前言

二胡是一件深受廣大人民群眾喜歡的民族樂(lè)器，它的音色柔美、歌唱性強(qiáng)、技法豐富、表現(xiàn)力寬闊，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，二胡技法仍在不斷的創(chuàng)新，并且愈來(lái)愈復(fù)雜，愈來(lái)愈豐富，備受青睞。說(shuō)到運(yùn)弓，看似一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，確是二胡練習(xí)中最最不能忽視的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它是右手技術(shù)的基礎(chǔ)。運(yùn)弓技術(shù)的好壞將直接決定二胡音色的好壞，更是衡量一個(gè)演奏者對(duì)音樂(lè)行進(jìn)過(guò)程的追求和掌控。常言說(shuō)，“會(huì)拉一條線，不會(huì)拉一大片。”許多練習(xí)者面對(duì)枯燥的動(dòng)作和單調(diào)的聲音，草草拉幾下就當(dāng)做訓(xùn)練了，久而久之，二胡運(yùn)弓問(wèn)題也無(wú)法得到質(zhì)的改變。專業(yè)演奏者對(duì)運(yùn)弓的要求就更高了，除加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)外，需做到未有聲來(lái)先有情，強(qiáng)而不燥、弱而不虛、抑揚(yáng)頓挫、收放自如。

一、運(yùn)弓的力度

世界上很多拉弦樂(lè)器對(duì)聲音追求的標(biāo)準(zhǔn)都很相似：細(xì)膩，純凈，優(yōu)美。要想獲得廣泛曲目必要的技巧，就必須充分了解樂(lè)器在物理方面的力學(xué)性能，而力度的表達(dá)是利用了人體所具有的全部生理上的運(yùn)動(dòng)和演奏者內(nèi)心情感的發(fā)揮。作品在演奏中，時(shí)而需要強(qiáng)，時(shí)而需要弱，時(shí)而需要演奏者做出力度上的變化來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)容與情緒。怎樣用適度的力量使肌肉關(guān)節(jié)得到正確發(fā)揮，并能充分表達(dá)出音樂(lè)內(nèi)涵和自身的情感體驗(yàn)，是每一位演奏家需要認(rèn)真探討的重要問(wèn)題之一。

運(yùn)弓的主要任務(wù)是使琴弦不斷震動(dòng)，并決定聲音的時(shí)值和控制聲音的力度。二胡弓的重量有35-45克左右，加上胳膊自身的重量，因此，弓子和右臂的重量形成了右手運(yùn)弓的自然壓力，肩肘松弛下沉合理把握力度，使右手松而不懈、緊而不滯，方能隨心所欲，運(yùn)用自如。當(dāng)演奏者運(yùn)用了力度記號(hào)和運(yùn)弓手段的細(xì)致處理，使樂(lè)器發(fā)出符合音樂(lè)內(nèi)涵與鮮明風(fēng)格的感染力時(shí)，這正是演奏者運(yùn)用了自身內(nèi)在情感的力，賦于雙手調(diào)動(dòng)各種弓法，指法，運(yùn)用不同力度色調(diào)變換手段，創(chuàng)造出喜悅、活潑、激昂、熱烈、幽靜、悲憤、憂傷等內(nèi)心情感，從而喚起對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)的深度共鳴，與音樂(lè)融為一體，達(dá)到忘我的境界。

二、慢弓動(dòng)作

在二胡的弓法當(dāng)中，慢弓是最不容易掌握好的，不進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)生很多問(wèn)題。

在長(zhǎng)期的二胡練習(xí)和教學(xué)的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)，右手慢弓是一個(gè)簡(jiǎn)單又復(fù)雜的問(wèn)題，應(yīng)長(zhǎng)期堅(jiān)持練習(xí)，掌握要領(lǐng)，使其達(dá)到自如、流暢、放松的基本要求。無(wú)論快速、慢速都應(yīng)以右臂肩關(guān)節(jié)的“旋內(nèi)”與“旋外”為基礎(chǔ)。樂(lè)曲中的輕、重、緩、急和抑、揚(yáng)、頓、挫等變化主要是通過(guò)不同的弓法技巧表現(xiàn)出來(lái)的。二胡的弓子與小提琴的弓子不同，弓毛夾在兩弦之間，靈活性大大降低。二胡有自己特有的運(yùn)弓方法，所以需要下一番苦功才能獲得。

弱奏時(shí)，必須減輕力度并放慢弓速；強(qiáng)奏時(shí)，應(yīng)適當(dāng)加重對(duì)弓子的力度和加快弓子的速度。無(wú)論是運(yùn)用那一弓法技巧，必須做到弓子在運(yùn)行中平而直，掌握其中的運(yùn)行角度，否則會(huì)直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。

