摘要：俄羅斯文學(xué)，作為世界文學(xué)寶庫中的璀璨明珠，其豐富的語言特色不僅承載著深厚的民族文化底蘊(yùn)，還深刻反映了不同歷史時(shí)期的社會變遷與人文思考。文章深入剖析俄羅斯文學(xué)作品的語言特色，通過具體文本分析，探討其獨(dú)特的表達(dá)方式、精湛的修辭技巧以及鮮明的語言風(fēng)格如何服務(wù)于作品的主題構(gòu)建與情感傳達(dá)。關(guān)鍵詞：俄羅斯文學(xué)；文學(xué)作品；語言特色

分類號：I106.4

俄羅斯文學(xué)，是世界文學(xué)殿堂中不可或缺的一部分，其發(fā)展歷程與俄羅斯民族的命運(yùn)緊密相連。從古典主義到現(xiàn)代主義，從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義，每一種文學(xué)潮流都以其獨(dú)特的語言風(fēng)格，記錄了俄羅斯社會的變遷與人民的情感波動。語言是作者與讀者溝通的橋梁。俄羅斯文學(xué)作品中的語言，不僅富含詩意與哲理，更蘊(yùn)含著深刻的文化內(nèi)涵與民族特性。

語言的詩意與抒情性

在探索俄羅斯文學(xué)作品的語言特色時(shí)，人們往往首先被其詩意與抒情性所吸引。這種特色不僅體現(xiàn)在文字的韻律和節(jié)奏上，更深刻地融入了俄羅斯民族的精神血脈。俄羅斯文學(xué)以其獨(dú)特的自然意象和人文情懷，展現(xiàn)了一種跨越時(shí)空的藝術(shù)魅力。詩歌，作為心靈的語言，在俄羅斯文學(xué)作品中得到了完美的詮釋，其詩意表達(dá)正是這種心靈語言的生動體現(xiàn)。

普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》

俄羅斯文學(xué)作品中的詩意表達(dá)，源于其獨(dú)特的語言結(jié)構(gòu)和意象運(yùn)用。在普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》中，“暮色蒼茫籠罩大地，晚風(fēng)輕撫白樺林”展現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)特有的自然意象與人文情懷的交融。作品中的語言不僅描繪了俄羅斯廣袤的自然景觀，更通過細(xì)膩的筆觸將人物內(nèi)心的情感波動與自然景象完美融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)境界。這種詩意的語言特色深深植根于俄羅斯民族的文化傳統(tǒng)，反映了俄羅斯人對自然的敬畏與熱愛。這種對自然的深刻感悟和情感的細(xì)膩表達(dá)，使得俄羅斯文學(xué)在世界文學(xué)中獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)了其獨(dú)特的美學(xué)追求和文化自信。

萊蒙托夫《惡魔》

萊蒙托夫的《惡魔》通過優(yōu)美的韻律和豐富的意象，創(chuàng)造了一個(gè)充滿浪漫色彩的詩歌世界。作品中“高加索的云彩如天使的翅膀”等詩句，不僅展現(xiàn)了作者對自然的獨(dú)特感受，更蘊(yùn)含著作者對人生命運(yùn)的深刻思考。這種將抽象思考與具象描寫相結(jié)合的手法，已成為俄羅斯抒情詩歌的重要特色。語言的節(jié)奏感和音樂性在作品中也得到了充分展現(xiàn)，為讀者營造了一個(gè)既真實(shí)又夢幻的藝術(shù)空間。萊蒙托夫的詩歌不僅僅是對自然美景的贊美，更是對人類情感和精神世界的深刻探索，其深邃的內(nèi)涵和優(yōu)美的形式，使之成為俄羅斯文學(xué)庫中的瑰寶。

