崇拜”之名。在《細(xì)雪》中，谷崎一改早期創(chuàng)作的妖冶、放縱的女子形象，轉(zhuǎn)而構(gòu)建高貴美麗的貴族女性群像。不少研究者視其為對現(xiàn)實(shí)日本社會男尊女卑思想的駁斥。但在女性主義視域下重新審視其中的女性形象，不難看出谷崎的女性崇拜之下暗藏著男性中心主義思想，實(shí)踐著文學(xué)上的“厭女癥”。[關(guān)鍵詞] 女性崇拜? 男性中心主義? “厭女癥”[中圖分類號] I06? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A? ? ? ? ?[文章編號] 2097-2881（2023）07-0021-04日本

失手將陽光打翻。細(xì)雪細(xì)雪。孤鶴。丹魚。耕讀之家，炊煙犁過水云。雷鳴瓦釜寤寐。撒歡的牛犢滑倒于青石。一哄而散的麻雀旋即又聚在一起。奔馳的峰巒多么寂靜。裸袒的積雪，遺落曠野的牛糞。巴倫臺手抓羊肉的游客剛從天山大峽谷涌出，一輛輛大貨車如甲殼蟲爬行于一條街的巴倫臺鎮(zhèn)。幾個(gè)民工在街上找尋散落的鄉(xiāng)音。我亦身陷其中，為這不是鄉(xiāng)關(guān)的鄉(xiāng)關(guān)揮霍所剩無幾的光陰?？赡苁敲\(yùn)在此轉(zhuǎn)身、假寐。光禿禿的峰巒，我未曾見及鷹翼掠過的飛雪。烏鴉在我看不見的地方“啞——啞”叫個(gè)不停，吃草的羊群

那是在人間走散的細(xì)雪那一晚? 落在我的睫毛上至今都不肯散去新雪落在舊雪上新雪落在舊雪上加重的白? 像是一層更深的虛無雪的一生都在掩蓋落在匡沖的雪一層層地掩蓋了我的童年和青春掩蓋了我的父親和其他親人我的母親住在父親造的新屋內(nèi)雪落滿了屋頂臘月里? 我們回鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到飛舞的雪花中母親站在門口? 花白的頭發(fā)雪一樣? 像個(gè)虛詞雪初冬的夜晚? 我們圍著火爐說話夜色下的匡沖像一幀滾動(dòng)著的默聲電影雪就要落下來了加重的夜色有風(fēng)無力托舉的輕我們說起從前幾個(gè)趁夜色回家的匡沖人倒

牌桌又?jǐn)[下來了。細(xì)雪原來帶著子虛子衿在那里做客的，后來嫌她們麻將桌轟隆隆跑火車似的太吵，說要走。細(xì)云攔住了，說回去也是干坐著，叫吃了晚飯?jiān)僮?。正好小年母親也帶著他來了，子虛也不想走，兩個(gè)人就在書房里玩。細(xì)雪帶著子衿在珍珠房里說話?！澳忝妹迷趺纯雌饋硐駛€(gè)男孩子。頭發(fā)豎得跟刺猬一樣?！毙∧陠査??！八麄兌颊f她投錯(cuò)胎了。你膝蓋好了嗎？”小年小心翼翼地把褲腳卷起來。膝蓋上一塊結(jié)痂的傷口。因?yàn)橄ドw總要彎曲，上面便有些裂璺，像是干燥的田地。那天全校都在操場上做廣播體操，

古典主義，小說《細(xì)雪》在激烈戰(zhàn)爭的大背景下完成，作者在創(chuàng)作與思想受到鎮(zhèn)壓的時(shí)局下在文學(xué)創(chuàng)作的世界里尋回日本古典美學(xué)，將“物哀”“幽玄”“陰翳”的古典文學(xué)理想融入雪子身上，塑造了“物哀”式“敗北”、神秘式“幽玄”與“陰翳之美”的雪子形象。 關(guān)鍵詞：《細(xì)雪》 雪子 物哀 幽玄 陰翳 日本唯美派代表作家谷崎潤一郎1958年作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人，報(bào)告書里推薦谷崎潤一郎的作品：他最引人注目的鴻篇巨作家庭小說——《細(xì)雪》，在國際嚴(yán)峻的社會環(huán)境中，日本古典傳統(tǒng)正逐漸

