周春紅

【摘要】本文總結(jié)了傳統(tǒng)媒介背景下新聞攝影記者的基本專業(yè)素養(yǎng)。并通過對(duì)媒介融合的背景和現(xiàn)狀進(jìn)行分析，推理出在新的媒介環(huán)境下，新聞攝影記者更應(yīng)堅(jiān)定政治立場(chǎng)，堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)性原則，在繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，熟練掌握新聞?wù)掌暮笃谥谱骷夹g(shù)，熟知不同媒體的特點(diǎn)，學(xué)習(xí)多種媒體的采集技術(shù)，了解不同媒介的優(yōu)缺點(diǎn)，轉(zhuǎn)變思維方式，以順應(yīng)媒介融合對(duì)新聞攝影記者的需求，做全能型的新聞攝影記者。

【關(guān)鍵詞】媒介融合；新聞攝影記者；專業(yè)素養(yǎng)；多媒體采集；思維方式

近幾年，媒介融合對(duì)新聞攝影的影響越來越成為新聞界關(guān)注的議題。自從20世紀(jì)80年代，美國(guó)馬薩諸塞州理工大學(xué)的浦爾教授提出“媒介融合”概念以來[1]，對(duì)媒介融合的實(shí)踐探索和理論研究就從未停止過。本文僅從紙質(zhì)媒體與新媒體融合的角度，分析該融合過程中對(duì)新聞攝影的影響，以及新聞攝影記者應(yīng)提升哪些專業(yè)素養(yǎng)，以滿足融合時(shí)期對(duì)新聞攝影的需求。媒介融合背景下，再談新聞攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)，主要有兩方面的意義：一方面，再次強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)媒介時(shí)代里，新聞攝影記者多年形成的一些優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)還需要繼承和發(fā)揚(yáng)；另一方面，媒介融合確實(shí)給新聞攝影記者的工作帶來了不小的挑戰(zhàn)，希望本文的研究成果能給新聞攝影記者在媒介融合時(shí)期的工作以啟發(fā)和借鑒。

傳統(tǒng)媒介背景下新聞攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)

20世紀(jì)20年代末，我國(guó)開始出現(xiàn)職業(yè)新聞攝影記者。新聞攝影從早期的追求寫意到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的偏重紀(jì)實(shí)，從新中國(guó)成立初期的重政治、“文化大革命”時(shí)期的擺拍到改革開放之后重新回歸紀(jì)實(shí)，我國(guó)新聞攝影的發(fā)展道路雖然坎坷，但值得肯定的是它最終還是回到了新聞攝影客觀性、真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性這一國(guó)際公認(rèn)的本質(zhì)屬性上。

總結(jié)我國(guó)傳統(tǒng)媒介時(shí)代的報(bào)刊界、學(xué)術(shù)界認(rèn)同的新聞攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)，主要有：堅(jiān)持黨性原則，有新聞敏感性，熟練掌握攝影技術(shù)，有深入現(xiàn)場(chǎng)的拼搏精神，能客觀真實(shí)地反映社會(huì)生活，以及具備較強(qiáng)的文字表達(dá)能力、社交能力、調(diào)查研究能力以及有圖片編輯意識(shí)等。

新形勢(shì)下，傳統(tǒng)的專業(yè)素養(yǎng)不但不能被逾越，有些還需要攝影記者在工作中不斷學(xué)習(xí)和提高。秉承傳統(tǒng)的同時(shí)，新聞攝影記者需要在理論上加深對(duì)媒介及媒介融合概念及背景的理解和分析，這些將有助于攝影記者梳理出其在媒介融合背景下提高專業(yè)素養(yǎng)的必要性、緊迫性和意義。

媒介融合以及新聞攝影的媒介融合

本文所述“媒介融合”的媒介指大眾傳播媒介，即負(fù)載和傳遞信息的物質(zhì)實(shí)體。[2]一般有兩種含義：一是傳播渠道，指物質(zhì)實(shí)體、工具或技術(shù)手段，如報(bào)紙；二是傳播的組織、機(jī)構(gòu)，指從事信息的搜集、整理、制作、傳播的專門組織，如報(bào)社。媒介融合包含這兩個(gè)方面，即傳播渠道和傳播組織、機(jī)構(gòu)的融合。