屠格涅夫《獵人筆記》

在屠格涅夫的《獵人筆記》中，作者通過細(xì)膩的筆觸描繪了俄國鄉(xiāng)村的自然風(fēng)光和農(nóng)民的生活狀態(tài)。作品中“晨露沾濕了野花，陽光透過樹葉灑在土地上”等描寫，不僅體現(xiàn)了作者對自然的深刻觀察，更通過這些描寫折射出人物的心理活動和情感變化。這種將自然描寫與人物心理相結(jié)合的手法，已成為俄羅斯文學(xué)抒情傳統(tǒng)的重要組成部分。屠格涅夫的這種寫作技巧，不僅豐富了文學(xué)作品的表現(xiàn)力，也使得讀者能夠在欣賞自然美景的同時(shí)感受到人物的內(nèi)心世界，從而更加深刻地理解作品。

謝維里亞寧《春之交響曲》

俄國詩人謝維里亞寧的象征主義詩歌則開創(chuàng)了另一種抒情方式。他的作品《春之交響曲》運(yùn)用了大量音樂性的語言和獨(dú)特的詞語組合，創(chuàng)造出充滿想象力的詩歌空間。這種突破傳統(tǒng)語言框架的創(chuàng)新嘗試，不僅豐富了俄羅斯文學(xué)的表現(xiàn)形式，更為抒情性語言開辟了新的可能性。作品中的意象既有具體可感的自然景物，又包含抽象深邃的哲學(xué)思考，展現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)語言的多層次性。謝維里亞寧的詩歌以其獨(dú)特的風(fēng)格和深邃的內(nèi)涵，為俄羅斯文學(xué)的抒情傳統(tǒng)注入了新的活力，同時(shí)也為讀者提供了一種全新的審美體驗(yàn)和思考空間。

語言的創(chuàng)新與修辭技巧

如果說詩意與抒情性是俄羅斯文學(xué)的靈魂，那么語言的創(chuàng)新與修辭技巧則是其不斷進(jìn)化的血脈。俄羅斯文學(xué)在歷史的長河中，不斷吸收新的思潮和藝術(shù)手法，使其語言表現(xiàn)力更加豐富和多元。從陀思妥耶夫斯基的心理描寫，到果戈理的諷刺夸張，再到托爾斯泰的“陌生化”敘事，這些語言的創(chuàng)新與修辭技巧不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)效果，也深化了作品的思想內(nèi)涵。

陀思妥耶夫斯基《罪與罰》

陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》以其精湛的心理剖析而聞名，其中拉斯柯爾尼科夫的心理軌跡尤為引人注目。他的心理斗爭不僅通過意識流技巧得以展現(xiàn)，還通過其與自我對話的形式，揭示了人物深層的道德沖突和精神危機(jī)。在這種敘事中，陀思妥耶夫斯基巧妙地運(yùn)用了隱喻和象征手法，例如將拉斯柯爾尼科夫的住所比作“一個(gè)封閉的箱子”，這一比喻不僅反映了他孤立無援的境遇，也暗示了他內(nèi)心的囚禁感。這種將人物心理狀態(tài)與外在環(huán)境緊密相連的寫作手法，為俄羅斯文學(xué)的心理描寫開辟了新的視角，使讀者能夠更加深入地理解人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，同時(shí)也彰顯了作者對人性深層次探索的深刻見解。

果戈理《死魂靈》

果戈理的《死魂靈》中運(yùn)用了大量夸張和諷刺的修辭手法。契契科夫收購死去農(nóng)奴的情節(jié)本身就是一個(gè)荒誕的諷刺，作者通過生動的對話和細(xì)節(jié)描寫，揭示了當(dāng)時(shí)社會的虛偽和腐敗。作品中“像被蜜蜂蜇了似的”這樣的比喻，既形象又幽默，展現(xiàn)了作者獨(dú)特的語言風(fēng)格。這種將嚴(yán)肅的社會批判與幽默詼諧的語言相結(jié)合的手法，使得《死魂靈》成為俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的典范之作。果戈理的諷刺不僅僅停留在對個(gè)體的嘲笑上，更是深入剖析了俄國社會的結(jié)構(gòu)性問題，通過夸張的手法揭露了農(nóng)奴制的荒謬和地主階級的貪婪與愚蠢。果戈理的這種寫作風(fēng)格，不僅在當(dāng)時(shí)引起了巨大的社會反響，還對后來的俄國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的作品被視為俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基石。