，它該來自然來。細(xì)雪看著鳳山抱她，臉上笑著，就像婚紗照上一樣笑得不大對頭。紹榮問：“珍珠在家嗎？讓她帶一會子虛吧?！苯B榮兩口子一向自恃清高，嫌他是土大款，不大上他們這里來，來了必然是無事不登三寶殿。鳳山就吩咐春嫂帶子虛上三樓：“拿著點(diǎn)心，孩子吃一點(diǎn)，讓她也吃一點(diǎn)?！闭渲槭区P山的小妹妹。他還有個(gè)大妹妹，嫁到國外去，和白人丈夫一起做生意，風(fēng)生水起，很為他爭臉，只是航程太遠(yuǎn)，很少回來。珍珠卻給他添了不少麻煩。先前到邱城鄉(xiāng)下支教，和當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)老師在一起，沒結(jié)婚先弄

跟姚娜解釋了，說細(xì)雪并不知道這是他的孩子。她只是不能生養(yǎng)，要領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)回家。姚娜在電話里罵他：“雍紹榮你一輩子都這樣，偷雞摸狗暗度陳倉，拆了東墻補(bǔ)西墻?！焙鋈挥謸Q了一種嘲諷的口吻，“子虛活活就像你，從小就鬼里鬼氣。你放心，她嘴巴跟你一樣緊，從來不瞎嚼蛆?！币δ纫婚_始就告訴子虛這是她父親。像是背負(fù)著一種突如其來的使命感，這使命叫她必須將生父是誰的底細(xì)向孩子和盤托出。她也是怕。自己作孽養(yǎng)下她，交回他手上還要再瞞著小大人編一圈謊話，她怕折陽壽。紹榮也就釋然了。反正

全新的文學(xué)著作《細(xì)雪》再次回歸日本文壇，展現(xiàn)了不同于過往文風(fēng)的細(xì)膩筆觸。一、轉(zhuǎn)變露骨文字風(fēng)格，營造朦朧自然美感露骨的文字描寫是谷崎潤一郎以往作品的一大特色，他曾經(jīng)說過：“藝術(shù)是性欲的展現(xiàn)?！逼洹栋V人之愛》《刺青》等作品也都明顯地表露了谷崎對于女性抽象“美”的崇尚和喜愛，如《刺青》中寫道：“于其光澤艷麗的肌膚上刺入自己的靈魂?！钡?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》的文字風(fēng)格同之前大相徑庭，更傾向于用舒緩自然的文筆對女性的美麗進(jìn)行隱晦朦朧的描寫。《細(xì)雪》這一長篇小說描寫了關(guān)西地區(qū)的貴族

窮的思想境界?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》是谷崎潤一郎的作品，是其創(chuàng)作后期的一部長篇小說，該作品主要講述了大正時(shí)代大阪的一個(gè)富貴家族中四姐妹的日常生活。故事情節(jié)圍繞著三女兒雪子和四女兒妙子的相親戀愛過程展開，《細(xì)雪》作為谷崎的巔峰代表作，行云流水地表現(xiàn)了日本傳統(tǒng)生活與日本古典美，其中充滿著對于“物哀”之美與“幽玄”之美的表達(dá)與感嘆。關(guān)于《細(xì)雪》的先行研究成果很豐富，例如：陳德文的《谷崎筆下的女性世界--細(xì)雪.人物論》一文對《細(xì)雪》中四姐妹形象進(jìn)行了分析;樊瑋娜的《論中的“永恒

也只是一點(diǎn)白白的細(xì)雪而已，有時(shí)候還來不及堆積到地上就已經(jīng)融化，這是令我最感到遺憾的。今年卻是有幸得見一場雪，記得那時(shí)在上課，突然之間發(fā)現(xiàn)窗外飄起了細(xì)雪，然后整間教室里，大家的眼光離開了黑板，思緒也都已經(jīng)從老師講解的知識點(diǎn)中脫離出來，齊刷刷地望向窗外的飄飄細(xì)雪，惹得從北方來的語文老師啞然失笑，感嘆道：“可憐的南方孩子??！”也不拘著我們學(xué)習(xí)了，讓我們好好看看這雪。原本因?yàn)轱L(fēng)大怕冷關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的窗不知何時(shí)被打開了。那一片片潔白的雪花像是機(jī)靈的女娃娃，從高高的天空

