的協(xié)調(diào)。?演員在表演時(shí)需將生活中的元素融入藝術(shù)表演，?通過肢體動(dòng)作的美化，?提升表演效果。?同時(shí)，?錫劇還借鑒了京劇、?昆劇等劇種的表演程式和藝術(shù)手段，?豐富了自己的表演體系。?

舞臺(tái)美術(shù)：?錫劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)注重寫實(shí)與寫意相結(jié)合。過去，?錫劇舞臺(tái)美術(shù)多仿效京劇，?采用“守舊”和一桌兩椅。?中華人民共和國成立后，錫劇?則多參照話劇的舞美設(shè)計(jì)，?結(jié)合越劇小頭面和京劇大頭面等化妝手法，?使舞臺(tái)形象更加生動(dòng)逼真。?

二、錫劇表演中對角色的理解

（一）深度探究劇本的文學(xué)內(nèi)涵

劇本即一劇之本，理解劇本是理解角色的先決條件。錫劇劇本有著文學(xué)性，這就需要演員提升文學(xué)素養(yǎng)，主動(dòng)提高閱讀量，養(yǎng)成閱讀習(xí)慣，進(jìn)行深度思考，激活文學(xué)思維，提升思維品質(zhì)，能用類比、歸納、批判、辯證等思維工具剖析文學(xué)作品，把握劇本核心與主旨，在劇本創(chuàng)設(shè)的情境內(nèi)有邏輯地表演，確保角色的一言一行都有理有據(jù)，使外在表現(xiàn)、內(nèi)心狀態(tài)和諧統(tǒng)一，從而有效詮釋角色。以《雙推磨》為例，該劇主要講了蘇小娥、何宜度的愛情故事。本劇的藝術(shù)文學(xué)性在于蘇小娥是寡婦，她偶遇地主家的長工何宜度，聽聞他的遭遇借給他一些錢并收留了他，通過一段時(shí)間的相處二人漸生情愫，最終擺脫封建禮教的束縛，幸福地生活在一起。通過對劇作主要內(nèi)容加以分析可知，蘇小娥是心地善良、有反叛精神的人，她敢于在封建社會(huì)主動(dòng)追求自己的幸福是角色的一大閃光點(diǎn)，同時(shí)為角色塑造提供了發(fā)力點(diǎn)。演員在接受表演任務(wù)的基礎(chǔ)上要率先閱讀劇本，進(jìn)行文學(xué)性探究，歸納總結(jié)出角色的特點(diǎn)，理解角色言行舉止的動(dòng)因，繼而使角色塑造事半功倍。

（二）圍繞行當(dāng)藝術(shù)特點(diǎn)解析角色

錫劇從江南地區(qū)的民間音樂中吸收創(chuàng)新發(fā)展的養(yǎng)分，以滿足行當(dāng)角色多元化表演的需求。錫劇行當(dāng)主要有文武花旦、家庭老生、風(fēng)雅小生等，各類行當(dāng)角色特點(diǎn)差異較大，這為演員解析角色提供了抓手。例如：《珍珠塔》中的方卿為風(fēng)雅小生，有著儒雅、清秀、俊朗等特點(diǎn)；《五虎平西》中的狄青為文武小生，不僅能演唱大段戲曲，還有一些武打設(shè)計(jì)，給人英氣逼人的感覺；《盤陀山燒香》中的單寶林為潮流滑稽，角色人物有詼諧風(fēng)趣的特點(diǎn)。不同的行當(dāng)有一定的表演程式，為演員理解與設(shè)計(jì)角色提供了條件?；诖?，演員要結(jié)合劇本捕捉行當(dāng)藝術(shù)特點(diǎn)，理解角色性格色彩，為塑造性格鮮明的錫劇人物給予支持。

