[摘要]歐洲電影向來(lái)以情懷著稱(chēng)，追求的是獨(dú)立思想與詩(shī)意美學(xué)的表達(dá)，并不注重?cái)⑹碌倪壿嬓耘c嚴(yán)謹(jǐn)性。這種歐洲電影情懷在西班牙動(dòng)畫(huà)電影中得以尤為徹底的踐行，電影人將自己浪漫詩(shī)意的豐富想象力應(yīng)用于電影創(chuàng)作當(dāng)中，在情緒豐沛的電影語(yǔ)言編織之下構(gòu)建起龐大的影像世界。西班牙動(dòng)畫(huà)電影《夜之曲》以童話的敘事視角展現(xiàn)了關(guān)于夜晚的奇思妙想，展現(xiàn)了對(duì)于兒童純真世界的人文關(guān)懷，片中的藝術(shù)創(chuàng)作情懷與美學(xué)特征都值得深入探索。

[關(guān)鍵詞]《夜之曲》；電影情懷；美學(xué)價(jià)值；美學(xué)特征

歐洲電影向來(lái)以情懷著稱(chēng)，并不過(guò)分強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性與邏輯性，在看似松散的敘事框架之中表現(xiàn)著獨(dú)立思想與詩(shī)意美學(xué)，也正是這種對(duì)于電影情懷的堅(jiān)持使得歐洲電影始終保持自身的獨(dú)立性與藝術(shù)性，這一點(diǎn)在消費(fèi)文化泛濫的當(dāng)下無(wú)疑是難能可貴的。近幾年，歐洲動(dòng)畫(huà)電影作為歐洲電影的一個(gè)重要類(lèi)型分支，在世界影壇上大放異彩。這些動(dòng)畫(huà)電影將歐洲電影當(dāng)中慣有的電影情懷與藝術(shù)追求放大，以夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)著具有歐洲本土特色的文化內(nèi)容，將電影人自身對(duì)于國(guó)家與民族文化的熱愛(ài)傾注于電影語(yǔ)言當(dāng)中，呈現(xiàn)著一幅幅風(fēng)格獨(dú)特又極具個(gè)性魅力的影像畫(huà)面。西班牙動(dòng)畫(huà)電影《夜之曲》以溫馨浪漫的電影語(yǔ)言構(gòu)建了一段奇幻的電影旅程，線性敘事結(jié)構(gòu)溫和舒緩地展現(xiàn)了小男孩蒂姆與自我恐懼之間的對(duì)抗，將成人眼中看似渺小的事情藝術(shù)地放大，并融入多重主題思想，讓整部電影同時(shí)具有思想性與藝術(shù)性，絕非僅僅是一部供幼兒觀賞的動(dòng)畫(huà)電影。

一、返璞歸真的電影情懷與藝術(shù)追求

當(dāng)代歐洲電影無(wú)疑已經(jīng)成為世界電影界的一股清風(fēng)，在商業(yè)文化與大眾文化橫行的今天，在好萊塢電影席卷全球電影市場(chǎng)的當(dāng)下，依舊能夠堅(jiān)持自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與藝術(shù)理想，踐行著對(duì)于電影語(yǔ)言維度的探索，始終能夠抱持著對(duì)于電影藝術(shù)的創(chuàng)作激情，著實(shí)難能可貴。面對(duì)大眾電影市場(chǎng)對(duì)于大眾文化的接受與吸納，對(duì)于精英文化的排斥與抗拒，當(dāng)代歐洲電影這種看似“不合時(shí)宜”的電影藝術(shù)追求實(shí)際上正是一種電影情懷的外在表現(xiàn)，“只談理想，不談現(xiàn)實(shí)”的對(duì)于精神層面的追求讓當(dāng)代歐洲電影呈現(xiàn)出一種卓然于世的藝術(shù)姿態(tài)。