李妲【摘要】 《細(xì)雪》是日本作家谷崎潤一郎所著的長篇小說。以大阪的名門望族蒔岡家四姐妹為主人公，以三妹雪子的相親故事為主線，描繪了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、社會事件、對外交往等，被譽(yù)為具有古典主義風(fēng)格的上乘風(fēng)俗小說。文中妙子是四姐妹中最小的妹妹，她不是傳統(tǒng)意義上的溫柔、賢淑的日本女性，而是最為大膽、叛逆，敢于強(qiáng)調(diào)自我主張的人物。正是因?yàn)槊钭拥摹芭c眾不同”，所以和周圍環(huán)境顯得格格不入，甚至被當(dāng)作“異類”被主流社會所排斥。本文通過對妙子形象的解讀來說明她是一位有血有肉有

地都是雪。午前，細(xì)雪紛紛飛飛;午后，鵝毛大雪飄飄揚(yáng)揚(yáng)，從早到晚，下個(gè)不停。打開格子門，紛亂的玉屑斜飛進(jìn)來。后山也罩在茫茫雪霧之中。一陣大風(fēng)吹來，積雪漫天飛舞。午后愈降愈猛，路上連馬車也走不動(dòng)了。積雪沉沉，壓彎了樹枝。不知什么樹折斷了，傳來兩三聲清脆的響聲。鋪天蓋地，一片銀白，獨(dú)有前川河，一線灰黑。幾十只鷗鳥飛來游嬉，不時(shí)有兩三只離開水面，盡情地展開羽翼，迎著風(fēng)雪搏擊，然而，每次都被大風(fēng)壓下來，重新落到河面上。盡日都是雨雪霏霏，天地被大雪埋沒了，人被風(fēng)雪封鎖

跟姚娜解釋了，說細(xì)雪并不知道這是他的孩子。她只是不能生養(yǎng)，要領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)回家。姚娜在電話里罵他：“雍紹榮你一輩子都這樣，偷雞摸狗暗度陳倉，拆了東墻補(bǔ)西墻?！焙鋈挥謸Q了一種嘲諷的口吻，“子虛活活就像你，從小就鬼里鬼氣。你放心，她嘴巴跟你一樣緊，從來不瞎嚼蛆?！币δ纫婚_始就告訴子虛這是她父親。像是背負(fù)著一種突如其來的使命感，這使命叫她必須將生父是誰的底細(xì)向孩子和盤托出。她也是怕。自己作孽養(yǎng)下她，交回他手上還要再瞞著小大人編一圈謊話，她怕折陽壽。紹榮也就釋然了。反正

識的這一個(gè)叫矢野細(xì)雪，才四十三歲，不過長得很漂亮?！币惶岬狡?，我有點(diǎn)興趣：“請她出來喝杯，行不行？”“沒問題。”友人說，“我和她很熟?！奔s在酒店的大堂，矢野細(xì)雪來了，是個(gè)身材修長的女人，留著長發(fā)，手上提著的那個(gè)化妝箱，很大，很重?！澳?，您是位作家嗎？”矢野細(xì)雪問?！罢劜簧鲜裁醋骷摇Ｄ阕鲞z體屋，做了多久？”“到今年，已是九年了。整間公司有四個(gè)職員。因?yàn)檫z體多數(shù)是裸露著的，所以我用的都是女人，要不然對女死者不恭敬。”“做過了多少？”“沒準(zhǔn)確算過，兩千五百個(gè)

?！拔L(fēng)搖庭樹，細(xì)雪下簾隙。縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積。不見楊柳春，徒見桂枝白。零淚無人道，相思空何益?！边@是南朝梁詩人吳均的《詠雪》。詩人雖以“詠雪”為題，實(shí)際則是觀雪詠懷。詩人孤身立于簾下，望著江南庭院中的細(xì)雪飄飄，徒增相思。似花而非花之雪所引起的切切向往，思春而不見春之桂枝所引起的急急盼望，以至于流下不知與誰訴說的眼淚，隱約透露出詩人對自己人生遭遇的感傷。大雪紛紛的寒冬，捧起詩書品讀古人心中的雪，恍然間，不知是雪妝點(diǎn)了古詩的典雅，還是古詩襯托了雪的飄逸，

眼中的血。屋外，細(xì)雪窣窣下了一夜。第二日，我打開房門，白梅落滿白雪，我穿上素白的斗篷，在這梅宅中賞梅。雪無盡頭，我于院中起舞，就像那年桃樹下，為你舞的那首樂府，山無陵，江水為竭……細(xì)雪紛紛附上了我的眉目，我與你也算共白首一回。清冷入骨，等春來冬去，后山桃花開遍，芳菲依然，我會攜籃采遍山中桃花，鋪就我們來生的新婚床。我還是在窗前彈奏那把素琴，可惜再也彈不出從前的感覺了，也曾聽過什么，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。也曾感慨人生有悲歡離合。小軒窗，正梳妝。不見