托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》

托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》中創(chuàng)造性地運(yùn)用了“陌生化”的寫作手法。在描寫鮑羅金諾戰(zhàn)役時(shí)，作者摒棄了傳統(tǒng)的宏大敘事方式，而是從普通士兵的視角出發(fā)，以清新的筆觸描繪了戰(zhàn)爭的殘酷。這種打破常規(guī)的敘事方式，不僅增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，更引發(fā)了讀者對戰(zhàn)爭本質(zhì)的深入思考。作品中的對話也極具特色，既準(zhǔn)確把握了貴族階層的語言特點(diǎn)，又通過語言的細(xì)微差異展現(xiàn)了不同階層的社會地位。

托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

托爾斯泰在語言運(yùn)用上的另一個(gè)創(chuàng)新是“內(nèi)心獨(dú)白”的深化。在《安娜·卡列尼娜》中，作者通過細(xì)膩的心理描寫，將人物的思想感情與外部環(huán)境有機(jī)結(jié)合在一起。比如描寫安娜在火車站的心理活動時(shí)，作者將車站的嘈雜、蒸汽機(jī)的轟鳴與人物內(nèi)心的躁動完美融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。這種將環(huán)境描寫與心理描寫相融合的手法，豐富了俄羅斯文學(xué)的表現(xiàn)力，為后世作家提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

語言的風(fēng)格與主題構(gòu)建

語言風(fēng)格不僅是文學(xué)作品的外在表現(xiàn)，更是作品內(nèi)在思想和情感的直接映射。俄羅斯文學(xué)以其獨(dú)特的語言風(fēng)格，構(gòu)建了一系列深刻的主題，這些主題不僅反映了俄羅斯民族的歷史與現(xiàn)實(shí)，也觸及了人類共同的精神追求。從索爾仁尼琴的紀(jì)實(shí)性語言，到帕斯捷爾納克的詩化散文，再到肖洛霍夫的地域特色語言，每一種風(fēng)格都是對俄羅斯文學(xué)深度和廣度的一次拓展。

索爾仁尼琴《古拉格群島》

索爾仁尼琴的《古拉格群島》以其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)性語言風(fēng)格震撼了世界文壇。作品中“寒風(fēng)刺骨的營房”“永不停息的勞役”等描寫，通過樸實(shí)無華卻又極具力量的語言，真實(shí)再現(xiàn)了斯大林時(shí)期勞改營的殘酷現(xiàn)實(shí)。作者刻意避開華麗的修辭，選擇了近乎報(bào)告文學(xué)的敘事方式，這種冷靜而克制的語言風(fēng)格，恰恰增強(qiáng)了作品的真實(shí)性和震撼力。在描寫人物命運(yùn)時(shí)，作者往往用簡短的語句勾勒出人物完整的人生軌跡，如“他進(jìn)來時(shí)是個(gè)教授，出去時(shí)是個(gè)廢人”，寥寥數(shù)語便展現(xiàn)了深重的時(shí)代悲劇。

帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》

帕斯捷爾納克在《日瓦戈醫(yī)生》中創(chuàng)造了一種詩化的散文風(fēng)格，作品通過優(yōu)美細(xì)膩的語言，描繪了革命年代知識分子的命運(yùn)，將個(gè)人情感與歷史變遷巧妙融合在一起。在描寫尤里·日瓦戈與拉拉的愛情時(shí)，作者運(yùn)用了大量富有詩意的意象，如“白樺林中的雪花”“寒冬中的一抹暖陽”，這些描寫既體現(xiàn)了人物的精神追求，又暗示了那個(gè)動蕩年代中知識分子的命運(yùn)。作者通過這種詩化的語言風(fēng)格，成功構(gòu)建了一個(gè)既現(xiàn)實(shí)又理想的藝術(shù)世界。帕斯捷爾納克的這種寫作手法，不僅是對個(gè)人情感的抒發(fā)，更是對那個(gè)時(shí)代精神的深刻反映。他通過日瓦戈醫(yī)生的視角，展現(xiàn)了個(gè)體在宏大歷史背景下的渺小與無奈，以及在極端環(huán)境下對愛與美、生與死的深刻思考。

