摘要：本文主要圍繞日本僧人小野玄妙所著《五臺山寫真帖》進(jìn)行討論。首先梳理了小野玄妙考察五臺山的背景及原因，之后詳細(xì)介紹了《五臺山寫真帖》中與佛光寺有關(guān)的照片，并與佛光寺的現(xiàn)狀進(jìn)行了對比和分析；最后以大中十一年經(jīng)幢在相關(guān)圖像資料中的變遷為例，總結(jié)了佛光寺早期圖像資料的研究角度和學(xué)術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：小野玄妙" " 《五臺山寫真帖》" " 圖像資料

Abstract： This paper disscuses the Photo Album of Wutai Mountain by Ono Genmyo， a monk in Japan.Firstly it combs the background and the reasons for Ono Genmyo to visit Wutai Mountain， after which details are given about the photograph related to the Foguang Temple in the Photo Album of Wutai Mountain by Ono Genmyo， which are compared and analyzed with the current status of the Foguang Temple. Finally， we take the changes of the Buddhist stone pillar of eleven year of Dazhong reign an example in relevant image materials to summarize the research perspective and academic value of the early image materials of the Foguang Temple.

Keywords：" Ono Genmyo" " Photo Album of Wutai Mountain" " Image materials

山西省忻州市五臺縣佛光寺“歷史悠久，規(guī)模宏偉”[1]，其中的東大殿被梁思成先生譽為“國內(nèi)古建筑之第一瑰寶”[2]，一直是我國古代建筑研究領(lǐng)域的重點和熱點。隨著相關(guān)研究的不斷深入，涉及佛光寺的早期圖像資料不斷被發(fā)現(xiàn)并受到重視[3]。

2018年，筆者在日本京都大學(xué)人文科學(xué)研究所訪學(xué)時，曾翻閱小野玄妙著《五臺山寫真帖》[4]，發(fā)現(xiàn)此書是目前所知最早集中發(fā)表佛光寺圖像資料的著作，但在國內(nèi)相關(guān)研究中少見征引。以此為契機，筆者圍繞小野玄妙等日本學(xué)者的調(diào)查活動，鉤稽相關(guān)的文字記錄及圖像資料，進(jìn)行了初步整理與研究。

一、緣" "起

小野玄妙（1883-1939），日本神奈川縣橫濱人，是近代著名的佛教學(xué)者。他俗名金次郎，13歲在鐮倉光明寺出家，成為凈土宗僧人，改名玄妙，后就學(xué)于凈土宗宗教大學(xué)（現(xiàn)大正大學(xué)）。他專長佛教美術(shù)、佛教文獻(xiàn)等方面的研究，于1905年（23歲）出版了《佛教年代考》，之后協(xié)助望月信亨編纂《大日本佛教全集》《佛教大辭典》等，1923年起參與高楠順次郎等主持編印《大正新修大藏經(jīng)》的工作，擔(dān)任纂刊主任，負(fù)責(zé)全藏的校對和刊行，其間還在1932-1936年間主持編寫了《佛書解說大辭典》（共12卷），介紹了約6萬余部佛書。此外，他的著作還有《觀音大士略贊》《佛教の美術(shù)と歷史》《佛教美術(shù)概論》《佛像の研究》《畫圖解說佛教美術(shù)講話》《健馱邏の佛教美術(shù)》《極東の三大藝術(shù)》《佛教文學(xué)概論》《佛教美術(shù)》《大乘佛教藝術(shù)史の研究》等[5]，同時還發(fā)表大量相關(guān)學(xué)術(shù)論文、隨筆等，可謂著述頗豐。

小野玄妙從1921年（日本大正10年）秋開始計劃參詣五臺山，并向外村太治郎等人咨詢了相關(guān)情況。1922年（日本大正11年）8月1日，他從日本東京出發(fā)，8月15日到達(dá)我國北京，9月6日從北京趕到太原，隨即開始對五臺山的考察。