（三）將生活體悟轉(zhuǎn)化為理解角色的有利條件

錫劇劇目中有許多家庭小戲，生活氣息濃厚，用方言簡單地說唱，并集唱、念、做、打、舞于一體，講述人們喜聞樂見且有共鳴的社會(huì)故事。以《三親家》為例，主要角色有王親家、李親家等，其中王親家57歲，是王莊隊(duì)飼養(yǎng)員，在劇中他向親家借錢，圍繞借錢展開表演，表演內(nèi)容極具生活性，可以體現(xiàn)出農(nóng)村人質(zhì)樸、直爽的一面，臺(tái)詞平實(shí)易懂，如：“嗯，誤會(huì)，沒啥大不了！”在理解角色時(shí)應(yīng)走進(jìn)王親家的內(nèi)心世界，在開口借錢、被誤會(huì)等表演片段有邏輯地使用動(dòng)作、唱詞、眼神塑造角色。錫劇有生活魅力，演員應(yīng)從凸顯錫劇角色生活性的角度出發(fā)加強(qiáng)社會(huì)實(shí)踐，積極回歸生活，深度體悟戲曲表演源自生活且高于生活的道理，使角色更加生動(dòng)且便于觀眾理解。除了要積累生活經(jīng)驗(yàn)以外，演員還需在舞臺(tái)上精簡表演動(dòng)作，以免觀眾對表演內(nèi)容產(chǎn)生不必要的誤解。例如，演員在表演農(nóng)民種地的片段時(shí)，可以借助道具塑造面朝黃土背朝天的農(nóng)民角色。由于農(nóng)民早已習(xí)慣了鋤地、收割等勞動(dòng)生活，其表情應(yīng)是淡然的、灑脫的，同時(shí)動(dòng)作麻利、連貫，若農(nóng)民因一些事情而感到焦慮，那么其動(dòng)作線將有所調(diào)整，相關(guān)動(dòng)作需根據(jù)其心理狀態(tài)加以設(shè)計(jì)，如著急、憂郁等，繼而將角色特點(diǎn)、劇本內(nèi)容融合在一起，以生活場域?yàn)橹卫斫馀c設(shè)計(jì)角色。

三、錫劇表演中對角色的塑造

（一）逐層推進(jìn)塑造人物，深入理解角色性格與內(nèi)心世界

錫劇善于用娓娓道來的方式講述社會(huì)故事，基于此，在解析劇本的前提下，演員應(yīng)逐層推進(jìn)塑造人物，使人物更加鮮活、立體且有說服力。演員在塑造角色時(shí)，?首先要深入理解角色的性格基調(diào)和內(nèi)心世界。?性格基調(diào)即人物最本質(zhì)、?最核心的思想情感。?演員需通過研讀劇本、?分析角色背景、?挖掘角色潛在動(dòng)機(jī)等方式，?準(zhǔn)確把握角色的性格特點(diǎn)和情感變化。?例如，?在錫劇《?珍珠塔》?中，?方卿有志氣、?堅(jiān)強(qiáng)不屈，?演員在塑造這個(gè)角色時(shí)，?需準(zhǔn)確把握其性格基調(diào)，?通過合適的表演手法展現(xiàn)其內(nèi)心世界。以《大先生》為例，扮演張謇的演員應(yīng)體現(xiàn)出角色命運(yùn)的傳奇性，還要把控好敘事節(jié)奏。因?yàn)樵搫”硌葜鯊堝赖莫?dú)白有概括全劇主旨的功能作用，所以演員應(yīng)動(dòng)情講述，奠定塑造愛國實(shí)業(yè)家藝術(shù)形象的情感基調(diào)，為后續(xù)根據(jù)戲劇情節(jié)逐步塑造豐滿的角色提供發(fā)力點(diǎn)。在劇中張謇遇到了許多困難，第一個(gè)困難是感化與開導(dǎo)本地鹽民，這一表演階段張謇是人們口中的“四老爺”，需重點(diǎn)刻畫其真摯、誠懇的商人形象。在棉花種植事業(yè)走上正軌時(shí)，遭到了國外資本惡意競爭、特大水災(zāi)的雙重打擊，張謇自掏腰包救災(zāi)搶險(xiǎn)，堅(jiān)持以民為重，此時(shí)要重點(diǎn)刻畫其為心系人民的慈善家形象。在錫劇表演中，應(yīng)耐心地講述人物故事，為此，演員要了解角色的表演線，關(guān)注各個(gè)重要節(jié)點(diǎn)角色做出抉擇的心理動(dòng)機(jī)，達(dá)到逐層推進(jìn)塑造人物的效果。以《雙推磨》中的蘇小娥為例，她起初只是同情何宜度的遭遇，后來當(dāng)他要走時(shí)卻產(chǎn)生了不舍之情，此為遞進(jìn)式塑造角色的著力點(diǎn)之一，演員應(yīng)根據(jù)人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變而調(diào)整表演方式，使角色能在劇情發(fā)展進(jìn)程中合理地“成長”。