練習(xí)拉弓時(shí)應(yīng)先以小臂帶動(dòng)腕關(guān)節(jié)先行，各個(gè)關(guān)節(jié)必須處于松弛狀態(tài)，大臂不能過(guò)早就架出來(lái)。另外“平、直”也是最基本的要求，所謂“平”就是弓毛與弓弦始終成九十度角。實(shí)際操作中，弓根部位應(yīng)稍稍偏上提一點(diǎn)。

推弓的動(dòng)作應(yīng)先以大臂為主動(dòng)點(diǎn)往左推動(dòng)。手腕直接控制弓子的角度，大臂小臂主動(dòng)平衡地帶動(dòng)弓子，直接把弓子收到弓根。運(yùn)弓方法的好壞是直接決定演奏效果的重要環(huán)節(jié)，好的弓法很大程度上能體現(xiàn)出演奏者對(duì)樂(lè)曲的深刻理解，喚起對(duì)音樂(lè)情感的深度共鳴，最終使演奏者自然與音樂(lè)融為一體，達(dá)到忘我的境界。

有些演奏者在弓毛貼弦時(shí)的壓力上，不是自然實(shí)現(xiàn)的，而是用手指使勁捏弓桿，由于過(guò)于緊張，增加了運(yùn)弓的負(fù)擔(dān)，音色出現(xiàn)僵直、呆板、難聽(tīng)。因此，這種方法是錯(cuò)誤的。

慢弓的演奏效果，主要是由右手腕動(dòng)作的剛?cè)岢潭葋?lái)決定的。如果是輕柔的慢弓，那么手腕動(dòng)作要極為輕，慢慢的拉開(kāi)，當(dāng)弓子走到弓尖時(shí)，右手還一直保持拉弓動(dòng)作向右運(yùn)行，接著大臂主動(dòng)向左平穩(wěn)回收，以達(dá)到毫無(wú)痕跡的轉(zhuǎn)換，使聲音干凈通暢。若是有力的強(qiáng)弓，手腕的動(dòng)作就需有爆發(fā)力了，這種力度手腕甩動(dòng)要做到發(fā)音干凈、道、勻。一根緊繃的弦，當(dāng)弓子正常走動(dòng)時(shí)，在松香的作用下，琴弦的張力隨琴弓的反復(fù)拉動(dòng)而漸漸增強(qiáng)，在不斷的重復(fù)運(yùn)弓中琴弦同樣不停的來(lái)回振動(dòng)。當(dāng)受迫振動(dòng)和自身振動(dòng)兩者頻率相近時(shí)，便產(chǎn)生共振、形成統(tǒng)一振動(dòng)規(guī)律，合理的使用弓速，弓壓和擦弦點(diǎn)即可制造出二胡的最佳音色。所謂合理就是弓速、弓壓和擦弦點(diǎn)三者的運(yùn)弓比例，準(zhǔn)確得當(dāng)。

① 弓速，弓子走動(dòng)的速度，弓速快音則亮，弓速慢，音則暗。若想使音色在一弓之內(nèi)干凈純美或漸強(qiáng)漸弱，就需掌握運(yùn)弓速度的均衡和強(qiáng)弱控制的要領(lǐng)。

② 弓壓，顧名思義，就是弓子的弓尾緊貼琴弦所產(chǎn)生的力度，就叫弓壓。當(dāng)弓子在拉動(dòng)或推動(dòng)時(shí)，弓毛貼緊琴弦受到摩擦后就產(chǎn)生了共振發(fā)音。弓子貼弦力度的大小視音色走向的需要而定，弓毛貼弦的力度主要來(lái)自胸、背、手臂和肩、肘、腕的合理結(jié)合；任何一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作不協(xié)調(diào)不自然，都不能更好的體現(xiàn)出弓壓的作用。當(dāng)拉弓開(kāi)始，弓子從弓根處向右運(yùn)行，那么中指和無(wú)名指對(duì)弓毛的壓力需逐漸加大，因?yàn)槭种缚刂泣c(diǎn)離弦和弓毛的摩擦點(diǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)。掌握了這個(gè)原理，才能奏出高質(zhì)量的均衡的長(zhǎng)音。推弓時(shí)情況相反，但是道理相同。

③ 擦弦點(diǎn)，就是弦與弓子的交叉位置。弓與弦摩擦?xí)r，擦弦點(diǎn)有高有低，還有角度問(wèn)題。擦弦點(diǎn)越高琴弦的彈性恢復(fù)力越大，音色越濃。擦弦點(diǎn)越低，弦的彈性恢復(fù)力越小，音色越淡。