關(guān)于巡禮五臺山的緣起，小野玄妙在行記中有明確記載，“余來五臺之心愿，在于參拜與搜索石佛，及尋靈仙三藏法照禪之遺跡”[6]。

所謂“參拜與搜索石佛”，可以理解為學(xué)術(shù)需要。1921年，小野玄妙受日本“帝國美術(shù)院”之托，調(diào)查了大分、佐賀等縣的石佛[7]，在收集資料的過程中，關(guān)注到了我國以及朝鮮半島的石佛。為了擴(kuò)充研究資料，他一方面積極促成日本學(xué)者進(jìn)行相關(guān)考察，如田中俊逸等人1922年3月對天龍山石窟的全面調(diào)查，正如關(guān)野貞所說，是“小野玄妙氏首唱、望月信亨氏贊助、田中俊逸、外村治太郎兩氏進(jìn)行完全的調(diào)查”[8]；另一方面，則是親自進(jìn)行相關(guān)考察。他在從東京前往北京途中，先后考察了日本奈良以及朝鮮半島的石佛，滯留北京期間專程考察了云岡石窟[9]。將五臺山作為“參拜與搜索石佛”的目的地在今天看來有點不可思議，小野玄妙做出這樣的預(yù)判主要基于兩條線索，一則是他在圓仁的《入唐求法巡禮行記》中發(fā)現(xiàn)了多處關(guān)于玉石佛像的記載，二則是他查閱了日本陸地測量部繪制的地圖，發(fā)現(xiàn)附近有多個地名包含有“石佛”二字。

所謂“尋靈仙三藏法照禪之遺跡”[10]，可以理解為宗教情結(jié)。五臺山“古來稱為文殊菩薩之凈土，東方大乘佛教徒多尊崇之”。因為交通不便，日本歷代入華僧侶中抵達(dá)五臺山者甚少，最具代表性的有三位：第一位是靈仙三藏，“學(xué)問之高及其在中國之德望，殆駕傳教（最澄）弘法（空海）兩大師之上也”。他在唐元和十五年（820）移居五臺山，數(shù)年后在大歷靈境寺圓寂，因有被毒殺的傳言，給他的生平賦予了悲劇色彩，吸引后來的日本僧侶紛紛前往憑吊。第二位是圓仁（慈覺大師），他在唐開成五年（840）抵達(dá)五臺山，居留五十余日，巡禮寺院靈跡，并專門赴靈境寺憑吊靈仙[11]。第三位是成尋（善慧大師），他在北宋熙寧五年（1072）抵達(dá)五臺山，居留時間最短、巡禮范圍最小[12]。法照為凈土宗蓮社七祖之第四祖，開五會念佛，后詣五臺山建竹林寺[13]，其影響遠(yuǎn)及日本。小野作為日本凈土宗僧人，久存瞻仰這些宗師大德遺跡的情結(jié)。

此外還有私人原因，時近小野玄妙先妣的一周年忌日、亡兒先妻的七周年忌日（9月11、13日）[14]，他希望以參拜圣地來代替佛事供養(yǎng)，尋求精神上的慰藉。

上述原因相互交織，最終將小野玄妙引導(dǎo)向了五臺山。

二、內(nèi)" "容

小野玄妙原計劃在北京與外村太治郎會合，因后者無暇顧及，改與曾和外村合作拍攝天龍山石窟照片的北京《順天時報》照像部工程師平田饒同行[15]。他們于9月6日從北京到達(dá)太原，7日從太原前往五臺山，9日越閣子嶺進(jìn)入五臺山外圍，10日考察并夜宿佛光寺，13日抵臺懷鎮(zhèn)，16日出石咀離開五臺山，20日還抵北京。考察結(jié)束2年之后，小野玄妙整理出版了《五臺山寫真帖》。

《五臺山寫真帖》外有綢面函套，內(nèi)為散頁裝，共36頁，其中伊東忠太《序》1頁、村上專精《序》2頁、《五臺山之圖》1頁（圖一）、圖版32頁。圖版每頁長38、寬28厘米，上面粘附照片1張，并印制有照片說明。圖版基本按照考察先后順序排列，第1圖為豆鎮(zhèn)嶺，第2～9圖為佛光寺，第10、11圖為清涼嶺，第12圖為大歷法華寺，第13圖為大歷靈境寺，第14圖為七佛教誡院遺址[16]，第15～17圖為金閣嶺，第18～20圖為金閣寺，第21、22圖為清涼寺，第23～25圖為大圣竹林寺，第26、27圖為大塔院寺，第28、29圖為北山寺，第30、31圖為山中雨景，第32圖為楊林街。佛光寺的圖版占到總數(shù)的1/4，內(nèi)容最豐富，顯然也最受重視。