自浦爾教授提出“媒介融合”至今，仍沒有形成一個(gè)被大家廣泛使用的、認(rèn)可的關(guān)于“媒介融合”的概念。浦爾教授當(dāng)時(shí)認(rèn)為媒介融合就是指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的發(fā)展趨勢(shì)。他強(qiáng)調(diào)的是媒介形態(tài)的融合。美國(guó)新聞學(xué)會(huì)媒介研究中心主任Andrew Nachison認(rèn)為是“印刷的、音頻的、視頻的、互動(dòng)性數(shù)字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟”[3]。他強(qiáng)調(diào)的是組織機(jī)構(gòu)的融合。從以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒介的出現(xiàn)，媒介融合就已經(jīng)悄悄開始了，它伴隨著傳統(tǒng)媒介和新媒介從開始的沖突對(duì)抗到慢慢的共存共榮。

近年來，在逐漸成熟的信息技術(shù)的推動(dòng)下，我國(guó)“報(bào)網(wǎng)融合”“三網(wǎng)融合”等媒介融合的程度日趨加深。以“報(bào)網(wǎng)融合”為例，這兩大媒介的融合是網(wǎng)絡(luò)媒介沖擊傳統(tǒng)報(bào)紙媒介的必然結(jié)果，“報(bào)網(wǎng)融合”目前正從“報(bào)網(wǎng)互動(dòng)”進(jìn)一步向“報(bào)網(wǎng)一體化”推進(jìn)。報(bào)紙這一傳統(tǒng)媒介在權(quán)威性、易保存性、攜帶方便等方面比網(wǎng)絡(luò)有優(yōu)勢(shì)，而網(wǎng)絡(luò)在信息更新速度、媒體類型等方面更勝一籌。報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)二者各自為營(yíng)，都有著對(duì)方?jīng)]有的優(yōu)勢(shì)。因此，在當(dāng)前形勢(shì)下融合是最好的選擇。其實(shí)，樂于與報(bào)紙融合的不僅是網(wǎng)絡(luò)這一媒介，電視、手機(jī)早已悄然與報(bào)紙“聯(lián)誼”。例如，當(dāng)前的電視讀報(bào)節(jié)目受到了廣大電視受眾的接受和喜愛，許多新聞節(jié)目也常從報(bào)紙“手中”拿圖片；另外，智能手機(jī)的普及促進(jìn)了手機(jī)報(bào)在受眾手機(jī)中的安家?！叭诤稀币呀?jīng)在進(jìn)行中，融合中的新聞媒介自然對(duì)新聞人包括攝影記者提出了新的素養(yǎng)要求。

傳統(tǒng)媒介中，新聞攝影作為報(bào)業(yè)的一個(gè)重要“兵種”，它的媒介融合指“把音頻、視頻、圖表和靜態(tài)照片結(jié)合在一起運(yùn)用，依靠網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)進(jìn)行傳播，逐漸成為新聞攝影工作者應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的一個(gè)對(duì)策”[4]。新聞攝影記者無論從順應(yīng)媒介變化還是自身生存的角度，都應(yīng)積極接受“融合”給自身帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，主動(dòng)學(xué)習(xí)新知識(shí)，更新思維方式，培養(yǎng)適應(yīng)媒介融合需求的專業(yè)素養(yǎng)。

媒介融合背景下新聞攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)

堅(jiān)定政治立場(chǎng)。信息技術(shù)的快速發(fā)展，使人類生活在一個(gè)信息空前發(fā)達(dá)的時(shí)代里。人們?cè)谙硎苤畔ⅰ懊牢丁钡耐瑫r(shí)，西方資本主義國(guó)家對(duì)我國(guó)文化滲透和侵略正以隱性化策略發(fā)生，特別在新聞行業(yè)，西方資本主義國(guó)家通過創(chuàng)辦報(bào)刊、進(jìn)行影視文化傳播等形式，在我國(guó)宣揚(yáng)西方文化，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)也成為美國(guó)對(duì)中國(guó)輸入其資本主義價(jià)值觀的主要途徑。

近幾年，我國(guó)新聞攝影作品在國(guó)際大賽上（例如“荷賽”）的獲獎(jiǎng)級(jí)別和數(shù)量穩(wěn)中有升，值得肯定的同時(shí)，我們需要清醒地認(rèn)識(shí)到在歐美人占多數(shù)的評(píng)委中，“荷賽”評(píng)價(jià)尺度也不能完全符合大多數(shù)國(guó)家的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，因此，我們?cè)谖掌涓邩?biāo)準(zhǔn)的專業(yè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，還要建立一套能代表我國(guó)和世界大多數(shù)國(guó)家價(jià)值觀的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，讓世界看到更加真實(shí)、客觀的中國(guó)，而不要盲目跟從。媒介融合背景下，文化滲透和侵略的廣度和深度越來越強(qiáng)，作為新聞行業(yè)的重要“兵種”，攝影記者比以往任何時(shí)期都應(yīng)該提高警惕，堅(jiān)守社會(huì)主義價(jià)值觀，避免因懈怠和麻痹而順應(yīng)和宣揚(yáng)西方價(jià)值觀。當(dāng)前形勢(shì)下，攝影記者需要用智慧和雙眼，把握世界輿論動(dòng)態(tài)，營(yíng)造有利于國(guó)家和民族發(fā)展的新聞環(huán)境。