肖洛霍夫《靜靜的頓河》

肖洛霍夫的《靜靜的頓河》展現(xiàn)了另一種獨(dú)特的語言風(fēng)格。作品以頓河哥薩克方言為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出粗獷豪放而又細(xì)膩深沉的語言風(fēng)格。在描寫格里高利的成長經(jīng)歷時(shí)，作者運(yùn)用了大量帶有地方特色的詞匯和表達(dá)方式，如“頓河像母親的臂彎”這樣的表達(dá)，既展現(xiàn)了哥薩克的生活氣息，又深化了作品的主題。這種獨(dú)特的語言風(fēng)格，不僅增強(qiáng)了作品的地域特色，更為表達(dá)戰(zhàn)爭與和平、愛情與背叛等永恒主題提供了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

赫爾岑《往事與隨想》

赫爾岑的《往事與隨想》則采用了散文化的回憶錄語言風(fēng)格。作品通過優(yōu)雅從容的敘述，將個(gè)人經(jīng)歷與時(shí)代變遷、政治思考與文化反思緊密結(jié)合在一起。作者在描寫十二月黨人流放西伯利亞的場景時(shí)，既不過分渲染悲慘氛圍，也不刻意回避痛苦現(xiàn)實(shí)，而是以一種理性而深情的筆觸，展現(xiàn)了知識分子在專制統(tǒng)治下的精神追求。這種既有思想深度，又富有藝術(shù)魅力的語言風(fēng)格，使作品超越了一般回憶錄的范疇，成為一部見證時(shí)代變遷的文學(xué)杰作。這種將個(gè)人經(jīng)歷與歷史思考相結(jié)合的寫作方式，為俄羅斯文學(xué)的發(fā)展提供了新的可能性，也為后世作家的創(chuàng)作提供了有益的借鑒。

俄羅斯文學(xué)作品的語言，猶如民族靈魂的鏡子，承載著厚重的歷史情感。從普希金到陀思妥耶夫斯基，再到索爾仁尼琴，這些作家的每一部作品都以其獨(dú)特的語言風(fēng)格，深刻揭示了人性的復(fù)雜和社會的滄桑。詩意與抒情性、語言的創(chuàng)新與修辭技巧、語言的風(fēng)格與主題構(gòu)建，共同構(gòu)成了俄羅斯文學(xué)語言的豐富維度。它們不僅展現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)的獨(dú)特魅力，更讓人們在字里行間感受到民族精神的堅(jiān)韌與深邃?？傊?，俄羅斯文學(xué)的語言之旅，既是對美的追求，也是對真理的探索，更是對人類共同命運(yùn)的深刻反思。

參考文獻(xiàn)

[1] 徐鳳英，耿媛媛.俄羅斯文學(xué)作品中決斗主題的人文精神研究：評《戰(zhàn)爭與和平》[J].中國油脂，2023，48（6）：167.

[2] 潘玉潔.19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中的魔幻主題[J].作家天地，2023（11）：77-79.

[3] 朱海軍.俄羅斯不同時(shí)期文學(xué)作品中的先例現(xiàn)象分析：以 《克雷洛夫寓言》 《卡拉馬佐夫兄弟》 和 《“百事” 一代》 為例[D].長春：長春工業(yè)大學(xué)，2022.

作者單位：新疆天山職業(yè)技術(shù)大學(xué)

作者簡介：庫麗木汗·居勒德拜，新疆烏魯木齊人，本科，講師，研究方向?yàn)閼?yīng)用俄語。