佛光寺的8頁圖版，根據(jù)游記中“同行之平田君攝寺內(nèi)全景”的記述，主要由平田饒拍攝。第2圖標(biāo)題為“大佛光寺全景（北魏孝文帝創(chuàng)建隋昭果禪師再興）”，應(yīng)是在寺外西北側(cè)的一處高地上拍攝，曾被常盤大定、關(guān)野貞編輯的《支那佛教史跡》（圖版V-25）、《支那文化史跡》（圖版I-102）引用，畫面有所裁切。小野玄妙在游記中寫到：“（佛光寺）今日猶為大寺，基址廣大，佛殿莊嚴(yán)”，在另一篇文章中記錄了寺內(nèi)的主要建筑——“東殿、文殊殿、佛殿、天王殿、馬王殿、伽藍(lán)殿、塔、老爺?shù)?、祖堂、客堂、住房廚房、新糧庫、庫樓等”[17]。照片中可以辨認(rèn)出山門（即“天王殿”）、文殊殿、伽藍(lán)殿及東大殿等主要建筑，值得注意的細(xì)節(jié)有：（1）文殊殿的懸魚近似串珠形[18]，現(xiàn)狀為近似如意形。（2）山門北側(cè)、文殊殿西側(cè)的建筑群與現(xiàn)狀不同，照片中為2座高低錯落的房舍，現(xiàn)狀為1座房舍和1座二層的碉樓式建筑[19]，推測改建時間不晚于20世紀(jì)50年代[20]。（3）東大殿前的臺階似乎較現(xiàn)狀更為寬闊。

第3圖標(biāo)題為“大佛光寺三門”（圖二），應(yīng)是在山門西北側(cè)拍攝?！叭T”即“山門”，指寺院的外門，日本寺院多作“三門”，不是實指門數(shù)，“蓋標(biāo)志空、無相、無作，三解脫門之稱也”[21]。根據(jù)相關(guān)資料，山門曾在清光緒年間毀于火災(zāi)，照片中的建筑應(yīng)為火災(zāi)后重建，與現(xiàn)狀基本相同，值得注意的細(xì)節(jié)有：（1）現(xiàn)存“大佛光寺”匾額為光緒三十四年（1908）題寫，與照片中的匾額在形制、字跡等方面十分相似，應(yīng)為同一匾額。（2）匾額的字跡被人有意涂抹，可能與清末以來的“廟產(chǎn)興學(xué)”政策有關(guān)，尤其在閻錫山主政山西期間，厲行義務(wù)教育，將很多寺院改成學(xué)校，曾有民謠流傳甚廣——“閻錫山灰拾翻（能折騰），搬倒神像做學(xué)堂”[22]。（3）山門還懸掛四塊斗方——“萬”“壽”“無”“疆”，現(xiàn)已不存。此外，根據(jù)第2、3圖，山門前的照壁正面為白底紅圓，現(xiàn)為紅底白字“佛光寺”。山門兩側(cè)各有一旁門，從圖2可知北旁門被封堵，外涂白灰，現(xiàn)已恢復(fù)通行，裝木質(zhì)板門。

第4圖標(biāo)題為“大佛光寺前庭尊勝陀羅尼幢（唐乾符四年建造）”（圖三），照片與第5圖錯配，本文予以糾正。照片應(yīng)在經(jīng)幢西北側(cè)拍攝，曾被《支那佛教史跡》（圖版V-30-1）、《支那文化史跡》（圖版I-107-2）引用，畫面明顯裁切。小野玄妙在游記中記錄了佛光寺的2座唐代經(jīng)幢，并且“擇其有年號之處而拓之”。照片中的經(jīng)幢與現(xiàn)狀基本相同，幢座下方有平面形狀近似方形的石板（梁思成稱為“土襯石”）承托，地面重新鋪墁條磚后已無法看到這塊石板。大中經(jīng)幢的幢座下也有類似的石板，可見是比較通行的做法。經(jīng)幢正后方的建筑為“森會祗園門”，門上方的磚砌垛口是其特色。經(jīng)幢左后方、邊緣建有矮墻的臺基應(yīng)是佛光寺內(nèi)的第二層平臺，現(xiàn)存的坐南朝北的客堂（又稱“南配房”）尚未修建，這座客堂在梁思成等人的調(diào)查資料中已經(jīng)出現(xiàn)[23]，說明它的修建時間應(yīng)在1922-1937年之間。小野玄妙等當(dāng)晚“寢于客堂”，或為香風(fēng)花雨樓東側(cè)配樓、配房，或為香風(fēng)花雨樓前、坐北朝南的客堂（又稱“北配房”）[24]。經(jīng)幢右后方的建筑即梁思成等人調(diào)查資料中的“廄”，現(xiàn)為辦公用房。