地都是雪。午前，細(xì)雪紛紛飛飛;午后，鵝毛大雪飄飄揚(yáng)揚(yáng)，從早到晚，下個(gè)不停。打開格子門，紛亂的玉屑斜飛進(jìn)來。后山也罩在茫茫雪霧之中。一陣大風(fēng)吹來，積雪漫天飛舞。午后愈降愈猛，路上連馬車也走不動(dòng)了。積雪沉沉，壓彎了樹枝。不知什么樹折斷了，傳來兩三聲清脆的響聲。鋪天蓋地，一片銀白，獨(dú)有前川河，一線灰黑。幾十只鷗鳥飛來游嬉，不時(shí)有兩三只離開水面，盡情地展開羽翼，迎著風(fēng)雪搏擊，然而，每次都被大風(fēng)壓下來，重新落到河面上。盡日都是雨雪霏霏，天地被大雪埋沒了，人被風(fēng)雪封鎖

”的他譜寫出了《細(xì)雪》這一曠世之作，而作品當(dāng)中的四姐妹栩栩如生的刻畫也為被號稱為表現(xiàn)出了日本之美，而性格迥異的四姐妹在生活在一起的過程中，從各自的性格中體現(xiàn)出來的倫理意識和倫理選擇對研究《細(xì)雪》提供了新的視角，通過研究其中的倫理問題，運(yùn)用文學(xué)倫理學(xué)批評的理論，更有利于研究谷崎潤一郎。關(guān)鍵詞：文學(xué)倫理學(xué)批評 谷崎潤一郎 《細(xì)雪》身為作者的谷崎潤一郎，是從明治時(shí)代初期到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的昭和時(shí)代中期活躍在日本文壇，一開始步入文壇時(shí)，他熱愛描寫女性，以及文章

中的雪，是南方的細(xì)雪，是外婆的華發(fā)，更是種長存心間的紐帶與情懷。那年，又一次乘大巴回去看外婆，輕盈的雪被冬日寒風(fēng)抖落下來。城里的柏油馬路平坦如砥，留不住雪，只有大巴開進(jìn)小鎮(zhèn)里，車顛簸不停，才看見雪被風(fēng)卷著填滿了小路上的坑坑洼洼。每次大巴一進(jìn)站，我便急切地在人海中搜尋著一頭風(fēng)中狂舞的花白頭發(fā)和一件寬大厚實(shí)的灰色棉襖。有幾次，好不容易目光對焦在外婆身上，但下了車再穿過熙攘的人群便又尋不見了，總是外婆先尋見我，像只飛舞的枯葉蝶般激動(dòng)地向我跑來。到了家，外婆便在爐

現(xiàn)了螢火蟲。讀《細(xì)雪》，看到姐妹撲螢火蟲那段，想哭了。我得說，我絕非一個(gè)濫情的人，哭點(diǎn)沒那么低。想哭是因?yàn)椋蝗幻靼坠绕榈慕^望。用一本不合時(shí)宜的書，反抗戰(zhàn)爭對美、對個(gè)人生活、對日本趣味的野蠻傾軋?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》寫于上世紀(jì)40年代，火光與槍炮的隆隆聲中，部分日本人聲嘶力竭的呼戰(zhàn)口號中，他孤絕地寫著他心中的原味日本。春天的賞櫻，夏天的撲螢，冬天的淡淡日光，梅雨季的腳氣病。我一下子原諒了他絮絮叨叨的超長日劇般節(jié)奏。因?yàn)?，他要用一張?xì)密織就的日常之簾，徒勞地?fù)踝?zhàn)爭的強(qiáng)

現(xiàn)了螢火蟲。讀《細(xì)雪》，看到姐妹撲螢火蟲那段，想哭了。我得說，我絕非一個(gè)濫情的人，哭點(diǎn)沒那么低。想哭是因?yàn)?，突然明白谷崎的絕望。用一本不合時(shí)宜的書，反抗戰(zhàn)爭對美、對個(gè)人生活、對日本趣味的野蠻傾軋?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》寫于上世紀(jì)40年代，火光與槍炮的隆隆聲中，部分日本人聲嘶力竭的呼戰(zhàn)口號中，他孤絕地寫著他心中的原味日本。春天的賞櫻，夏天的撲螢，冬天的淡淡日光，梅雨季的腳氣病。我一下子原諒了他絮絮叨叨的超長日劇般節(jié)奏。因?yàn)?，他要用一張?xì)密織就的日常之簾，徒勞地?fù)踝?zhàn)爭的強(qiáng)