但是，這種對(duì)于電影藝術(shù)情懷的執(zhí)著追求并不代表對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作的懈怠或停滯不前，對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)手法的多維度深入探索雖然讓當(dāng)代歐洲電影仍然呈現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)電影特征，但是這種對(duì)于電影語(yǔ)言的探索逐漸顯示出現(xiàn)實(shí)意義與創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。這種現(xiàn)實(shí)意義與創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在電影身份與個(gè)性特征的明確上，這種藝術(shù)個(gè)性與好萊塢電影截然相反，這種個(gè)性是一種去大眾化的藝術(shù)個(gè)性，能夠在眾多電影中明確區(qū)分出電影的文化歸屬與藝術(shù)標(biāo)識(shí)。然而，這種藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)首先在歐洲電影的分支——?dú)W洲動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中顯現(xiàn)出來(lái)。

近幾年，歐洲動(dòng)畫(huà)電影的蓬勃發(fā)展讓人們?cè)僖淮慰吹搅藲W洲電影藝術(shù)的蓬勃生命力與旺盛的創(chuàng)造力，在現(xiàn)代的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的處理下，歐洲古老的文明與深厚的文化煥發(fā)出了新的生機(jī)與活力，在多變的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)下呈現(xiàn)出新的光彩。愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)電影《凱爾經(jīng)的秘密》《格林奶奶的睡美人》《海洋之歌》，法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《阿祖爾和阿斯馬爾》《瘋狂約會(huì)美麗都》《魔術(shù)師》，英國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《遠(yuǎn)在天邊》《當(dāng)風(fēng)吹起的時(shí)候》《小羊肖恩：美好時(shí)光》等，從各個(gè)角度挖掘了本土文化中的美學(xué)元素，并對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)代美學(xué)的打磨，從而創(chuàng)作出眾多藝術(shù)個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)電影。而這種電影情懷不僅是對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著探索，更是一種對(duì)于民族文化的熱愛(ài)與驕傲，流淌于血液中的民族自豪感讓歐洲動(dòng)畫(huà)電影堅(jiān)持著這種情懷式藝術(shù)創(chuàng)作。

西班牙動(dòng)畫(huà)電影《夜之曲》同樣將這種電影藝術(shù)情懷進(jìn)行到底，溫吞舒緩的敘事節(jié)奏流淌出具有人文關(guān)懷的藝術(shù)旋律，小男孩蒂姆的深夜冒險(xiǎn)更隱喻著成人世界的精神冒險(xiǎn)，這種返璞歸真的藝術(shù)形式賦予了影片更深刻的思想意義與審美維度。在追隨小男孩蒂姆深夜城市探險(xiǎn)的過(guò)程中，觀眾也經(jīng)歷了一次精神洗禮，深入淺出的敘事表達(dá)具有更深層次的被解讀的可能。

二、人文關(guān)懷的童話敘事方式

《夜之曲》雖然披著動(dòng)畫(huà)電影的外衣，但絕非一部?jī)H僅供少兒觀看的影片，隱喻性的敘事、多維度的主題表述、具有文化內(nèi)蘊(yùn)的美術(shù)畫(huà)面都讓這部電影同樣適合成年人欣賞，其中看似淺表的思想內(nèi)涵實(shí)際上對(duì)于成年人更加具有教育意義。小男孩蒂姆好似成年人的鏡像投影，他內(nèi)心的膽怯與恐懼曾存在于或是一直存在于成年人的世界當(dāng)中，以蒂姆單純的兒童視角去看待周?chē)氖澜?，更像是一種從心出發(fā)的心靈成長(zhǎng)之旅。