第5圖標(biāo)題為“大佛光寺佛殿前尊勝陀羅尼幢（唐大中十一年建造）”，應(yīng)在經(jīng)幢南側(cè)拍攝，曾被《支那佛教史跡》（圖版V-29）、《支那文化史跡》（圖版I-106）引用，并特意增加了對比照片。對比照片是1925年（日本大正14年）10月，常盤大定通過在日本慶應(yīng)大學(xué)留學(xué)的山西籍學(xué)生寧超武，委托太原縣（今太原市）美麗興照相館館主前往拍攝的。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，雖然僅時隔三年，經(jīng)幢已經(jīng)發(fā)生了較為明顯的變化，相關(guān)討論詳見下文。

第6圖標(biāo)題為“大佛光寺佛殿內(nèi)部”，應(yīng)在佛壇西南側(cè)拍攝，曾被《支那佛教史跡》（圖版V-25）、《支那文化史跡》（圖版I-103）引用，畫面有所裁切[25]。塑像是小野玄妙關(guān)注的重點，第6～9圖的內(nèi)容均為塑像，占到佛光寺圖版的半數(shù)。他認(rèn)為，“（塑像）因經(jīng)重修，故各像之面皆涂抹成近代式，其三尊佛像之姿態(tài)為坐相，菩薩像之姿態(tài)特長身而屈曲，唯觀其衣紋之襞，則尚可推知為唐代物”；在巡禮五臺山之后，更稱其為“五臺山唯一的唐代藝術(shù)的精華”。需要注意的是，原本位于山門的韋馱像當(dāng)時已經(jīng)移至佛壇，它的年代應(yīng)為明清時期。大殿內(nèi)的陳設(shè)當(dāng)時比較簡單，到了1925年，不僅在佛壇前增加了香案，還在內(nèi)柱和內(nèi)額之間懸掛了帷幔、經(jīng)幡等；在1937年的照片中，陳設(shè)進(jìn)一步繁復(fù)；在1949年以后，殿內(nèi)的陳設(shè)經(jīng)過清理，重回了比較簡單的狀態(tài)。

第7圖標(biāo)題為“大佛光寺佛殿中央本尊釋迦如來像”，應(yīng)在主尊西側(cè)拍攝，曾被《支那佛教史跡》（圖版V-26）、《支那文化史跡》（圖版I-104）引用，畫面有所裁切。常盤大定等于1925年托人拍攝的照片中有1張角度相似（《支那佛教史跡》圖版V-28-2），但差別明顯，“釋迦如來左手上持有的寶珠、袈裟以及衣紋都被加上了極其惡俗的色彩，其變化之大，猛然一看，簡直難以相信和之前的塑像是同一尊佛像”[26]。通過仔細(xì)對比可以發(fā)現(xiàn)，主尊在1922年的照片中就已裝飾龍紋等。這些明顯晚于唐代的紋樣可能繪制于清乾隆九年（1744），據(jù)當(dāng)時所立《佛光寺重修東殿神龕莊嚴(yán)金像成功碑記》載，“修理神龕正中如來大像三尊，兩旁文殊、普賢二大菩薩金像并侍像三十一尊，處心莊嚴(yán)蓮座、獅像，彩繪裝飾”[27]，此后未見重裝塑像的相關(guān)記載。發(fā)生在1922-1925年間的“重裝”是按先前的紋樣重新上色，遺憾的是所用色彩過于艷俗，在佛手中添加寶珠、在供養(yǎng)菩薩托盤中添加瓜果等明顯畫蛇添足，減損了塑像的藝術(shù)價值。此外，主尊前方還依稀可見1件單獨放置的造像，應(yīng)該就是游記中提到的“玉石像”，“長二尺許，兩手雖缺，然形象殆全”。小野玄妙頗以未能專門拍攝照片為憾，所幸常盤大定等在1925年托人進(jìn)行了補拍（《支那佛教史跡》圖版V-28-1）[28]。

第8、9圖的標(biāo)題分別為“大佛光寺佛殿右方本尊阿彌陀如來像”（圖四）和“大佛光寺佛殿左方本尊藥師如來像”（圖五），照片互相錯配，本文予以糾正。游記中將“藥師如來”改稱“彌勒佛”，并詳細(xì)描述了尊像位置，“正殿之中央，置釋迦、二聲聞、二脅侍菩薩，其右置西方阿彌陀佛及四脅侍菩薩，其左置彌勒佛及四脅侍菩薩，又阿彌陀佛前之右，置文殊菩薩及脅侍，彌勒佛前之左，置普賢菩薩及脅侍，此外奉安供養(yǎng)菩薩及二天等諸尊”。照片中的佛像、菩薩像等有明顯可見的彩繪殘剝現(xiàn)象，這應(yīng)該直接導(dǎo)致了1922-1925年間的“重裝”。