日本傳統(tǒng)文化。《細(xì)雪》是谷崎潤一郎中后期創(chuàng)作的作品。故事發(fā)生在“二戰(zhàn)”前夕，以大阪的名門望族蒔岡家四姐妹為主人公，以美麗嫻靜的三妹雪子的相親故事為主線，涉及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、社會事件、對外交往，等等?！洞呵俪肥枪绕樽钪闹衅≌f，時(shí)間背景為江戶時(shí)代，圍繞著盲女春琴和與她半仆半徒關(guān)系的佐助展開故事?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》和《春琴抄》中出現(xiàn)的奧畑家前學(xué)徒的板倉和佐助都是傳統(tǒng)學(xué)徒制度下的學(xué)徒。日本的學(xué)徒教育可追溯至古時(shí)父子之間農(nóng)耕狩獵等生活技能的傳承。隨著時(shí)間的推移，父子相

一人的整條街巷上細(xì)雪落著萬籟岑寂一個(gè)人獨(dú)自在微光中追風(fēng)的影子從一個(gè)路口，越過另一個(gè)路口前邊，就是甌江了水在尖叫，我想沿了這尖叫返回源頭——那里，更多的雪更多的不被塵囂帶走的母親的白發(fā)，還有父親伺弄了整個(gè)冬天的木炭的火苗……喜歡如此光景在父母身旁，在嘎吱作響的矮小的木門前看風(fēng)，輕輕卷起白色的粉塵一個(gè)流鼻涕的男孩子，手舉一根糖葫蘆邊喊邊跑像舉著一面紅色的旗從風(fēng)中穿過……細(xì)雪落著落在頭頂落在我年久失修的那一截?cái)嗄c上寬闊的甌江水面上，飛著一只白色的鷗鳥飛著，飛著她

奮筆不輟撰寫的《細(xì)雪》被認(rèn)為是他所構(gòu)建的“理想世界”，而谷崎的這個(gè)理想世界并沒有遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，采取了與現(xiàn)實(shí)保持一致的方向?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》所構(gòu)建的理想世界蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。在《細(xì)雪》這部作品中，與現(xiàn)實(shí)世界不相容的“理想世界”與現(xiàn)實(shí)世界共存，在此“理想世界”中現(xiàn)實(shí)性和非現(xiàn)實(shí)性融合。本文通過剖析作品中對立的古典與現(xiàn)代、虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)、潔凈與污穢這些矛盾書寫，揭示矛盾背后所隱含的思想內(nèi)涵和隱喻意義。縱觀日本近代文學(xué)史，大多數(shù)作品描繪的理想世界是對現(xiàn)實(shí)的批判和否認(rèn)。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是

一人的整條街巷上細(xì)雪落著萬籟岑寂一個(gè)人獨(dú)自在微光中追風(fēng)的影子從一個(gè)路口，越過另一個(gè)路口前邊，就是甌江了水在尖叫，我想沿了這尖叫返回源頭——那里，更多的雪更多的不被塵囂帶走的母親的白發(fā)，還有父親伺弄了一整個(gè)冬天的木炭的火苗……喜歡如此光景在父母身旁，在嘎吱作響的矮小的木門前看風(fēng)，輕輕卷起白色的粉塵一個(gè)流鼻涕的男孩子，手舉一根糖葫蘆邊喊邊跑像舉著一面紅色的旗從風(fēng)中穿過……細(xì)雪落著落在頭頂落在我年久失修的那一截?cái)嗄c上寬闊的甌江水面上，飛著一只白色的鷗鳥飛著，飛著

《癡人之愛》和《細(xì)雪》為中心，通過研究作品中作者的美意識，結(jié)合谷崎潤一郎的人生經(jīng)歷及寫作背景，分析其美意識的變化并嘗試分析其原因。關(guān)鍵詞：谷崎潤一郎；美意識；癡人之愛；細(xì)雪；女性崇拜作者簡介：黃芳（1994-），女，漢族，山東濰坊人，遼寧大學(xué)外國語學(xué)院2016級日語語言文學(xué)研究生。[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-29--01一、谷崎潤一郎的人生經(jīng)歷及其美意識縱觀谷崎潤一郎的一生，具有一個(gè)明顯的特征：