（二）用情塑造角色并注重語言交流與形體動(dòng)作的結(jié)合

在錫劇表演中，為了使角色有靈魂、更動(dòng)人，演員應(yīng)在角色中注入真情，注重用情動(dòng)人，使角色能有血有肉。?語言交流與形體動(dòng)作是塑造角色形象的重要手段。?演員需通過生動(dòng)傳神的臺(tái)詞和細(xì)致入微的形體動(dòng)作，?展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)和情感變化。?例如，?在錫劇《?珍珠塔》?中，在?方卿與表姐陳翠娥的對話場景中，?演員需通過含淚擠出的臺(tái)詞和壓抑情感的形體動(dòng)作，?展現(xiàn)方卿內(nèi)心的矛盾與掙扎。以《玉蜻蜓》為例，在“游庵定情”一折中，申貴升、智貞互生情愫，在申貴升追求智貞之初，智貞并未答應(yīng)，后來她被申貴升的執(zhí)著所打動(dòng)，從婉拒到默認(rèn)，智貞的內(nèi)心情感發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變是細(xì)微的，演員應(yīng)通過細(xì)膩的表演來體現(xiàn)出情感上的變化，為了做到這一點(diǎn)，演員應(yīng)善用眼神傳情。在剛遇到申貴升時(shí)，智貞眼神里滿是堤防、緊張、警惕，體現(xiàn)出她內(nèi)心的疑慮，運(yùn)用水袖、拂塵等道具與申貴升保持距離，同時(shí)塑造輕盈、害羞、柔美的妙齡少女形象。在“搜庵驚變”一折中，申大娘帶著家奴很快搜到了智貞的房間，此時(shí)申貴升就在房間里，智貞雖然驚慌，但要假裝鎮(zhèn)定，為了體現(xiàn)出內(nèi)心的慌亂之情，演員可在敲擊木魚時(shí)花心思，凌亂的節(jié)奏可以體現(xiàn)角色心情。在看到申大娘后，演員可用游移的眼神、顫抖的手以外化智貞的不安，繼而有效向觀眾傳遞思想感情。為了實(shí)現(xiàn)用情塑造錫劇人物角色的表演目標(biāo)，演員需通過唱詞、劇情、旋律等深入人物內(nèi)心，探究其內(nèi)心世界，找到抒情支點(diǎn)，將痛苦、焦慮、高興等情感視為角色由內(nèi)而外散發(fā)魅力的一大動(dòng)力，同時(shí)用情推動(dòng)故事發(fā)展，用情展示戲劇沖突，用情拉近演員與觀眾之間的距離，以實(shí)現(xiàn)動(dòng)情演繹的目標(biāo)。

（三）以影響藝術(shù)表演效果的元素為抓手塑造角色，注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合