故事發(fā)生在一座孤兒院當(dāng)中，小男孩蒂姆只是眾多孤兒當(dāng)中不起眼的一個(gè)，他對(duì)黑夜既喜歡又害怕——他熱愛(ài)黑夜天幕上的漫天繁星，他恐懼黑暗中的未知。每當(dāng)黑夜來(lái)臨，在整間宿舍都熄燈以后，蒂姆總是要將自己沉重的鐵床推到窗邊，用自己私藏的窗戶把手將緊閉的窗戶扭開(kāi)，在星光的照耀下他才能安心入睡。然而，在滿天繁星當(dāng)中，弧矢七星是蒂姆鐘愛(ài)的一顆星星，也是他的守護(hù)星，他堅(jiān)信是弧矢七星在守護(hù)著自己，幫助自己對(duì)抗黑暗的恐懼。但是有一天，蒂姆不小心將小伙伴的皮球踢到了黑漆漆的地下室，自己卻因?yàn)榕潞诓桓胰?，小伙伴為了?bào)復(fù)蒂姆，將他枕頭下的窗戶把手偷偷地藏了起來(lái)。入夜，當(dāng)所有的燈都熄滅以后，蒂姆找不到打開(kāi)窗戶的把手，沒(méi)辦法打開(kāi)窗讓星光照射進(jìn)來(lái)，焦慮地看著黑漆漆的房間。不敢入睡的蒂姆爬上了畫(huà)著星星的屋頂，卻發(fā)現(xiàn)自己的守護(hù)星弧矢七星在天空中消失了，其他的星星也隨之一個(gè)一個(gè)消失不見(jiàn)，周?chē)暮诎低淌闪诵枪??；艁y中蒂姆滑落屋頂，被牧貓人搭救，就此揭開(kāi)了蒂姆奇幻的黑夜冒險(xiǎn)之旅。

如果說(shuō)小男孩蒂姆的這次經(jīng)歷是一次黑夜中的冒險(xiǎn)之旅，莫不如將其看成他心靈成長(zhǎng)的過(guò)程。蒂姆害怕黑暗，無(wú)論是在白天或者夜晚，都對(duì)于黑暗中隱藏的未知莫名地恐懼。由于這種恐懼心理，他不小心將小伙伴的足球踢到了黑暗的地下室，即便近在咫尺卻不敢去撿回來(lái)。沒(méi)能撿回足球的蒂姆受到了同伴的捉弄，被同伴剝奪了看著自己的守護(hù)星入眠的權(quán)利。

影片以一種童話般的兒童視角，將夜晚的城市里發(fā)生的事情都進(jìn)行了想象和夸張?zhí)幚恚孟氤鲋圃爝@些和管理這些的具體的人物形象。這些人各有分工，負(fù)責(zé)管理不同的項(xiàng)目，并且還存在一個(gè)名叫“夜之曲”的夜晚管理機(jī)構(gòu)，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)夜晚的相關(guān)事宜以及管理這些工人。在日常生活中稀松平常的小孩睡覺(jué)尿床、睡醒后的凌亂頭發(fā)、莫名其妙丟失的襪子以及窗外的野貓叫聲、樹(shù)枝隨風(fēng)敲打窗戶的聲音、馬路上石頭子滾動(dòng)的聲音、樹(shù)干上露水滑落的聲音等，甚至是人們晚上做的夢(mèng)的編寫(xiě)，都有專(zhuān)門(mén)的人來(lái)負(fù)責(zé)管理，他們的職責(zé)就是維護(hù)夜晚的“安定”，讓人們尤其是孩子都能安然入睡。在人們都在睡覺(jué)的時(shí)候，夜晚的城市卻呈現(xiàn)出一片忙忙碌碌的景象，這無(wú)疑是以一種童話的兒童視角進(jìn)行了夸張的幻想與想象，讓所有的一切都變得生動(dòng)有趣。

