沈忱　戴蒙利

摘要：本文通過對歌曲《關雎》旋律、配器、和聲、曲式結構等方面的研究與分析，探究出作曲家如何通過自己的創(chuàng)作，力圖表現出《關雎》這首藝術歌曲的意境美，以及作曲家的音樂創(chuàng)作風格。

關鍵詞：關雎 意境 和聲 旋律

一、 作曲家簡介

沈忱，16歲進入軍營成為部隊文工團的一名少年演員。在7年的軍旅生涯中，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂作品。轉業(yè)之后，沈忱繼續(xù)自己的音樂創(chuàng)作之路，《村里來了大學生》、《關雎》、《上邪》、《福到了》、《月兒圓了》等音樂作品先后榮獲了全國“最佳歌曲一等獎”、“全國大學生藝術節(jié)一等獎”、優(yōu)秀節(jié)目創(chuàng)作獎、優(yōu)秀藝術指導教師獎等多項獎項。

二、 作品分析

歌曲《關雎》以我國詩歌集《詩經》中的《關雎》這首詩歌作為創(chuàng)作原形?！蛾P雎》作為詩經的開篇之作，格調純凈清新，高雅熱烈。作曲家通過自己對詩歌《關雎》的理解，用現代人的理念演繹一段具有淡青色彩的愛情故事，旋律順暢優(yōu)美，此起彼伏、氣勢龐大，融昆曲的韻味、蒙古長調以及宗教音樂的感覺為一體，用通俗民歌的唱法來體現，別具風格、耐人尋味。

1.獨唱部分：

古琴在弦樂、隕合奏的音樂背景中緩緩奏出、隨后蕭作為主要旋律開始進入，漸漸引出歌曲主題的音樂。前奏旋律起于角音、止于徵音，在五聲音階中迂回進行，全曲的民族風格鋪墊地極為精致。作者在這里描寫一個書生在清晨看到了一幅美好的景象：關關鳴叫的水鳥，棲居在河中的沙洲之上。于是情不自禁地低吟：“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”同時他也在尋求自己心目中的美好愛情：水鳥和鳴，在清風中細吟一種永恒不變的約定。第一樂句結束處，加入4小節(jié)間奏，間奏由3小節(jié)組成，第一小節(jié)為動機，第二、三小節(jié)采用倒影模進的手法完成。

間奏之后的第一個樂句表達一個書生對于美好愛情的憧憬，書生一直在找尋這種自由、美好的愛情，結果卻是“求之不得，寤寐思服”。第二樂句完全重復第一樂句，節(jié)奏上變?yōu)椤吧钥臁?，最后的結束音將長音改成休止，運用休止符停頓的感覺，巧妙地給人以表面平靜，內心深處心思并不平靜的情思。朦朧的意境中仿佛看到水鳥和鳴、悠閑玩耍的美好景象，突然旋律的速度變快，水鳥似乎受到了驚嚇，突然飛走了。書生急忙找尋、看，卻再也找不到美麗的姑娘和美好的愛情，輕紗的畫面中，回到現實中，看著河面呆呆地自言自語：悠哉、悠哉。。。。。隨后思緒回到薄霧中。伴奏音樂中的木魚聲：以靜趁燥，內心的焦慮感，輾轉反側。

2.合唱部分：

合唱部分從各個聲部輪唱同一旋律“輾轉反側”開始，在三個主要聲部中共輪唱9遍。采用歌詞“重復”、旋律“模進”進行創(chuàng)作手法可以讓旋律印象深刻，同時也強調了前面樂句中“求之不得，寤寐思服”的愁緒，于是出現了“輾轉反側”不成眠的情思。隨之音樂進入了帶有男聲領唱的混聲四部合唱，歌詞僅由“啊”和“嗯”兩個感嘆詞組成。沒有了歌詞所指定的情緒，男聲獨唱所代表的書生形象的情思被觸動，憧憬著將美麗的姑娘迎娶為自己的妻子，思緒越來越濃，一種甜蜜幸福的焦慮感充斥著書生內心的情感?！鞍　弊植糠钟秒娮右魳纺７滤暤囊羯橐怨狞c，讓旋律流動起來，聽眾似乎來到了河邊，看到了“關關雎鳩，在河之洲”的情景。“嗯”字部分加入弦樂組，使音樂變得更為寬廣，書生憧憬的美好愛情就在眼前，心生得意之情，與前面的“悠哉、悠哉”遙相呼應。旋律創(chuàng)作手法上作曲家采用男生領唱，伴以男女合唱“啊”字，男聲領唱的“啊”字，采用了一字多音的創(chuàng)作手法，融入昆曲的韻味，是作者創(chuàng)作詞曲的獨特之處。

3.男聲領唱與女聲合唱部分：

男聲領唱擔當主要旋律的演唱任務，女聲合唱聲部演唱“哈哈哈哈”附和主要旋律的伴唱。男聲領唱表達出親近和取悅美麗善良姑娘的心聲，女聲合唱“哈哈哈哈”的伴唱表達洋洋得意的被追求的幸福感，兩種情緒由不同的音樂素材輪流演唱。男聲領唱部分的音樂動機由四個八分音符組成的兩個節(jié)拍，旋律圍繞角、徵、羽三個音進行發(fā)展。女聲合唱部分的音樂材料由十六分音符和休止符組成，休止符特有的停頓、跳躍的音樂形象，給人一種歡快高興的情緒?！榜厚皇缗?，君子好逑”，君子對于窈窕淑女的追求充滿喜樂與幸福，回應君子彈琴鼓瑟親近、敲鐘擊鼓取悅姑娘美好而又浪漫的愛情，整首作品的意境充滿著浪漫的色彩。

4.結束句：

“鐘鼓樂之”分別在“徵音”、“變宮”、“商音”、“角音”上重復四次，借此來設想用鐘鼓設想娶親的情景，君子通過自己的追求終于迎來大娶的日子，進入婚姻的殿堂。通過一系列情緒變化，君子迎娶了美麗善良的好姑娘，美好的愛情得以實現，在作品的最后作者用一個結束句，向天下宣告：窈窕淑女、君子好逑的千古真理。

三、和聲特點

此首作品和聲基本上采用的仍然是我國傳統(tǒng)和聲的特點：以大、小調為基礎的功能和聲體系。和弦結構：多采用三度疊置的形式。其次，在某些合唱部分作者運用了大二度音程，這個音程被稱為“溫和的不協(xié)和”音程。在我國民族民間音樂作品中，大二度和小七度包含在五聲調式和音列中，因此運用的比較多。此曲由于恰當地運用了大二度音程，突顯出鮮明的民族風格，與作品所要表達古人追求的“窈窕淑女，君子好逑”千古真理相得益彰。

總結

通過對作曲家沈忱的這首藝術歌曲《關雎》旋律、和聲、配器音樂素材等方面的分析，不僅有古代文人的清新婉麗的風格特征，同時也能感受到濃郁的中國現代風格。在繼承傳統(tǒng)基礎之上，用通俗民歌的唱法藝術形式表現出來，這種表現形式是現代音樂發(fā)展的主流風格，作曲家能夠準確把握音樂發(fā)展的變遷，同時也形成了自己獨特的古典與現代、激情與婉麗相融合的創(chuàng)作風格。

參考文獻：

[1]孫良申.詩經解讀[M].貴陽：貴州人民出版社，2009.

[2]王安國.現代和聲與中國作品研究[M].西南師范大學出版社，2004.