合理應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，堅(jiān)守真實(shí)性原則?？焖侔l(fā)展的數(shù)字處理技術(shù)給以抓拍為主的攝影記者帶來很多便利，新聞攝影提倡攝影記者在新聞事件發(fā)生時(shí)進(jìn)行抓拍，這對(duì)攝影記者的攝影技術(shù)要求很高，再好的攝影記者也有措手不及的時(shí)候，如果抓拍的照片不讓人滿意，在不違反新聞?wù)鎸?shí)性、客觀性原則的前提下，用數(shù)字處理技術(shù)調(diào)整曝光、色調(diào)或適當(dāng)?shù)丶舨檬窃试S的。但是過分依賴數(shù)字處理技術(shù)，首先會(huì)使攝影記者在抓拍時(shí)降低對(duì)曝光、構(gòu)圖的要求。其次，數(shù)字處理技術(shù)的熟練應(yīng)用，以及對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性、客觀性要求的降低，會(huì)使攝影記者犯下違背新聞原則的錯(cuò)誤。雖然照片過度處理現(xiàn)象在傳統(tǒng)膠片時(shí)代就存在，但在媒介融合時(shí)期，特別是借助網(wǎng)絡(luò)新媒介的傳播，呈現(xiàn)出愈演愈烈的趨勢(shì)，造成了更加廣泛和惡劣的影響。近年來，借助數(shù)字技術(shù)造假的國(guó)內(nèi)外假新聞?wù)掌录映霾桓F。2003年《洛杉磯時(shí)報(bào)》上刊登的英軍士兵和伊拉克平民的照片；2006年獲“華賽”金獎(jiǎng)的《中國(guó)農(nóng)村城市化改革第一爆》；2010年第53屆荷賽取消的烏克蘭一攝影師體育特寫類組照三等獎(jiǎng)《街頭大戰(zhàn)》中的一張照片，都是經(jīng)過數(shù)字技術(shù)處理過的失實(shí)的新聞?wù)掌?/p>

數(shù)字處理技術(shù)讓在暗房時(shí)代很難解決的問題變得簡(jiǎn)單易行，曝光、色調(diào)等問題，平面圖像處理軟件都能解決。同時(shí)，在藝術(shù)攝影行業(yè)所允許的數(shù)字處理技術(shù)，例如對(duì)照片中影響效果景物的刪減，或者為了增強(qiáng)效果景物的添加，照片色彩的過度修飾、效果的渲染，這些違背客觀事實(shí)的處理都會(huì)犯下新聞失實(shí)的錯(cuò)誤。數(shù)字造假的主要傳播媒介是網(wǎng)絡(luò)，雖然紙媒的新聞攝影報(bào)道中也出現(xiàn)過造假現(xiàn)象，但相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)媒介，紙媒多年來在把握新聞?wù)鎸?shí)度、制度管理、社會(huì)責(zé)任感等方面建立了廣泛的公信力。所以，在媒介融合過程中，要發(fā)揮紙質(zhì)媒介多年秉承的社會(huì)責(zé)任感傳統(tǒng)以及積淀下的社會(huì)公信力，不要在媒介融合的過程中出現(xiàn)公信力融合而降低的狀況。

做全能型新聞攝影記者。西方發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)較我國(guó)更早地廣泛實(shí)行視頻截圖、多媒體聯(lián)合等形式來延展新聞攝影的報(bào)道，紐約時(shí)報(bào)還給新聞攝影記者提供平臺(tái)，鼓勵(lì)其注冊(cè)個(gè)人新聞攝影博客。2004年起，美國(guó)報(bào)業(yè)聯(lián)合會(huì)總編輯協(xié)會(huì)（APME）開始組織全美各地的報(bào)紙新聞?dòng)浾呓邮苄旅襟w的相關(guān)培訓(xùn)，參與有關(guān)新媒體、多媒體新聞采編技能短訓(xùn)班。許多院校新聞攝影相關(guān)專業(yè)開始開設(shè)媒介融合課程，以適應(yīng)時(shí)代需求，培養(yǎng)全媒型記者。

首先，新聞攝影記者需掌握靜態(tài)新聞?wù)掌笃谥谱鞯幕炯夹g(shù)即電子暗房技術(shù)，能熟練地用軟件對(duì)新聞?wù)掌M(jìn)行剪裁、色調(diào)調(diào)整、反差調(diào)整等。新聞?wù)掌暮笃谥谱魇切侣剶z影記者需要掌握的最基本的技術(shù)。