最后，上述照片并不是小野玄妙等人所攝佛光寺照片的全部?！吨欠鸾淌粉E》（圖版V-27）、《支那文化史跡》（圖版I-105）還引用了1張照片，內(nèi)容是阿彌陀佛及文殊菩薩等，未收入《五臺山寫真帖》，說明1922年拍攝的相關(guān)照片不少于9張。

三、價" "值

日本僧侶、使節(jié)、學(xué)者等對五臺山的禮謁和考察，從古代到近代，人數(shù)頗多，但前往佛光寺的以小野玄妙為第一人。他對佛光寺的特別關(guān)注可能與以下線索有關(guān)：《古清涼傳》和《入唐求法巡禮行記》是他最為重視并反復(fù)征引的兩部文獻(xiàn)，其中都提到了佛光寺，前者明言“孝文所立”，后者記錄“從法花寺西北十五里有佛光寺”[29]；《宋高僧傳》有關(guān)法照禪師的記述中也提及了“佛光寺”，同書還記載了法興禪師曾在佛光寺創(chuàng)建彌勒大閣等事。這些線索使得小野玄妙相信，“五臺山中以此為最為有名的大寺之一”，因此專程前往考察。得益于佛教藝術(shù)方面的長期研究積累，他敏銳地注意到了東大殿彩塑的重要價值，但對佛光寺的建筑，除了“佛殿外之建筑皆新”的模糊印象之外，缺乏深入認(rèn)識。我們一方面可以說小野玄妙沒有錯過佛光寺，相對于他之前的日本考察者而言；另一方面又可以說他錯過了佛光寺，相對于在1937年完整記錄和系統(tǒng)詮釋了佛光寺內(nèi)涵和價值的梁思成等人而言。

無論對小野玄妙的考察作何評價，都不會影響他們所攝佛光寺照片的學(xué)術(shù)價值。這些照片因被流傳更廣、影響更大的《支那佛教史跡》《支那文化史跡》相繼引用，而被國內(nèi)外學(xué)術(shù)界所熟知。前者共收錄了9張與佛光寺相關(guān)的照片，其中有2/3是1922年所攝；后者共收錄7張，除1張大中經(jīng)幢的對比照片外，都攝于1922年。由此可見，1922年拍攝的系列照片在佛光寺早期圖像資料中占有重要地位，具備突出價值。

《五臺山寫真帖》是目前所知這批圖像資料最早的系統(tǒng)發(fā)表，從中不僅可以獲取數(shù)量更多的佛光寺相關(guān)圖像資料（如第3、7、8圖），而且能夠看到以往所知照片更清晰、完整的原圖（如第4圖），有助于建設(shè)更為全面、豐富的佛光寺早期圖像資料庫，并以此反映佛光寺近代以來的發(fā)展與變化。下文將以大中十一年經(jīng)幢為例，通過勾連相關(guān)圖像資料的鏈條，梳理它在1922年以后的多次變化。

據(jù)筆者所知，這件經(jīng)幢見于1922、1925、1928及1937年拍攝或繪制的早期圖像資料（圖6）。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，它的形制、擺放方式等在1922-1925年和1937-1950年之間發(fā)生了兩次較為明顯的變化，尤以第一次變化巨大。常盤大定等在看到1925年拍攝的照片后，一度“甚為困惑”，“不能判斷其異同”，直到在照片上辨認(rèn)出小野玄妙曾經(jīng)拓印的“大中十一年”刻銘，才最終確定為“同一件物品”。他們對經(jīng)幢的變化做了如下總結(jié)，“幢身以及幢身上的蓋、支撐幢身的蓮座、臺壇相同，但蓋上的第二層上各面有佛龕的幢身和其上部的火珠不同，而且臺壇下部還有新加的臺壇”[30]。我們以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了更為細(xì)致的觀察和對比，具體來說：

（1）第二層幢身上原為石質(zhì)葫蘆狀幢剎，在1925年已被替換成磚質(zhì)火珠等，這些替換的部分還見于1937年的照片和圖紙中，1950年以后不存[31]。