處寄放而倍感孤單細(xì)雪（節(jié)選）冬天正在來臨。南汀河兩岸的白鷺一下子就不知去向從來只有雨水的南方，微微的細(xì)雪驟然降臨這些潔白的精靈。來自你的地域加急的步伐帶著你的體溫。樹木們謙遜地躺下身軀我一個(gè)人縱身沒有邊際的白茫茫準(zhǔn)備敲開門扉還有多久。你才會看見天空萬里無云星星點(diǎn)亮夜行的路途我們不必以雪的冰冷穿透骨髓……我深愛伐木鑿舟的活計(jì)。這些年我深居簡出獨(dú)愛舊地，不是圖謀反叛而是熱情地等待和接納你的任何消息

二十八歲。那年，細(xì)雪微風(fēng)，寒風(fēng)刺骨。因?yàn)榻o同學(xué)過生日，我玩得忘乎所以，一夜未歸，像一匹脫韁的野馬，什么也不管不顧了。第二天回家時(shí)，你正拖著疲憊的身子跨進(jìn)家門，無精打采，好似霜打了的茄子。抬頭望見我時(shí)，布滿血絲的雙眼頓時(shí)亮了起來，但隨即氣勢洶洶地上前揚(yáng)手打了我一巴掌。那是你平生第一次打我，要知道平時(shí)你連罵都舍不得罵我一下。之后又好像是后悔了，想抬手看看我的臉。那時(shí)的我，哪里會領(lǐng)你的情，啪！一下將你的手打開，跑進(jìn)房間關(guān)上門大哭了一場。吃飯時(shí)，任憑你怎么叫喚都不

著。等沒了心思，細(xì)雪紛紛霏霏，稍一會兒，鵝毛一樣在空中亂舞，滿天滿地都是白白的影子。小雪花痛快了好一陣子，晨起一看，房舍蓋雪，銀色鋪地，獨(dú)郊外小河一線灰黑，眼前的世界竟變成了另一個(gè)樣子。那細(xì)雪如粉，紛紛而降，待風(fēng)停雪止，山野、田地已是一塊凍冰。樹林里，干枯的枝條也掛滿了殘雪。雪抱住了這個(gè)世界，一幅少有的構(gòu)圖，被雪填滿了思想?？僧嬁筛璧亩昂芏?，小孩童也自有取樂之法。冰溜子是我從小就喜歡上了的，至今都覺得頗有情趣和意味。很小的時(shí)候，我對它充滿了向往和好奇，就

高潮小鹿眼中飄著細(xì)雪小鹿在林中演奏細(xì)雪秋天的菩薩示現(xiàn)人間桃河閃爍碎銀子嗬，光芒最為集中的一天銀杏命令黃金舞蹈那奔跑的詞，已到唇邊雪越?jīng)霰√炜站驮剿{(lán)她回過頭，蹄印被風(fēng)吹散小鹿眼中飄著細(xì)雪那細(xì)雪的呼吸搖晃著河岸花事滅盡，細(xì)雪托舉著她陡峭而危險(xiǎn)到天上去一入山中便神清氣爽你宛若天人菊花未見就不必見了槐葉紛墜有著秋天緩慢之美與我們的心境完全一致背水婦人腳步踩在云端荷鋤老者恍如智者我收拾起河山你采來一把紅葉那晴空俯下身子我們正好到天上去桃花那一點(diǎn)點(diǎn)被焚燒的，反復(fù)的那枝

胡淳銘櫻花伴著細(xì)雪，沉默落于棋盤。這是一場巔峰對決，機(jī)器人王者GX與人類棋圣吳先生在櫻花園展開一場終極對弈。擊敗數(shù)名象棋高手，讓GX聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。然而，許多大師不信邪，紛紛求戰(zhàn)，結(jié)果輸?shù)靡凰?。這場對弈堪稱戰(zhàn)爭，是人類與機(jī)器人的“世紀(jì)之戰(zhàn)”。雙方入座，GX率先動(dòng)了兵。吳先生沉著應(yīng)對，出了馬。這是吳先生雷打不動(dòng)的習(xí)慣，第一步先出馬。眾人只覺得眼花繚亂。一剎那，竟有些看不清漢兵與楚卒。吳先生慣用“飛蛇勢”，使用蜿蜒、看似毫無規(guī)律的棋子迷惑對手，這種防不勝防的招式