在塑造錫劇角色的過程中，諸多元素會(huì)對角色的塑造效果帶來影響，演員應(yīng)提高角色塑造的綜合性，在此前提下提升表演能力。第一，說準(zhǔn)方言。錫劇有著地域性，方言可為錫劇增色?；诖?，演員要了解錫劇唱詞的特點(diǎn)，將方言與演唱技法融合，咬字清晰，聲腔圓潤，同時(shí)唱詞要具有生活性，便于觀眾理解，達(dá)到用唱詞塑造角色的效果。第二，善用肢體語言。例如：在塑造女將軍形象時(shí)，演員應(yīng)昂首挺胸，動(dòng)作幅度較大；在塑造小家碧玉形象時(shí)，眼神和肢體動(dòng)作應(yīng)給人一種內(nèi)斂的感覺，步伐較小。演員需要根據(jù)行當(dāng)特點(diǎn)、劇情、角色心理等因素妥善運(yùn)用步法、身段、眼神塑造角色。第三，用燈光塑造角色。例如，在塑造愛國人士這一角色時(shí)，可以在角色英勇就義的唱段使用紅色的燈光，營造激昂、熱烈、振奮人心的視覺環(huán)境，渲染表演氛圍，助力演員塑造角色。第四，通過二度創(chuàng)作塑造人物。錫劇有著發(fā)展性，新時(shí)代反映主旋律的劇目不斷增多，演員應(yīng)在當(dāng)前的社會(huì)人文場域內(nèi)理解人物，針對唱腔進(jìn)行二度創(chuàng)作，探尋美聲、民族唱法與錫劇唱腔融合發(fā)展路徑，使角色更具時(shí)代感與豐富性。

另外，錫劇表演在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，?還需不斷創(chuàng)新與發(fā)展。?演員在塑造角色時(shí)，?可借鑒京劇、?昆劇等劇種的表演程式和藝術(shù)手段，?同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代審美觀念和生活實(shí)際，?對角色進(jìn)行再創(chuàng)作。?例如，?在錫劇《?玲瓏女》?中，?演員在塑造李翠英這一角色時(shí)，?不僅繼承了傳統(tǒng)小花旦的表演程式，?還積極學(xué)習(xí)借鑒昆曲“六旦”以及京劇荀派的表演藝術(shù)，?使角色形象更加生動(dòng)飽滿。

綜上所述，演員在詮釋錫劇角色的過程中應(yīng)先了解劇本，在此前提下理順角色表演脈絡(luò)，善用唱腔、獨(dú)白、步法等塑造角色，還要將角色表演與造型、燈光、舞美等方面關(guān)聯(lián)在一起，使角色更加鮮活，幫助觀眾理解角色，增強(qiáng)情感共鳴，繼而提升錫劇表演水平。錫劇表演中對角色的理解與塑造是演出成功的關(guān)鍵。?演員需通過深入理解角色性格與內(nèi)心世界、?注重語言交流與形體動(dòng)作的結(jié)合、?借鑒傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合等方式，?塑造出各種類型的角色形象。?錫劇角色塑造具有藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義，?需要全社會(huì)的共同努力來推動(dòng)其傳承與發(fā)展，?希望本文的研究能夠?yàn)殄a劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供有益的參考和借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉源珈.試論錫劇的藝術(shù)特點(diǎn)及角色行當(dāng)[J].大眾文藝，2018（18）：136-137.

[2]趙文彬.探析錫劇表演中對角色的理解與塑造[J].劇作家，2022（1）：105-106.

[3]朱文亮.錫劇中的人物塑造、曲調(diào)應(yīng)用和行當(dāng)[J].劇影月報(bào)，2015（3）：76-78.

[4]季超.談戲曲表演中對角色的理解與塑造[J].戲劇之家，2020（3）：33.

[5]殷曉剛.淺談錫劇丑角演員如何塑造人物[J].傳播力研究，2021（29）：11-12.

作者單位：

江蘇省常州市武進(jìn)區(qū)錫劇團(tuán)