（2）在1922年的照片中，第二層幢身正對鏡頭的一面（即“南面”）開淺龕，龕內(nèi)為在疊澀式須彌座上結(jié)跏趺坐的佛像；1925年的照片應(yīng)是在經(jīng)幢西南側(cè)拍攝，南面淺龕內(nèi)變成了倚坐佛像，之前朝南的佛像改為朝西。第一層幢身的南面，在1922年的照片中清晰可見“奉為國/及法界眾/生造佛頂/陀羅尼幢”等字樣，在1925年也改為朝西，并保持了與第二層幢身的原有對應(yīng)關(guān)系。由此可知，經(jīng)幢的兩層幢身在1922-1925年間曾被順時針旋轉(zhuǎn)了約90度[32]。如果以刻有“奉為”等字樣的一面為第一面（正面），經(jīng)幢的朝向在1922年是比較符合中國傳統(tǒng)建筑朝向的坐北朝南，在1925年已經(jīng)變成了與東大殿朝向更相匹配的坐東朝西，并保持至今。

（3）所謂“新加的臺壇”（梁思成稱為“八角柱”或“八角形座”），經(jīng)我們現(xiàn)場確認(rèn)，未發(fā)現(xiàn)其與覆蓮座之間存在接縫，推測本就為一體。在1937年拍攝的照片中，依稀可辨覆蓮座上的苔痕自然延伸至八角形座的上緣，應(yīng)是這部分埋藏在地面以下時形成的。仔細(xì)對比還可以發(fā)現(xiàn)，經(jīng)幢附近的地面原為方磚和條磚相間鋪墁，在1925年時已改為條磚鋪墁，說明經(jīng)幢附近的地面曾經(jīng)進(jìn)行過修整，可能就是在此過程中順帶抬升了經(jīng)幢。

（4）我們曾經(jīng)試圖模仿1922年照片的構(gòu)圖重新拍攝經(jīng)幢的照片，但是多次嘗試總是無法再現(xiàn)矮墻、松樹、轉(zhuǎn)角出檐等與經(jīng)幢的相對位置關(guān)系，考慮到經(jīng)幢曾經(jīng)被旋轉(zhuǎn)和抬升，開始懷疑它是不是經(jīng)過位移。如果以1922年照片中地面的磚縫作為參照系，殿前北側(cè)松樹的西緣大致在參考線A的位置（圖七），經(jīng)幢西緣現(xiàn)在的位置也大致在此[33]，但是照片中的經(jīng)幢卻明顯更偏西，其西緣大致在參考線B的位置。也就是說，經(jīng)幢1922年的位置比現(xiàn)在偏西約1.5米[34]，至于進(jìn)行移動的時間，很可能也是在1922-1925年之間。

通過上文的梳理，我們可以發(fā)現(xiàn)，大中十一年經(jīng)幢不僅形制不是一成不變的，甚至連位置都可能曾經(jīng)移動。聯(lián)系1922年拍攝的其他照片，并與更晚的照片進(jìn)行對比，我們有理由相信，佛光寺在1922-1925年之間進(jìn)行了具有一定規(guī)模的維修工程，如東大殿內(nèi)經(jīng)過了重裝，殿外進(jìn)行了整治，第二層平臺還有可能添置了房舍，這些或許是佛光寺經(jīng)受了“廟產(chǎn)興學(xué)”沖擊之后的恢復(fù)性工程。

如果上述推論可以成立的話，我們在將大中十一年經(jīng)幢用于東大殿像設(shè)布局的解讀以及佛光寺唐代格局的復(fù)原時就應(yīng)該更加謹(jǐn)慎，這個“基點”的可靠性是有時間限制的；此外，經(jīng)幢既然能在百年間發(fā)生多次變化，那么在大中十一年（857）至1922年的千余年間，肯定也經(jīng)歷了諸多改變。《五臺山寫真帖》一方面展示了佛光寺100年前的諸多細(xì)節(jié)，同時也提醒我們，這也只不過是佛光寺漫長歷史中的一個時間切片。無論是對佛光寺的學(xué)術(shù)研究還是遺產(chǎn)保護(hù)，都應(yīng)持續(xù)、廣泛地收集包括圖像資料在內(nèi)的多種資料，為更好地解讀佛光寺的復(fù)雜性和豐富性提供堅實的基礎(chǔ)。