面對(duì)這一切，蒂姆只是一心想著讓自己的守護(hù)星弧矢七星重新閃亮，以在夜晚保護(hù)自己免受黑暗的侵襲。然而，入夜的城市卻在悄然發(fā)生著改變。有越來(lái)越多的星星消失在天空中，城市中一股黑暗力量正在摧毀著除了星星之外的所有發(fā)光物體，月亮、路燈都是被消滅的目標(biāo)。隨著蒂姆尋找重新點(diǎn)亮星星的旅程逐漸前行，城市中越來(lái)越多的地方被黑暗籠罩。直到最后，蒂姆才知道吞噬一切光亮的，正是自己對(duì)黑暗的恐懼，也正是這份恐懼讓他的守護(hù)星弧矢七星熄滅了，他的恐懼讓城市陷入黑暗之中，吞噬著一切光亮。而夜之曲的總管摩卡企圖讓蒂姆獨(dú)自穿越黑暗的城市，戰(zhàn)勝自己內(nèi)心對(duì)黑暗的恐懼的計(jì)劃也失敗了，最后就連一直保護(hù)蒂姆尋找星光的牧貓人也被蒂姆內(nèi)心的恐懼制造的黑暗力量所擊倒“死去”。面對(duì)牧貓人的“犧牲”，蒂姆最終鼓起所有勇氣，勇敢地面對(duì)黑暗，并與黑暗帶來(lái)的恐懼對(duì)峙，成功戰(zhàn)勝了自己。正是這種童話的敘事方式，一段小男孩蒂姆戰(zhàn)勝對(duì)黑暗恐懼的故事卻講述得轟轟烈烈，如同一場(chǎng)冒險(xiǎn)、一場(chǎng)戰(zhàn)役的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷與觀眾實(shí)現(xiàn)了最大限度的情感共鳴。同時(shí)，在影片看似松散的結(jié)構(gòu)中，蘊(yùn)含了多種極具人文關(guān)懷的情感，對(duì)童年的懷念，對(duì)孤兒內(nèi)心世界的關(guān)注，對(duì)愛(ài)、守護(hù)與堅(jiān)強(qiáng)意義的重新討論，都讓本片與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。影片的主題并沒(méi)有多么深邃，只是以這種有情懷的電影敘事方式，得到兒童與成人共同的接受與理解。在《夜之曲》的童話世界中，并沒(méi)有真正的死亡與分別，燈泡軍隊(duì)、牧貓人都沒(méi)有真正地死去，在蒂姆戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼后，影片以間接的畫(huà)面展示了牧貓人與燈泡軍隊(duì)的復(fù)活。在影片的敘事維度中，沒(méi)有生死分別的成長(zhǎng)才是真正的圓滿結(jié)尾。

三、基于文化美學(xué)的審美情趣與處理方式

基于民族文化的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作在《夜之曲》中得到了最大限度的表現(xiàn)，影片中的場(chǎng)景環(huán)境造型、人物形象造型設(shè)計(jì)、動(dòng)物形象造型設(shè)計(jì)都融入了西班牙傳統(tǒng)文化中的文化圖騰，大量的弧線和圓形的使用使得影片的畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)力更加柔和，更容易讓人接受。小男孩蒂姆圓溜溜的腦袋和圓滾滾的身體沒(méi)有一絲棱角，從人物造型上就直觀地給人以天真無(wú)邪、憨態(tài)可掬之感。而幫助并保護(hù)他進(jìn)行城市冒險(xiǎn)的牧貓人更是有著近乎圓形的身體，出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中時(shí)，往往利用身體的弧線將畫(huà)面分割，形成具有一定比例的視覺(jué)美感。不僅在人物造型上如此，在場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)上同樣利用了大量文化圖騰與形狀符號(hào)化語(yǔ)言，夜晚天空中的云朵都呈現(xiàn)出旋渦狀或者弧線形，甚至具有極光一樣的迷人線條，就連房屋也被去棱角化處理，以近乎柔和的姿態(tài)呈現(xiàn)在一片迷蒙的暖色調(diào)當(dāng)中。影片從多種造型設(shè)計(jì)角度將西班牙建筑文化與其他藝術(shù)相關(guān)文化符號(hào)提煉到畫(huà)面設(shè)計(jì)當(dāng)中，在一種統(tǒng)一風(fēng)格的表現(xiàn)下?tīng)I(yíng)造出了詩(shī)意溫柔的城市空間和憨態(tài)可掬的人物形象。