義的其他作品，《細(xì)雪》可謂是谷崎潤一郎作品中的一個(gè)“異類”，因?yàn)樗枋龅氖蔷哂写硇缘娜毡酒胀ㄅ缘幕閼偕?，具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義氣息和平凡生活色彩?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》中，雪子既是一個(gè)穿針引線的人物，也是谷崎潤一郎濃墨重彩的一個(gè)人物。通過對雪子形象的分析，能夠看到谷崎潤一郎的女性價(jià)值觀，能夠體味到其對女性自我意識泯滅的吶喊和自我意識覺醒的召喚。關(guān)鍵詞：《細(xì)雪》;雪子;形象;自我意識作者簡介：闞欣穎（1992-），女，山東莒縣人，漢族，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院本科生。[中圖

3030)?論《細(xì)雪》漢譯本中文化詞匯的翻譯*甘菁菁(安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)外國語學(xué)院，安徽蚌埠233030)《細(xì)雪》是谷崎潤一郎的代表作品，也是其展示日本傳統(tǒng)美的巔峰之作。在《細(xì)雪》中出現(xiàn)了大量帶有日本傳統(tǒng)文化特質(zhì)的詞匯。本文以《細(xì)雪》三個(gè)漢譯本為例，從衣食住行、風(fēng)俗習(xí)慣、傳統(tǒng)藝術(shù)方面比較各版本文化詞匯的翻譯，探索文化詞匯的最佳翻譯方法?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》；文化詞匯；翻譯方法一、《細(xì)雪》介紹《細(xì)雪》是日本耽美派作家谷崎潤一郎的代表作品，成書于第二次世界大戰(zhàn)期間，是谷崎潤一郎

二戰(zhàn)期間完成的《細(xì)雪》則獨(dú)樹一幟，表現(xiàn)出健康、明亮、詼諧的物語美，本文將在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上探究兩種美的具體差異，并探究都市漂泊對谷崎創(chuàng)作的影響。谷崎潤一郎（1886—1965）是日本唯美主義的代表作家，出生在東京的商人家庭，從小熟讀漢詩，浸染著江戶情調(diào)，同時(shí)在日本被西化、近代化的過程中極度“西洋崇拜”，憧憬西方情趣，將耽于官能享樂的唯美主義和惡魔主義發(fā)揮到了極致。 代表作有《刺身》（1910 年）、《惡魔》（1912 年）、《癡人之愛》（1925 年）、《

三色堇越來越覺得羞澀，愧疚越來越讓人不可思議它們隔著千山萬水，卻沒有被情欲所覆蓋沒有給人帶來真正的顫栗與明晃晃的艷 遇它們踩著貓的步子，走得小心翼翼從來的地方悄悄小立此刻，它成了稀薄的飾物像是一枚閑章，又似怯?xùn)|風(fēng)，不能讓人心生竊喜那些涌入空氣中的不是刀子只是一朵一朵的白玫瑰它微弱的呼喊，露出了自身的破綻顫栗的手指過于溫柔它缺少了馬幫的匪氣，山民的豪爽它無法向我狂奔的生活鞠躬致意——我容忍了它的小氣，偶有不適，偶有悲愴是什么在到來寒冷的大地，不能入懷的短暫之

710127）《細(xì)雪》中的女性意識鄒瑩（西北大學(xué)，陜西 西安 710127）日本作家谷崎潤一郎的代表作《細(xì)雪》講述了戰(zhàn)爭期間的日本社會中的關(guān)西四姐妹一家的生活。以往對這部作品的解讀多以女性形象分析為重點(diǎn)，這也是作品本身所具有的一大特色。盡管四姐妹都具有自身獨(dú)具特色的美，但研究者都往往以四妹為三姐的一個(gè)陪襯。這種研究角度實(shí)際上既來自于作品的敘事視角，也來自日本獨(dú)特的女性文化。細(xì)雪；敘事視角；女性崇拜《細(xì)雪》著重描述了關(guān)西四姐妹：鶴子、幸子、雪子、妙子。這四個(gè)

030006］《細(xì)雪》中的中國元素 ——谷崎潤一郎“中國情結(jié)”的余韻⊙張艷婷［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030006］對比谷崎之前表現(xiàn)“中國情趣”的作品，《細(xì)雪》只是零星地提及到中國，并且不再把中國作為他心中充滿異域情調(diào)的天堂來描述。不過中國仍然是他寄托情感的國度，只是這種情結(jié)被更多地轉(zhuǎn)移到了生活情調(diào)上。這種轉(zhuǎn)變主要來自當(dāng)時(shí)的中日戰(zhàn)爭和近代中國復(fù)雜的現(xiàn)狀，谷崎印象中深切喜愛的那個(gè)詩詞歌舞的“古典中國”已不復(fù)存在，取而代之的則是“理想國”幻滅后一曲深深的挽歌。