附記：本文收集資料過程中，得到日本京都大學(xué)人文科學(xué)研究所岡村秀典、稻本泰生、向井佑介等學(xué)者的大力協(xié)助；本文所涉及日文資料由山西大學(xué)歷史文化學(xué)院杜小軍副教授、國際交流生大平理紗等協(xié)助翻譯，謹(jǐn)致謝忱。

[1] 山西省古建筑保護(hù)研究院：《佛光寺》，文物出版社，1984年，第1頁。

[2] 梁思成：《記五臺山佛光寺建筑》，《中國營造學(xué)社匯刊》第7卷第1期。

[3] 本文所謂“早期”，具體是指1949年之前。

[4] ［日］小野玄妙：《五臺山寫真帖》，甲子社，1924年。此書存世較少，在小野玄妙1927年2月出版的《大乘佛教藝術(shù)史の研究》所附“小野玄妙著書目錄”中已被標(biāo)注為“絕版”。

[5] a.劉德有、馬興國：《中日文化交流事典》，遼寧教育出版社，1992年，第592頁; b.蕭振士：《中國佛教文化簡明辭典》，世界圖書出版公司，2014年，第149頁。

[6] 小野玄妙在給《天龍山石窟》一書所做《跋》中曾簡要談及參詣原因及經(jīng)過，寫作時間距離他結(jié)束巡禮僅十天，參見：［日］小野玄妙、［日］田中俊逸解說、［日］外村太治郎攝影《天龍山石窟》，金尾文淵堂，1922年。此后他專文記錄了參詣經(jīng)過，較為詳細(xì)的記錄題為《五臺山巡禮行記》，參見：［日］小野玄妙《大乘佛教藝術(shù)史の研究》，大雄閣，1927年，第204～255頁；較為簡要的記錄題為《五臺山記》，早年已經(jīng)譯成中文發(fā)表，參見：［日］小野玄妙述、黃子獻(xiàn)譯《五臺山記》，《鐵路協(xié)會會報》1925年，第154～155期；《五臺山記（續(xù)）》，《鐵路協(xié)會會報》1925年，第156～157期。本文引自上述文獻(xiàn)的，不再另注。

[7] ［日］小野玄妙：《大分の石佛に就て》，帝國美術(shù)院，1922年。

[8] ［日］關(guān)野貞：《序》，《天龍山石窟》，金尾文淵堂，1922年。

[9] 小野玄妙以上述考察所獲資料為基礎(chǔ)，隨后出版了專著，參見：《極東の三大藝術(shù)》，丙午出版社，1924年。所謂“三大藝術(shù)”是指我國大同云岡石窟、韓國慶州吐含山石窟及日本奈良法隆寺。

[10] 日本原文作“法照禪師”，譯成中文時在“禪”字后脫“師”字。

[11] ［日］圓仁著、白化文等校注：《入唐求法巡禮行記校注》，中華書局，2019年。

[12] ［日］成尋著、王麗萍校點：《新校參天臺五臺山記》，上海古籍出版社，2009年。

[13] 丁福保：《佛學(xué)大辭典》，上海書店，1991年，第1410頁。

[14] 《五臺山記》誤譯為“四十九日忌”，不確。

[15] 李裕群先生曾著錄一本天龍山石窟相關(guān)圖錄，佚名《天龍山石窟寫真集》，北京平田寫真館，1922年。參見：李裕群：《天龍山東峰上層第3窟新資料》，《文物》2019年，第7期。參考田中俊逸等人調(diào)查天龍山石窟的過程，此寫真集的拍攝者應(yīng)該是平田饒，他可能也是平田寫真館的負(fù)責(zé)人。

[16] 小野玄妙認(rèn)為靈仙三藏曾在此居止。

[17] ［日］小野玄妙：《佛教の美術(shù)と歷史》，金尾文淵堂，1943年，第266頁。文殊殿、伽藍(lán)殿至今同名，“東殿”即東大殿，“天王殿”即山門，“塔”即祖師塔等，“老爺?shù)睢币蔀殛P(guān)帝殿，“祖堂”疑為香風(fēng)花雨樓，“庫樓”疑為悶樓，“佛殿、馬王殿、客堂、住房廚房、新糧庫等”待考。

[18] 此形制的懸魚至少保留到了20世紀(jì)50年代初，參見：雁北文物勘查團(tuán)：《雁北文物勘查團(tuán)報告》，中央人民政府文化部文物局，1951年，第197頁圖版Ⅲ-5。