影片對(duì)于文化美學(xué)的表現(xiàn)不僅體現(xiàn)在造型設(shè)計(jì)的線條表現(xiàn)上，雖然該片利用手繪的方式創(chuàng)作出了風(fēng)格質(zhì)樸的流暢線條與自然清新的畫(huà)面。但是，整個(gè)畫(huà)面的上色得益于數(shù)字媒體技術(shù)，表現(xiàn)出超越手繪上色技術(shù)的藝術(shù)效果，在數(shù)字媒體技術(shù)的層疊與暈染之間，影片的每一幅畫(huà)面都呈現(xiàn)出柔美溫馨之感，營(yíng)造出夢(mèng)幻動(dòng)人的童話世界。在影片的藝術(shù)創(chuàng)作中，傳統(tǒng)手繪與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)得到了完美融合，彼此起到了相輔相成的作用。正如數(shù)字媒體技術(shù)顛覆了傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方式、為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作注入了新的活力一樣，在影片當(dāng)中，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)于畫(huà)面色彩呈現(xiàn)的貢獻(xiàn)不容忽視，甚至很多時(shí)候畫(huà)面色彩藝術(shù)表現(xiàn)力超越了場(chǎng)景與人物造型本身。從影片一開(kāi)始，利用數(shù)字媒體技術(shù)渲染的灑滿陽(yáng)光的孤兒院，場(chǎng)景造型中的線條已經(jīng)被相對(duì)忽略掉，蒂姆騎著兒童自行車(chē)在孤兒院自由穿梭，畫(huà)面被渲染出深深淺淺、層次不一的暖黃色，甚至蒂姆的背影也呈現(xiàn)出偏暗的暖黃色調(diào)，展現(xiàn)了在沒(méi)有黑暗的陽(yáng)光之下，蒂姆雀躍歡快的內(nèi)心世界。數(shù)字技術(shù)渲染的畫(huà)面色調(diào)已經(jīng)遠(yuǎn)超過(guò)手工上色的效率與表現(xiàn)力，能夠讓顏色說(shuō)話，在渲染中表現(xiàn)出人物情緒與環(huán)境特色，以一種更加夸張的色彩表現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表達(dá)。

得益于手工繪畫(huà)造型與數(shù)字技術(shù)，電影《夜之曲》充分顯示了線條與色彩以一種返璞歸真的方式組合在一起形成的藝術(shù)表現(xiàn)力。影片中被意象化的城市空間，被擬人化與物化的夜晚發(fā)生的細(xì)小的事情，都充滿了想象力過(guò)人的童趣與童話感。在影片構(gòu)建的視覺(jué)空間當(dāng)中，觀眾甚至愿意相信關(guān)于“夜之曲”的一切都是真實(shí)的，一種渴望回歸童年的內(nèi)心訴求在畫(huà)面的緩慢流轉(zhuǎn)中逐漸升溫。小男孩蒂姆戰(zhàn)勝自己內(nèi)心恐懼的過(guò)程充滿艱辛，雖然在成年人看來(lái)克服恐懼的經(jīng)歷不算什么，但對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)卻具有無(wú)比重大的意義。影片也以此為切入點(diǎn)，將具有人文關(guān)懷的藝術(shù)觸角伸向了正經(jīng)歷身心成長(zhǎng)的兒童，尤其是蒂姆孤兒的身份更為影片的人物形象塑造標(biāo)上了另一層注解，其殘缺的生活與渴望被關(guān)懷、被保護(hù)的內(nèi)心發(fā)人深省。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 高深.以現(xiàn)今動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)理論及方法解析動(dòng)畫(huà)趣味性的創(chuàng)造[J].藝海，2014（04）.

[2] 姜青蕾.別有一種智慧——?dú)W洲動(dòng)畫(huà)的單純與幽默[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2004（03）.

[3] 李真真.彰顯傳統(tǒng)文化精髓，探索民族動(dòng)畫(huà)發(fā)展——以中美動(dòng)畫(huà)文化比較為例[J].蘭州學(xué)刊， 2012（08）.

[4] 許春榮.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格與現(xiàn)代性[J].電影文學(xué)，2015（23） .

[作者簡(jiǎn)介] 萬(wàn)青（1986—），女，山西太原人，碩士，山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師。主要研究方向：數(shù)字藝術(shù)。