其次，把握不同媒體的特點(diǎn)，并不斷學(xué)習(xí)和掌握不同媒體的采集技術(shù)。靜止照片的魅力在于展現(xiàn)其“決定性瞬間”，更容易讓人印象深刻。人們往往有這樣的印象，在回顧重要?dú)v史事件的時(shí)候，“決定性瞬間”的新聞攝影照片會(huì)比其他媒體形式更先映入人的眼簾和容易回憶。而視頻影像的優(yōu)勢(shì)是回放事件發(fā)生的全過程，增進(jìn)人們對(duì)事件始末的了解。音頻媒體則可以在不打擾聽眾手頭工作的情況下進(jìn)行大眾傳播。媒介融合背景下的新聞攝影記者，要熟知各種媒體自身的優(yōu)勢(shì)，學(xué)習(xí)多角度的新聞采集方式，以多媒體的思維方式思考新聞、采集新聞，拓展和深化新聞攝影的報(bào)道方式。

再次，詳細(xì)了解不同媒介的特點(diǎn)。以紙質(zhì)報(bào)、網(wǎng)絡(luò)報(bào)、手機(jī)報(bào)為例，紙質(zhì)報(bào)版面空間有限、承載的媒體類型有限，應(yīng)以發(fā)布經(jīng)典的“決定性瞬間”新聞攝影作品為主要報(bào)道方式，落腳點(diǎn)在于提供詳細(xì)的解讀。網(wǎng)絡(luò)報(bào)能展示文字、圖片、聲音、視頻、動(dòng)畫等多種媒體類型，而且展示空間大，其落腳點(diǎn)就在于提供詳細(xì)的細(xì)節(jié)。手機(jī)報(bào)因受到手機(jī)屏幕所限，它的展示空間有限，所以圖片和視頻的拍攝景別盡量選取近景、中景，文字盡量簡(jiǎn)短。另外，受手機(jī)網(wǎng)速的限制，視頻盡量短小。同時(shí)，手機(jī)報(bào)的優(yōu)點(diǎn)也是非常明顯的，即隨身攜帶隨時(shí)讀取。因此，手機(jī)報(bào)的新聞落腳點(diǎn)在于告知。媒介融合時(shí)期，需要新聞攝影記者按照不同媒介的需要，把采集到的照片按照不同媒介的需要，制成多條新聞攝影稿件，實(shí)現(xiàn)一條新聞多種媒介同時(shí)發(fā)布。

最后，媒介融合帶來了傳播方式的變化，即由單向傳播轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向傳播。網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等媒介均能實(shí)現(xiàn)新聞傳播的互動(dòng)。新聞攝影記者要從思想上轉(zhuǎn)變觀念，在做好報(bào)道的基礎(chǔ)上，做好應(yīng)對(duì)互動(dòng)的思想準(zhǔn)備。

從表面上看，媒介融合似乎對(duì)新聞攝影記者提出了更高的要求，全能型記者說起來容易，卻給已適應(yīng)傳統(tǒng)媒介報(bào)道和思維方式的新聞攝影記者提出了不小的挑戰(zhàn)。實(shí)際上，媒介融合給攝影記者帶來了很多便利，例如，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使新聞攝影的后期制作、傳輸比從前節(jié)省了大量的時(shí)間和精力，這就給攝影記者學(xué)習(xí)新技術(shù)、新思維提供了時(shí)間。全能不一定是樣樣精通，更應(yīng)該是一專多能。真實(shí)性、客觀性、審美性仍是一則優(yōu)秀新聞攝影報(bào)道的核心，此外，精選角度進(jìn)行深入觀察和采訪，提高拍攝質(zhì)量應(yīng)該成為攝影記者的不懈追求。在媒介融合背景下，新聞攝影記者應(yīng)該敏銳地覺察到媒介融合給自身工作帶來的改變，及時(shí)學(xué)習(xí)新技術(shù)、轉(zhuǎn)變思維方式和工作方法，以適應(yīng)新時(shí)代的新需求。

媒介融合背景下，新聞攝影的融合工作需要各方面力量共同促進(jìn)，除了攝影記者需要提高其自身專業(yè)素養(yǎng)外，國(guó)家應(yīng)制定相關(guān)的行業(yè)規(guī)范和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來管理媒介的大眾傳播行為，同時(shí)給優(yōu)秀的攝影記者提供良好的媒介環(huán)境。

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（作者單位：東北電力大學(xué)媒體技術(shù)與傳播系）

編校：董方曉