[19] 有學(xué)者認(rèn)為此樓為“悶樓”，參見：張映瑩、李彥主編：《五臺山佛光寺》，文物出版社，2010年，第180頁。悶樓位于文殊殿東北側(cè)，坐北朝南，在20世紀(jì)50年代以后拆除，現(xiàn)僅存基址?，F(xiàn)存的二層小樓位于文殊殿西側(cè)，坐西朝東。

[20] 二層小樓最遲在20世紀(jì)50年代已經(jīng)建成，參見：雁北文物勘查團(tuán)：《雁北文物勘查團(tuán)報告》，中央人民政府文化部文物局，1951年，第195頁圖版I-5、第197頁圖版Ⅲ-6。營造學(xué)社的調(diào)查照片中，可見2座高低錯落的房舍，但無法確認(rèn)小樓是否存在。

[21] 丁福保：《佛學(xué)大辭典（上冊）》，上海書店，1991年，第307頁。

[22] 申國昌：《守本與開新：閻錫山與山西教育》，山東教育出版社，2008年，第132頁。

[23] 梁思成等營造學(xué)社先輩對佛光寺的調(diào)查資料至少發(fā)表過三個版本：第一個是《中國營造學(xué)社匯刊》版，發(fā)表于1944、1945年出版的第7卷第1、2期；第二個是《文物參考資料》版，發(fā)表于1953年5、6期合刊，文字較前一版有所調(diào)整，測圖有所減少，增加了個別照片；第三個是《梁思成全集》版，出版于2001年，文字主要依據(jù)第二版，測圖較第二版有所增加，照片有大量增補，但明顯包括了一些拍攝于20世紀(jì)50年代甚至更晚的照片。本文綜合利用了上述三個版本的相關(guān)資料，不再另注。

[24] 這座客堂最遲在梁思成等人的調(diào)查資料中已經(jīng)出現(xiàn)，在《五臺山寫真帖》中無法確定是否已經(jīng)出現(xiàn)。

[25] 《五臺山寫真帖》的照片中可見3根內(nèi)柱，《支那佛教史跡》等的照片只可見2根內(nèi)柱。

[26] ［日］常盤大定、［日］關(guān)野貞著、復(fù)旦大學(xué)文史研究院編：《中國文化史跡（精裝版）（一）》“解說”，上海辭書出版社，2018年，I-35。

[27] 此碑現(xiàn)存東大殿前檐北側(cè)。

[28] 此造像在1925年以后遭到破壞，在1950年已經(jīng)僅存頭部，在2010年移交山西博物院收藏。參見：雁北文物勘查團(tuán)：《雁北文物勘查團(tuán)報告》，中央人民政府文化部文物局，1951年，第202頁圖版Ⅷ-6。山西博物院：《山西博物院藏品概覽·石造像卷》，文物出版社，2022年，第212頁。

[29] ［日］圓仁著、白化文等校注：《入唐求法巡禮行記校注》，中華書局，2019年，第304頁。

[30] ［日］常盤大定、［日］關(guān)野貞著、復(fù)旦大學(xué)文史研究院編：《中國文化史跡（精裝版）（一）》“解說”，上海辭書出版社，2018年，I-35。

[31] 對比1937和1950年的圖像資料，經(jīng)幢的變化主要發(fā)生在幢剎部分，移除了梁思成所說的“近代所補置的”“磚質(zhì)蓮瓣及寶珠”等，改置成石質(zhì)蓮瓣及寶珠。此外，1922年照片中出現(xiàn)過的石質(zhì)葫蘆狀幢剎，在1950年的照片中出現(xiàn)在經(jīng)幢旁。這兩件石質(zhì)幢剎現(xiàn)存佛光寺庫房。

[32] 目前無法確定幢座是否同時進(jìn)行了旋轉(zhuǎn)。

[33] 張峻崚：《五臺山佛光寺東大殿版門題記研究》，天津大學(xué)碩士論文，2020年，第177頁。

[34] 間距約相當(dāng)于3塊條磚的寬度及將近4塊方磚的邊長之和。經(jīng)山西省古建筑與彩塑壁畫保護(hù)研究院李小龍先生測量，經(jīng)幢附近現(xiàn)存條磚的寬度多為15或18厘米，方磚的邊長多為30厘米。按每塊條磚寬15厘米、方磚邊長30厘米進(jìn)行估算的話，間距不少于150厘米。此外，我們還利用此數(shù)據(jù)估測了經(jīng)幢覆蓮座的寬度，與實際測量數(shù)據(jù)相差無幾，證明照片中條磚、方磚的規(guī)格與現(xiàn)存的基本相同。