了我的滄桑收斂了細(xì)雪和雨足夠給你想要的溫暖我已經(jīng)餓得頭暈想到回去和你笑談沿途給你捎去的風(fēng)景我餓得似乎快要昏倒你什么也無需準(zhǔn)備只為我收拾好一個(gè)家和一張滿是菜肴的餐桌釣 魚江湖早是一片清風(fēng)你要見他哪一面。礁石把頭壓得很低海岸荒歌起了霧波浪里的暗涌能殺死思想瘦弱的沉默我不舍得引項(xiàng)自刎為了等一尾撐著肚子的魚上鉤血涼了幾度還在安撫我的骨時(shí)光是握不住了這江湖啊，收不住風(fēng)勢水濕了一寸又一寸的海我顧惜眼底的鹽養(yǎng)不活沒有上鉤的魚我只有一些溫暖的言語分泌精卵沒了休止魏曉倩，女

見的往往不是真相細(xì)雪，細(xì)雪，悄悄落平安夜女兒從異國打來電話，母親從天國打來電話。這時(shí)天上飄著細(xì)雪碎碎小小。整整一天，絮語般的雪就這樣飄著它們時(shí)急時(shí)緩。雪碰著雪像一句話碰著另一句話，像思念碰著牽掛。后來所有的草葉、樹枝和房屋以外的空地都落滿了雪。我知道，她們沒有說出的話，就這樣，鋪了一地續(xù) 茶空與水，兩個(gè)不相干的事物聯(lián)系起來它們合二為一它們無意讓我們看見內(nèi)部的，道

不動(dòng)坐冷滿窗輕風(fēng)細(xì)雪 直到你踏過一路空山 從如絲如縷的月色中拔足靜靜走進(jìn)來那一夜 你的目光像流水一樣小心哏著 不讓溢出來只是一痕水音已然搖漾 你青衫迢遙落落的橫笛飛聲 不堪聽那一夜哦 我們十指緊扣醉眼相看 任夜自迷離來襲雪自飄飄 梅自剪剪 剪那剪不開的一再的一再的別離難得紅酒不淚的胭脂面在那樣爐火如有情懷的夜晚能為你鋪一桌色香味美的盛宴能為你說出那些鳥語花香的話語多年以后 縱然多年以后 遠(yuǎn)隔山川面對同樣的夢雪愁梅在同樣彎彎的弦月下不再孤單

崎潤一郎的作品《細(xì)雪》正是在這樣特殊的情勢下誕生的個(gè)性化的“烏托邦”?！?span id="syggg00" class="hl">細(xì)雪》（1943—1948）是日本第二次世界大戰(zhàn)期間創(chuàng)作的作品，被譽(yù)為谷崎潤一郎文學(xué)生涯的最高杰作，也是眾多作品中最為獨(dú)特的一部。從創(chuàng)作背景看，谷崎執(zhí)筆《細(xì)雪》是昭和十年代，此時(shí)日本全國上下被戰(zhàn)爭風(fēng)云籠罩，文壇上各位大家紛紛輟筆保持緘默，只有谷崎潤一郎偏安一隅，每天筆耕不輟，孜孜不倦地創(chuàng)作該作品長達(dá)六年之久，即便是在軍部彈壓下也仍然堅(jiān)持不懈。另外，從作品的體裁和內(nèi)容來看，《細(xì)雪》是一部

的夜晚，天上下著細(xì)雪，方圓200平方米內(nèi)沒有人。一位德國人凱里駕車駛?cè)胧致房冢е鴥e幸的心理闖了紅燈。結(jié)果被一個(gè)晚上睡不著的老太太出來看到了。沒隔幾天，保險(xiǎn)公司電話就到了?！皠P里，你的保費(fèi)，明天開始增加1%。”“為什么？”“我們剛剛接到交通局的通知，你闖紅燈，按照我們的邏輯，這種人很危險(xiǎn)，所以保費(fèi)要增加1%。”凱里心想，那我就退保，投保另一家保險(xiǎn)公司。但當(dāng)他投任何一家保險(xiǎn)公司時(shí)，保險(xiǎn)公司也要求他的保費(fèi)比別人多1%。因?yàn)殡娔X已經(jīng)輸進(jìn)去了，全德國的保險(xiǎn)公司