在長(zhǎng)期的二胡教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)有些學(xué)生會(huì)出現(xiàn)一個(gè)錯(cuò)誤，即弓毛與弦的角度小于90度，或大于90度。

① 拉弓不能做到手腕外伸自然；推弓腕部僵硬，不放松，。

② 換弓有甩手腕現(xiàn)象，向右拉弓時(shí)大臂不能主動(dòng)展開(kāi)，向左推大臂反應(yīng)遲鈍。

弓速不均勻，左右亂撞，力度不統(tǒng)一，速度不統(tǒng)一。

③ 弓子不能全部拉滿，常有三分之一的弓子基本閑著。

三、分弓?連弓

一個(gè)音拉一弓就是分弓，換弓時(shí)痕跡不要太大，弓速平穩(wěn)，不能忽快、忽慢。 連弓，常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，從而使連弓的演奏變得非常復(fù)雜。

四、快弓

快弓常用來(lái)表現(xiàn)歡快、活潑、激烈等情緒。我看到經(jīng)常有學(xué)生在中弓偏右的位置拉快弓，這樣不僅限制了右臂的靈活性，又造成左邊三分之二的弓桿擺動(dòng)不勻，直接影響到速度和音符的清晰度。正常操控范圍應(yīng)控制在中弓或偏左的位置。

五、頓弓

頓弓一般應(yīng)分為分頓弓與連頓弓這兩種，分頓弓就是一弓奏一個(gè)頓音，連頓弓就是連續(xù)演奏兩個(gè)以上的音符。分頓弓奏完后，右手指、手腕、小臂應(yīng)立即放松。

六、換弦

換弦實(shí)際上就是手指控制弓毛動(dòng)作，是二胡的重要弓法，也是用得最多一項(xiàng)右手技法；在技術(shù)上有一定難度。在換弦過(guò)程中，弓毛自然“靠弦”，而不是“撞”弦，因換弦問(wèn)題導(dǎo)致旋律不暢，音色呆板。首先從演奏方法上找根源。

七、顫弓

顫弓也叫抖弓，靠弓尖部位，是快速擦弦的一種弓法。幅度大音則強(qiáng)，表現(xiàn)歡快、活潑等情緒，幅度小則弱以靜、特殊效果為主，顫弓的快慢、強(qiáng)弱，應(yīng)以大臂、小臂和手腕來(lái)協(xié)調(diào)控制，使其產(chǎn)生自然、放松的感覺(jué)。

八、拋弓

拋弓的用弓部位要看樂(lè)曲的速度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓；反之，就靠左。

手臂上下動(dòng)作過(guò)大，彈性就差。只有很小的一點(diǎn)動(dòng)作默契配合，才是演奏好拋弓的首要條件。

九、跳弓

跳弓主要以后十六分音符為主。例：將第一個(gè)音用短弓拉出來(lái)并將弓子抬起來(lái)，然后再把弓子向反方向，適當(dāng)用力拋下產(chǎn)生自然彈跳的2個(gè)音符，跳弓又分人工跳弓和自然跳弓兩種。人工跳弓主要是依靠小臂的動(dòng)作來(lái)控制，加上手腕與手指相應(yīng)配合，使發(fā)音短促、有力。它和自然跳弓的區(qū)別是：1.前者演奏時(shí)手腕并不放松。2.后者是在兩根弦之間內(nèi)外跳動(dòng)。3.自然跳弓一般多用在外弦，內(nèi)弦由于較難控制很少用。演奏方法右手食指、中指和拇指控制住弓桿；找著弓子彈跳的最佳位置。

小結(jié)

加特說(shuō)過(guò)：“在某種意義上講，有多少演奏風(fēng)格，就有多少種合理的運(yùn)動(dòng)?！币魳?lè)所表現(xiàn)的內(nèi)容是紛繁多變、豐富多彩的，所以，對(duì)演奏時(shí)的運(yùn)弓加以機(jī)械式的規(guī)定和指令，不僅是錯(cuò)誤的，也是十分有害的。俗話說(shuō)：百日笛子千日簫，小小二胡拉斷腰。弓法的訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期的積累過(guò)程，離不開(kāi)學(xué)習(xí)者本人的勤學(xué)苦練和不懈努力。技巧的提高，就是在不斷地超越自我，這個(gè)過(guò)程永無(wú)止境，有待我們一起進(jìn)行探索和實(shí)踐。

《2003河南藝術(shù)研究》 方可杰 譚靜波 中國(guó)戲劇出版社

《中國(guó)音樂(lè)》 中國(guó)文聯(lián)出版公司

《二胡技法》 趙寒陽(yáng) 人民音樂(lè)音像出版社